電影中的東方主義色彩和構(gòu)成主義色彩觀念

戰(zhàn)冰

摘要：在東方的傳統(tǒng)文化中，對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)與西方截然相反。以中國(guó)文化為代表的東方文化從不把色彩視為“流動(dòng)”的或“相對(duì)”的，而是“穩(wěn)固”的。東方的傳統(tǒng)色彩觀念中，沒有整個(gè)畫面是一個(gè)色彩環(huán)境，所有的顏色相互影響的理念。

關(guān)鍵詞：東方主義;色彩;電影

古典主義和印象主義是典型的西方色彩審美觀念的代表，這種觀念的形成與西方的文化傳統(tǒng)有著密切的聯(lián)系。印象主義色彩觀念尤其強(qiáng)調(diào)色彩的不穩(wěn)定性、相對(duì)性，認(rèn)為色彩本身受到人的主觀因素影響很大。因此，色彩不是固定的，而是“流動(dòng)”的;不是單獨(dú)存在的，是處在環(huán)境中的。在環(huán)境中，色彩會(huì)受到光線的影響還會(huì)受到其它物體色彩的影響，這種影響稱為“環(huán)境色”、“構(gòu)成主義色彩”等概念產(chǎn)生的基礎(chǔ)。然而東方傳統(tǒng)色彩觀非常關(guān)注物體的“固有色”。正因?yàn)槿绱?，東方文化對(duì)高純度的顏色尤其偏愛。隨著純度的降低，色彩的色相傾向性就會(huì)減弱，而色彩環(huán)境中其它顏色的影響力就會(huì)加強(qiáng);而純度高的顏色，其色相的傾向性十分明確，“抵御”其它顏色影響的能力很強(qiáng)。中國(guó)的工筆重彩、民間年畫以及日本的浮世繪等傳統(tǒng)藝術(shù)形式都體現(xiàn)出這種迥異于西方的色彩觀念。

在電影攝影方面，雖然西方色彩觀念影響深遠(yuǎn)，但是在一些東方國(guó)家的大師級(jí)作品中，依然能夠看到“東方文化因子”。本文把這種明顯帶有東方特點(diǎn)的色彩結(jié)構(gòu)稱為“東方主義色彩觀念”。其中一位極具代表性的創(chuàng)作者是日本電影大師黑澤明（Akira Kurosawa），幾乎所有他制作的彩色片中都存在著這種色彩結(jié)構(gòu)?！队拔湔摺罚↘agemusha）是黑澤明的代表作之一（圖3a，圖3b），該片力求準(zhǔn)確還原物體的“固有色”。片中每個(gè)家族的軍隊(duì)都有代表自己的顏色，色彩華麗的軍隊(duì)出現(xiàn)在戰(zhàn)場(chǎng)上，服飾、旗幟、環(huán)境等多種元素不斷地將各種高純度的固有色準(zhǔn)確地呈現(xiàn)在畫面里。這種完全不同于西方的色彩觀念還體現(xiàn)在黒則明的《亂》（Run）、《夢(mèng)》（Yume）等多部影片中。中國(guó)電影《英雄》與這些影片有著異曲同工之妙，片中紅、黑、黃、綠、白五大色調(diào)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，雖然有幾分西方色彩體系中“主觀顏色”的味道，但是這種色彩結(jié)構(gòu)在本源上仍屬于東方主義色彩觀念的體現(xiàn)。

構(gòu)成主義的色彩觀念，有時(shí)也會(huì)使用大量高純度色彩，不過(guò)這與東方主義色彩觀念使用純色的方式乃至在內(nèi)的邏輯上并不相同。印象派后期及后印象派時(shí)期，已近有不少藝術(shù)家開始大膽使用高純度色彩了，同時(shí)在造型方面也融入了更多個(gè)人主觀因素，從“具象”走向了“意象”。這是藝術(shù)史上富有價(jià)值的過(guò)渡，后印象派之后，現(xiàn)代派登上了歷史舞臺(tái)?，F(xiàn)代派最大的貢獻(xiàn)是使藝術(shù)表現(xiàn)的“內(nèi)容”不再通過(guò)“再現(xiàn)”的方式進(jìn)行，而是直接通過(guò)抽象結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)，這是人類對(duì)造型認(rèn)識(shí)的一大進(jìn)步。

現(xiàn)代派藝術(shù)并非高于古典藝術(shù)或印象派藝術(shù)，而是它在原來(lái)的基礎(chǔ)上大大拓展了人們對(duì)“造型”的認(rèn)識(shí)。蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）的“冷抽象”將現(xiàn)代派推到了簡(jiǎn)約的極限，盡管這種簡(jiǎn)約方式在藝術(shù)界仍然倍受爭(zhēng)議，但是“冷抽象”對(duì)于構(gòu)成主義來(lái)說(shuō)是一個(gè)啟發(fā)。構(gòu)成主義誕生于著名的德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校，“構(gòu)成主義”伴隨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)而生，是支持現(xiàn)代設(shè)計(jì)（包括平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等）的基礎(chǔ)造型理論?，F(xiàn)代的設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生一般都要進(jìn)行構(gòu)成的訓(xùn)練，將各種點(diǎn)、線、面以及色彩組合在一個(gè)畫面中，按不同的實(shí)際要求，在畫面中建立起一個(gè)有美感的視覺結(jié)構(gòu)。

構(gòu)成主義的色彩觀念，是一種現(xiàn)代用色觀念，與現(xiàn)代設(shè)計(jì)不乏共通之處。徳國(guó)電影《羅拉快跑》（Lola Rennt）是體現(xiàn)構(gòu)成主義色彩觀念的較有代表性的作品。這部電影在影像方面遠(yuǎn)算不上“精良”，甚至有些粗糙，然而構(gòu)成主義的色彩使用效果突出，這在很大程度上彌補(bǔ)了影像在其他方面的不足。整部影片將紅、黃、藍(lán)——極具分量的三原色作為其色彩構(gòu)成的核心部分，色彩“講究”的畫面都有這三個(gè)顏色的參與。在色彩上，該片極富設(shè)計(jì)感，可以把電影的主色彩結(jié)構(gòu)分為三個(gè)層次。第一個(gè)層次是紅色，電影中設(shè)計(jì)了很多可以讓高純度的紅色不斷出現(xiàn)的事物：羅拉火紅色的頭發(fā)（為了平衡頭發(fā)的顏色，羅拉穿了一條純度比較低的綠色褲子）、騎自行車男青年的紅色T恤、背景中的紅色管道、有紅色標(biāo)記的施工警示牌、交通燈上亮著的紅燈、紅色的救護(hù)車、街道建筑上紅色的標(biāo)牌······這些設(shè)計(jì)使得高純度的紅色以多樣化同時(shí)又相互關(guān)聯(lián)的形式出現(xiàn)在銀幕上。

第二個(gè)層次是黃色，黃色不如紅色使用廣泛，但出現(xiàn)的時(shí)候同樣給畫面帶來(lái)了強(qiáng)烈的"構(gòu)成美感"。如，羅拉的男友在公共電話亭打電話的場(chǎng)景，將電話亭設(shè)計(jì)成黃色的條狀結(jié)構(gòu)，條帶狀的黃色成為畫面構(gòu)成的主導(dǎo)視覺力量，在鏡頭作圓周運(yùn)動(dòng)時(shí)尤其顯得眩目和燦爛。超市的自動(dòng)推拉門、四個(gè)抬玻璃的工人等也使用了高純度的黃色，非常有效地將黃色塑造成影片中重要的色彩節(jié)奏點(diǎn)。藍(lán)色作為第三個(gè)層次，藍(lán)色本身不屬于活躍和張揚(yáng)的色彩，但高純度的藍(lán)色亦頗具視覺“分量”，作為三原色中唯一的冷色，藍(lán)色在此處承擔(dān)了平衡冷暖的作用。影片中有一個(gè)表現(xiàn)羅拉跑過(guò)大街拐角的大搖臂鏡頭。鏡頭的開始是大全景高角度拍攝羅拉跑步穿過(guò)馬路，這時(shí)觀眾可以看到很多藍(lán)色的視覺要素：馬路中間的藍(lán)色欄桿、藍(lán)色指示牌、馬路右側(cè)醒目的藍(lán)色商店標(biāo)牌，在人行道上有一個(gè)藍(lán)色穿著的行人位于場(chǎng)景最前面的位置。畫面中的暖色，主要是畫面右側(cè)商店建筑、櫥窗中的暗紅色以及畫面右上角停車帶上有一些偏紅色的汽車。畫面其它部分基本上都是沒有色彩傾向的中性灰，羅拉紅色的頭發(fā)以及淺綠色的褲子由于面積很小對(duì)色彩結(jié)構(gòu)的影響力有限。于是在這個(gè)鏡頭的第一段落中，以藍(lán)色為主、暗紅色為輔的。色彩構(gòu)成”就建立起來(lái)了。鏡頭跟隨羅拉的奔跑來(lái)到馬路轉(zhuǎn)彎處，由俯拍的大全景逐漸過(guò)渡到平視的小全景和中景，進(jìn)入了第二段落。在這個(gè)段落里有一個(gè)行人”偶然”地從前景走過(guò)，背著紅色的包，在畫面中形成了面積很大的二塊紅色;行人出畫以后，羅拉更接近了，火紅色的頭發(fā)在畫面中的構(gòu)成作用非常重要;當(dāng)羅拉跑到拐彎處，建筑的門窗也出現(xiàn)了紅色?？梢姷诙温涫且约t色為主導(dǎo)的段落，羅拉經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)彎處跑向另一條街道，在這條街上出現(xiàn)了黃色的建筑和標(biāo)牌等其他黃色視覺要素，畫面過(guò)渡到以黃色為主導(dǎo)構(gòu)成的第三段落。

電影《羅拉快跑》是體現(xiàn)構(gòu)成主義色彩觀念的典型作品，在影片的色彩設(shè)計(jì)中可以明顯看到“包豪斯”的影子，該片恰恰誕生在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的故鄉(xiāng)——德因，這既是一種巧合，也與文化的影響與繼承有關(guān)。構(gòu)成的造型觀念，對(duì)現(xiàn)代的視覺藝術(shù)有著廣泛和深遠(yuǎn)的影響。即使一些電影攝影沒有像（羅拉快跑》這樣呈現(xiàn)出帶有強(qiáng)烈設(shè)計(jì)意味的構(gòu)成主義色彩結(jié)構(gòu)，也仍然可以看到構(gòu)成主義的色彩特征。這樣的色彩特征與光影結(jié)構(gòu)以及演員的調(diào)度等因素結(jié)合起來(lái)，能夠創(chuàng)造出極富現(xiàn)代氣息的色彩結(jié)構(gòu)。比如美國(guó)電影《借刀殺人〉（Collateral），該片在昏暗的故事環(huán)境中，把出租車燈、街道上各種有色燈光以及各種材質(zhì)的反光都作為其色彩的"構(gòu)成杓因素。視覺構(gòu)成是現(xiàn)代設(shè)計(jì)及其它現(xiàn)代藝術(shù)的基礎(chǔ)理論之一，也是支撐現(xiàn)代主義風(fēng)格的基礎(chǔ)性結(jié)構(gòu)之一。因而富有現(xiàn)代主義特征的彩色電影往往與構(gòu)成主義的色彩觀念有關(guān)。