攝影中景深的控制方法分析

李培培 張慶喜

摘要：在攝影快速發(fā)展的過程中，對于景深的控制一直是現(xiàn)代攝影的主要表現(xiàn)形式。從技術(shù)和藝術(shù)的層次來說，景深的運(yùn)用都增強(qiáng)了拍攝畫面的效果。本文探討了攝影景深在實(shí)踐中的應(yīng)用，分析了生活中的其他事物，并通過類比探討了景深的潛在功能，從而分析攝影中景深的控制方法。

關(guān)鍵詞：攝影;景深;控制方法

景深是攝影拍攝圖像的主要組成部分，在很大程度上可以優(yōu)化現(xiàn)代攝影中的圖像效果。在拍攝過程中，攝影師往往自覺不自覺地運(yùn)用景深的基本功能：控制焦點(diǎn)、深化主題、美化畫面、創(chuàng)造意境等功能，以實(shí)現(xiàn)拍攝意圖和藝術(shù)效果。本文從幾個方面對現(xiàn)代攝影中景深控制方法進(jìn)行分析。

1、景深的概述

1.1景深的基本介紹

攝影要拍出出彩的作品需要對焦點(diǎn)的進(jìn)行控制，景深的運(yùn)用上就要多下功夫。景深的運(yùn)用最明顯的特點(diǎn)是創(chuàng)造了美麗的攝影畫面，表現(xiàn)出顯著的藝術(shù)效果。

景深是指人眼所看到的場景物體空間中清晰點(diǎn)之間的縱向距離，其實(shí)就是最近清晰點(diǎn)與最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)之間的距離，即清晰度范圍。攝影經(jīng)過聚焦后，圖像可以在焦點(diǎn)的前后塑造成清晰的圖像，前后之間的距離稱為場景的深度。如果鏡頭的縱向深度清晰，那么景深就大;反之則小。景深的控制方法是攝影中突出被攝物體重要的手段之一。

1.2景深的影響因素

拍攝一張照片時對于攝影景深主要有三個影響因素：光圈的大小，焦距的長度和攝距的距離。

景深受到光圈大小的控制。對于同畫幅的相機(jī)，當(dāng)拍攝距離和鏡頭焦距處于固定狀態(tài)時，光圈越小，景深越大;光圈越大，景深越小。例如，當(dāng)攝影距離和焦距固定時，f/4光圈拍攝的照片景深比f/16光圈拍攝的照片景深要淺。攝影師可以在攝影時通過攝像機(jī)手動曝光或遵循光圈優(yōu)先的原則來控制光圈的大小，以此來達(dá)到景深控制的目的。

景深受到焦距的長度控制，對于同畫幅的相機(jī)，當(dāng)拍攝距離和鏡頭焦距處于固定狀態(tài)時，焦距長度減小，景深增大;焦距長度增大，景深減小。景深受到攝距的距離控制，對于同畫幅的相機(jī)，當(dāng)拍攝距離和鏡頭焦距處于固定狀態(tài)時，攝距距離越近，景深越小;攝距距離越遠(yuǎn)，景深越大。在拍攝一些特定的近景時，調(diào)節(jié)焦點(diǎn)的時候要精細(xì)，如果不注意的話使主體框架超出景深的范圍，最后導(dǎo)致整個畫面虛化。

2、攝影焦點(diǎn)對景深的應(yīng)用分析

2.1聚焦與跟焦

聚焦是指在固定好相機(jī)后，通過調(diào)整聚焦環(huán)使圖像清晰。常用的聚焦方法是近距離聚焦法。首先將拍攝對象推入特寫，使鏡頭焦距變長，景深變小。跟焦是攝影師根據(jù)被攝物體移動時，其活動的軌跡調(diào)整聚焦環(huán)，這樣可以使被攝對象始終處于焦點(diǎn)內(nèi)。

2.2移焦與虛焦

移焦的目的是為了突出拍攝畫面的重點(diǎn)在真實(shí)與虛擬之間進(jìn)行切換，利用焦距本身的特點(diǎn)和它所帶來的景深原理，鏡頭焦距變長，景深變小;鏡頭焦距變短，景深變大。

2.3不同點(diǎn)的對焦對景深的變化

在攝影拍照時會有一個前景和一個背景。前景是最接近相機(jī)的范圍，而背景是主體背后的范圍。正常的拍攝通常需要一個清晰的焦點(diǎn)，這樣才能清晰地呈現(xiàn)主題。然而，有時有意的使畫面中某一場景的焦點(diǎn)在畫面中虛化，也是攝影表達(dá)的技巧之一。

3、攝影景深的控制方法分析

3.1大景深的控制方法分析

一般來說，大景深是由廣角鏡頭來控制的，這是一種可以增加畫面內(nèi)容的拍攝方法。拍攝物體時可以充分調(diào)動周圍的景物，讓被攝畫面能深切地感受到遠(yuǎn)處的景物。大景深鏡頭可以同時容納遠(yuǎn)處的景物和近處的人。在拍攝物體的過程中，刻意收小光圈，選擇廣角鏡頭使被攝物體的近景到遠(yuǎn)景顯現(xiàn)的清晰。在此期間用不同的構(gòu)圖方法和透視手法，讓被攝畫面具有更加的吸引力。1

3.2小景深的控制方法分析

因?yàn)樽匀皇澜绲娘L(fēng)景和事物復(fù)雜，拍攝物體時往往不能避免一些與主題無關(guān)的混亂風(fēng)景，如果這些場景與明確的主體清晰度一樣的話可能會干擾主體，不利于主體的表達(dá)效果。用一個小景深去看外面的主體和與一些虛擬的場景，拍攝的照片會更加的豐富，具有層次感和美感。攝影師在拍攝過程中使用一個景深小鏡頭來進(jìn)行拍攝，可以減少畫面中的信息量，把畫面中被攝物體的主體形象凸顯出來，來增加畫面的真實(shí)感，以此表現(xiàn)畫面的主體效果。

在實(shí)時拍攝時，焦點(diǎn)可以放在前視圖的主體上，這樣模糊的遠(yuǎn)視圖可以產(chǎn)生空間的視覺感，并在最大限度上減少對主體的干擾。有時混亂的遠(yuǎn)景在虛擬的場景中會形成一定的質(zhì)量效果，使畫面變得更加耐味?？梢园呀裹c(diǎn)放在場景的主體上，讓前景和背景同時模貼，形成清晰的視線來引導(dǎo)主體。

此外，繁華的街道、高低錯落的建筑和流動的街道相結(jié)合除了獲得一個非常大的景深，可以在一個普通的場景中改變場景，通過平移和旋轉(zhuǎn)主光軸得到有創(chuàng)意的圖像。

3.3虛實(shí)畫面的景深控制方法

攝影照片對于虛實(shí)畫面的景深控制也是非常重要的，攝影師在拍攝的過程中，攝影師將整合全景和虛擬場景，拍攝的作品對于景深的控制來優(yōu)化虛擬和真實(shí)的照片。為了突出攝影作品中的事件吸引觀眾，攝影師需要靈活使用景深控制技術(shù)來突出畫面的層次美感，來提高主體的影響效果。

通過控制景深帶來的虛實(shí)效果，即在虛實(shí)轉(zhuǎn)換中深化主題，對畫面內(nèi)容進(jìn)行深度表達(dá)。通過一系列揭示人物內(nèi)心活動、強(qiáng)化人物情感的鏡頭，對人物性格進(jìn)行刻畫，從而深化攝影作品的主題。控制景深所帶來的虛實(shí)效果的最直接運(yùn)用在于意境的營造。例如，中國水墨畫是中國傳統(tǒng)文化的典型形式之一，水墨畫中虛實(shí)交錯的效果可以把具體的場景變成抽象的線條和色塊，從而創(chuàng)造一種虛實(shí)結(jié)合的感覺。通過控制景深帶來的虛實(shí)效果可以帶來空間感，增強(qiáng)畫面的透視感和立體感。

4.總結(jié)

現(xiàn)代化攝影技術(shù)下，借助各種各樣的景深鏡頭控制技術(shù)逐漸凸顯時尚美感，以促進(jìn)我國現(xiàn)代攝影方面的健康發(fā)展。通過解釋景深的內(nèi)涵和分析景深的控制因素，深入分析了大小景深的控制方法分析和景深是由虛擬和現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，最終整體分析了攝影中景深的控制方法，才能更好的控制景深來拍攝最佳的攝影作品。

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[3]周子超.現(xiàn)代影視攝影的景深控制方法分析[J].記者觀察：下，2019（3）：34-34.

第一作者：姓名：李培培 出生年月：1996.1.16 性別：女 籍貫：河北省邯鄲市 學(xué)歷：武漢工程大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 研究生 研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計