論《戀愛的犀牛》的敘事藝術(shù)

摘要：孟京輝是中國先鋒劇的代表作家，其作品《戀愛的犀?！吩跀⑹抡Z言、敘事結(jié)構(gòu)等方面有著不可忽視的成績和貢獻(xiàn)，為戲劇創(chuàng)作及研究提供了可貴的范本。通過對文本內(nèi)容、戲劇形式的分析，從文本敘述和舞臺敘述兩個方面探討《戀愛的犀?！返臄⑹滤囆g(shù)。

關(guān)鍵詞：《戀愛的犀?！?文本敘述;舞臺敘述;敘事藝術(shù)

20世紀(jì)80年代之前，我國戲劇主要表現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)的揭露與批判，這一時期誕生了諸如《雷雨》、《茶館》等一批經(jīng)典又具有反思意義的佳作。而隨著改革開放的深入展開，外來思潮的不斷涌入，各種實(shí)驗(yàn)性話劇、 探索性話劇也開始涌入國人的視野。在這種新的社會背景下，國內(nèi)開始出現(xiàn)大量的先鋒劇作，孟京輝等人摸索出了一種有別于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的敘事方法。不僅開拓了中國當(dāng)代戲劇的新局面，而且表現(xiàn)了敘事方法的多元化。通過對其文本敘述和舞臺敘述的分析，探究在戲劇多元并存、多向發(fā)展的現(xiàn)實(shí)境遇下，《戀愛的犀牛》敘事藝術(shù)的獨(dú)特性。

一、文本敘述特征

（一）非線性、碎片式敘事結(jié)構(gòu)

《戀愛的犀?！吠黄苽鹘y(tǒng)完整的敘事結(jié)構(gòu)，以非線性、碎片式敘事結(jié)構(gòu)來表達(dá)作家的創(chuàng)作意圖。先鋒戲劇與傳統(tǒng)戲劇在本質(zhì)上有著很大區(qū)別，“現(xiàn)實(shí)主義戲劇嚴(yán)格遵循著‘三一律’的舞臺要求，對于空間與時間的要求非常嚴(yán)格;先鋒戲劇在舞臺實(shí)踐上極具創(chuàng)新性與實(shí)驗(yàn)性，大膽突破時間、空間與邏輯的限制構(gòu)建象征意味與儀式感極強(qiáng)的戲劇?！薄稇賽鄣南！纷鳛橐粋€非線性敘事文本，擺脫了傳統(tǒng)戲劇的邏輯沖突，在弱化故事情節(jié)、恍惚人物關(guān)系的基礎(chǔ)上進(jìn)行敘事，形成碎片式的體驗(yàn)。戲劇由眾人要建一個世紀(jì)大鐘開場，接著是馬路暗戀明明的內(nèi)心獨(dú)白;第三個片段是馬路和朋友 “黑子”“大仙”玩牌，“牙刷”向他們推銷牙刷，馬路與“牙刷”起沖突;第四個片段是馬路在犀牛館思念明明，同時明明在家中訴說自己的愛情煩惱......整部劇作就是二十多個這樣沒有明確故事線索，沒有清晰情節(jié)邏輯的碎片拼貼而成。在文本敘述中，馬路總以大段內(nèi)心獨(dú)白的形象出現(xiàn)，明明總以蒙著眼被綁在凳子上的形象出現(xiàn)，牙刷推銷、戀愛訓(xùn)練課、馬路照顧犀牛圖拉等各個片段則穿插在馬路和明明的獨(dú)白與對話之中。文本省略了順承的故事情節(jié)，而多以片段呈現(xiàn)內(nèi)容，推進(jìn)敘事，給人破碎式的觀賞體驗(yàn)。雖然作品給人一種支離破碎的感覺，但實(shí)則是作者帶有意識流色彩的創(chuàng)作傾向。這種非線性、碎片式敘事結(jié)構(gòu)以更加關(guān)注人物精神狀態(tài)的方式，豐富了文本敘述的內(nèi)容，突破了傳統(tǒng)戲劇的限制。

（二）詩意化、戲謔式語言風(fēng)格

在語言風(fēng)格上，《戀愛的犀牛》呈現(xiàn)出詩意與戲謔相交織的態(tài)勢。作品中，作為主要敘述人物的馬路和明明，其臺詞大量運(yùn)用詩化的語言，熾熱又真誠;而作為次要敘述人物的馬路朋友和若干群眾，則大量運(yùn)用戲謔的語言，幽默又諷刺。例如第二十三場中，馬路費(fèi)盡心思為明明寫的情詩：“一切的東西和你相比都成了黑墨水而自慚形穢。一切無知的鳥獸因?yàn)椴荒苷f出你的名字而絕望……你是不留痕跡的風(fēng)，你是掠過我身體的風(fēng)，你是不露行蹤的風(fēng)，你是無處不在的風(fēng)……”字里行間無不流露出馬路對明明深沉真切的愛。四個“一切”的語氣愈發(fā)強(qiáng)烈，如強(qiáng)風(fēng)微拂般訴說著馬路對明明熾熱強(qiáng)烈卻又不知所措的復(fù)雜情感。其次，戲謔的臺詞語言既能愉悅觀眾，也能由此傳遞出嚴(yán)肅的話題。比如在第二場中，“牙刷”在推銷其產(chǎn)品時，“只要您每天使用我們公司的鉆石牌鉆石型鉆石牙刷，您就能扼殺細(xì)菌存留在機(jī)會……同時它又是中華預(yù)防醫(yī)學(xué)會唯一驗(yàn)證并推薦的牙刷品牌?！边@段詼諧的廣告臺詞，在演員一本正經(jīng)的述說后引起了觀眾的一陣哄笑。在愛情的敘述中融入社會世態(tài)，以娛樂的方式牽引出嚴(yán)肅的話題，反諷為了獲益而做虛假廣告的商家。

二、舞臺敘述特征

（一）寫意性的舞臺設(shè)計(jì)

《戀愛的犀?！返奈枧_設(shè)計(jì)大膽新穎，布景摒棄寫實(shí)，充滿象征意向，呈現(xiàn)出寫意的美感。最具有代表性的是淡化舞臺背景，例如戲劇對犀牛館的呈現(xiàn)，僅用一個被安放在舞臺角落的矮桌來指代，犀牛從始至終也沒有以物質(zhì)形態(tài)出現(xiàn)。其次，具化舞臺道具。例如像地鐵扶手和報(bào)紙這種在戲劇情境中并不客觀存在的道具，在戲劇表演中適時的出現(xiàn)在演員的手上，并成為輔助演出的道具。普通的報(bào)紙?jiān)诓煌那榫持杏兄煌墓δ埽迷谘輪T手里是書，舉在頭頂是雨傘，握在手中便成了爆米花桶。具象化的道具與空曠的舞臺背景形成對比，表現(xiàn)出孟京輝戲劇的概念化、寫意性特征。

（二）延展性的舞臺空間

“戲劇空間是觀演關(guān)系的一種組織結(jié)構(gòu)，當(dāng)演出者想或多或少將觀眾卷入到演出事件中去時，戲劇空間的設(shè)計(jì)就應(yīng)該作些微妙處理”，因此任何戲劇在創(chuàng)作時都必須要考慮到劇場性，觀眾作為劇場的主體，其有效的參與是戲劇創(chuàng)作最終完成的必要條件。孟京輝為加強(qiáng)觀眾的參與感，試圖以多種方式刺激觀眾感官，造成觀影快感，使觀眾置身于具體的戲劇情境之中，沉浸在各種形象、光線、聲音的變化運(yùn)動中。例如戲劇中音樂的運(yùn)用，劇情每發(fā)展到一個階段，角色就會切換不同的歌曲演繹。在第十三場中，明明通過歌曲《氧氣》含糊的表現(xiàn)出此刻她與馬路之間莫可名狀的情感。在聚光燈下，明明孑然一身，神情迷離卻依然奮力演唱，她內(nèi)心的掙扎隨著旋律奔放而出，觀眾的情緒也隨著明明演繹的變化或高昂或低迷。在歌曲中，明明用“光芒”、“氧氣”、“物體”的離失流露若即若離的情感，在“沉默”、“嘆息”、“喊叫”中尋覓自我存在的意義。情緒化的歌詞與靈動性的旋律相銜接，延展性的舞臺與觀眾的參與相呼應(yīng)，造成觀眾感同身受的情感體驗(yàn)。

“如果說戲劇的“文本敘述” 是一種“時間的空間”，戲劇的“舞臺敘述” 便是一種“空間的時間”。 前者主要靠“時間敘述”推進(jìn)“空間敘述”，后者則主要靠“空間敘述”來推進(jìn)“時間敘述”。只看到戲劇敘事的“空間性”而忽略其“時間性”是不對的，反之同樣也是不正確的?！币虼耍瑧騽⑹乱业轿谋緮⑹雠c舞臺敘述的藝術(shù)契合點(diǎn)?！稇賽鄣南！愤_(dá)到了文本敘述與舞臺敘述的契合，以非線性、碎片式的敘事結(jié)構(gòu)、，詩意性、戲謔式的語言風(fēng)格和寫意性的舞臺設(shè)計(jì)，延展性的舞臺空間完成了一次對戲劇敘事的美學(xué)探索，體現(xiàn)了孟京輝極具個人特色的敘事藝術(shù)，在一定程度上推動了中國先鋒戲劇的創(chuàng)新發(fā)展。

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作者簡介：付晴晴（1998-），女，漢族，山東棗莊人，碩士，單位：曲阜師范大學(xué)中國語言文學(xué)專業(yè)，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。