《綠皮書》影視片段分析

摘要：本文分析對(duì)象是奧斯卡最佳影片《綠皮書》。通過對(duì)電影《綠皮書》節(jié)選片段的解析，對(duì)影片中鏡頭運(yùn)用和主人公的肢體動(dòng)作、語言等進(jìn)行分析，更深層次的闡釋影片所表達(dá)的主題。

關(guān)鍵詞：電影;綠皮書;種族隔離

一、引言

電影知識(shí)在我們平時(shí)的社會(huì)生活中很少被人們運(yùn)用，我們看電視時(shí)常不辯明影像，以被動(dòng)的姿態(tài)接受，卻不會(huì)去分析它們是怎么運(yùn)作，怎么塑造我們的價(jià)值觀。同時(shí)也無法看見電影在社會(huì)運(yùn)動(dòng)中扮演的角色，電影背后的政治意味，以及社會(huì)影響力。通過對(duì)電影的鏡頭建構(gòu)、臺(tái)詞等影響組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行解析，從不同的視角認(rèn)識(shí)電影是以一種怎么樣的復(fù)雜語言進(jìn)行表達(dá)和傳播的。

二、影片《綠皮書》概況

電影《綠皮書》（《Green Book》）是由彼得·法雷利（Peter Farrelly）執(zhí)導(dǎo)，尼克·瓦萊隆加擔(dān)任編劇，維果·莫滕森、馬赫沙拉·阿里和琳達(dá)·卡德里尼等主演的的一部由真實(shí)事件改編的電影。該影片獲第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，第76屆金球獎(jiǎng)電影類最佳音樂/喜劇片獎(jiǎng)。片名“綠皮書”的靈感源于20世紀(jì)60年代出版的一本專為黑人而設(shè)的旅行指南《黑人汽車旅行綠皮書》（《The Negro Motorist Green-Book》）。

《黑人汽車旅行綠皮書》（《The Negro Motorist Green-Book》）這本書于60年代出版，當(dāng)時(shí)美國南部城市的種族歧視非常嚴(yán)重，書里標(biāo)注了允許非裔美國人進(jìn)入的旅店、餐館等。他們必須嚴(yán)格遵循書中的指南，否則會(huì)與白人發(fā)生沖突甚至面臨危險(xiǎn)。關(guān)于南北戰(zhàn)爭爆發(fā)于1861年-1865年（距離本片故事時(shí)間1962年正好100年），是美國歷史上唯一一次大規(guī)模內(nèi)戰(zhàn)，參戰(zhàn)方就是美國的南北方。本來是一場(chǎng)維護(hù)統(tǒng)一的戰(zhàn)爭，后來演變成為一場(chǎng)廢除奴隸制的革命戰(zhàn)爭。美國南方多是農(nóng)場(chǎng)主，占有大量的土地開墾農(nóng)場(chǎng)，以農(nóng)業(yè)為主。但他們堅(jiān)定認(rèn)為黑人是劣等種族，大量買入黑人作為奴隸，承擔(dān)農(nóng)場(chǎng)苦力工作，成為家庭的傭人。奴隸制結(jié)束后，數(shù)百萬黑人被拋棄在混亂的南方經(jīng)濟(jì)與社會(huì)狀況當(dāng)中，周圍是被激怒的、被打敗的而且時(shí)常陷于饑餓困境的白人，幾百年來支撐著奴隸制的種族意識(shí)形態(tài)把他們壓得喘不過氣。南方重建時(shí)期，非裔美國人的權(quán)利受到法律保障，但以白人為主的南方政權(quán)機(jī)構(gòu)陸續(xù)通過了一系列《吉姆·克勞法》（Jim Crow laws）來限制其權(quán)利。此項(xiàng)法案是針對(duì)美國南部有色人種實(shí)行的種族隔離，冠以不違背憲法，“隔離但平等”的原則，持續(xù)合法存在很多年。二十世紀(jì)六十年代，盡管反對(duì)種族隔離的民權(quán)運(yùn)動(dòng)取得了一些進(jìn)步，但種族隔離的大環(huán)境還是使有色人種頻頻陷入困境。

三、節(jié)選電影片段的解析

本文所分析的片段節(jié)選自電影《綠皮書》（《Green Book》）中37′40″至41′30″，通過對(duì)這一段影片的分析，我們可以對(duì)電影中兩位主人公的性格、所處的社會(huì)環(huán)境和為之后的轉(zhuǎn)變有進(jìn)一步了解。在下文解析中我們對(duì)托尼·利普（Tony Lip）簡稱托尼，唐·謝利（Dr.Don Shirley）簡稱唐。

1、37′45″：鏡頭從右到左最后定格到托尼的時(shí)候，可以看出托尼與右邊三個(gè)非裔司機(jī)之間有一定的空隙，被分隔開，并無肢體或語言交流。從這一幕可以看出托尼對(duì)非裔群體的排斥，接受唐的委托只是為生計(jì)所迫。

2、37′43″-38′00″：托尼點(diǎn)完煙抬起頭看向左前方，鏡頭順著托尼的視線跳轉(zhuǎn)到下一幕，一個(gè)非裔司機(jī)站在別墅窗前注視著屋內(nèi)。鏡頭再次順著非裔司機(jī)的視線從窗戶轉(zhuǎn)向屋內(nèi)。導(dǎo)演利用目光傳導(dǎo)注意力來暗示方位，從這三張截圖可以看出影片的鏡頭通過人物的視線導(dǎo)向目標(biāo)鏡頭進(jìn)行線性轉(zhuǎn)場(chǎng)。從影片中可以看出非裔司機(jī)對(duì)屋內(nèi)的音樂會(huì)的憧憬，但由于他的膚色和階級(jí)他并不能入場(chǎng)，只能在窗外觀看到屋內(nèi)的聚會(huì)。

3、38′00″：鏡頭從窗戶對(duì)向屋內(nèi)，唐處于視線的中心，在他周圍圍滿了觀眾。這一次演出并沒有正式的舞臺(tái)，而是像一場(chǎng)聚會(huì)，看似很溫馨的場(chǎng)景，但整個(gè)房間中只有唐一個(gè)黑人并處于最畫面中心的位置。這一幕形成了強(qiáng)烈的反差，同時(shí)也暗示唐雖然接受高等教育但還是無法融入當(dāng)時(shí)美國社會(huì)白人精英層。

4、38′02″-38′10″：鏡頭轉(zhuǎn)向窗口，托尼走到窗邊，視線望向屋內(nèi)并環(huán)視一圈屋內(nèi)的情況，這時(shí)鏡頭拉回來從窗外的非裔司機(jī)和托尼背影中間對(duì)向屋內(nèi)。屋內(nèi)本是一個(gè)封閉的空間，導(dǎo)演從窗戶外托尼和非裔司機(jī)之間的空隙來拍攝屋內(nèi)的人物環(huán)境，這邊形成了開放式空間。

同時(shí)這里的窗戶像分界線一樣，將屋內(nèi)屋外兩個(gè)階級(jí)的人隔開。鏡頭中還表現(xiàn)出唐與非裔司機(jī)之間和與托尼的潛在的界限，整個(gè)畫面中三個(gè)人的關(guān)系像是個(gè)三角形。唐的孤獨(dú)是與那個(gè)時(shí)代掛鉤的，唐來自黑人種群，在那個(gè)種族隔離的時(shí)代，黑人是低人一等的。不僅僅是不被白人認(rèn)可，也因?yàn)樘茟{借自己受過高等教育最終出類拔萃之后，再也不被自己的黑人族群認(rèn)可。這就是謝利的可悲。

5、37′56″-38′35″：從主持人介紹唐的文字中可以看出對(duì)唐生平介紹重點(diǎn)在于唐的學(xué)術(shù)成就及被哪些美國精英階層的人（如肯尼迪）邀請(qǐng)演出。這里的唐只是一個(gè)被物化的資產(chǎn)階級(jí)精英層的符號(hào)。

5、影片中唐所演奏的音樂是歐文柏林（IrvingBerlin）的一首爵士樂——蔚藍(lán)天空（blue Skies）。這也與當(dāng)時(shí)美國的社會(huì)背景有關(guān)，當(dāng)時(shí)的白人認(rèn)為黑人不能演奏古典樂。盡管唐從3歲開始練習(xí)古典樂，迫于當(dāng)時(shí)社會(huì)壓力，也不得不轉(zhuǎn)向爵士樂。這一段影片也與電影中唐最后一次演出時(shí)在非裔餐館演奏肖邦的樂曲相對(duì)比，表現(xiàn)出唐從最初的妥協(xié)退讓到影片結(jié)尾追尋自我的過程。

6、39′20″-39′28″：鏡頭從屋內(nèi)對(duì)向窗外，不斷推進(jìn)給托尼特寫鏡頭。影片用特寫鏡頭來突出托尼的人物情緒，將其情感“放大”。借助特寫鏡頭來和觀眾建立聯(lián)系，把托尼的人性強(qiáng)植到觀眾心中，讓觀眾迅速的跟著托尼的表情變化產(chǎn)生情感共鳴。讓其感受到托尼對(duì)唐音樂的震驚，從而開始產(chǎn)生轉(zhuǎn)變。

7、38′29″-39′46″：在本段影片中托尼與非裔司機(jī)眼神交流的畫面出現(xiàn)2次，38′29″第一次時(shí)托尼只有眼光掃向非裔司機(jī)并沒有停留，這里只是托尼單向的給非裔司機(jī)解釋他說的詞是什么意思。第二次（39′46″）時(shí)托尼從對(duì)唐的音樂震驚中轉(zhuǎn)向非裔司機(jī)，這個(gè)鏡頭中他們倆沒有言語對(duì)話，但他們眼神產(chǎn)生了對(duì)話。托尼對(duì)非裔美國人的態(tài)度轉(zhuǎn)變可以從這兩個(gè)鏡頭清晰的看出。便有了后面托尼與一群非裔司機(jī)在別墅窗外蹲在地上賭博的情景。

四、總結(jié)

這部電影再現(xiàn)了美國上世紀(jì)60年代的種族隔離非裔美國人的問社會(huì)題，鋼琴家唐·謝利（Dr.Don Shirley）想要通過自身改變社會(huì)對(duì)黑人慣有的看法，所以他做出一系列努力開展巡演。唐在托尼的幫助下順利演出，兩人也有各自的轉(zhuǎn)變。從唐·謝利（Dr.Don Shirley）身上我們可以看到他的溫柔堅(jiān)定和勇氣。唐無疑是孤獨(dú)的，對(duì)于孤獨(dú)的人來說，邁出第一步是需要勇氣的。這份勇氣來自于對(duì)平等自由的渴望。

參考文獻(xiàn)

[1]尚緒婷，田耀.從電影《綠皮書》看非裔美國的社會(huì)融合現(xiàn)象[J].傳媒論壇，2021，4（08）

[2]路易斯·賈內(nèi)梯：《認(rèn)識(shí)電影》，焦雄屏譯，四川人民出版社，2017.

作者簡介

謝信益（1993-），女，漢族，重慶市開州區(qū)人，在讀研究生，美術(shù)學(xué)碩士，單位：四川美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院，研究方向：美術(shù)歷史與批評(píng)。