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    書畫同源說的發(fā)展與衍變探究

    2021-11-10 02:08:31賀松杰
    科學(xué)與生活 2021年17期

    賀松杰

    摘要:“書畫同源說”是中國書畫關(guān)系的專業(yè)術(shù)語,書法和繪畫同根同源的關(guān)系已超越了藝術(shù)層面。本文針對(duì)“書畫同源說之緣起”、“書畫同源說的發(fā)展與衍變”方面來淺談書畫同源說的發(fā)展現(xiàn)狀及研究脈絡(luò)。

    關(guān)鍵詞:書畫同源;互通性;發(fā)展衍變

    一、“書畫同源說”之緣起

    “書畫同源說”在源遠(yuǎn)流長的中國傳統(tǒng)繪畫中,早在唐代即已被深入討論,

    張彥遠(yuǎn)精通書畫理論,作為著名的繪畫理論家,撰有《法學(xué)要錄》、《歷代名畫記》所傳世。對(duì)于書畫關(guān)系的討論,最為著名、最為深遠(yuǎn)的是即書畫同體?!稊嬛戳鳌分性疲骸皶嬐w而未分,象制肇創(chuàng)而猶略,無以傳其意,故有書,無以見其形,故有畫,天地圣人之意也?!种芄俳虈右粤鶗淙幌笮?,則畫之意也。是故知書畫異名而同體也?!盵1]此次理論,可謂進(jìn)步新穎之思想,有相關(guān)史學(xué)家認(rèn)為,張彥遠(yuǎn)的提出可能與數(shù)百年前王維論畫之啟發(fā),云:“....俯協(xié)龜圖,傍觀寫跡。卦因于畫,畫始生書,知微知彰,惟圣體圣?!睆默F(xiàn)在看來,評(píng)論的不無道理,二者在文字上雖有差別,但究其根源,仍歸實(shí)同,王摩詰“卦因于畫,畫始于書”與彥遠(yuǎn)的“書畫同體而未分,象制肇創(chuàng)而猶略”等有其異曲同工之妙??梢哉f,書畫同源說已經(jīng)成為中國畫史論的基點(diǎn)所熟知的基本原則。如黃賓虹《古畫微》云:“自古來中國文藝者,皆謂書畫同源?!倍鴷嬐粗械摹霸础敝傅氖鞘裁??

    第一,書畫同法。中國書法與繪畫的基本使用工具都是毛筆,墨水,宣紙。書法和繪畫在創(chuàng)作上是一致的。用筆蘸滿墨水,在宣紙上或絹布上用點(diǎn)用線畫出,用古代獸毛做成的毛筆,極富彈性,鋪毫抽鋒,變化無窮。作為書法,繪畫創(chuàng)作的基本載體,在技法上是可以相通融合的,南宋謝赫《古畫品錄》中曾明確指出:“骨法用筆”僅次于氣韻生動(dòng)之后,“骨法”指形體結(jié)構(gòu),“用筆”即遒勁有力,只有通過那一條有彈性的勾線,來追溯那種至高的骨力。在元以前,就有“工畫者多善書”“人之學(xué)畫,無異學(xué)書”的說法,就是因?yàn)闀嬐ā?/p>

    第二,書畫同筆墨。筆墨可謂中國書畫的精神特色,獨(dú)創(chuàng)于世界藝術(shù)之林,物化載體與精神的折射,尤以士大夫甚之。不同的行筆和墨色的千變?nèi)f化會(huì)使書畫作品變得更有情有趣、有氣有韻。如果一幅作品缺少筆墨,就會(huì)難言成為中國傳統(tǒng)書畫。兩者在用筆和章法的錯(cuò)落簡直如出一轍。最基本的也就是同為用線傳力度,講究線條與墨點(diǎn)的連貫性。如唐方明《授筆要說》云:“執(zhí)筆在乎便穩(wěn),用筆在乎輕健,輕則須沉,便則須澀,謂藏鋒也,不澀則險(xiǎn)勁之狀,無由而生;太流則浮滑,浮滑則俗。”書與畫用筆通過筆與手腕力量的結(jié)合,控制用筆的速度,都是通過毛筆的中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、順鋒、逆鋒等的結(jié)合,相互轉(zhuǎn)換,與提、按、頓、挫、疾等虛實(shí)變化的有機(jī)結(jié)合,并著重著眼于眼、心、手三者之間的協(xié)調(diào)配合,才能讓筆下的線條有骨力,有血肉,險(xiǎn)勁率約,產(chǎn)生出較強(qiáng)的形式美、內(nèi)容美,厚重感與節(jié)奏感。

    第三,書畫同功。書畫同源的“源”的根源是“心源”,都是以情感惟根源的一門藝術(shù),通過書法繪畫的輕、重、緩、急技法的改變,表達(dá)個(gè)人生命結(jié)構(gòu)和情感,二者雖同源,在漫漫長河的藝術(shù)生涯中,是遵循著同一個(gè)共同循則,同氣連根,互動(dòng)互通,但書法和繪畫同時(shí)作為獨(dú)立性門類進(jìn)行自我發(fā)展,書畫藝術(shù)的審美價(jià)值都蘊(yùn)含著作品的意境里,強(qiáng)調(diào):“以形寫神,以形寫意”,用形、意、抒情來反映人生的精神狀態(tài)來對(duì)生活的高度概括,對(duì)作品內(nèi)容的高度升華。比如,在觀察一幅書法作品或者繪畫作品時(shí),首先要觀察畫面作品的起承轉(zhuǎn)合,氣勢脈絡(luò),然后在局部觀察筆勢的用法,字的結(jié)體,以及畫面的層次。

    二、書畫同源說的發(fā)展與衍變

    雖唐張彥遠(yuǎn)被視為“書畫同源”提出者,尚有此問題醞釀,但無切實(shí)討論。尤以宋代以精細(xì)工整雙勾線描法為宮廷所稱為正統(tǒng),仍然延續(xù)了上古時(shí)期的雙勾填色基本手段,唐宋時(shí)期的筆墨還沒有更多發(fā)揮,純粹的線條顯得形象失于單薄,為了彌補(bǔ)這個(gè)缺陷,借助色彩也就是謝赫“六法論”中所說的“隨類賦彩”,以求增加物象分量,增加力度。于是色彩在唐宋時(shí)期相較之筆墨被賦予了更重要的意義,所以此時(shí)期的繪畫也稱之為“丹青”,隸屬于工筆重彩繪畫,甚至優(yōu)秀的畫家并不需要有精湛的書法。

    在宋之后,以“禪畫”為代表的大寫意畫,與傳統(tǒng)的工筆花鳥畫設(shè)色風(fēng)格大相徑庭,原先的雙勾填色中的“雙勾”變?yōu)椤皩憽保P中有墨,墨中有筆成為普遍文人畫所追求的筆墨韻味,尤以元代趙孟頫為甚。以《秀石疏林圖》:“石如飛白木如籀,寫竹還應(yīng)八分通。若還有人能會(huì)此,須知書畫本來同?!边@句題畫詩已儼然成為書畫同源最具代表性、影響最為深遠(yuǎn)的詩句,這正是趙孟頫對(duì)書畫關(guān)系最深刻的理解,認(rèn)為“用筆千古不移”??梢赃@樣說,從趙孟頫開始,書畫用筆同法才真正走到中國畫藝術(shù)創(chuàng)作技法的前沿,《秀石疏林圖》畫中幾乎每條線都包含著書法用筆,濃、淡、干、濕、方圓、轉(zhuǎn)折、快慢、疾馳、勁直如大,宛曲如弓,铦利如微。整幅作品,氣象清雅,韻致醇厚悠長,無不體現(xiàn)著趙孟頫的書法繪畫修養(yǎng)和“寫胸中逸氣”的文人代表畫風(fēng)。

    至明,董其昌則全面繼承了元代趙孟頫“古意論”的藝術(shù)思想,倡導(dǎo)師古人之跡,更要師古人之心,自云:“七人作畫,當(dāng)以草隸奇字之法為之,樹如屈鐵,山似畫沙,絕去甜俗蹊徑,乃為士氣。不爾,縱儼然及格,已落畫師魔界,不復(fù)可救藥矣。若能解脫繩束,便是透網(wǎng)鱗也?!薄蛾P(guān)山雪霽圖》與關(guān)仝同名畫作但畫風(fēng)相異,用筆老辣生拙,骨力遒勁,以疏朗之筆,畫出淡遠(yuǎn)蕭瑟之感,書體娟秀剛勁,更使此圖富有書卷氣爽朗瀟灑,其董其昌的“以書入畫”理論與實(shí)踐也深深影響了后代的畫家,清弘仁、八大山人既精通書法,又精通繪畫,分別在書、畫兩個(gè)領(lǐng)域均取得了卓越的成就。

    近現(xiàn)代,作為詩書畫印無不精到的畫壇巨擎,齊白石選擇了深諳傳統(tǒng),苦心經(jīng)營,自然也受到了董其昌、鄭板橋以書入畫的影響。正如白石自題《群雛》云:“余觀昔人畫,重在有筆墨,雖形極似而無筆墨,余恥之。余畫雖用意在筆墨,其知之不如尚形似者之知者之眾。物能脫略,固識(shí)者不易得也?!盵2]“昔人”便指的是徐渭、石濤等大寫意筆墨淋漓、筆酣墨飽之類的文人畫家了。

    除了上述齊白石等人深沿傳統(tǒng),在傳統(tǒng)中自成一派,開拓創(chuàng)新以外。也有一派受到西方素描明暗、形體結(jié)構(gòu)的中西融合的一批畫家,以齊白石弟子李苦禪、李可染、徐悲鴻等人著稱。他對(duì)于大寫意花鳥畫變革也是遵循著書畫同源的原則來進(jìn)行的,在大自然中進(jìn)行反復(fù)速寫,摹寫,切勿過分強(qiáng)調(diào)筆墨而失于形體,把中國畫恣意揮灑與西畫明暗速寫結(jié)合起來,把物象經(jīng)過藝術(shù)家情感的過濾和梳洗,謂之為“寫意”,他總結(jié)道:“寫意畫就是用中國書法的筆墨功力寫出意象的畫;”[3]《松鷹圖》中則鮮明地看出李苦禪用筆恣肆揮灑,縱情筆墨,直接用濃淡墨來寫山石樹木,一反墨線勾勒與點(diǎn)染的造型方法,使山石樹木取得了蔚然蒼茫、渾厚華滋的藝術(shù)效果。在書畫同源理論方面,他也提出了非常經(jīng)典的論斷,其中以“書至畫為高度,畫至?xí)鵀闃O則。”[4]為重要的理論成果。他還多次稱:“我的字是畫字,我的畫是寫出來的?!边@深刻強(qiáng)調(diào)了書與畫在創(chuàng)作手段上的相通性,其藝術(shù)深深影響了新中國成立以來的一大批寫意花鳥畫家,成為20世紀(jì)乃至整個(gè)中國文化史上的一個(gè)重要環(huán)節(jié),百世流芳絕非夸飾之詞。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 韓剛.書畫同源張大千[M].榮寶齋出版社.2013.5.第111頁

    [2] 徐鼎一.書畫同源齊白石[M].榮寶齋出版社.2015.12.第192頁

    [3][4] 馬明宸.書畫同源李苦禪[M].榮寶齋出版社.2013.4.第139頁,第150頁

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