短紀(jì)錄片中的剪輯技術(shù)與藝術(shù)探究

袁萍

【摘要】一部影視作品的誕生，需要經(jīng)歷從劇本創(chuàng)作到拍攝，再?gòu)募糨嫷桨b的細(xì)致過(guò)程。任何影視作品都離不開(kāi)剪輯的過(guò)程，剪輯不是簡(jiǎn)單的拼湊，剪輯者通過(guò)對(duì)拍攝素材的選擇，利用蒙太奇手法對(duì)其進(jìn)行拼貼組合，進(jìn)而建構(gòu)起作品的整體框架。鑒于此，筆者將以短紀(jì)錄片《你還在我身邊》為例，對(duì)紀(jì)錄片的剪輯藝術(shù)進(jìn)行探析，以期為紀(jì)錄片創(chuàng)作者提供借鑒方向。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;剪輯藝術(shù);敘事節(jié)奏;敘事結(jié)構(gòu)

中圖分類(lèi)號(hào)：J9 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.19.083

紀(jì)錄片的內(nèi)容大都來(lái)自于現(xiàn)實(shí)，是一種以真人真事作為內(nèi)容的切入口，利用影視化語(yǔ)言以啟發(fā)觀眾思考的一種電視藝術(shù)。有大量的文獻(xiàn)曾就紀(jì)錄片的真實(shí)與藝術(shù)進(jìn)行探討，認(rèn)為大部分的藝術(shù)削弱了事件本身，含有擺拍之嫌。不論內(nèi)容的真實(shí)與否，電視藝術(shù)的呈現(xiàn)總是離不開(kāi)技術(shù)的支持與表達(dá)，這里的技術(shù)是包含拍攝、剪輯等的內(nèi)容。在影視藝術(shù)中，剪輯作為影片呈現(xiàn)前最重要的一環(huán)，不可忽視。紀(jì)錄片《你還在我身邊》通過(guò)對(duì)老人邱協(xié)耕的采訪來(lái)表現(xiàn)了他與亡妻的愛(ài)情。全片結(jié)構(gòu)分明，段落清晰，敘事流暢，畫(huà)面與音樂(lè)的協(xié)調(diào)十分恰當(dāng)。

1. 紀(jì)錄片中的剪輯藝術(shù)—建立剪輯點(diǎn)

優(yōu)秀影片往往都令人印象深刻，而剪輯點(diǎn)是決定節(jié)奏的重要點(diǎn)。剪輯點(diǎn)是指將鏡頭按照一定的邏輯進(jìn)行剪接的動(dòng)作點(diǎn)，也是確保影片內(nèi)容順利表達(dá)的關(guān)鍵點(diǎn)。一般而言，剪輯點(diǎn)主要分為以對(duì)白、音樂(lè)以及音響為主的聲音剪輯點(diǎn)和以動(dòng)作情緒為主的畫(huà)面剪輯點(diǎn)兩種。為了塑造人物和營(yíng)造影片風(fēng)格，剪輯師要根據(jù)素材選擇合適的鏡頭作為剪輯點(diǎn)。在短紀(jì)錄片《你還在我身邊》在4分22秒中，老人邱協(xié)耕講述亡妻去世前捐眼角膜的過(guò)程時(shí)，近景鏡頭中老人的情緒突然翻涌，聲音顫抖，眼淚打轉(zhuǎn)，此時(shí)加上鋼琴音樂(lè)的烘托，情緒到達(dá)最高潮點(diǎn)時(shí)會(huì)繼續(xù)敘述下去，然而剪輯師卻用漸隱的方式，對(duì)鏡頭進(jìn)行升格處理后，戛然而止這種情緒。這種處理方式十分冷靜客觀，剪輯師拋棄了煽情元素，采用點(diǎn)到為止的情緒來(lái)表達(dá)主題，這種留白的方式更加引人深思。

電視片處理情緒和主題的方式多樣，只有處理好剪輯點(diǎn)，才能有效的將人物的動(dòng)作與情緒進(jìn)行匹配，以此來(lái)表達(dá)主題。

2. 紀(jì)錄片中的剪輯藝術(shù)—確定全片風(fēng)格

通常而言，電視片的整體風(fēng)格會(huì)依據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作思路而定，但剪輯師的個(gè)人想法不容忽視。優(yōu)秀的剪輯師能夠通過(guò)拍攝的素材形成自己的初步剪輯思路，與導(dǎo)演溝通后形成影片最終樣式，因此對(duì)于節(jié)目形成自我風(fēng)格十分重要?！赌氵€在我身邊》拋棄了冗長(zhǎng)而又繁瑣的敘事架構(gòu)，將兩個(gè)老人的愛(ài)情經(jīng)歷濃縮在六分半之中。開(kāi)篇用活潑快樂(lè)的方式呈現(xiàn)老人邱協(xié)耕對(duì)妻子吉利的整體印象，隨后從老人自述鋪底，利用照片呈現(xiàn)兩人相識(shí)相愛(ài)以及出去旅行的過(guò)程，這段講述完以后音樂(lè)也變得低沉開(kāi)始描述老伴去世后他的生活，最后通過(guò)掃墓這一情節(jié)的刻畫(huà)升華這一段感情。區(qū)別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的表達(dá)方式，拋棄了解說(shuō)詞后的《你還在我身邊》中，音樂(lè)、獨(dú)白、環(huán)境聲交織在一起，內(nèi)容和風(fēng)格表現(xiàn)上耐人回味，節(jié)奏的處理有起有伏，主題更是以人為本，以小見(jiàn)大。

細(xì)節(jié)決定成敗。在電視片中，細(xì)節(jié)往往能夠影響到一部作品的好壞。鏡頭選擇，剪輯點(diǎn)確立，字幕樣式，視頻的畫(huà)幅等，這些是與后期技術(shù)相關(guān)的內(nèi)容，作品的藝術(shù)性是否能夠呈現(xiàn)與之同樣密切相關(guān)。片中幾大段落間的銜接，音樂(lè)處理幾乎都是恒定漸弱后伴隨同期聲的恒定增益再隱黑轉(zhuǎn)場(chǎng)到下一段?？此聘盍蚜硕闻c段之間的聯(lián)系，實(shí)際上是在不斷推進(jìn)敘事的同時(shí)一步步引導(dǎo)全片走向高潮。

3. 紀(jì)錄片中的剪輯藝術(shù)—處理敘事節(jié)奏

影視語(yǔ)言當(dāng)中的節(jié)奏主要分為內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏。外部節(jié)奏由畫(huà)面主題與鏡頭構(gòu)成，而內(nèi)部節(jié)奏與劇情發(fā)展的沖突以及人物的內(nèi)心變化有關(guān)。在記錄片中，節(jié)奏的快慢在一定意義上也影響著節(jié)目的質(zhì)量。

3.1 內(nèi)部節(jié)奏

紀(jì)錄片的內(nèi)容來(lái)源于生活，是紀(jì)實(shí)影片的典范，他真實(shí)的記錄著事件發(fā)展過(guò)程中人物的情緒變化。前期按照腳本拍攝后的影像通過(guò)后期剪輯，便能形成一個(gè)充滿吸引力的敘事內(nèi)容?！赌氵€在我身邊》中，老人自述時(shí)總會(huì)匹配相應(yīng)的畫(huà)面來(lái)進(jìn)行補(bǔ)充，以此來(lái)緩解視覺(jué)疲勞。老人與妻子的感情在這些富有變化的段落結(jié)構(gòu)中分散由集中，觀眾的情緒也跟著起伏，回味無(wú)窮，感慨良多。

3.2 外部節(jié)奏

在電視紀(jì)錄片外部節(jié)奏的處理中，長(zhǎng)短快慢的鏡頭選擇，色調(diào)的確定以及音樂(lè)的選擇對(duì)紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)風(fēng)格的呈現(xiàn)都有著或多或少的影響。前蘇聯(lián)藝術(shù)大師尤特凱維奇說(shuō)：“蒙太奇——這首先就是一種節(jié)奏?！泵商婀?jié)奏主要是通過(guò)對(duì)鏡頭的順序、長(zhǎng)短以及數(shù)量進(jìn)行處理，從而形成影片外部節(jié)奏。

這里就《你還在我身邊》中音樂(lè)的運(yùn)用進(jìn)行主要分析。音樂(lè)有利于作品主題的呈現(xiàn)，音樂(lè)作為影視語(yǔ)言的元素之一，能夠渲染情緒突出主題情感加強(qiáng)畫(huà)面節(jié)奏，使得作品更加富有生機(jī)、更加有韻味。音樂(lè)的剪輯方式多樣，在紀(jì)錄片中大部分音樂(lè)是根據(jù)畫(huà)面從現(xiàn)成的音樂(lè)資料庫(kù)當(dāng)中選取或者重新編曲的。段落與段落之間節(jié)奏有處理方式，音樂(lè)與音樂(lè)之間也有自己的銜接方式，主要有五種銜接方式：“強(qiáng)音接弱音，弱音接強(qiáng)音，強(qiáng)音接強(qiáng)音，弱音接弱音及靜音接靜音等，需要了解的是，音樂(lè)連接鏡頭與畫(huà)面進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯方式被稱(chēng)為“聲畫(huà)分立”。在節(jié)目中，音樂(lè)按照結(jié)構(gòu)段落較為明顯的分為三種：

第一種是活潑，開(kāi)篇老人提到妻子吉利的開(kāi)心面容;第二部分舒緩，是老人介紹自己以及與妻子之間的故事;第三部分是悲傷，老人與兒子照片定格后，漸顯接老人開(kāi)始唱歌的畫(huà)面，畫(huà)面結(jié)束時(shí)老人站在屋里看照片，推移鏡頭同音樂(lè)交織在一起，營(yíng)造了一種悲傷的情境，這種情境直到老人講述妻子捐獻(xiàn)眼角膜后才結(jié)束;節(jié)目最后音樂(lè)又變得舒緩，老人前往基地探望妻子，移動(dòng)鏡頭、航拍以及仰拍的鏡頭畫(huà)面交叉著從不同角度表現(xiàn)了老人的情緒。影片結(jié)束再次出現(xiàn)老人與兒子的照片，這個(gè)畫(huà)面全片多次出現(xiàn)，重復(fù)蒙太奇能夠加強(qiáng)節(jié)目的主題表達(dá)，而所重復(fù)的畫(huà)面一般均在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻。即使在結(jié)尾，剪輯師對(duì)音樂(lè)也有所區(qū)分，選用較為平淡情緒的音樂(lè)仿佛是在對(duì)老人進(jìn)行祝福，這種平淡能夠留白給觀眾，讓觀眾完成后續(xù)內(nèi)容想象?？傊酒畲蟮牧咙c(diǎn)在于音樂(lè)節(jié)奏的處理，不同段落使用不同情緒，才使得敘事節(jié)奏流暢，吸引觀眾注意力。