意象和神韻
——羅翔的工筆畫(huà)藝術(shù)

文/邵大箴

工筆畫(huà)以語(yǔ)言的工整細(xì)致為特色，惟其工整、細(xì)致，便更要注意整體與細(xì)節(jié)的關(guān)系。畫(huà)面有大的整體效果，而無(wú)細(xì)部的精致與微妙，人們遠(yuǎn)看可能還有印象，近觀則顯得空泛和無(wú)感染力；反之，所有細(xì)部描繪精致入微，而無(wú)統(tǒng)一的畫(huà)面大效果，則既不符合遠(yuǎn)瞻的要求，也使各部分的感染力量相互抵消。當(dāng)前我國(guó)工筆畫(huà)界對(duì)這些問(wèn)題已經(jīng)有所認(rèn)識(shí)，但在實(shí)踐中仍然存在著過(guò)于注意精致描繪而忽視畫(huà)面整體效果的傾向。

晨光 250cm×360cm 2019年 羅翔

晨曦迪士尼 140cm×240cm 2017年 羅翔

我讀羅翔的畫(huà)，第一個(gè)印象便是他在處理畫(huà)面整體效果與細(xì)部精致關(guān)系上，有自覺(jué)的追求和相當(dāng)高的處理能力。在他作品畫(huà)面的構(gòu)圖中有豐富的與主題密切相關(guān)附屬的物象，但這些物象的形和色彩是用有節(jié)制的方式加以表現(xiàn)的，使觀眾既能有所感知，但絲毫不喧賓奪主，而是作為主體形象不可或缺的陪襯，加強(qiáng)了主體物象的藝術(shù)表現(xiàn)力。能做到這一點(diǎn)，說(shuō)明羅翔重視對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作原理的研究。羅翔對(duì)色彩的運(yùn)用和一般的中國(guó)畫(huà)家也不同，他作品中的整體色調(diào)往往是統(tǒng)一的，明度、對(duì)比度和純度都不高，有一種東方神秘主義的朦朧感。這樣的色調(diào)一眼看上去就有一種獨(dú)特的情韻。

對(duì)一位藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，在思維與實(shí)踐上能辯證地處理這些問(wèn)題，做到筆下游刃有余，有所作為，一要靠功力，二要靠修養(yǎng)。功力是硬功夫，沒(méi)有至少十年八年磨煉打下的扎實(shí)基礎(chǔ)，不會(huì)成氣候。修養(yǎng)是軟功夫，對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是一輩子的事，靠讀書(shū)和體驗(yàn)生活獲得。羅翔本科和研究生都在中央美術(shù)學(xué)院度過(guò)，深受中央美術(shù)學(xué)院的“三位一體”教學(xué)體系影響，重視基本功的訓(xùn)練和理論知識(shí)的學(xué)習(xí)積累，同時(shí)也勇于創(chuàng)新和開(kāi)拓新的領(lǐng)域。工筆畫(huà)語(yǔ)言工整細(xì)致，但其基本精神仍屬于傳統(tǒng)意象體系，虛實(shí)、形神之間的關(guān)系，仍然是工筆畫(huà)創(chuàng)作需要不斷關(guān)注和研究的課題。羅翔遵循傳統(tǒng)工筆畫(huà)的基本原理，不削弱工筆畫(huà)的特色，適當(dāng)吸收寫意水墨的因素，賦予畫(huà)面以更強(qiáng)的寫意性，追求作品的意象性和神韻。在這一點(diǎn)上，他運(yùn)用的方法是得體和有分寸的，這表明，他是一位善于思考和有探索精神的藝術(shù)家。我之所以強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，因?yàn)樵诋?dāng)前包括工筆畫(huà)在內(nèi)的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，有人對(duì)何為創(chuàng)新，認(rèn)識(shí)上有所誤解。以為背離傳統(tǒng)、發(fā)揮個(gè)性是創(chuàng)新之道，這種認(rèn)識(shí)相當(dāng)膚淺。真正創(chuàng)新與深入學(xué)習(xí)、研究傳統(tǒng)不但沒(méi)有矛盾，而且是刺激和促進(jìn)創(chuàng)新的重要?jiǎng)恿ΑＲ驗(yàn)閭鹘y(tǒng)藝術(shù)中積累的經(jīng)驗(yàn)非常豐富，后來(lái)的藝術(shù)家認(rèn)真領(lǐng)會(huì)了，能激活自己的悟性和創(chuàng)新能力。羅翔的畫(huà)從傳統(tǒng)走來(lái)，他根據(jù)自己的學(xué)習(xí)心得和體會(huì)，以及對(duì)客觀自然物象的觀察和研究，自由抒發(fā)感情和表達(dá)自己的心境。他的創(chuàng)新不是刻意求奇，而是在平常的心態(tài)中求美和力的表現(xiàn)。近年來(lái)，羅翔進(jìn)入工筆動(dòng)物畫(huà)象征性表達(dá)的探索之中，這一階段的作品是羅翔藝術(shù)創(chuàng)作生涯中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他在此一階段的作品中迸發(fā)出的想象力和創(chuàng)造力令人稱奇。對(duì)羅翔當(dāng)下作品的解讀是一個(gè)有趣的過(guò)程，他在畫(huà)面中的一切布置和安排似乎都在考驗(yàn)觀者的感知能力。無(wú)數(shù)的線索撲面而來(lái)，多義性的解讀必然使得每一個(gè)觀者都會(huì)有不一樣的心理感受。他以動(dòng)物和地鐵車廂為主要題材，繪制了一系列“地鐵”題材的作品。這一系列作品也引起了多方的廣泛關(guān)注。的確，這樣的作品讓人眼前一亮。擬人化的犀牛、長(zhǎng)頸鹿、大象等各種動(dòng)物在地鐵中出沒(méi)，這樣的畫(huà)面足夠令人感到震撼和新奇。在羅翔的地鐵系列作品中，生命一片安然祥和，是一種理想的狀態(tài)。一個(gè)工業(yè)社會(huì)中的“桃花源”，這既是羅翔的夢(mèng)境，也是我們所有當(dāng)代都市人的夢(mèng)境。

浮光 220cm×140cm 2016年 羅翔

花開(kāi)幾時(shí) 140cm×68cm 2016年 羅翔

花語(yǔ) 68cm×68cm 2019年 羅翔

羅翔的許多作品是平中求奇，自由舒暢，乃是創(chuàng)新之正道。羅翔的繪畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)有自己的個(gè)性面貌，但他懂得藝無(wú)止境，只有不斷地進(jìn)取和探索，藝術(shù)方能逐漸走向理想境地。他正在奮力前行，待以時(shí)日，必有更新的成果，我們祝福他。■

2020年9月于望京

歡樂(lè)谷 220cm×140cm 2016年 羅翔

歸程 140cm×68cm 2016年 羅翔

暖陽(yáng) 140cm×68cm 2016年 羅翔

閑云 240cm×120cm 2017年 羅翔

大圣歸來(lái)之離鄉(xiāng)尋藝 68cm×68cm 2017年 羅翔

大圣歸來(lái)之天王下界 68cm×68cm 2017年 羅翔