當(dāng)代工筆人物畫中女性形象新面貌

摘 要：當(dāng)代社會主流意識逐漸向國際化、都市化傾斜，藝術(shù)領(lǐng)域也不再局限于傳統(tǒng)題材與傳統(tǒng)技法，在繪畫作品中廣泛出現(xiàn)了現(xiàn)代化題材。當(dāng)代繪畫作品中大量都市女性題材的出現(xiàn)反映出當(dāng)代女性社會地位的提升，有助于創(chuàng)作者們以全新的視角去探討當(dāng)代工筆人物畫中女性形象的新面貌，在畫面形式語言的探索中呈現(xiàn)出新意境。以莊道靜繪畫作品為例，探究當(dāng)代工筆人物作品中的女性形象新面貌。不同時期的女性形象的呈現(xiàn)反映出特定時代的審美理想與時代特征，以都市女性題材為背景創(chuàng)作的藝術(shù)作品在某種程度上更能引起當(dāng)代大眾的共鳴，有助于在新的藝術(shù)潮流里重新審視大眾內(nèi)在的審美心理。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆人物畫；女性形象；莊道靜

一、當(dāng)代工筆人物畫中女性形象發(fā)展概況

（一）相關(guān)概念界定

當(dāng)代工筆人物畫產(chǎn)生于20世紀(jì)，在當(dāng)今社會主流藝術(shù)中起到舉足輕重的作用?！吨袊?dāng)代美術(shù)史：1985—1986》一書中對“當(dāng)代”一詞中的概念界定是：“當(dāng)代的意義，是指思想、意志和人的認(rèn)識而言，排除了時間的觀念……”[1]“當(dāng)代”一詞不僅是一種時間概念，而且對于研究社會及歷史現(xiàn)象等具有劃時代的指導(dǎo)意義，具體指某一歷史時期內(nèi)社會的思想文化較之前有所變化，大眾的審美傾向及主體意識也隨之改變?！爱?dāng)代”一詞更多地代表社會先鋒意識與民族覺醒意識，它與時代變革、社會變遷、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、審美傾向等具有密切聯(lián)系。

（二）當(dāng)代社會背景研究與女性題材多樣性

縱觀幾千年封建社會，在男性占主導(dǎo)地位的整體氛圍籠罩下，男性所規(guī)定的審美規(guī)范始終左右著女性的審美意識。這就導(dǎo)致了在繪畫作品中女性長期無法作為主體人物出現(xiàn)，無法專注于內(nèi)心世界與情感表達(dá)，更無法沖破傳統(tǒng)束縛，只能在社會中承擔(dān)著附屬功能與次要功能。唐代女性地位有所提高，這一時期，張萱、周昉等畫家的女性題材畫作，描繪女性梳妝打扮、踏春賞雪、搗練縫衣等場景，反映出女性的內(nèi)心世界、生存狀態(tài)與生命價值。他們更多關(guān)注的是女性自身的情感體現(xiàn)，女性形象不再迎合、附屬于男性而存在。在此之前，如魏晉南北朝時期的《女史箴圖》《列女仁智圖》中雖然出現(xiàn)了女性形象，但卻是以女性為載體，將實(shí)現(xiàn)教化功能作為主要目的，在關(guān)注女性內(nèi)心世界、體現(xiàn)女性自我意識與自我價值方面是有所欠缺的。傳統(tǒng)工筆人物畫和現(xiàn)代工筆人物畫在表現(xiàn)女性題材方面存在明顯的差異。從主題上來看：傳統(tǒng)的女性題材工筆人物畫更注重表現(xiàn)女性的社會屬性和文化內(nèi)涵，如家庭、婚姻、生育等主題；現(xiàn)代的女性題材工筆人物畫則更加關(guān)注個體的情感和心理狀態(tài)，以及女性在社會和家庭中的地位和作用。從表現(xiàn)形式和技法上來看，傳統(tǒng)的女性題材工筆人物畫更注重線描和設(shè)色等傳統(tǒng)技巧，而現(xiàn)代的女性題材工筆人物畫則更加注重寫實(shí)風(fēng)格和探索新的技法。到了當(dāng)代社會，也出現(xiàn)了許多與都市化相關(guān)的題材。女性畫家的大量出現(xiàn)開拓了全新的繪畫視角，使女性形象從原來的“幕后”轉(zhuǎn)為“臺前”，關(guān)注女性群體自身利益，使女性形象以一種嶄新的面貌呈現(xiàn)出來，不再局限于依附男性的傳統(tǒng)審美；也不再局限于職業(yè)單一性，而是追求職業(yè)多樣性，關(guān)注女性在社會中發(fā)揮的重要價值。例如：當(dāng)代女性畫家羅寒蕾，多描繪日常生活中的女性形象與溫馨的母女場景，如《日日是好日》《回家》《大的小的》等；莊道靜多畫以“時髦”為主題的都市女性，如《潮·美發(fā)》《潮·美甲》《黑天鵝下午茶15：00》等；陳治、武欣多描繪溫馨的家庭生活，如《零點(diǎn)》《兒女情長》等；徐華翎多描繪憂傷孤獨(dú)的少女形象，且以背影呈現(xiàn)較多，如《之·間》《香》《夏日》《而我站在黑暗中》等。

二、莊道靜筆下的女性形象

（一）以都市女性為主的表現(xiàn)形式

莊道靜作為新時代女性畫家，其創(chuàng)作題材不再局限于具有教化功能與紀(jì)實(shí)意義的層面，而是把關(guān)注點(diǎn)放在了打扮時髦的都市女孩們上，尤其是抓住了女生愛美的天性，將美甲、美發(fā)、彈琴、跳舞、喝下午茶等悠閑自得的場景呈現(xiàn)在畫面上。在空間維度上，莊道靜的作品有單人空間與群體空間兩種類型[2]。單人空間如：《暖冬》《百合》等作品中僅僅描繪了一位女性形象：《暖冬》描繪的是裹著毛線帽與大衣的女性正在低頭看兩只小狗；《百合》中踮起腳尖梳理花枝的女性，印著各色花朵的褲子與右側(cè)的繁花形成呼應(yīng)。群體空間如：《放飛夢想》中，多位新時代女性滿懷憧憬，準(zhǔn)備迎接新的生活；《潮·美發(fā)》中等待染發(fā)燙發(fā)的眾多女顧客等。在情感維度上，古代仕女畫中女性形象會以連續(xù)多個場景或某個場景呈現(xiàn)在畫面上，如：張萱的《搗練圖》將搗練、絡(luò)線、熨平、縫制的多個場景呈現(xiàn)在同一幅畫面上，具有一定的敘事功能；唐寅的《王蜀宮妓圖》描繪四位宮廷仕女的后宮生活，反映了明代仕女畫在形式上的典型特征，也反映了禮教制度下的女性審美形態(tài)。而莊道靜的作品中更多的是描繪日常生活中的某個場景，畫面中的情感性表達(dá)要大于敘事性表達(dá)，女性畫家細(xì)膩敏銳的感知力使畫面在具有平面性的同時不失豐富性。在《潮·美甲》中，精致的都市女孩們正低頭聚精會神地做美甲。她們不僅裝飾手指、腳趾的美甲，還戴有發(fā)飾、手鏈、腳鏈等裝飾性的飾品，有著多樣的發(fā)型，或燙著卷發(fā)，或是發(fā)色不一的挑染風(fēng)格，或佩戴與服裝相搭配的頭巾，就連身上的服裝、腳上的涼鞋也無一不透露出時髦這一主題[3]。

（二）重構(gòu)幾何式的畫面構(gòu)圖

莊道靜的繪畫作品中經(jīng)常呈現(xiàn)出幾何重構(gòu)式的構(gòu)圖形式，即把畫面分割成多個場景，再通過許多拼接性的元素使畫面環(huán)環(huán)相扣，使之組合成統(tǒng)一整體。例如《潮·美發(fā)》本來描繪的是四個不同的分割場景，但是通過上方的燙發(fā)器、鏡子、屏風(fēng)以及地上的電線等將畫面四個部分組合在一起，形成完整的畫面。在《放飛夢想》中通過綠植、藍(lán)色學(xué)士服將左右兩部分組合在一起，而蝴蝶、花卉等元素也左右呼應(yīng)。在《黑天鵝下午茶15：00》中，第一部分與第二部分同時出現(xiàn)了豎琴這一元素，第二部分后方桌子邊閑坐的幾位女性與第三部分下方靜坐傾聽音樂的幾位女性形成呼應(yīng)，第三部分與第四部分的水紋在色彩和形式上都很接近，而第四部分上方的天鵝與第五部分下方的天鵝又相呼應(yīng)，而三、四、五部分出現(xiàn)的水紋、荷花、黑白天鵝又給人帶來夏日意象。水波蕩漾，湖面上荷花亭亭，天鵝嬉戲的場景，使得整個畫面的形式感更加豐富，給觀者帶來無窮的想象空間。在《媽咪寶貝·昵》中采用局部拼接式構(gòu)圖，背景由灰黃色與灰粉色交錯而成，而畫面中出現(xiàn)的蜻蜓、小女孩衣服上的魚圖像等都讓畫面在具有幾何形式美感的同時不失趣味性。

（三）人物“真實(shí)悠閑”的精神面貌

在描繪女性題材時，女性畫家往往比男性畫家更加敏銳。如莊道靜繪畫作品中大量都市女性形象的呈現(xiàn)帶觀者走進(jìn)了完全顛覆傳統(tǒng)意義的新世界，畫面中出現(xiàn)的許多悠閑場景，如美甲美發(fā)、賞魚遛狗、彈琴舞蹈等都足以表現(xiàn)出女孩們對生活的熱情、對美麗的追求，同時也大量出現(xiàn)了女性俯身低頭的形象。如：《潮·美發(fā)》中左側(cè)正低頭梳理頭發(fā)的理發(fā)師，戴著卷發(fā)器低頭打電話、看雜志的女顧客；《潮·美甲》中正低頭專心磨指甲、涂色的美甲師；《放飛夢想》中低頭彈琵琶的女性，低頭欣賞花瓶的女性；《蝶·飛》中正低頭觀賞瓶子里的蝴蝶的女性形象；《屏·愉》中低頭賞魚的女性；《暖冬》中低頭看小狗的女性等。而這樣真實(shí)的動作、形象在繪畫題材中并不常見。畫家也并沒有刻意避開這類真實(shí)的動作，這與畫家的創(chuàng)作理念——“真”相契合。莊道靜在《眾里尋它千百度：創(chuàng)作心得隨筆》論文中明確地表達(dá)了自己創(chuàng)作的創(chuàng)作理念：“藝術(shù)惟真而妙，語言因真而設(shè)，形式為真而施。”[4]將最“真”的場景運(yùn)用到畫面中，用平面化的形象處理與色彩平涂的方式讓這一真實(shí)的生活題材變得活靈活現(xiàn)，使整幅畫面?zhèn)鬟f出時尚的情調(diào)與意味。畫面中沒有焦慮不安和憤世嫉俗，只有安靜享受與悠然自得，從側(cè)面反映出女性更加專注于自己當(dāng)下在做的事情，更加關(guān)注內(nèi)心世界與情感世界。

（四）清雅干凈的色彩傾向

莊道靜繪畫作品中的色彩傾向既不像傳統(tǒng)工筆人物繪畫層層渲染以薄見厚，也不是完全抽象化的裝飾色彩；在清雅平淡的色彩傾向中具有平面化意味與裝飾意味，人物臉部與服飾色彩均采用平涂的技法，使畫面平面無立體感。畫家在保證整體色彩樸素淡雅的同時，又不失畫面的平衡感。在《潮·美發(fā)》這幅作品中，橙黃色與藍(lán)紫色這組對比色占據(jù)了大部分畫面，使畫面在具有溫暖陽光的氛圍中不乏冷靜理智。畫面中的人物位于畫面的下方，使畫面整體“重心”下移，又用第二部分明度較暗的大面積橙色在視覺感受上“壓住”了上半部分較淺的顏色。四個部分的主色調(diào)分別是藍(lán)紫—暖橙—淺藍(lán)—黃橙，使畫面在具有平衡感的同時不失節(jié)奏感。在《夢之影》這幅作品中，左側(cè)是大面積明度較低的淺色調(diào)，右側(cè)是小面積明度較高的藍(lán)色調(diào)，使畫面在面積上和色調(diào)上形成平衡。而色彩傳達(dá)出的心理暗示也是組成畫面的重要部分。在《屏·愉》這幅作品中，屏風(fēng)的出現(xiàn)增強(qiáng)了畫面的形式感，魚缸上的花紋圖案與中間垂釣下來的綠蘿使整幅畫面充滿了鮮活的氣息；而屏風(fēng)上的魚紋圖案與女孩手里魚缸的出現(xiàn)又與主題“愉”相通。整體淺灰色調(diào)的排列使畫面輕松愉快，傳遞給觀者一種溫馨恬淡的心理感受。

（五）畫面中的形式語言

莊道靜筆下的人物形象略夸張變形，在《潮·美甲》中人物眉毛細(xì)彎，眼睛細(xì)長上挑，這與明清仕女畫中人物長臉、細(xì)目、櫻唇有相通之處；與之不同的是明清仕女畫人物大多纖細(xì)苗條，給人弱不禁風(fēng)之感，但莊道靜筆下的人物并未一味追求瘦弱，更多追求的是健康向上與時尚個性。畫家筆下的女孩們小指微微翹起，身上配戴各種時尚單品，如發(fā)箍、耳飾、戒指、手鏈、項(xiàng)鏈等，再搭配各類時尚服裝與時髦鞋子，在造型上具有強(qiáng)烈的裝飾性，反映出自由豐富的時代氣息。在《蝶》這幅作品中，左側(cè)背景采用了連續(xù)長方形的藍(lán)格增強(qiáng)了畫面的形式感，在色彩上具有強(qiáng)烈的平面性。莊道靜在作品中大量運(yùn)用平鋪的手法使畫面達(dá)到簡潔的效果。在《閑·新消瘦》中，畫面中的三處重色分別分布在椅腿、衣服、頭發(fā)上，且在空間上依據(jù)近景、中景、遠(yuǎn)景錯落分布，使畫面具有穩(wěn)定性，其余物象的色彩都采用色相不一的淺灰色，深淺對比與遠(yuǎn)近組合使畫面具有空間性與平面性[5]。

三、當(dāng)代工筆人物畫中女性題材的展望與啟示

女性題材工筆人物畫在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間有著明顯的傳承關(guān)系。以唐代仕女畫與清代仕女畫為例，傳統(tǒng)工筆畫中的女性形象多以靜態(tài)的描繪為主，注重細(xì)節(jié)的刻畫，色彩相對柔和。而當(dāng)代工筆人物畫中，女性形象更加生動活潑，動態(tài)感更強(qiáng)，更注重整體氛圍的營造和情感的表達(dá)。這些變化反映了工筆畫在面對現(xiàn)代社會時，對女性形象的認(rèn)識和描繪方式的不斷進(jìn)步。當(dāng)代工筆女性題材人物畫在創(chuàng)新方面也取得了顯著的成果。畫家們通過融入現(xiàn)代元素、使用新的表現(xiàn)手法，如平面化、裝飾化等，使女性形象更加真實(shí)，更具現(xiàn)代感。同時，畫家們也更加注重對女性內(nèi)心世界的挖掘，通過描繪女性的情感、心理狀態(tài)，展現(xiàn)出女性更為豐富、復(fù)雜的面貌。當(dāng)代工筆女性題材人物畫作為一種全新的繪畫媒介，承載著畫家對社會現(xiàn)實(shí)的思考，多角度的形象塑造不僅揭示了女性在當(dāng)代社會中從事的各類職業(yè)特征與空間生活，也體現(xiàn)了“以真為美”的創(chuàng)作理念。女性題材大量出現(xiàn)在工筆人物畫中，在某種程度上會幫助提升女性社會地位。通過藝術(shù)作品表達(dá)對女性問題的關(guān)注和思考，大量女性題材的出現(xiàn)也可以看作女性意識的崛起。通過深入挖掘莊道靜作品中女性題材的內(nèi)涵，有助于在新的藝術(shù)潮流里重新審視大眾內(nèi)在的審美心理，反映當(dāng)下的社會現(xiàn)實(shí)與審美傾向，重新思考社會對女性的角色定位，關(guān)注女性的內(nèi)心世界、情感表達(dá)、社會地位等方面。莊道靜繪畫作品展示了女性畫家細(xì)膩敏銳的感知力與女性主題的深度融合，而且采用更加自由寬泛的表現(xiàn)形式，同時畫面的形式語言與裝飾語言也發(fā)揮重要作用，反映了當(dāng)代社會的價值觀和文化觀念。未來女性題材工筆人物畫的發(fā)展將呈現(xiàn)出多元化和包容性的特點(diǎn)。一方面，畫家們將繼續(xù)在技法和內(nèi)容上尋求創(chuàng)新和突破，以更好地反映女性的現(xiàn)實(shí)生活和內(nèi)心世界；另一方面，隨著社會觀念的進(jìn)步和女性地位的提高，女性題材工筆人物畫將更加關(guān)注女性的多樣性和差異化，呈現(xiàn)出更加豐富多樣的面貌。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉靜.當(dāng)代女畫家筆下女性題材工筆畫研究[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2013.

[2]戴振軍.當(dāng)代工筆畫中都市女性題材作品的表現(xiàn)研究[D].桂林：廣西師范大學(xué)，2023.

[3]馮芳.劉金貴與莊道靜工筆人物畫比較研究[D].合肥：安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)，2019.

[4]莊道靜.眾里尋它千百度：創(chuàng)作心得隨筆[J].美術(shù)，2009（2）：71-75.

[5]左凱麗.當(dāng)代工筆人物畫裝飾性語言在女性題材中的應(yīng)用與研究[D].大連：遼寧師范大學(xué)，2023.

作者簡介：

師莉華，山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫。