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    論影視作品中女性形象的塑造

    2021-11-02 03:04:12崔玉峰
    新聞研究導(dǎo)刊 2021年17期
    關(guān)鍵詞:影視作品女性形象

    摘要:影視文學(xué)作品作為人類思想表達(dá)的一種形式,在不同的時(shí)期有著不同的思想內(nèi)涵及風(fēng)格。其中女性形象的塑造與社會(huì)發(fā)展有緊密的聯(lián)系,隨著女性地位的改變,影視文學(xué)對(duì)女性形象的塑造也發(fā)生了新的變化。本文對(duì)不同年代影視作品中的女性形象進(jìn)行分析,深刻探討其對(duì)女性人物的刻畫,并為現(xiàn)代影視作品如何更好地塑造女性形象提出建議,以供參考。

    關(guān)鍵詞:影視作品;女性形象;塑造路徑

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2021)17-0221-03

    當(dāng)代女性審美影響著現(xiàn)今影視作品中的女性人物塑造[1]。當(dāng)代女性審美賦予了女性形象新的審美內(nèi)涵。不少電視劇、電影及時(shí)尚雜志,都對(duì)女性審美作出了具體的定義,塑造的女性角色多是美麗大方、善良溫柔的。這種現(xiàn)象使女性形象的塑造具有一定的傾向性,從某種意義上來(lái)說,女性的審美其實(shí)也是在“被審美”,這種現(xiàn)象是男權(quán)話語(yǔ)主宰所致[2]。隨著人們思想的不斷進(jìn)步,對(duì)女性的形象塑造不再局限于此,新時(shí)期的影視作品呈現(xiàn)出多元化、多風(fēng)格的女性形象。

    一、影視作品中女性形象的演變

    (一)20世紀(jì)80年代影視作品女性形象

    20世紀(jì)80年代正是改革開放初期,人們剛剛從封閉停滯的環(huán)境中走出來(lái),走上改革開放的道路。在這個(gè)階段,影視作品還沒有真正得到發(fā)展,雖然早已提出男女平等,但人們心中仍然存在“男尊女卑”的思想,女性的女權(quán)意識(shí)也不強(qiáng),所以女性這一“第二性”的思想并沒有得到改變。而影視作品只有對(duì)性別形象進(jìn)行合理的塑造,才能在大眾之間廣為傳播,因此影視作品對(duì)社會(huì)上的現(xiàn)象進(jìn)行選擇性的陳述并強(qiáng)調(diào)某些事實(shí),進(jìn)行某種文化規(guī)范的反饋,通過反饋某種文化規(guī)范,得到大眾的廣泛認(rèn)可,從而與大眾良好交流。

    在80年代的影視作品中,女性多為批判對(duì)象,或社會(huì)地位低的形象出現(xiàn),在無(wú)愛、無(wú)我、無(wú)語(yǔ)的環(huán)境中痛苦地生活著。

    如80年代的《籬笆·女人和狗》,該劇很好地反映了女性在這一時(shí)代的形象特征。劇中的棗花是非常具有代表性的女性形象,她與當(dāng)時(shí)的婦女一樣,勤勞善良,老實(shí)淳樸,一直忍受著丈夫的“霸權(quán)”卻緘口不言。為了家庭,她委曲求全,逆來(lái)順受,不斷讓步。棗花代表著那個(gè)年代的婦女群體,受傳統(tǒng)文化思想的影響,當(dāng)時(shí)所有的農(nóng)村婦女與棗花無(wú)異。棗花這一女性形象也在告誡人們,女人想要通過男人獲得美滿生活的想法是非??尚Φ?,自己的命運(yùn)只能由自己來(lái)拯救。

    在80年代,作者通過塑造棗花這一形象,向人們揭露了女性受傳統(tǒng)思想的影響,依附男人建立幸福生活的現(xiàn)實(shí)。棗花這一人物的善良不幸引起了受眾的同情,而其命運(yùn)不能由自己主宰的可悲現(xiàn)實(shí)又令人深思。作者對(duì)當(dāng)時(shí)女性的軟弱進(jìn)行批判,對(duì)其感到無(wú)奈,呼喚女性自主意識(shí)的覺醒。

    以這部劇為例,我們不難發(fā)現(xiàn),80年代的影視作品對(duì)女性形象的塑造,多是為了表現(xiàn)女性沒有獨(dú)立思想的現(xiàn)實(shí),她們對(duì)女性意識(shí)的概念是空白的。80年代的女性甘于生活在男權(quán)主義之下,隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革的到來(lái),女性依附于男性,受男性的“保護(hù)”,獨(dú)立意識(shí)淡薄,在那個(gè)由男性搭建的層層藩籬中,女性漸漸妥協(xié)了。作者以現(xiàn)實(shí)為背景,塑造了一個(gè)個(gè)依靠男性保護(hù)獲得安穩(wěn)快樂生活的女性形象。

    (二)20世紀(jì)90年代末至今影視作品女性形象

    20世紀(jì)90年代末至21世紀(jì),影視作品中出現(xiàn)了不同類型、不同風(fēng)格的女性形象。在這個(gè)階段,女性意識(shí)逐步發(fā)展起來(lái),形象的塑造也由扁平式向多元化、多層次的方向發(fā)展[3]。

    相比20世紀(jì)80年代末的女性形象,這個(gè)階段的女性已不再是單一的寬容善良、以男人為中心的形象,而是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展不斷變化,向獨(dú)立自主的知識(shí)女性過渡。

    在《北京人在紐約》這一影視作品中,阿春自立自強(qiáng),有著卓越的才干智慧。與舊社會(huì)的傳統(tǒng)女性不同,阿春以“女強(qiáng)人”的形象出現(xiàn)在人們的視野中,傳達(dá)了女性也能獨(dú)立自強(qiáng),不依靠男人發(fā)展自己事業(yè)的觀點(diǎn),這一形象的塑造進(jìn)一步推動(dòng)了女性意識(shí)的發(fā)展。

    在《過把癮》這一影視作品中,作者塑造了杜梅這一女性形象,她也是新時(shí)代女性的代表,極具個(gè)性,敢愛敢恨,鮮活伶俐。她不同于棗花,敢于向不幸的婚姻說不;也不會(huì)像劉慧芳一樣,對(duì)自己的愛情委曲求全。杜梅以真我的姿態(tài)積極追尋著自己的幸福。

    《牽手》中的夏小雪與其相比,形象截然不同。夏小雪在愛情中本是苦苦哀求、無(wú)理取鬧的一方,但經(jīng)歷了諸多事之后她釋然了,選擇重拾自信走向社會(huì),并在后來(lái)的情感抉擇中明白了自我的含義。這部劇中的女性人物塑造足以引起當(dāng)代女性的思考,在如今飛速發(fā)展的社會(huì)中,家庭事業(yè)難兩全,女性應(yīng)該如何把握自己的人生呢?作者通過塑造夏小雪這一人物形象告訴女性,在如今的社會(huì)上,不論處于哪種環(huán)境,必須要有獨(dú)立意識(shí),必須保持獨(dú)立地位。

    這些劇作品塑造了不同性格的女性形象,其目的都是呼吁女性保持獨(dú)立。恩格斯曾說“婦女自身的覺醒”是女性解放的主觀條件,只有實(shí)現(xiàn)對(duì)自我的改變,才能擁有自己的一片天。

    二、影視作品中女性不同的形象類型

    (一)審美文化下的職場(chǎng)理性女性

    隨著兩次女權(quán)運(yùn)動(dòng)的爆發(fā),越來(lái)越多的人對(duì)女性問題展開思考,而女性意識(shí)也逐漸進(jìn)入人們的視野之中[4]。

    隨著社會(huì)的發(fā)展,女性不再被家務(wù)所困,而是走上社會(huì),參加工作。隨著審美文化的改變,女性不再滿足于相夫教子,開始追求自身的獨(dú)立,表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的渴望擺脫男權(quán)束縛的意識(shí),因此社會(huì)上出現(xiàn)了女性在自己的崗位上發(fā)光發(fā)熱甚至工作成就超越男性的現(xiàn)象。目前許多影視劇都塑造了這類女性形象,用在事業(yè)上頗有建樹的成功女性角色,引起受眾者的共鳴。

    以《歡樂頌》這一熱播影視劇為例,安迪這一人物形象可謂是新時(shí)代成功職場(chǎng)女性的代表,她天資聰穎,有極強(qiáng)的能力,不僅是美國(guó)華爾街的高級(jí)商業(yè)精英,還是投資企業(yè)的高管。事業(yè)有為的安迪美麗干練,身價(jià)不凡,令不少男性望而生畏。然而安迪在生活上卻不像在事業(yè)上那么得心應(yīng)手,她在生活中排斥與人接觸,最終在朋友的幫助下收獲了愛情。作者塑造出來(lái)的安迪這一人物在我們的生活中并不多見,但生活中確有此例,如格力電器總裁董明珠等。

    影視劇《我的前半生》塑造了唐晶這一職場(chǎng)女性形象,唐晶用十年的時(shí)間從職場(chǎng)小白變成商界精英,荊棘不斷的職場(chǎng)之路,練就了她強(qiáng)大的氣場(chǎng)和過人的工作能力。但是唐晶在感情路上卻不太順利,年過30依然不婚不嫁,跟男友賀函保持著亦師亦友的關(guān)系。面對(duì)賀函的求婚,唐晶依然選擇了事業(yè),她更愿意將所有的精力用在工作上,所以后來(lái)面對(duì)商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)時(shí),唐晶選擇揭穿既是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手又是男友的賀函,以維護(hù)自己的利益。在男人的戰(zhàn)場(chǎng)中,唐晶能夠做出一番成就不是沒有原因的,她在事業(yè)上傲視群雄,可在面對(duì)感情時(shí)卻不能做到敢愛敢恨,一直畏首畏尾、躊躇不前。

    對(duì)比這兩部劇中的職場(chǎng)女性塑造,唐晶的感情困擾來(lái)源于她不滿現(xiàn)狀的事業(yè)心,她不斷想要追求事業(yè)的進(jìn)步,在感情方面屢屢受挫,最終唐晶的男友和閨蜜都選擇了離開她。即便如此,唐晶還是非常冷靜和理性,面對(duì)兩個(gè)生活中最重要的人的離開,她不露聲色,繼續(xù)投身于工作。對(duì)這一類職場(chǎng)女性的塑造,不僅滿足了現(xiàn)代審美變化的需求,而且向人們揭示了女性在新時(shí)代的價(jià)值及地位。

    (二)被家庭所累的現(xiàn)代女性

    如今的家庭倫理劇以年輕的女性為故事中心,通過對(duì)“家庭”“倫理”的詮釋,塑造鮮活的人物形象。在家庭倫理劇中,年輕媽媽的角色最能激發(fā)戲劇沖突。

    《辣媽正傳》這部影視劇曾紅極一時(shí),因?yàn)閯≈邢谋@一人物形象無(wú)疑很好地詮釋了現(xiàn)代女性意識(shí)。劇中的夏冰美麗動(dòng)人,追求時(shí)尚,在人群中總能成為焦點(diǎn),她是現(xiàn)代社會(huì)中都市女性的代表,愛泡吧,愛通宵狂歡。懷孕后,夏冰開始學(xué)著如何成為一名合格的媽媽,即使如此她還是愛打扮,并沒有因?yàn)橐獮槿四付艞壸约簩?duì)美的追求,在思想保守的婆婆及周圍人的不解責(zé)難下,她依然保持自我。出現(xiàn)婚姻危機(jī)后,夏冰一個(gè)人帶著孩子,上班時(shí)將自己打扮得漂漂亮亮的,積極面對(duì)生活。從劇中我們可以看出,面對(duì)家庭問題,夏冰沒有選擇逃避而是積極面對(duì)。

    現(xiàn)代女性對(duì)事業(yè)與家庭關(guān)系的處理,是能否實(shí)現(xiàn)理想生活的關(guān)鍵?!段业那鞍肷烽_播不久便迅速走紅,劇中的羅子君身為一個(gè)家庭主婦,在經(jīng)歷了老公的背叛后重新開始了后半生的生活。

    這些女性都是在時(shí)代洪流中掙扎的女性人物代表,女性與家庭之間仿佛存在著天然的枷鎖,在古代女性因?yàn)榧彝サ氖`喪失自我,但隨著女性地位的逐步升高,大部分女性已不再局限于家庭瑣事中,然而女性獨(dú)立意識(shí)還未滲透頑固思想的根基,影視劇通過塑造這一類型的女性人物,引發(fā)觀眾的思考,幫助現(xiàn)代女性在社會(huì)、家庭與自我之間找到平衡。

    (三)眾星捧月的風(fēng)韻多情人物

    女性的身姿多是影視劇樂于展現(xiàn)的部分。許多影視劇對(duì)女性的面容身段及造型等進(jìn)行描繪。縱觀如今的影視劇,除了要對(duì)演員的身形面容進(jìn)行考量之外,對(duì)人物著裝也有一定要求?,F(xiàn)代影視劇中女性人物的穿著打扮成了人們的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo),不同的影視劇中都有極具代表性的女性人物。

    《粉紅女郎》這部劇對(duì)萬(wàn)玲的塑造可謂成功,劇中由陳好飾演的萬(wàn)玲有著“萬(wàn)人迷”的稱號(hào),她美麗大方,濃妝紅唇,身姿妖嬈,身邊有無(wú)數(shù)的追求者,是眾星捧月般的風(fēng)情人物。

    在《歡樂頌》中,樊勝美也是一個(gè)“萬(wàn)人迷”的角色,吸引著觀眾的眼光。每部劇中都有類似的女性角色,塑造這類眾星捧月的人物,可以吸引觀眾的目光,勾勒出了女性曼妙的身姿,劇中這類女性的時(shí)尚裝扮,也能引領(lǐng)現(xiàn)代時(shí)尚潮流,滿足觀眾的觀賞體驗(yàn)。

    三、影視作品女性形象塑造路徑

    (一)展現(xiàn)現(xiàn)代女性的真實(shí)生活

    如今,大部分影視作品對(duì)女性形象的塑造過于極端,熒幕中的女性形象與實(shí)際生活中的相差甚遠(yuǎn)。在影視作品中,從灰姑娘一躍變成公主的女性形象眾多,同時(shí)情感生活不順的職場(chǎng)女精英形象也經(jīng)常出現(xiàn)。但細(xì)細(xì)思考后不難發(fā)現(xiàn),這類人物在我們的生活中其實(shí)并不常見,大家都平凡普通地生活著,很難會(huì)有灰姑娘般的際遇,同時(shí)事業(yè)女強(qiáng)人這類角色更是讓我們望而卻步。

    影視作品中的女性人物與大部分觀眾的生活相去甚遠(yuǎn),但影視作品是城市文明的重要體現(xiàn),應(yīng)該貼近人們的生活,對(duì)女性人物的塑造也應(yīng)該反映真實(shí)情況,以使觀眾產(chǎn)生共鳴[5]。

    同時(shí)影視作品還應(yīng)體現(xiàn)社會(huì)發(fā)展中出現(xiàn)的新問題、新現(xiàn)象,應(yīng)該展現(xiàn)出如今都市女性的生活與事業(yè),而不是標(biāo)新立異,通過塑造傳奇女性人物或刻畫女性之間的戰(zhàn)爭(zhēng),以提高收視率。想要塑造出經(jīng)典的女性人物,就要不夸張、不做作,從而讓觀眾流露出真實(shí)情感。

    (二)展現(xiàn)東方女性之魅力

    在部分影視作品中,女性的形象發(fā)生了很大的改變,出現(xiàn)了語(yǔ)言暴力、衣著不得體、三觀不正等女性形象。這些問題會(huì)對(duì)觀眾的價(jià)值觀造成一定的影響。社會(huì)飛速發(fā)展,國(guó)外一些文化思想沖擊著中國(guó)百姓傳統(tǒng)的思想觀,如今女性開始追求時(shí)尚靚麗的服飾,相對(duì)內(nèi)斂的性格也漸漸變得熱情奔放。但即使在西方文化涌入的情況下,我們也不應(yīng)該讓中國(guó)獨(dú)有的東方女性魅力在文化的融合中被扭曲掩蓋。

    在我國(guó)歷史的長(zhǎng)河中,不乏獨(dú)具東方女性之魅力的角色,如一代女皇武則天,中國(guó)歷史上唯一一個(gè)正統(tǒng)的女皇帝,親手打造了自己的宏圖霸業(yè);巾幗英雄花木蘭,獨(dú)立自強(qiáng),替父征戰(zhàn)沙場(chǎng)。我國(guó)歷史中,有太多獨(dú)具魅力、不卑不亢的女性,在打破封建束縛的今天,新時(shí)代的女性更應(yīng)獨(dú)立自由地生活,保持生機(jī)與活力。

    影視作品對(duì)女性人物形象的塑造應(yīng)該抓住這一點(diǎn),在如今西方文化的不斷沖擊下,向國(guó)人乃至世界彰顯東方女性之魅力,刻畫東方女性之特點(diǎn),在文化融合發(fā)展的時(shí)代,挖掘自身之美,保持文化自信,向世界展現(xiàn)東方女性的優(yōu)良品質(zhì)。

    (三)發(fā)揚(yáng)民族精神和傳統(tǒng)文化

    如今的影視作品多聚焦感情故事或家長(zhǎng)里短,傳播我國(guó)傳統(tǒng)文化的題材甚少。創(chuàng)作者更在乎影視劇的劇情效果,向觀眾傳遞的信息浮于表面。

    目前大火的韓劇在創(chuàng)作中更在乎向觀眾傳遞血緣與親情等傳統(tǒng)思想文化觀念,使我們?cè)诳磿r(shí)能夠感受到其文化精神內(nèi)涵,對(duì)比我國(guó)影視劇,觀眾只能看熱鬧的情況,韓劇能夠大火似乎是理所當(dāng)然的現(xiàn)象[6]。但也有《甄嬛傳》這類圍繞我國(guó)傳統(tǒng)文化,對(duì)故事情節(jié)和人物形象進(jìn)行打磨的影視劇。

    《甄嬛傳》這部劇的出現(xiàn),向人們展示了中國(guó)的影視劇事業(yè)強(qiáng)大的發(fā)展?jié)摿?,影視劇中的女性同樣可以?dú)當(dāng)一面,向世人展示其風(fēng)范。

    所以影視作品在對(duì)女性人物進(jìn)行塑造時(shí),可以融合我國(guó)的優(yōu)良民族精神與文化,創(chuàng)作出獨(dú)具我國(guó)特色的影視作品,將我國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。有了民族文化的支撐,影視劇的人物塑造才不會(huì)空泛,從而在世界藝術(shù)之林經(jīng)久不衰,讓觀眾獲得深層觀看體驗(yàn)。

    影視作品最主要的目的和功能是弘揚(yáng)正確的價(jià)值觀,傳播優(yōu)秀文化。影視作品不僅要保證自身的藝術(shù)價(jià)值,還要承擔(dān)起發(fā)揚(yáng)中國(guó)民族精神與傳統(tǒng)文化的責(zé)任,傳播正確的價(jià)值觀,保持正確的價(jià)值導(dǎo)向,讓觀眾在觀看時(shí)能夠獲得藝術(shù)享受,并接受深層次的精神文化洗禮。

    四、結(jié)語(yǔ)

    女性形象塑造與社會(huì)發(fā)展密切相關(guān),面對(duì)全新的環(huán)境,對(duì)影視作品中的女性形象塑造應(yīng)產(chǎn)生全新的認(rèn)知。在對(duì)人物進(jìn)行塑造時(shí),要把握社會(huì)發(fā)展動(dòng)態(tài),對(duì)新時(shí)代的女性形象進(jìn)行準(zhǔn)確的詮釋,從而展現(xiàn)新的時(shí)代特征與新的審美文化,提高影視作品的藝術(shù)品位,塑造出有時(shí)代意義和文化高度的女性人物。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:崔玉峰(1972—),男,山西太原人,碩士,副教授,研究方向:影視制作。

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