《圍城》中的女性形象分析

喻小婉

摘要：《圍城》以方鴻漸的愛情故事線展開，塑造了許多形象豐滿的女性角色。在他們的愛恨情仇中記錄下了當(dāng)時(shí)社會(huì)的人生百態(tài)。本文以分析蘇文紈、唐曉芙和孫柔嘉三位女性形象來探討男權(quán)社會(huì)中的女性圍城。

關(guān)鍵詞：《圍城》、女性形象、女性主義

引言

自《圍城》面世以來，頗受讀者歡迎甚至于引起了廣泛地社會(huì)性關(guān)注。不斷的再版和接二連三的譯本，再加上許多著名學(xué)者、評論家的高度評價(jià)，使得《圍城》由一個(gè)具象的故事上升到了一個(gè)國民性意象。正如一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特一般，圍城亦是如此。波伏娃在《第二性》中說道，“女性不是先天形成的，而是后天形成的?！盵1]書中方鴻漸遇到的女人們?nèi)宋镄蜗蟠笥胁煌?，恰好是?dāng)時(shí)的社會(huì)縮影，反映了新時(shí)代女性在男權(quán)社會(huì)中的悲劇宿命。

一、蘇文紈

“那個(gè)戴太陽眼鏡、身上攤本小說的女人，衣服極斯文講究。皮膚在東方人里，要算得白，可惜這白色不頂新鮮，帶些干滯。她去掉了黑眼鏡，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口紅還不夠豐厚。假使她從帆布躺椅上站起來，會(huì)見得身段瘦削，也許輪廓的線條太硬，像方頭鋼筆劃成的?！盵2]初一登場，蘇文紈便以一副新知識(shí)女性的派頭躍然紙上。這段最開始的外在形象描寫為以后的故事發(fā)展和人物形象塑造都埋下了伏筆。

她與方鴻漸、趙辛楣、曹元朗等人的詩學(xué)探討、愛恨糾葛，都與她本身文鄒鄒的詩學(xué)博士身份息息相關(guān)。從對方鴻漸的自視清高到青眼有加，從留洋博士到“走關(guān)口”，從一開始的“詩學(xué)”到后面的“物質(zhì)”，這一個(gè)人物的悲劇內(nèi)核被深深地刻在了骨子里。她的行為被新興文化所帶動(dòng)，相比與封建婦女更懂知識(shí)、懂道理、懂風(fēng)雅，卻也逃脫不了封建社會(huì)對她的束縛。面對婚姻和愛情，她大膽地爭取過，想要勇敢地自主選擇結(jié)婚對象?？墒?，她并沒有完全摒棄封建思想的影響。選擇方鴻漸不外乎是在社會(huì)常理中選中了一個(gè)條件較好的人。而曹元朗更是她借家庭之勢扶持的一個(gè)“好丈夫”。作為一個(gè)出場女性角色中文化程度最高的那人，她反而是最落入俗套的一個(gè)。明面兒上，她鐘情與詩學(xué)文雅，最是高雅之人?？蓪?shí)際上，又是她活出了一個(gè)活脫脫的舊社會(huì)太太的樣子?；榍埃男鬲M窄、工于心計(jì)，婚后，又貪婪虛榮。書中，男人們在聚會(huì)上開始互相抬舉自己的太太，蘇文紈也對自己優(yōu)于他人而感到沾沾自喜。在這個(gè)份上，雖然蘇文紈是當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)渡重洋拿到了正經(jīng)博士學(xué)位的優(yōu)秀知識(shí)份子，但她依舊是一個(gè)男權(quán)社會(huì)中只依附男人的傳統(tǒng)女性。

二、唐曉芙

“唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個(gè)淺酒窩。天生著一般女人要花錢費(fèi)時(shí)、調(diào)脂和粉來傷造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴而又覺嘴饞，仿佛是好水果，她眼睛并不頂大，可是靈活溫柔，反村得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無當(dāng)?！盵2]唐曉芙這一角色自打一出現(xiàn)便備受偏愛，是劇中唯一一個(gè)干凈純潔且又美好的女性角色?！翱偠灾菩〗闶悄Φ俏拿魃鐣?huì)里那樁罕物--個(gè)真正的女孩子?！盵2]她獨(dú)特在純潔美好卻也因此一手造成了自己的悲劇。她出于與表姐賭氣陰差陽錯(cuò)地與方鴻漸交情越來越好，卻不明白自己到底想要什么。拒絕方鴻漸時(shí)，她一方面把話說得很絕情，一方面又暗自希望方鴻漸能再低頭爭取。當(dāng)她說出“我愛的人，我要能夠占領(lǐng)他整個(gè)生命，他在碰見我以前沒有過去，留著空白等待我...”[2]時(shí)，不僅給了方鴻漸一記重創(chuàng)，也給自己留下了傷痕。

她追求地是新時(shí)代理想化的愛情，像是期待著美好單純的大學(xué)生活一樣，對愛情保持著最單純的期望。唐曉芙出身于書香門第，父親又是個(gè)法律顧問，把她教得機(jī)靈可愛，還給予她交朋友的自由。這一切都切中了我們對當(dāng)時(shí)的知識(shí)份子的期望，聰明、天真、活潑且充滿朝氣。未經(jīng)世事的美好難免有些幼稚，唐曉芙一心追求純真無暇的愛情而矯枉過正。這便是新時(shí)代青年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)過少容易造成悲劇的普遍原因。

三、孫柔嘉

孫柔嘉是由父親托付給趙辛楣奔赴三閭大學(xué)的一行人之一。她善于審時(shí)度勢，可時(shí)不時(shí)也讓人分不清她到底是真傻還是假傻，不僅跟隨著趙辛楣一起投入了工作，還乘機(jī)和趙方二人拉近了關(guān)系，爭取到了許多利益。僅僅是她二人的隨口一提，她便抓住機(jī)會(huì)請求他們幫助自己爭取到了差旅費(fèi)。雖然不免有疏漏，大體上還是一個(gè)懂事、能成事的人。

在三閭大學(xué)工作時(shí)，她能和自己討厭的室友大方相處，也懂得在需要求助的時(shí)候請人幫忙，清楚地知道自己想要什么、喜歡誰，可謂是一個(gè)聰明人了。面對陸子瀟的追求和方鴻漸的疏遠(yuǎn)，她恰到好處地利用了自己的“傻”使方鴻漸落入了她陷阱。她的傻正是男權(quán)社會(huì)對女性壓迫的最佳印證。不像蘇文紈那般直接，她借裝傻更為高明地達(dá)到了自己的目的。即便趙辛楣和方鴻漸這些男人們在剛剛認(rèn)識(shí)她的時(shí)候便抱有懷疑，還是選擇相信她、幫助她。螳螂捕蟬，黃雀在后。她把她所要獵獲的對象都看透了，之后再以獵物的形象去引誘以達(dá)成自己的目的。她會(huì)對連孩子也騙不到的鯨魚故事表示驚訝，對所有人展示柔弱的姿態(tài)，受到學(xué)生的欺負(fù)后以退為進(jìn)來請別人替她聲張正義，甚至于連如何處理別人的情書也要向方鴻漸請教。結(jié)婚前她用示弱的方式達(dá)成自己的目的，結(jié)婚后慢慢流露出小氣專制的脾氣。她和方鴻漸的婚姻逐漸被生活磨成了一個(gè)圍城。至此，她覺察出了丈夫的想法，更害怕成為當(dāng)時(shí)失去丈夫的女人，一心想要壓制住他。方鴻漸的軟弱遲鈍也是導(dǎo)致孫柔嘉的前后轉(zhuǎn)變重要原因。圍城可以是任何形態(tài)，不過大多都由自己一手造成。

總結(jié)

正如學(xué)界流傳，錢鐘書的敘事風(fēng)格可用一句話來概括，即：刺破一切矯情和虛妄?！皣诔抢锏娜讼胩映鰜恚峭獾娜讼霙_進(jìn)去，對婚姻也罷，職業(yè)也罷，人生的愿望大都如此?！盵2]書中的三位女性人物不外乎是在追求內(nèi)心對生活的期待，但是她們大多處處受限，只能寄希望于男性。沒有一個(gè)真正獨(dú)立的機(jī)會(huì)。于是，從一個(gè)圍城逃出后又進(jìn)入了另一個(gè)圍城。

參考文獻(xiàn)

[1]西蒙娜·波伏娃.《第二性》.陶鐵柱譯.中國書籍出版社，1998.

[2]錢鐘書. 圍城[M].北京：人民文學(xué)出版社，2004.

[3]王曉明. 二十世紀(jì)中國文學(xué)史論[M]. 上海：東方出版中心，1997.

[4]王進(jìn)莊. 女性文本中的家庭影像[J]. 中國文學(xué)研究，1999（3）.