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    國產(chǎn)現(xiàn)實主義電影與韓國現(xiàn)實主義電影的對比

    2021-11-10 07:08:16楊春蕊
    科學與生活 2021年17期
    關鍵詞:現(xiàn)實主義

    摘要:社會經(jīng)濟的發(fā)展讓國產(chǎn)電影取得驕人的成績,現(xiàn)實主義電影開啟新的電影浪潮,但是國產(chǎn)現(xiàn)實主義電影的題材選擇和藝術表達手法與韓國電影業(yè)仍有許多不同,此外,我國現(xiàn)實主義電影的社會價值導向逐漸升高,通過商業(yè)化運作模式,現(xiàn)實主義電影開始走向大眾視野。

    關鍵詞:現(xiàn)實主義;現(xiàn)實題材;商業(yè)化運作

    一、現(xiàn)實主義電影和現(xiàn)實主義題材電影的區(qū)別

    根據(jù)眾多國內(nèi)外學者專家對“現(xiàn)實主義”概念的界定,可從表現(xiàn)態(tài)度和表現(xiàn)方式兩個方面來理解現(xiàn)實主義?,F(xiàn)實主義的表現(xiàn)態(tài)度可理解為創(chuàng)作精神,表現(xiàn)方式可理解為創(chuàng)作方式,概而言之,現(xiàn)實主義是用藝術的語言闡述現(xiàn)實的方法與原則。在現(xiàn)實主義作品中要體現(xiàn)作者的世界觀、人生觀、價值觀,要向觀者傳達積極向上的正能量。和“現(xiàn)實主義”不同,現(xiàn)實題材指向一種題材類型,多反映現(xiàn)實社會中真實存在的人物與事件。但是當下電影創(chuàng)作環(huán)境現(xiàn)實主義電影和現(xiàn)實題材電影無法按照學術概念分裂地看待。在現(xiàn)實主義興起之初,無數(shù)學者就對其有各自的闡述與界定,如批判現(xiàn)實主義、自然主義現(xiàn)實主義、平凡現(xiàn)實主義等。因此現(xiàn)實主義和現(xiàn)實題材的關系更像是射線,現(xiàn)實主義包含無數(shù)種現(xiàn)實題材。

    國產(chǎn)電影中不乏優(yōu)秀的現(xiàn)實主義影片,隨著經(jīng)濟發(fā)展與社會進步,主旋律現(xiàn)實主義電影逐漸走向銀屏,從小眾走向大眾。如《戰(zhàn)狼》、《紅海行動》。但這類電影作品的現(xiàn)實主義的符號化、套路化明顯,與其說是現(xiàn)實主義,不如說是超現(xiàn)實主義。另外,還有一些作品過度關注邊緣人物。觀眾可以為之產(chǎn)生情緒上的波動,但無法與影片人物共情,如賈樟柯的作品《江湖兒女》,影片展現(xiàn)了錯綜復雜的人際關系和難以捉摸的人性,普通人的平庸人生。雖然人物刻畫、場景展示等都展現(xiàn)了作者的藝術深度,但恰恰是因為這點和觀眾產(chǎn)生距離感,只能在小圈層傳播。綜上,國產(chǎn)現(xiàn)實主義影片所選的現(xiàn)實題材至關重要,要敢于直面現(xiàn)實問題,通過藝術的手段渲染問題的關鍵,用馬克思的經(jīng)典表述就是“除細節(jié)的真實外,還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。

    二、本土與海外現(xiàn)實主義題材電影的對比

    1.題材選擇的區(qū)別

    國產(chǎn)電影的選題多以社會正能量為主,如《八佰》、《掃黑決戰(zhàn)》,這類電影能持續(xù)激發(fā)網(wǎng)民的愛國熱情和對相關從業(yè)人員的敬佩與尊重之情。但是韓國現(xiàn)實主義題材電影多為反應社會現(xiàn)實,如《金福南殺人事件始末》,一方面闡述了韓國女性地位的低下,另一方面也反應了現(xiàn)代都市人的冷漠與自私。和國產(chǎn)電影不同,韓國現(xiàn)實主義題材電影選題大膽,他們敢在影片中痛斥政府的不作為,財閥的壟斷;也敢在影片中揭露骯臟黑暗的社會刑事案件;韓國電影的選題直指社會痛點,但是他們的影片多充滿了血腥,色情等鏡頭。

    然而即便韓國電影業(yè)大膽拍攝,可影片真正對社會的影響微乎其微。在這方面,國產(chǎn)現(xiàn)實主義題材電影遙遙領先,《我不是藥神》,根據(jù)真實事件改編,電影上映后,國家出臺相關政策,調(diào)整相關藥物報銷規(guī)則,真正做到了用光與影改變了了社會。

    2.拍攝手法和敘事風格不同——以電影《金福南殺人事件始末》為例

    由于國情不同、國民接受程度不同,我國現(xiàn)實主義電影和韓國現(xiàn)實主義電影不僅在題材選擇上略有不同,同時在影片拍攝手法和后期處理層面也大相徑庭。雖然兩國都不乏優(yōu)秀的導演、電影制作人,每位導演也有自己的風格,但是,兩國的現(xiàn)實主義電影風格都有屬于自己國家的共性,本文將以電影《金福南殺人事件始末》為例,從鏡頭敘事、色彩與內(nèi)容的反差兩個層面進行具體的闡述。選取上述電影的原因分為以下兩點:第一,金福南作為韓國暴力美學電影的經(jīng)典作品含括了絕大多數(shù)韓國現(xiàn)實電影的題材選擇,如女性的社會地位、兒童性侵、人性冷漠、官員腐敗等;第二,影片的鏡頭敘事也代表了韓國現(xiàn)實主義電影的共性,如暴力、性、血腥、恐怖、冰冷等,綜上選取該電影作為代表進行分析。

    2.1鏡頭敘事

    韓國電影多用物相鏡頭進行情節(jié)的轉(zhuǎn)折,在《金福南殺人事件始末》中,太陽作為代表物相在影片中出現(xiàn)兩次,第一次是,小女孩在在日出之前準備出逃,第二次則是金福南的終極反擊,這個鏡頭中太陽高高升起,金福南的殺戮行為開始了。和中國影片不同,韓國電影通常會大篇幅的渲染暴力血腥畫面,但是這些鏡頭卻被導演處理的極具美感。我們看到一個仰拍的金福南的身影,同時展現(xiàn)金福南的面部特寫,一雙悲哀的,被折磨的不堪與不甘的眼睛。這樣的畫面出現(xiàn)一會兒后,金福南忽然恢復了麻利的動作,大步走到陰涼處,拿起一瓶水咕嚕嚕的喝下,說:“太陽跟我說話了?!闭敱娕擞珠_始嘲笑她的時候,她撩起一把旁邊的大鐮刀,殺人了。這些殺戮的畫面極具刺激,但通過前文的鋪墊,并不會讓觀眾對這種暴力行為產(chǎn)生不適。太陽在這里,既是激發(fā),也是自然的授意。這里的狂歡畫面,既是眾旁邊女人的最后狂歡,也是金福南的情緒放縱之始。

    2.2色彩與內(nèi)容的反差

    整部影片充斥著暴力與血腥、痛苦與絕望,但是影片色彩的基調(diào)卻以輕松明快的暖色調(diào)為主。金基德將色彩對比運用到極致,除了內(nèi)容與色彩的反差,人物色彩對比也充滿了反差。例如女主女兒與女二對話的場景,女二與小女孩坐在麥田里聊天,背景是橙黃色的麥草,女主穿著白色長衫,小女孩穿著白色碎花裙,但是兩個人討論的事情卻是女孩的父親是否對女孩進行過猥褻行為,在韓國影片中,色彩反差運用比較普遍,他們通常用明亮的電影畫面講述最骯臟的現(xiàn)實故事。

    三、現(xiàn)實主義題材電影的商業(yè)運作模式

    1.全媒體及全方位的營銷策略

    隨著媒體產(chǎn)業(yè)的升級與發(fā)展,電影業(yè)的商業(yè)化日益濃厚,現(xiàn)實主義題材電影也慢慢融入商業(yè)元素。電影《我不是藥神》的成功開辟了國產(chǎn)現(xiàn)實主義題材的大門。成功的作品離不開宣傳,從前期的籌劃,中期的制作,后期的宣傳,各個環(huán)節(jié)都至關重要。電影作為傳統(tǒng)媒體產(chǎn)業(yè),除了傳統(tǒng)的線下宣傳,線上宣傳更是營銷重陣。全媒體是指立足于現(xiàn)代技術發(fā)展和媒介融合的傳播觀念,綜合傳統(tǒng)媒體與新興媒體,在媒介內(nèi)容生產(chǎn),媒介形態(tài),傳播渠道,傳播方式,媒介運營模式,媒介營銷觀念等方面的整合性運用。一部好的作品就是充分利用了全媒體平臺,全方位傳播,信息下發(fā)至各年齡段用戶。

    2.現(xiàn)實主義題材電影的商業(yè)化運作思考

    2.1深度與廣度并重的題材選擇

    優(yōu)秀的電影需要提出直指社會民生的話題,需要得到群眾的反饋,主流的關注。因此優(yōu)秀的電影人不能閉門造車,作品有內(nèi)涵卻無受眾,對于當下社會而言,這并不是一部好的作品。編者認為目前電影業(yè)應該持續(xù)關注的話題就是如何將商業(yè)策略融入現(xiàn)實主義,如何讓電影的娛樂性與教育性相結合,如何讓普適性與警示性相結合。為此,在影片創(chuàng)作之初要選擇適宜的題材,從小切口入手,講述正確的價值觀。在題材選擇上要注重思想深度與人文關懷,將社會效益置于經(jīng)濟效益之上,影片要具有批判性與建構性,要傳遞生活的美好、喚醒人性。電影不僅僅是投影儀投射出來被表演的故事,更是一個有良知有溫度的和諧社會。

    2.2多樣豐富的表現(xiàn)形式

    中國社會經(jīng)濟的高速發(fā)展和社會的包容讓越來越多的影人將理想投射到電影,他們用電影講述一個又一個發(fā)生在身邊卻似乎無解的現(xiàn)實難題。毋庸置疑復雜的現(xiàn)實社會為電影提供了豐富的素材,但是,如何將這些素材用更吸引觀眾眼球、更直擊觀眾心靈的方式表現(xiàn)出來是重點。

    在此方面,近年來涌現(xiàn)的一些優(yōu)秀的片子就起到了表率的作用。如《狗十三》,用物象符號“狗”與女主人公連接,表達了當今社會的教育危機,畸形扭曲的社會環(huán)境對兒童心理發(fā)展的影響。路陽導演的《繡春刀》,以古裝武俠劇的形式書寫了當下現(xiàn)實生活,黃渤導演的電影《一出好戲》,以寓言體形式闡述影片故事,探索人性深處的秘密,今年上映的電影《第十一回》更是創(chuàng)新了現(xiàn)實題材電影的敘事方式,影片《第十一回》以章節(jié)體小說的形式進行敘事,每個章節(jié)環(huán)環(huán)相扣卻又闡述不一樣的人物故事與價值觀,將底層小人物的悲與喜、愁與哀,社會現(xiàn)實的殘忍與溫情淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

    結語

    電影是聲畫的藝術,同時也是社會的傳聲筒,用電影講述真實的故事,傳遞正確價值觀,這是電影從業(yè)者對于電影的認知和堅持。雖然我國現(xiàn)實主義電影已逐漸走進大眾視野,但還有更大的進步空間,用電影藝術講好中國故事應該是每一個電影人前進的目標與方向。電影市場的擴大、電影受眾的增多是電影從業(yè)者的機遇與挑戰(zhàn),如何在現(xiàn)實主義電影的浪潮中揚起現(xiàn)實題材的帆奔涌前行是每一個電影人的使命,因此,要豐富影片變現(xiàn)形式,深化影片內(nèi)涵,傳遞正確的價值觀,探索電影更多的可能,是每一個電影人的使命。

    參考文獻

    [1]中共中央馬克思恩格斯列寧斯大林著作編譯局.馬克思恩格斯選集第四卷[M].人民出版社,1972:462.

    [2]姚君喜,劉春娟.“全媒體”概念辨析[J].當代傳播,2010(6):13-16.

    [3].2018年中國電影回顧[J].當代電影,2019(03):4.

    [4]柳謙.“現(xiàn)實主義”應成為“現(xiàn)實題材”創(chuàng)作的標準[N].社會科學報,2021 -03-25(006).

    [5]余克東,陳思光.黨的十八大以來中國現(xiàn)實主義題材電影處女作觀察[J].電影文學,2021(10):3-7+59.

    [6]蔣海軍.商業(yè)電影如何與現(xiàn)實主義題材融合研究——兼論《我不是藥神》給國產(chǎn)影片的啟示[J].電影評介,2018(17):36-38.

    注釋

    [1]中共中央馬克思恩格斯列寧斯大林著作編譯局.馬克思恩格斯選集第四卷[M].人民出版社,1972:462.

    [2]姚君喜,劉春娟.“全媒體”概念辨析[J].當代傳播,2010(6):13-16.

    作者簡介

    楊春蕊、女、1997/09/22、內(nèi)蒙古赤峰、漢、青島科技大學研究生。

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