王海峰的詩(shī)

此刻的話語(yǔ)

割完草，我們還要走很長(zhǎng)一段路，

才能回到原來(lái)的地方。

我們彼此沉默。

——其實(shí)，是彼此重復(fù)！

昨天的風(fēng)去了哪里？

記憶之草還在刀刃上招搖。

你說(shuō)：黃昏很美。

影子覆蓋灰白的土地。無(wú)盡的未來(lái)。

未來(lái)，在黃昏的下面，在薄霧之上。

在我們即將回去的地方。

2021年6月13日

最好的時(shí)光

我知道，你要的不是命運(yùn)的安排，

而是等待中的驚喜。在香樟樹(shù)下，

撿起一片火紅的日子，依偎在

家鄉(xiāng)模樣的春天里。

仿佛在童年便熟悉的影子，

在樹(shù)葉的縫隙里隨風(fēng)搖擺，歌唱。

我知道在很晚的時(shí)候，你會(huì)忍不住

憂(yōu)傷。那些倒影里波光一樣的皺紋，

樂(lè)譜似的叮當(dāng)作響。遙遠(yuǎn)地

在油菜花的海洋里流浪。

只要走過(guò)四月，我們就能相遇，

那是最好的時(shí)間的方向。

2021年4月1日

街角的風(fēng)

外面的風(fēng)刮了一天，明天還要刮。

把過(guò)去的日子刮得更遠(yuǎn)，

遠(yuǎn)得仿佛從未到來(lái)。

對(duì)你的記憶，是衰老前的儀式。

在某個(gè)街角或人群中，

遇見(jiàn)。一種隔世的問(wèn)候

像擦肩而過(guò)的倒影在水里飛翔。

昨天風(fēng)不知道去了哪里，

今天的風(fēng)正在窗外流淌。

一會(huì)兒，它們將變成寒冷而迷人的刀片，

閃爍在某個(gè)街角的祝福里。

2020年12月31日

男士乳液

白色的瓶子里，找不到黑色的胡須，

也沒(méi)有未來(lái)的白色的胡須，

只有一株搖搖晃晃的男性的火焰。

這是名字的意義！

把所有的期待都刻進(jìn)石頭，

把白色涂進(jìn)皮膚，

讓石頭融化或蒸發(fā)，讓你愛(ài)我。

另外一種味道，在春天之外涂抹。

只有我可以評(píng)價(jià)，或假裝感動(dòng)。

在你沒(méi)來(lái)的時(shí)候，我就開(kāi)始制作夏天。

把夏天放進(jìn)汗水里，搖晃它們，原諒它們，

讓它們?nèi)芙?，變成我存在的一部分?/p>

讓你看看我的誠(chéng)意，

我的誠(chéng)意是在我之外的所有期待。

2021年3月13日

雅姆的世界

“我談?wù)撋系郏?/p>

但是，我相信嗎？

……他存在或不存在，

對(duì)我完全沒(méi)有區(qū)別，

因?yàn)殒?zhèn)上的教堂溫柔而灰暗。”

有一只大的黃蝴蝶落在晨禱的鐘聲上，

鐘聲如羽毛，

飛向薄霧初開(kāi)的藍(lán)色天際。

溫柔的驢子在晨光下同情露水，

它的背上馱著一個(gè)少女的靈魂。

靈魂輕睡在橡樹(shù)的陰影里，

此刻，沒(méi)有上帝，只有一束溫柔。

人們?cè)谔镆袄锔鳎?/p>

在籬墻邊，等云來(lái)，等花開(kāi)，

等驢子走進(jìn)橡樹(shù)林的那一邊。

那邊是雅姆的世界。

仿佛是一個(gè)橡樹(shù)做成的谷倉(cāng)

蜂群與鳥(niǎo)群銜來(lái)花蜜和玉米

人們從谷倉(cāng)里領(lǐng)取愛(ài)情

只有上帝知道橡樹(shù)的那邊！

在夜晚來(lái)臨的時(shí)候，

那邊和這邊一樣，

少女的靈魂和詩(shī)歌一樣，

年輕或蒼老。

“夜晚，像一次祈禱，降臨在

我安寧的心和大地上?！?/p>

2019年8月16日

擁抱一棵凋零的樹(shù)

欲念深重的時(shí)候，

把音樂(lè)當(dāng)做一根鉛筆，折斷——

有橡皮的能夠遺忘的那一半，是你。

寫(xiě)滿(mǎn)文字的無(wú)邊無(wú)際的那一邊，是我。

試著違反自然，又試著違反道德，

如今的我，像化石一般刻進(jìn)雋永的石頭。

那是自由的。自由的我，潮水似的散開(kāi)，

像盛開(kāi)的星辰或櫻花，

在孤獨(dú)中團(tuán)聚，在觀賞中衰落。

去世的親人們會(huì)在春天被想念。

當(dāng)我碰到一棵凋零的樹(shù)，

我感覺(jué)到自己的溫暖，我想擁抱它！

而不是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在羨慕的柔情里觀望，

在滿(mǎn)是欲念的人間，

觀望是最好的思念。

2021年3月23日

藍(lán)色的祈禱

聽(tīng)心跳的時(shí)候，總是躺著，

倒數(shù)著埋葬身體里的炸彈。

恐懼同墓碑一樣，刻滿(mǎn)悲傷，

卻輕盈地在柳葉上滑翔。

它們跌入湖面的深處，

那些深處一圈圈擴(kuò)散，

讓我想起你眨眼的時(shí)刻。

通常，我都能夠?qū)W會(huì)安靜地?zé)釔?ài)，

在紅色的微光里凝視。

那些閃爍的情緒，此起彼伏，

在春天里走向人群。

人群在幸福的時(shí)候不在乎彼此，

在愛(ài)的時(shí)候，遺忘倒影。

還有什么比心臟更堅(jiān)硬？

當(dāng)皺紋扎根在石頭深處，

點(diǎn)亮你的火把。我祈禱藍(lán)色的火焰，

在天空的密林里安靜地燃燒。

2021年3月13日

時(shí)間之書(shū)

從圖書(shū)館出來(lái)，已是多年后。

遠(yuǎn)天的云像樟樹(shù)一樣，結(jié)滿(mǎn)灰色的果實(shí)。

果實(shí)爬行。池水掙扎。

天上的樹(shù)和地上的樹(shù)，在眼睛的血絲里

合謀：殺害一本書(shū)。

雨水在午后爬上岸邊的樹(shù)。

樹(shù)埋在大地中。大地躲藏在書(shū)里。

封閉的圖書(shū)館開(kāi)滿(mǎn)花朵。

鮮艷的時(shí)間懸掛在玫瑰花窗之下，

像河邊的孩子，拋出命運(yùn)的石子。

石子落在故鄉(xiāng)最柔軟的稻穗上。

書(shū)籍上的灰塵蕩漾，彌漫為永夜的寓言。

2021年7月2日

短評(píng) DUAN PING

王海峰是研究創(chuàng)意寫(xiě)作的，他試圖在詩(shī)歌創(chuàng)作中體現(xiàn)出創(chuàng)意。這組詩(shī)無(wú)論是選材，還是構(gòu)思，抑或是語(yǔ)言的表達(dá)，都可看出他的探索?！赌惺咳橐骸返倪x材比較特別，這樣的內(nèi)容很難寫(xiě)，王海峰偏要挖出一些東西來(lái)。

這組詩(shī)與王海峰近年的人生軌跡有關(guān)，比如香樟樹(shù)的出現(xiàn)，說(shuō)明詩(shī)人生活環(huán)境的變化，說(shuō)明他在有意拓展詩(shī)歌的意境。有的詩(shī)顯然與詩(shī)人的閱讀有關(guān)，比如《雅姆的世界》。我比較喜歡《此刻的話語(yǔ)》《最好的時(shí)光》《街角的風(fēng)》《雅姆的世界》。這四首詩(shī)比較容易讓人進(jìn)入，也就是說(shuō)“不隔”。《此刻的話語(yǔ)》展現(xiàn)的是草野況味，那種平淡而重復(fù)的生活中的情緒，是一種“活著”的情緒，是一種悵惘的情緒，有著難以盡述的況味?！督纸堑娘L(fēng)》表達(dá)流逝感，表達(dá)生活中的執(zhí)念，“對(duì)你的記憶，是衰老前的儀式”是富于表現(xiàn)力的句子，第二段的前兩句是對(duì)過(guò)往和當(dāng)下的感知，后兩句有著很深的命運(yùn)感?！堆拍返氖澜纭肥孜惨醚拍返脑?shī)句，中間部分勾畫(huà)了一個(gè)無(wú)與倫比的童話般的境界，極富感染力。

王海峰試圖通過(guò)簡(jiǎn)練的語(yǔ)言表達(dá)豐富的思想，從中看出打磨的功夫。

王海峰應(yīng)找到難度寫(xiě)作與讀者接受之間的平衡，這樣才不至于晦澀，這樣才會(huì)讓人感到詩(shī)人的世界是開(kāi)闊而引起共鳴的世界。

——王立憲 詩(shī)人

讀海峰的詩(shī)，我想到了奧克塔維奧·帕斯、博爾赫斯、史蒂文斯和馬拉美，這并不是說(shuō)海峰受了他們的影響，而是說(shuō)在主題、材質(zhì)、意象、聲音、節(jié)奏、色彩、造型和調(diào)性處理、觀照世界的方式以及詩(shī)觀等方面，海峰所表現(xiàn)出來(lái)的自覺(jué)性與這些前輩詩(shī)人確有一定的相似和勾連。

帕斯認(rèn)為“詩(shī)歌是一種原型時(shí)間”，其作用就是重新創(chuàng)造時(shí)間。他說(shuō)：“語(yǔ)言不是符號(hào)，是似水流年。/當(dāng)我們敘述/所說(shuō)名詞的含義/就是在訴說(shuō)時(shí)間/表明我們只是時(shí)間的別名”。海峰的詩(shī)里，時(shí)間表征處處可見(jiàn)，這些時(shí)間名詞不完全指向物理時(shí)間，而更多地是與作者的情緒、思緒、想象、直覺(jué)和特定感受相聯(lián)結(jié)，有的僅僅是內(nèi)化的時(shí)間?！洞丝痰脑捳Z(yǔ)》與其說(shuō)的是當(dāng)下，不如說(shuō)的是未來(lái)，“黃昏很美”，未來(lái)就在黃昏之下?！稌r(shí)間之書(shū)》揭橥的是人的有限性?！皶?shū)籍上的灰塵蕩漾，彌漫為永夜的寓言”，此書(shū)籍非指圖書(shū)館之書(shū)，而是時(shí)間之書(shū)，人在短暫的一生傾其心智所能光顧并照亮的僅僅是“時(shí)間之書(shū)”的一角或一個(gè)點(diǎn)，而被遮蔽的部分彌天漫地，猶如永夜。

海峰的語(yǔ)言感受力、詩(shī)意捕捉力與整體修辭能力值得信賴(lài)?！坝洃浿葸€在刀刃上招搖”、“把音樂(lè)當(dāng)做一根鉛筆，折斷”的化抽象為具象、“那些倒影里波光一樣的皺紋，/像樂(lè)譜似的叮當(dāng)作響”“鐘聲如羽毛，/飛向薄霧初開(kāi)的藍(lán)色天際”的通感比喻、“當(dāng)我碰到一棵凋零的樹(shù)，/我感覺(jué)到自己的溫暖”、“恐懼同墓碑一樣，刻滿(mǎn)悲傷，/卻輕盈地在柳葉上滑翔”的轉(zhuǎn)折延伸與矛盾修辭、“一種隔世的問(wèn)候/像擦肩而過(guò)的倒影在水里飛翔”的超現(xiàn)實(shí)感，等等，這些詩(shī)句充滿(mǎn)了豐沛飽滿(mǎn)的、令人驚異的語(yǔ)言能量，不是傳統(tǒng)的一元化的意義邏輯能夠承載得了的。

時(shí)而飛翔在詞語(yǔ)叢林，時(shí)而騎一頭溫柔的驢子，步入虛構(gòu)之境。借助于雅姆的想象，海峰幾乎重構(gòu)了雅姆的世界，因而在海峰與雅姆之間，形成了妙不可言的鏡像關(guān)系。此外，海峰大部分詩(shī)歌中的“我們”“我”與“你”，不盡然是寫(xiě)實(shí)的關(guān)系，或許只是冥想之境的體驗(yàn)性表述，因而不可與現(xiàn)實(shí)簡(jiǎn)單對(duì)應(yīng)。借助于冥想與虛構(gòu)，海峰將自己的真情實(shí)意、溫暖與撫慰奉獻(xiàn)于碎片化、荒漠化的現(xiàn)實(shí)。

——吳春生 詩(shī)人