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    曹丕文氣說(shuō)的清濁之論

    2021-11-05 22:30:06董佳楠
    文學(xué)教育 2021年10期
    關(guān)鍵詞:逸氣濁氣清氣

    董佳楠

    內(nèi)容摘要:“文以氣為主”強(qiáng)調(diào)了作家的稟性、氣質(zhì)等對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格的影響。這在一定程度上沖擊了傳統(tǒng)文學(xué)觀念以及儒家詩(shī)教觀,是中國(guó)文學(xué)批評(píng)史上邁出的文學(xué)獨(dú)立的重要一步。氣之清濁有體,“清氣”和“濁氣”由作家灌注于詩(shī)文之中,從而大致呈現(xiàn)出陽(yáng)剛與陰柔兩種審美。結(jié)合曹丕的《與吳質(zhì)書(shū)》看建安七子之“氣”,劉楨之“逸氣”乃“清氣”,筆力勁健,頗具清剛正氣;徐干的“齊氣”屬“濁氣”,紆徐舒緩,陰柔平和??v觀曹丕的理論和實(shí)踐,傾向于“清氣”。

    關(guān)鍵詞:文以氣為主 逸氣 清氣 齊氣 濁氣

    漢魏之交不僅誕生了頗具風(fēng)骨的詩(shī)文作品,也誕生了中國(guó)文學(xué)批評(píng)史上第一部文學(xué)專(zhuān)論——《典論·論文》。其中道:“文以氣為主,氣之清濁有體,不可力強(qiáng)而致?!盵1]3675簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),曹丕強(qiáng)調(diào)的是作家個(gè)人先天稟賦與性格在文學(xué)創(chuàng)作中的重要作用,或說(shuō)對(duì)作品風(fēng)格等的影響。文學(xué)思想、文學(xué)理論上的新變,衍生出千年不朽的文學(xué)美學(xué)命題“文以氣為主”。

    一.文氣說(shuō)的“清濁”之論

    文章的生命力是源于它的“氣”,文章之氣由作家之氣決定,作家之氣是一種先天稟賦,這種氣質(zhì)和個(gè)性“不可力強(qiáng)而致”,也就是說(shuō)在曹丕觀點(diǎn)看來(lái)它是命定而不可更改的。關(guān)于清濁之論,東漢王充在《論衡》中說(shuō)“操行清濁”,將清濁用于人物品評(píng)。作為對(duì)人品性高低的劃分,清濁與道德倫理掛鉤。而在曹丕這里,清濁顯然是脫離這種道德倫理色彩的,作為一種純審美層面的存在。

    “乾,陽(yáng)物也;坤,陰物也,陰陽(yáng)合德,而剛?cè)嵊畜w?!盵2]在中國(guó),以《周易》為濫觴,中國(guó)美學(xué)類(lèi)型的一種基本劃分是“陽(yáng)剛之美”與“陰柔之美”。至曹丕的“文氣說(shuō)”當(dāng)是中國(guó)最早真正提出以陰、陽(yáng)二氣闡釋文學(xué)風(fēng)格的觀點(diǎn)。清,清陽(yáng),陽(yáng)剛之氣。濁,濁陰,陰柔之氣。清代著名散文家姚鼐集前人之所成,在《復(fù)魯契非書(shū)》中從審美的高度,明確而較為詳盡地論述了“陽(yáng)剛”和“陰柔”兩種風(fēng)格。當(dāng)然也不能簡(jiǎn)單將曹丕所說(shuō)的“清”“濁”與“陽(yáng)剛”“陰柔”一一對(duì)應(yīng)。陰陽(yáng)之美作為審美范疇,無(wú)高下之分,但清濁作為兩個(gè)審美范疇,在曹丕看來(lái),卻是有高下之分的?!扒濉钡膬?nèi)涵有逸、剛、純、慷慨、清俊等,“濁”則可包含柔、弱、舒緩等。

    二.從劉楨之“逸氣”看曹丕所言“清氣”

    雖未成熟定型,曹丕沒(méi)有直接用清濁的概念論建安七子之創(chuàng)作,而且也并不意味著所有文章都僅有這兩種特征,但是曹丕《典論·論文》中隱約有以“清氣”“濁氣”來(lái)劃分作家之創(chuàng)作的意圖。通過(guò)他的論述,我們可以看到建安七子中,孔融、劉楨主清剛之氣?!翱兹隗w氣高妙,有過(guò)人者?!笨兹谠谧髌分谐尸F(xiàn)出來(lái)的是卓爾不群的鋒利俊爽之氣,然而“理不勝辭”?!肮捎幸輾?,但未遒耳?!盵1]2988劉楨詩(shī)文風(fēng)格豪放,以氣勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng),但是失于粗放?!耙荨笨筛Q見(jiàn)其不受拘束,豪放俊逸之氣。陳琳風(fēng)格大概也是偏向于剛健的,其散文筆力雄放。

    劉勰在《文心雕龍·風(fēng)骨》篇道:“孔氏卓卓,信含異氣;筆墨之性,殆不可勝?!盵3]342引用劉楨對(duì)孔融的評(píng)價(jià),其惺惺相惜之情也表明了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。劉楨存詩(shī)不多,以《贈(zèng)徐干》和《贈(zèng)從弟》為例作簡(jiǎn)要分析。首先來(lái)看《贈(zèng)徐干》一詩(shī),劉楨因在一次宴會(huì)之上,平視太子曹丕之妻而被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。服刑期間劉楨十分地思念好友徐干,故作此詩(shī)。詩(shī)的前八句寫(xiě)對(duì)好友的思念,實(shí)際距離與心理距離的反差寫(xiě)出己身之不自由,渴望與好友訴衷腸而不得,焦慮又痛苦的形象躍然紙上。接下來(lái)八句寫(xiě)景,西苑園的美景清新自然,生機(jī)勃勃,這樣富有生氣的景物都與詩(shī)人的不自由形成了鮮明對(duì)比。如此生性高傲的他下獄受辱,自然是淚下沾襟。后六句最能體現(xiàn)劉楨之“氣”,剛正氣盛的劉楨沒(méi)有選擇忍氣吞聲,面對(duì)這樣的不公待遇逆來(lái)順受,也注定做不來(lái)阿諛?lè)畛兄拢菍嵖黄街畾夤嘧⒌狡湓?shī)文之間。許學(xué)夷道其“氣勝于才”,劉熙載也說(shuō)“公干氣勝”。這是不無(wú)道理的,劉楨的詩(shī)中自有清剛正氣。

    《贈(zèng)從弟》包含三首詠物詩(shī),用寥寥筆墨,對(duì)蘋(píng)藻、松柏、鳳凰的形象作了精妙的點(diǎn)睛之筆。其一詠蘋(píng)藻,先鋪敘其生長(zhǎng)環(huán)境之不俗,再于先抑后揚(yáng)、自問(wèn)自答中凸顯它的高潔品性,余味悠長(zhǎng)。其二詠松柏,直接以壯盛之筆寫(xiě)松柏雄偉蒼勁,傲然挺立,再以瑟瑟的谷中之風(fēng)為襯托,凄寒嚴(yán)冬,滴水成冰,而松柏正氣凜然,絲毫不減從容。自問(wèn)自答,戛然而止,讓人為松柏本性折服,恍然那巍峨形象就矗立眼前。其三詠鳳凰,這是傳說(shuō)中的神鳥(niǎo),它令人矚目的不是只有獨(dú)特的習(xí)性,而是超俗之志,鳳凰之志亦是詩(shī)人之志,是對(duì)從弟之勉勵(lì)與贊美。雖為詠物詩(shī),但意在贈(zèng)人,一詩(shī)一詠,句句詠物,又處處與人相關(guān)。這三首詩(shī)筆力勁健,有陽(yáng)剛之美,用三者的高潔與堅(jiān)貞來(lái)勉勵(lì)從弟,激勵(lì)其常懷遠(yuǎn)大抱負(fù)與寬闊胸襟,而這種堅(jiān)貞不屈的品性正是詩(shī)人自身的寫(xiě)照。其物風(fēng)骨棱然,其詩(shī)筆力遒勁,其人挺挺自持。劉楨有骨氣,亦有正氣。鐘嶸評(píng)價(jià)劉楨:“仗氣愛(ài)奇,動(dòng)多振絕。貞骨凌霜,高風(fēng)跨俗?!盵4]38元好問(wèn)道“曹劉坐嘯虎生風(fēng),四海無(wú)人角兩雄?!边@正是對(duì)他壯逸、清剛之氣的贊賞。

    三.從徐干之“齊氣”看曹丕所言“濁氣”

    徐干、應(yīng)玚、王粲三人主陰柔之氣。應(yīng)玚“和而不壯”,為文平和不激烈,怨而不怒、哀而不傷的中和美?!杜c吳質(zhì)書(shū)》中有云:“仲宜獨(dú)自善于辭賦,惜其體弱,不足起其文?!盵1]2988王粲體格柔弱,其人氣不壯則不足以給其所作的詩(shī)文注入足夠支撐其文章骨架的思想和氣勢(shì),多悲慨傷情之作。曹丕說(shuō)“徐干時(shí)有齊氣”。李善注曰:“言齊俗文體舒緩,而徐干亦有斯累?!盵1]3673齊氣為舒緩之氣,這與徐干的家鄉(xiāng)齊地之風(fēng)氣是密切相關(guān)的。在《與吳質(zhì)書(shū)》中道:“而偉長(zhǎng)獨(dú)懷文抱質(zhì),恬淡寡欲,有箕山之志,可謂彬彬君子者矣?!盵1]2988對(duì)于徐干淡泊名利的性情,曹丕很是欣賞。然而,對(duì)其為文中的“齊氣”,曹丕卻是敬謝不敏,這種松散舒緩的風(fēng)格明顯并不為曹丕所提倡。徐干擅長(zhǎng)作賦,但今傳不足十篇,曹丕認(rèn)為他的賦出色是可以與長(zhǎng)于辭賦的王粲相匹。徐干創(chuàng)作的缺陷在于他的“齊氣”,當(dāng)是偏向清濁二氣中的濁氣的。曹丕主張“詩(shī)賦欲麗”,那么,他高度評(píng)價(jià)的徐干的《玄猿賦》《漏卮賦》《圓扇賦》《橘賦》等,應(yīng)當(dāng)是符合這一特點(diǎn)的,也就是辭采華麗之作。這與他的博學(xué)是不可分的,正如劉勰所說(shuō)“偉長(zhǎng)博通,時(shí)逢壯采”。曹丕、劉勰都是欣賞其“壯采”之作的。徐干為文,帶有齊國(guó)人舒緩的習(xí)性。從這一層面來(lái)看,作家的創(chuàng)作風(fēng)格也是帶有地域性。大膽推測(cè),或許曹丕欣賞的是徐干辭賦中少“齊氣”之作,而那些齊氣特征明顯的則未列入其中。

    徐干存詩(shī)不多,以《室思》為例。《室思》組詩(shī)六首寫(xiě)妻子對(duì)丈夫的思念,由所見(jiàn)到所思,在寂寞中日復(fù)一日的等待與期盼,憂傷與思念,對(duì)女子相思愛(ài)戀的情感轉(zhuǎn)折表現(xiàn)得細(xì)致入微。第一首便直切主題,寫(xiě)女子與心愛(ài)之人天各一方的傷心欲絕,思念與憂愁縈繞不去。第二首寫(xiě)自己意識(shí)到丈夫已經(jīng)離開(kāi)許久,而自己日漸蒼老,感嘆時(shí)光流逝,人生苦短本不應(yīng)如此消沉,但是愛(ài)之深思之切。第三首將思念比作流水,流水綿延不斷,思念不絕,無(wú)盡的愛(ài)與思念想要托天上的云彩傳遞給愛(ài)人。第四首寫(xiě)春景消逝,蘭花凋零,自己在思念中輾轉(zhuǎn)難眠,起身仰望三星相連,淚如雨下,思念至極。第五首睹物思人,感嘆相見(jiàn)之難,怕只怕時(shí)空會(huì)阻隔了這份愛(ài)意。第六首寫(xiě)自己舊情難忘,可又不能確定心上人是否如自己這般也時(shí)時(shí)掛念自己,癡心不改。六首詩(shī)圍繞同一主題,反復(fù)強(qiáng)調(diào)深化女子的思念。從不同側(cè)面、不同層次述說(shuō),那種哀婉纏綿,一顆真心,無(wú)限深情,都賦于文字中。或許,這樣婉曲動(dòng)人的作品注入的便是其生于斯長(zhǎng)于斯的“齊氣”。拋開(kāi)那些時(shí)有的壯采之作,其作品是因其齊氣而顯示與剛健相對(duì)立的風(fēng)格面貌,“齊氣”在文章中呈現(xiàn)出來(lái)的與建安時(shí)期的時(shí)代風(fēng)貌并不一致。

    后世劉勰在《文心雕龍》對(duì)建安七子有更詳盡的論述,每個(gè)人的創(chuàng)作有時(shí)期的區(qū)分,有文體的不同,也并不能簡(jiǎn)單以清濁二氣定義,只是依托《典論·論文》,可以看到某種傾向。“逸氣”當(dāng)屬清氣,“齊氣”則屬濁氣,二者相較,曹丕更加欣賞“逸氣”而非“齊氣”。

    曹丕認(rèn)為“氣”是“不可力強(qiáng)而致”,這種稟賦于天的觀點(diǎn),雖然在文學(xué)批評(píng)史上是較早關(guān)注到了創(chuàng)作主體的個(gè)性氣質(zhì),但忽視了后天塑造。此外,文氣說(shuō)一定程度上忽視了道德倫理色彩。文學(xué)創(chuàng)作與社會(huì)政治和倫理道德固然相關(guān),但是這種“道”“善”不應(yīng)該直接介入文學(xué)創(chuàng)作。比如按下孔融對(duì)禮教的蔑視不談而稱(chēng)贊他“體氣高妙”。作家文學(xué)創(chuàng)作的成敗與否不依靠社會(huì)的作用和影響,外在修養(yǎng)和學(xué)問(wèn)似是被排除在外,這種思想與儒家詩(shī)教觀是對(duì)立的,雖有不足,但是曹丕的《典論·論文》第一次打破傳統(tǒng)文學(xué)觀念,在中國(guó)文學(xué)批評(píng)史上邁出了文學(xué)獨(dú)立的重要一步。這種關(guān)注到作家個(gè)性但不以性格優(yōu)劣論文學(xué)創(chuàng)作的文學(xué)思想,頗有些“離經(jīng)叛道”,但又何嘗不是文學(xué)一定程度上擺脫儒家經(jīng)學(xué)束縛的一種自由嘗試。以新的文學(xué)理論支撐文學(xué)的崇高地位,可謂對(duì)文學(xué)內(nèi)在本質(zhì)的認(rèn)識(shí)和探索的開(kāi)端。

    參考文獻(xiàn)

    [1](梁)蕭統(tǒng)編,張啟成等譯注.文選全譯[M].貴州:貴州人民出版社,1994年.

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    [5]郭紹虞編.中國(guó)文學(xué)批評(píng)史[M].北京:新文藝出版社,1955年.

    [6]丁福保.清詩(shī)話續(xù)編[M].上海:上海古籍出版社,1983年.

    [7]張振龍.曹丕“文氣說(shuō)”文學(xué)史意義的歷史透視[J].齊魯學(xué)刊,2018(01):105-110.

    (作者單位:中國(guó)傳媒大學(xué)人文學(xué)院)

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