工業(yè)題材小說批評(píng)的管窺與思考

□廖 天

工業(yè)對(duì)一個(gè)國家而言非常重要，機(jī)器生產(chǎn)代替了手工勞動(dòng)，工業(yè)化使人類財(cái)富得到了極大增加。新中國成立之初，我們?cè)谝桓F二白的基礎(chǔ)上發(fā)展工業(yè)，工業(yè)發(fā)展、工廠生活進(jìn)入了作家們的創(chuàng)作視野。過去，相比農(nóng)業(yè)題材、歷史題材小說，工業(yè)小說的創(chuàng)作是極其有限的。隨著“文革”結(jié)束，尤其有“改革小說”大行其道，一批工業(yè)題材小說開始風(fēng)起云涌。這些小說不只是反映工人日常的工廠生活，有的還書寫了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)跨越到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)，國企改革的迎難而上、管理模式上的弊端及工人的生存狀況。批評(píng)者敏銳地感覺到社會(huì)的轉(zhuǎn)型給工業(yè)題材小說創(chuàng)作帶來的進(jìn)退，為了更好把握這種批評(píng)上的美學(xué)意義，本人經(jīng)過梳理，分期來審視，大致可以通過幾個(gè)創(chuàng)作階段來進(jìn)行區(qū)分：20世紀(jì)80年代到90年代，批評(píng)的審美階段；90年代到2000年，批評(píng)的反思階段；2000年至今，批評(píng)的多元階段。

一、工業(yè)題材小說作品層出疊現(xiàn)

小說題材是小說作品的一個(gè)重要內(nèi)容，分類多，涉及面廣，從敘述內(nèi)容來看，常見的有革命的、戰(zhàn)爭的、家庭的、愛情的、鄉(xiāng)土的等，相比這些題材，工業(yè)題材似乎處于弱勢(shì)地位。工業(yè)題材是新中國成立之后發(fā)展起來的。何謂工業(yè)題材小說？一般而言，這類小說離不開工業(yè)、工廠、工人，表現(xiàn)“工人的勞動(dòng)和生活以及礦山、工廠、建設(shè)工地的矛盾斗爭”。工業(yè)題材作品像其他作品一樣，顯現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色。新中國剛成立不久，工業(yè)基礎(chǔ)薄弱，新政權(quán)充分認(rèn)識(shí)到工業(yè)的重要，強(qiáng)化了對(duì)工業(yè)的發(fā)展，一時(shí)間把發(fā)展工業(yè)當(dāng)成工作中的重中之重。文學(xué)是時(shí)代的反映，一批作家在創(chuàng)作中注入了工業(yè)素材的血液，較有影響的作品有《火車頭》《乘風(fēng)破浪》《鐵水奔流》《百煉成鋼》。這一時(shí)期，政治上強(qiáng)化“階級(jí)斗爭”，文藝要為政治服務(wù)，十七年工業(yè)題材作品難免抹上了政治功利色彩。

“文革”結(jié)束后，作家們有了相對(duì)廣闊的創(chuàng)作思路，更多的敘述內(nèi)容都在醞釀中。尤其十一屆三中全會(huì)召開后，一扇更為寬廣的大門打開，“改革成為這一時(shí)期工業(yè)題材小說的主題”。再來反映“階級(jí)斗爭”的你死我活似乎與時(shí)代格格不入，反映大時(shí)代變遷下，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革及傳統(tǒng)工業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的工業(yè)作品應(yīng)運(yùn)而生。它們大多以大工廠、大企業(yè)為背景，將人或事件緊密融合在工業(yè)生產(chǎn)及工人生活中去。上世紀(jì)80年代，較有影響的作品有《喬廠長上任記》《沉重的翅膀》《開拓者》等等。90年代，隨著工業(yè)體制的變革，企業(yè)面臨著市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的考驗(yàn)，工廠的不景氣沒有激活作品的創(chuàng)作活力，工業(yè)題材的小說較之以前不僅沒有達(dá)到新的高度，反而在市場(chǎng)大潮中艱難前行，較有影響的作品有《最后一座工廠》《下崗》《年底》《車間主任》等。

21世紀(jì)的到來，平添了新的希望，經(jīng)濟(jì)全球化愈來愈明顯，消費(fèi)理念發(fā)生了變化，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了“網(wǎng)絡(luò)交往”，下崗仍是一個(gè)熱門話題等大背景，影響了工業(yè)小說的創(chuàng)作方向，某一時(shí)期、某一階段的工業(yè)發(fā)展及模式理念以人或事的方式呈現(xiàn)出來，謳歌了不懼艱險(xiǎn)、創(chuàng)造非凡的工業(yè)改革信念?！段以诘V山挺好的》《鋼的城》《臥槽馬》等作品顯示出了分量，縱觀這些作品，一些特點(diǎn)比較明顯，把人物形象、小說情節(jié)等放在了新時(shí)期以來工廠、企業(yè)變革的環(huán)境中描述；小說內(nèi)容反映著企業(yè)改制、下崗分流、減員增效、生活艱辛等歷史巨變的事情，深入國家重點(diǎn)工業(yè)項(xiàng)目、產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域等進(jìn)行文字描述、借鑒刻畫，如北京首鋼、沈陽一機(jī)床、長春一汽等，都成了工業(yè)小說中的素材典型，作品更加注重工業(yè)文明大背景下工人命運(yùn)的探索。

二、工業(yè)題材小說批評(píng)的階段性考察

（一）新時(shí)期至1990年工業(yè)題材小說批評(píng)的審美、開放階段

文學(xué)是時(shí)代的反映，“文革”結(jié)束后我國開始進(jìn)行全面經(jīng)濟(jì)建設(shè)及社會(huì)功能復(fù)蘇，國外的文藝思潮漸漸涌入國內(nèi)，文學(xué)上的創(chuàng)作也不得不調(diào)整自身坐標(biāo)，與之相伴的批評(píng)也調(diào)整了自身的價(jià)值定位，逐漸呈現(xiàn)審美性和開放接納姿態(tài)。

審美屬性上，將工業(yè)文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值向?qū)徝缹傩钥繑n，使其二者進(jìn)行有效關(guān)聯(lián)。一是強(qiáng)調(diào)人物塑造的意義。如有人在評(píng)論蔣子龍的《喬廠長上任記》時(shí)，側(cè)重點(diǎn)放在喬光樸與童貞之間的愛情糾纏中，這種糾纏還與現(xiàn)代化建設(shè)、人的生存處境結(jié)合起來，表現(xiàn)出一種生活美、人情美。工業(yè)題材小說不再是單一反映工業(yè)生產(chǎn)、拼搏精神的文字記述，而是將一種文學(xué)的美味呈現(xiàn)、人的生動(dòng)刻畫進(jìn)行體現(xiàn)，批評(píng)過程中側(cè)重強(qiáng)調(diào)了工業(yè)題材小說的文學(xué)人物塑造效應(yīng)及美學(xué)意義。二是對(duì)政治因素的削弱。政治因素的融入一直是我國工業(yè)題材小說的重要表現(xiàn)形式之一，該時(shí)期對(duì)工業(yè)題材小說進(jìn)行批評(píng)中慎重地對(duì)待政治因素，認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作及表現(xiàn)形式不完全依附在政治身上，不應(yīng)為政治代言，但是，作品要反映時(shí)代發(fā)展下黨和國家對(duì)工業(yè)的支持及鼓勵(lì)，反映工業(yè)在改革開放政策下取得的成績，這樣才能有利于工業(yè)題材小說向自由審美及價(jià)值層面轉(zhuǎn)變，提出了工業(yè)題材小說的生活化、基層性。

在開放接納上，該階段批評(píng)當(dāng)中對(duì)工業(yè)題材小說的高度進(jìn)行問題分析，側(cè)重反映了工業(yè)題材小說批評(píng)當(dāng)中的偏激高度。很多工業(yè)題材小說都與基層百姓與生活嚴(yán)重脫軌，導(dǎo)致工業(yè)題材小說內(nèi)容出現(xiàn)一種陌生化、虛假性。因此，有人在批評(píng)中提出了工業(yè)題材小說創(chuàng)作方向上要體現(xiàn)基層工人的生活狀況，要以開放的姿態(tài)反映多元的生活，將百姓生活中遇到的問題、心理沖擊、思想行為等借助工業(yè)素材進(jìn)行文學(xué)刻畫、藝術(shù)體現(xiàn)。這一時(shí)期，國外的文藝?yán)碚摬粩嘤咳?，批評(píng)者在批評(píng)作品中利用西方的藝術(shù)技巧，重新審視工業(yè)小說，如贊譽(yù)《喬廠長上任記》時(shí)，利用“方法論”，認(rèn)為其藝術(shù)性上是有缺陷的，缺乏“性格美”。

（二）1990年至21世紀(jì)初工業(yè)題材小說批評(píng)的取向、反思階段

我們國家是個(gè)具有農(nóng)業(yè)文明傳統(tǒng)的國家，寫農(nóng)村、寫農(nóng)民，往往顯得輕車熟路，但寫工業(yè)，有時(shí)顯得準(zhǔn)備不充分。尤其上個(gè)世紀(jì)90年代以來，我國市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)及改革開放高速發(fā)展時(shí)期，受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮及思想觀念的沖擊，該階段我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)發(fā)展相當(dāng)之快，人們生活水平、消費(fèi)水平也不斷提升。在該過程中諸多作家的文學(xué)作品出現(xiàn)嚴(yán)重的商業(yè)化，文學(xué)藝術(shù)價(jià)值的提升極其有限，甚至很多小說作家都是為可以改編成影視劇進(jìn)行利益獲取。所以，在該階段時(shí)期主要對(duì)這種現(xiàn)象及文學(xué)作品進(jìn)行批評(píng)。將工業(yè)題材小說的價(jià)值體現(xiàn)與藝術(shù)回歸作為其批評(píng)對(duì)象，不斷對(duì)小說內(nèi)容中的反審美的低俗、媚俗性進(jìn)行評(píng)論，對(duì)過度宣揚(yáng)低俗價(jià)值觀及商業(yè)套用性的工業(yè)題材小說進(jìn)行批評(píng)。當(dāng)然，有些小說還是值得肯定，錢海驊在評(píng)《車間主任》時(shí)，認(rèn)為作者具有“不媚俗，不惑于功名，不謀求市場(chǎng)式的策劃，不追求一時(shí)的轟動(dòng)效應(yīng)的精品意識(shí)”。

對(duì)工業(yè)題材小說價(jià)值取向偏差進(jìn)行批評(píng)。價(jià)值取向是小說要表達(dá)的主要內(nèi)容的方向，它可以將一個(gè)國家、民族的意識(shí)形態(tài)進(jìn)行全面體現(xiàn)。20世紀(jì)80年代末，社會(huì)上掀起了一股資產(chǎn)階級(jí)自由化思潮，這種思潮對(duì)小說創(chuàng)作有一定的影響，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)出現(xiàn)立場(chǎng)問題，該時(shí)期很多工業(yè)題材小說價(jià)值取向就出現(xiàn)過嚴(yán)重偏差，對(duì)其進(jìn)行批評(píng)勢(shì)在必行。批評(píng)主要從人物價(jià)值觀、工業(yè)發(fā)展意識(shí)形態(tài)、社會(huì)整體價(jià)值取向入手，對(duì)其存在的偏差性、誤導(dǎo)性進(jìn)行了評(píng)論。例如自由化思潮、西方價(jià)值觀、享樂主義、金錢主義、極端個(gè)人主義等，都是該階段對(duì)工業(yè)題材小說批評(píng)的內(nèi)容。通過這些批評(píng)，厘清思路、正本清源，重塑工業(yè)精神是大有裨益的。

批評(píng)上流露出對(duì)創(chuàng)作的理性反思，這種反思不只是包括工業(yè)群體的生活、小說敘事形式，還包括人文精神的反思。批評(píng)中指出，工業(yè)精神高漲中不能回避工人的生存狀況，不能脫離現(xiàn)實(shí)，相反，要直面工人的疾苦，要表現(xiàn)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期底層人物的痛楚，要能夠維護(hù)工人的尊嚴(yán)。這一時(shí)期的1993年至1995年，在社會(huì)的轉(zhuǎn)型中，知識(shí)界展開了一場(chǎng)“人文精神”的討論。批評(píng)者從這個(gè)討論的高度，要求工業(yè)題材小說立足于真實(shí)的工業(yè)生活，展示人物的利益得失、人性的復(fù)雜。大家認(rèn)為這一時(shí)期的工業(yè)小說較之以前的浪漫性而言，明顯更具有現(xiàn)實(shí)性。

（三）21世紀(jì)初至今工業(yè)題材小說批評(píng)的多元自由階段

21世紀(jì)以來，改革開放取得的巨大成就，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的全面實(shí)施，網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)達(dá)，都影響到了文學(xué)創(chuàng)作，創(chuàng)作上趨向多元化，但創(chuàng)作之路并不是越走越寬，有學(xué)者認(rèn)為：“新世紀(jì)中國工業(yè)題材小說已走向式微與困境?！鄙娅C工業(yè)題材的作家不多，寫出精品的也鮮見，但羅日新的《鋼的城》還是寫出了新的收獲：圍繞企業(yè)改制，各色人物演繹著不同的人生軌跡，勞動(dòng)者創(chuàng)造價(jià)值的不容易得到表達(dá)。中國作協(xié)書記處書記、作家邱華棟說：“工業(yè)題材是建國以后中國小說里面一個(gè)獨(dú)有的樣式，從五十年代開始就有一些比較有代表性的作品出現(xiàn)，包括七十年代末八十年代后的蔣子龍老師的一些作品，到羅日新的這部作品，我們把《鋼的城》放到這樣一個(gè)工業(yè)題材的系列里面來觀察的話，它是一個(gè)新的收獲。”還有陳剛的《臥槽馬》，寫一個(gè)化肥廠的發(fā)展歷史，企業(yè)同樣要改革，企業(yè)內(nèi)部競爭上崗、下崗分流、人員調(diào)整、職務(wù)變遷情況躍然紙上，人物形象活靈活現(xiàn)。有的優(yōu)秀作品，呈現(xiàn)著悲劇性，曹征路的《那兒》反映一個(gè)有三千多名職工的大型機(jī)械廠，為扭轉(zhuǎn)經(jīng)營不佳的局勢(shì)，開始進(jìn)行改制。主人公朱衛(wèi)國是這個(gè)廠的工會(huì)主席，為了企業(yè)、工人的命運(yùn)，他勇敢地站出來，卻未得到理想的效果，最后選擇自殺。批評(píng)界套用當(dāng)時(shí)的底層敘事視角，對(duì)《那兒》這樣的作品，展開了“底層文學(xué)”討論。

創(chuàng)作的多元也帶來了批評(píng)的多元，該時(shí)期批評(píng)出現(xiàn)了開放性，批評(píng)模式全面開放。這一時(shí)期，工業(yè)題材小說創(chuàng)作基本不再以事件為主，而是將人的思想表達(dá)、情感體現(xiàn)作為創(chuàng)作核心，并且將作者的思想意識(shí)、內(nèi)在情感作為工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的主導(dǎo)核心。很多作品中都充分反映了小說作者的思想意識(shí)、情感表達(dá)，在人物刻畫方面也更為活靈活現(xiàn)。因此，在對(duì)工業(yè)題材小說進(jìn)行批評(píng)中也將人性和思想情感宣泄的控制性作為主要批評(píng)對(duì)象，對(duì)不能在一定環(huán)境及氛圍下充分表達(dá)人物情感的創(chuàng)作進(jìn)行嚴(yán)肅批評(píng)。

隨著時(shí)代變遷、信息技術(shù)的發(fā)展和人民群眾精神生活選擇面的擴(kuò)大，大家對(duì)工業(yè)小說的期望值也在提高，這也迫使批評(píng)層面的水準(zhǔn)要有突破。工業(yè)題材小說批評(píng)已經(jīng)到達(dá)多元化時(shí)期，批評(píng)上還傾向?qū)ζ湮膶W(xué)創(chuàng)新的價(jià)值屬性、文化底蘊(yùn)、社會(huì)影響、創(chuàng)作中的“現(xiàn)代性”等進(jìn)行批評(píng)。例如對(duì)社會(huì)主義價(jià)值觀及核心理念的是否融入進(jìn)行批評(píng)，此時(shí)的工業(yè)題材小說已經(jīng)達(dá)到一定高度，其反映的文學(xué)內(nèi)容與價(jià)值屬性也逐漸多元。批評(píng)方向及對(duì)象也從傳統(tǒng)的內(nèi)容核心向價(jià)值屬性、文化底蘊(yùn)轉(zhuǎn)型，強(qiáng)調(diào)新時(shí)代下工業(yè)小說創(chuàng)作既要保持傳統(tǒng)，還要勇于突破。對(duì)當(dāng)下較為低俗、缺乏價(jià)值核心的網(wǎng)絡(luò)工業(yè)文學(xué)進(jìn)行批評(píng)。此時(shí)的工業(yè)題材小說批評(píng)已經(jīng)呈現(xiàn)體系化、完善性。

三、工業(yè)題材小說批評(píng)的實(shí)績

就創(chuàng)作而言，工業(yè)題材類小說的創(chuàng)作從質(zhì)量到數(shù)量都不能與有些題材的創(chuàng)作相比，在批評(píng)界，其觀照程度難免會(huì)缺失，這樣，批評(píng)就會(huì)顯得零碎。但這不妨礙大家關(guān)注工人群體，這個(gè)群體的范圍包括農(nóng)民工、進(jìn)城打工的其他群體。

批評(píng)的方法上，大家熱衷于“方法”。我們的工業(yè)小說起步較晚，整體的創(chuàng)作水平也并非嫻熟，情節(jié)并非錯(cuò)綜復(fù)雜，文本上也沒有借鑒西方的創(chuàng)作技巧。借鑒西方的理論批評(píng)純本土的小說，會(huì)讓小說作者本人覺得意外，也會(huì)讓讀者愕然。如有學(xué)者借用生態(tài)學(xué)的觀點(diǎn)批評(píng)工業(yè)小說，“生態(tài)”一詞，更多的是用在社會(huì)發(fā)展的目標(biāo)追求上，或者說是當(dāng)政者的一種方針政策，無論小說還是詩歌、戲劇，很難區(qū)別誰是生態(tài)的、誰是非生態(tài)的，用這種觀點(diǎn)來觀照工業(yè)小說，很難自圓其說，甚至?xí)鸱亲h。

工業(yè)題材小說在小說史上占有一定的地位，盡管這類小說存在“公式化、概念化的審美缺陷”，或許正是這個(gè)“缺陷”，讓我們有必要從多方面、多角度對(duì)它不同時(shí)期的批評(píng)進(jìn)行回顧，各個(gè)時(shí)期的批評(píng)不是孤立的，每個(gè)時(shí)期的批評(píng)都包含類似的批評(píng)理論、方法，我們通過時(shí)期的劃分，梳理批評(píng)的階段性，旨在推進(jìn)工業(yè)題材小說的創(chuàng)作與研究，也許還會(huì)引發(fā)更多優(yōu)秀的工業(yè)小說問世。