話劇表演藝術(shù)中的形體表現(xiàn)力

摘要：話劇表演是一門綜合性藝術(shù)，一部話劇從構(gòu)思到演出，再到最終完成，要依靠形體表現(xiàn)力。在表演藝術(shù)中，形體表現(xiàn)力也就是舞臺(tái)語言的一種表達(dá)能力。本文主要探討如何通過形體來豐富人物形象，提升臺(tái)詞所傳達(dá)出來的話語情感和思想內(nèi)涵，并提出相應(yīng)的解決辦法及建議，從而使演員的表演能夠更好地融入角色之中，以實(shí)現(xiàn)話劇的藝術(shù)價(jià)值，升華主題意義。

關(guān)鍵詞：話劇表演 藝術(shù) 形體表現(xiàn)力

在話劇表演藝術(shù)中，形體表現(xiàn)力是非常重要的。首先，從動(dòng)作方面來講，人物形象塑造、舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及道具等都需要表演者具有豐富而專業(yè)的經(jīng)驗(yàn)來完成。其次，從表演方式上看，演員可以利用自身的面部表情、眼神交流等肢體語言來表達(dá)自己的內(nèi)心情感，從而讓觀眾融入話劇的氛圍當(dāng)中。最后，從肢體語言表現(xiàn)力方面來說，演員要充分利用舞臺(tái)上所展示出來的形體美，來表現(xiàn)人物形象以及主題思想等。

一、話劇表演中的形體表現(xiàn)力

首先，形體表現(xiàn)力是表演者的一種藝術(shù)功底，需要靠動(dòng)作、形體表現(xiàn)來進(jìn)行深刻的表演。在欣賞的過程中，觀眾可以從演員的形體表演中，了解并認(rèn)知該角色的性格，從中得到感悟、啟迪。因此，對(duì)于一名合格的話劇演員來說，必須針對(duì)自身的表演技巧進(jìn)行深入的揣摩、鉆研。

其次，話劇表演藝術(shù)中的形體表現(xiàn)力，是從劇本入手來分析塑造人物形象。演員需要知道劇中主角所具有的個(gè)性特點(diǎn)及內(nèi)心世界是怎樣的，再通過恰當(dāng)?shù)男误w語言，包括肢體動(dòng)作、眼神表情交流等進(jìn)行表演，為觀眾塑造一個(gè)鮮活的角色，讓觀眾在其中感受到人物角色所傳達(dá)出的思想情感。

此外，作為一名話劇演員，只有對(duì)自身的形體動(dòng)作有一定的了解，才能在實(shí)際表演中做到對(duì)新角色性格的創(chuàng)立。而通過形體動(dòng)作、表情、姿態(tài)等傳遞情感方式統(tǒng)一被稱作體態(tài)語，在表演中無論是喜、怒、痛、恨都可通過體態(tài)語表現(xiàn)出來，同時(shí)心跳、呼吸都會(huì)受到一定的影響。因此，在日常的基本功訓(xùn)練中，演員可以通過鍛煉并掌握更高級(jí)別的體態(tài)語，來提升自身的形體表現(xiàn)力。

二、如何在話劇表演中體現(xiàn)形體表現(xiàn)力

（一）形體表現(xiàn)力與控制

演員對(duì)形體的控制，是為了表現(xiàn)人物心理狀態(tài)和表演意圖。在話劇表演藝術(shù)中，舞臺(tái)上有許多細(xì)節(jié)需要演員去把握。比如說角色造型、道具布置以及服裝搭配等，都要做到完美才可以表現(xiàn)出一個(gè)完整的作品。演員本身也要擁有一定的藝術(shù)修養(yǎng)與審美能力……所以說塑造好一部優(yōu)秀的話劇，體態(tài)、動(dòng)作的恰到好處就顯得非常重要。在話劇表演的時(shí)候，演員不僅需要對(duì)人物形象、情節(jié)等進(jìn)行把握，也要將形體表現(xiàn)力作為舞臺(tái)表演必不可少的一部分。

（二）加強(qiáng)形體表現(xiàn)力與感情的融合

在藝術(shù)表演中，演員的內(nèi)心情感是最直接、最深刻的反映。如果一個(gè)人沒有感情和靈魂的話就很難打動(dòng)別人。而作為一名話劇表演者，更需要具備一種內(nèi)化于心、外顯于行的思想意識(shí)以及精神動(dòng)力，只有這樣才能讓觀眾感受到自己所扮演的角色真實(shí)而生動(dòng)，并引起共鳴，從而產(chǎn)生情感上的升華，達(dá)到人格魅力的提升，使表演作品中的人物形象鮮活起來。

三、話劇表演中形體表現(xiàn)力的具體應(yīng)用

話劇的基礎(chǔ)是人在舞臺(tái)上的演繹，而這一演繹過程主要是通過語言歌唱等方面內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)。通過在演繹過程中將矛盾進(jìn)一步激化，使人物的性格得到全面的呈現(xiàn)，從而推動(dòng)演繹情節(jié)的發(fā)展。而在這一過程中就需要非常優(yōu)秀的形體動(dòng)作表演。只有通過夸張且符合情境的心理動(dòng)作表演，才可以使觀眾有種身臨其境的感覺。也只有通過這種方式才可以使本場表演的內(nèi)涵得到傳遞，從而塑造出更加全面鮮活的角色。

（一）《茶館》中的形體表現(xiàn)力

《茶館》第一幕，當(dāng)幕布被拉開，顯現(xiàn)在觀眾眼前的，是具有十分濃厚的北京色彩的清代茶館的生活畫面。舞臺(tái)上的演員用形體動(dòng)作將自己扮演的人物一一介紹給觀眾，人物性格、身份地位全部展現(xiàn)在觀眾眼前，使觀眾感受到了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的大環(huán)境。劇本中人物李三沒有對(duì)他有太多的描述，只是說他是茶館跑堂的，并且“心眼好”，那么這個(gè)角色該如何來進(jìn)行塑造呢？表演中有一段關(guān)于李三“端面”的動(dòng)作：當(dāng)常四爺叫李三去端面時(shí)，李三很快地將面端出來，小心地將面放到那位母親手里，生怕母親把面灑了，然后把在一旁等待的女孩扶到她母親身邊，生怕女孩碰到客人，在吃完面之后，又親自把母女二人送到茶館門口。

可以看出，飾演李三的演員通過自身對(duì)角色的理解，再通過恰當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作、神態(tài)變化，將李三“心眼好”這個(gè)特點(diǎn)刻畫得淋漓盡致，很大程度上豐富了李三這個(gè)人“心眼好”的性格。由此可見，形體動(dòng)作的應(yīng)用對(duì)人物的成功塑造起著至關(guān)重要的作用。如果一個(gè)話劇演員不能夠充分調(diào)動(dòng)自己的形體，將動(dòng)作表現(xiàn)出來，那么這個(gè)人物就會(huì)失去很多的光彩，也不能凸顯出劇本中李三這個(gè)人的“心眼好”。所以在對(duì)人物進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候就要清楚怎樣的形體動(dòng)作能使人物形象更為鮮明，為人物增加色彩，尤其在表演時(shí)讓觀眾留下深刻的印象，使人物塑造游刃有余。

（二）喜劇中的形體表現(xiàn)力

形體動(dòng)作對(duì)于表演有非常重要的作用，良好的形體動(dòng)作可以將人物塑造得更加完整，能夠更加形象生動(dòng)地描述出人物的心理活動(dòng)，從而使角色更加豐滿，使角色的演繹更加富有層次。因此，形體動(dòng)作在話劇表演中得到了廣泛的應(yīng)用。在進(jìn)行喜劇表演時(shí)，往往會(huì)采用夸張的形體動(dòng)作，對(duì)觀眾產(chǎn)成視覺影響，使觀眾在觀看表演時(shí)可以捧腹大笑。喜劇表演中的形體動(dòng)作與人們生活中的形體動(dòng)作有著很大的差異，其形體動(dòng)作往往更加夸張，并且在表演過程當(dāng)中還會(huì)通過形體動(dòng)作刺激觀眾的心理。而為了達(dá)到這一目的就需要表演者擁有超強(qiáng)的形體表達(dá)能力，從而使喜劇效果達(dá)到最佳。雖然在這一過程中，形體動(dòng)作具有非?？鋸埖谋憩F(xiàn)力，但這一表現(xiàn)方式往往是符合情境要求的。雖然形體動(dòng)作非?？鋸?，但這也是體現(xiàn)人物豐富內(nèi)心的重要表現(xiàn)。如果演員在進(jìn)行喜劇表演時(shí)沒有與角色進(jìn)行深度的融合，就會(huì)導(dǎo)致在表演過程中沒有辦法表現(xiàn)出角色的靈魂，即便是使用夸張的形體動(dòng)作進(jìn)行表演，也會(huì)使角色的塑造效果較差，沒有辦法將觀眾帶入這一過程當(dāng)中。因此，在進(jìn)行夸張的形體動(dòng)作表演時(shí)，必須全面了解角色內(nèi)心的發(fā)展?fàn)顩r，提高形體動(dòng)作的表現(xiàn)力，增強(qiáng)話劇表演的感染力，給觀眾身臨其境的感受。

四、演員如何在話劇表演中提升形體表現(xiàn)力

演員的表演不僅是為了表達(dá)劇中人物或者事件，更重要的是將話劇中所要表現(xiàn)的內(nèi)涵傳遞給觀眾，讓觀眾在其中產(chǎn)生共鳴。話劇舞臺(tái)上有許多不同類型、不同性格、年齡段的角色，他們相互聯(lián)系與交融。因此，可以從這幾個(gè)方面來分析戲劇表演者應(yīng)該具備怎樣的特點(diǎn)：表演對(duì)象具有各自獨(dú)特的個(gè)性;表演者要有豐富而強(qiáng)烈的個(gè)人感受力和理解能力;演員要擁有高度的藝術(shù)修養(yǎng)及高超的技藝，并且能夠?qū)⒆约旱谋硌莺臀枧_(tái)融為一體。話劇表演藝術(shù)中形體表現(xiàn)力是一個(gè)非常重要的方面，話劇表演不僅可以提高演員自身的綜合素質(zhì)，還能使觀眾在觀賞過程中有身臨其境之感。

（一）要根據(jù)人物對(duì)形體表現(xiàn)進(jìn)行設(shè)計(jì)

話劇表演藝術(shù)中的形體表現(xiàn)力是指演員通過對(duì)角色內(nèi)心世界的理解，用外在肢體語言進(jìn)行表達(dá)，從而使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，并獲得審美體驗(yàn)。演員需要有一個(gè)完整的表演空間。舞臺(tái)上除了要演繹人物之外，最重要的是人與物之間的關(guān)系以及相互間所具有的話語權(quán)。動(dòng)作方面也需要很好地表達(dá)出來，要進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)，還要做到不走極端，這樣才不會(huì)使觀眾產(chǎn)生反感和抵觸心理。演員在舞臺(tái)上不僅要有形體動(dòng)作，還應(yīng)該具備一定的藝術(shù)性。

（二）要用形體表現(xiàn)力體現(xiàn)人物的情感

話劇表演藝術(shù)中的形體表現(xiàn)力不僅要求演員將劇本體現(xiàn)的內(nèi)涵及情感準(zhǔn)確地表達(dá)出來，還要使人物內(nèi)心世界與觀眾產(chǎn)生共鳴，通過肢體語言來表現(xiàn)人物在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中應(yīng)有的狀態(tài)。首先，演員要塑造一個(gè)鮮活、生動(dòng)又有生命之美的人物。其次，要將故事內(nèi)容和情節(jié)運(yùn)用形體表現(xiàn)力巧妙地展現(xiàn)出來。在話劇表演藝術(shù)中，演員要運(yùn)用自己獨(dú)特而豐富的表現(xiàn)力將人物的內(nèi)涵體現(xiàn)出來，才能給觀眾留下深刻印象。塑造一個(gè)富有生命力的人物形象，演員要具備得體的語言和肢體動(dòng)作，以及情感表達(dá)與形體美的統(tǒng)一性等等，這種表演藝術(shù)中的形體表現(xiàn)力對(duì)于話劇演員來說具有非常重要的意義。

五、結(jié)語

在現(xiàn)代話劇表演藝術(shù)中，形體動(dòng)作的表現(xiàn)至關(guān)重要。演員表演時(shí)所體現(xiàn)出來的形體表現(xiàn)力，可以使觀眾和劇中人物產(chǎn)生共鳴與交流，從某種程度上說，也能反映出人們對(duì)生活的所思所想，以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀等方面的認(rèn)識(shí)程度和理解能力等。對(duì)演員表演過程中形體表現(xiàn)力進(jìn)行分析，可使演員對(duì)話劇表演藝術(shù)有更加深入的認(rèn)識(shí)和理解，也能更好地把握藝術(shù)形象美的本質(zhì)，在發(fā)現(xiàn)中學(xué)習(xí)與人物外形和內(nèi)心活動(dòng)相近的形體活動(dòng)，捕捉其感受，用最飽滿的外在形體表現(xiàn)力，塑造能打動(dòng)人且真實(shí)鮮明的人物形象。

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（作者簡介：趙敏捷，男，本科，甘肅演藝集團(tuán)話劇院，三級(jí)演員，研究方向：表演）

（責(zé)任編輯 葛星星）