試以格雷馬斯符號矩陣解析《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》中的人物關(guān)系

摘 要：尤金·奧尼爾是20世紀(jì)美國最重要的戲劇家，是現(xiàn)代美國戲劇的奠基人。在美國劇壇留下了大量的天才劇作，而奧尼爾的人生卻貫穿著濃烈的悲劇成分。在其創(chuàng)作晚期，以一部自傳體作品《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》第四次榮獲普利策獎(jiǎng)，使得美國戲劇在世界劇壇更加熠熠生輝。本文主要以《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》這部戲劇作品內(nèi)容為研究基點(diǎn)，以格雷馬斯符號矩陣為理論依托，探討其中的人物關(guān)系和主題思想，揭示作品中隱含的寓意，從而深切體會(huì)尤金·奧尼爾的悲劇人生。

關(guān)鍵詞：符號矩陣 尤金·奧尼爾 人物關(guān)系

一、《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》簡要背景分析

生活艱難生活本艱難，道路坎坷道路自坎坷。走進(jìn)尤金·奧尼爾的生命旅程我們可以發(fā)現(xiàn)其充滿了悲劇色彩。尤金·奧尼爾作為對美國戲劇界具有杰出貢獻(xiàn)的劇作家，他的一生遭際坎坷，生于旅館且死于旅館，而家庭成了他一生的缺憾。尤金·奧尼爾出身于一個(gè)演員家庭，父親是愛爾蘭人，一生專演《基督山伯爵》，尤金·奧尼爾從小跟隨父親走遍了很多大城市。之后因觸犯校規(guī)被學(xué)校開除，幾經(jīng)流浪，終于進(jìn)入哈佛大學(xué)開始他的戲劇學(xué)習(xí)和創(chuàng)作生涯。身為戲劇家的他，曾榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，為美國戲劇在世界劇壇上贏得了一席之地，自此美國戲劇進(jìn)入了黃金時(shí)代，他曾先后獲得四次普利策獎(jiǎng)，對他的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大且積極的影響。他的戲劇創(chuàng)作題材廣泛，手法多樣，先后貢獻(xiàn)了多部優(yōu)秀劇作?！哆M(jìn)入黑夜的漫長旅程》是尤金·奧尼爾的自傳體戲劇作品，這個(gè)匱乏故事情節(jié)且沒有戲劇沖突的劇本在上演時(shí)就引起了極大的反響，同時(shí)在尤金·奧尼爾去世之后這部作品也獲得了普利策獎(jiǎng)，這次獲獎(jiǎng)不僅使得尤金·奧尼爾成為普利策戲劇獎(jiǎng)歷史上獲獎(jiǎng)次數(shù)最多的劇作家，而且也使得這部凝聚著尤金·奧尼爾家庭隱秘的作品再次受到學(xué)界的關(guān)注。

《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》的劇情發(fā)生在1912年8月的一天，背景是位于蒂龍家避暑別墅的起居室。劇中的蒂龍一家正是以奧尼爾真實(shí)的家庭成員為原型，包括詹姆斯、瑪麗、杰米和埃德蒙，一家人惡語相向，互相指責(zé)。主要圍繞兩件事情：一是瑪麗又一次治愈了毒癮，卻故態(tài)復(fù)萌；二是埃德蒙聽說自己得了肺病，要住院療養(yǎng)。對整個(gè)劇本進(jìn)行研究，我們可以從他們的對白中發(fā)現(xiàn)人物關(guān)系的變化，甚至可以說不同陣營的聯(lián)盟。本文旨在通過對《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》進(jìn)行文本細(xì)讀，梳理其中不斷變化的人物關(guān)系，感受奧尼爾筆下那個(gè)復(fù)雜且深刻的家庭關(guān)系。

二、格雷馬斯及其符號矩陣?yán)碚?/p>

格雷馬斯（1917— 1993）是法國著名的結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)家、立陶宛裔語言學(xué)家?！胺柧仃嚒崩碚撌撬诠诺鋪喞锸慷嗟逻壿媽W(xué)的“命題與反命題”理論和法國結(jié)構(gòu)主義創(chuàng)始人列維·斯特勞斯的“二元對立”理論的基礎(chǔ)上擴(kuò)充而來的，是一種符號學(xué)分析模式。他將斯特勞斯的簡單的“二元對立”擴(kuò)充為四元，使得作品中的敘事分析更加完善，更能揭示事物之間的復(fù)雜關(guān)系。

“符號矩陣”理論認(rèn)為，將故事中的一個(gè)主要角色設(shè)為 X，他的對立項(xiàng)即為反 X，與 X矛盾但不對立的項(xiàng)為非 X，與反 X矛盾但不對立的項(xiàng)為非反 X。其中，X與反X，非反X與非 X是相互對立的兩項(xiàng)；X與非X，反X與非反X是矛盾但不對立的兩項(xiàng)；而X與非反X，反X與非X是互補(bǔ)的兩項(xiàng)（見圖1）。如此便有了將藝術(shù)作品中人物之間的關(guān)系用圖像的范式清晰地加以呈現(xiàn)，同時(shí)將四項(xiàng)目對立且矛盾的內(nèi)容放置到相應(yīng)的位置上，通過交叉對比的方式，對人物進(jìn)行全方位、多角度地深層挖掘，完成對人物背后深層意蘊(yùn)的探究。

三、符號矩陣與《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》人物關(guān)系

在《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》中，人物的設(shè)置并不復(fù)雜，蒂龍是個(gè)愛爾蘭籍的戲劇演員，因生活所迫常年在外奔波，并且買下了度假別墅兼作房產(chǎn)生意，而瑪麗是蒂龍的妻子，年輕時(shí)不顧家人反對嫁給了蒂龍，常年陪伴他在外演出，之后因難以忍受生產(chǎn)的疼痛吸食了嗎啡，對其產(chǎn)生了長久的依賴。大兒子杰米是個(gè)游手好閑的紈绔子弟，成天酗酒度日。埃德蒙是家中的幼子，崇拜尼采的哲學(xué)和波德萊爾的詩，意志消沉的他不幸身染肺病——在當(dāng)時(shí)是一種不治之癥。按照格雷馬斯的“符號矩陣”理論來分析這部戲劇作品的人物關(guān)系，首先應(yīng)該找出故事中的主要角色，也就是最為關(guān)鍵的語義素 X。然而筆者認(rèn)為由于人物不同的性格和遭際，在劇本中呈現(xiàn)出了不斷變化的陣營，構(gòu)成了多組人物關(guān)系。在這四位家庭成員中，每個(gè)人的立場都在不斷地變化著，語義素 X也變化不定。因此筆者試著以不同性格特點(diǎn)和所處狀態(tài)中的每位人物作為關(guān)鍵語義素 X，在此基礎(chǔ)上運(yùn)用符號矩陣對人物之間的四元對立和矛盾進(jìn)行剖析。繼而出現(xiàn)了以下四組不同的符號矩陣圖式。

（一）蒂龍生性吝嗇

首先，若以蒂龍為關(guān)鍵性語義素 X，蒂龍的吝嗇則是全家悲劇的罪魁禍?zhǔn)祝旣?、杰米和埃德蒙針對蒂龍的吝嗇幾乎是同一個(gè)陣營的。在這組關(guān)系中，杰米作為反 X，和蒂龍是敵對的雙方。杰米痛恨父親的吝嗇，杰米生病時(shí)父親因吝嗇以酒當(dāng)藥，使他整天沉迷酒色，以至于在第四幕喝醉后與埃德蒙的對話：“哼，他要是演起《鐘聲》里的老吝嗇鬼加斯帕德，準(zhǔn)用不著化妝?！倍拮蝇旣愲m然因?yàn)榈冽埖牧邌菰谏a(chǎn)期間染上毒癮，并且對蒂龍進(jìn)行挖苦：“從來沒住過最好的旅館，都是些二等旅館?！钡窃诘谌话５旅膳c蒂龍爭吵時(shí)，瑪麗又替蒂龍澄清：“請你別以為我是在怪你父親，埃德蒙。他根本找不到更好的辦法，只能用酒來治病。他自己十歲以后就再也沒上過學(xué)。他的父母是最窮、最無知無識(shí)的愛爾蘭鄉(xiāng)下人。我相信他們真的以為威士忌是治小兒病痛、驚厥的良方?！爆旣愖鳛檫@組關(guān)系中的非 X與蒂龍雖然有矛盾但并不對立，屬于一組互補(bǔ)關(guān)系。埃德蒙作為非反 X與杰米是親兄弟，當(dāng)面對蒂龍的吝嗇時(shí)，杰米同情弟弟的病情，并且?guī)е５旅赏嫠＃５旅梢舶炎约旱牧慊ㄥX偷偷給杰米，兄弟兩個(gè)人相互依偎，組成另一組互補(bǔ)關(guān)系。而非 X瑪麗和非反 X埃德蒙則是一組對立關(guān)系，瑪麗正是在生產(chǎn)埃德蒙的過程中，不堪忍受痛苦加上蒂龍的吝嗇吸食了嗎啡，從此沾染上了毒品，成為一家人不可觸碰的傷疤，因此埃德蒙和瑪麗的人物關(guān)系是也存在矛盾的。

（二）瑪麗毒癮復(fù)萌

其次，如果我們將瑪麗毒癮的故態(tài)復(fù)萌作為關(guān)鍵性語義素 X，那么又會(huì)出現(xiàn)一組新的語義矩陣排列?，旣愂沁@個(gè)家庭中唯一的女主人，蒂龍、杰米和埃德蒙都十分愛她，雖然瑪麗染上了毒癮，但他們?nèi)齻€(gè)人都竭力保護(hù)不想讓瑪麗承受過多的痛苦，若將瑪麗吸毒設(shè)為符號矩陣中的 X，那么造成這個(gè)悲慘局面的則是反 X蒂龍，蒂龍常年在外演出，陪伴丈夫的瑪麗沒有所謂的歸屬感，在瑪麗生產(chǎn)時(shí)蒂龍因吝嗇不肯請醫(yī)生為她治病，因此依賴上了嗎啡來減緩疼痛?，旣惿踔涟雅c蒂龍的相識(shí)到不顧家人反對嫁給他這個(gè)事情做為她不幸生活的開始。而在這組關(guān)系中的埃德蒙作為非 X，他的出生似乎就是一個(gè)錯(cuò)誤，因?yàn)樗某霈F(xiàn)讓母親變得不再正常，但是相對于杰米而言，母親給了這個(gè)小兒子更多的寵愛，埃德蒙也和父親一起試圖說服杰米母親在這個(gè)夏天是健康和正常的?，旣惡桶５旅墒且唤M互補(bǔ)關(guān)系，瑪麗深愛著埃德蒙，埃德蒙也在期待著母親會(huì)逐漸好轉(zhuǎn)。杰米作為非反 X和蒂龍是一組互補(bǔ)關(guān)系，雖然杰米痛恨父親的吝嗇，但是面對瑪麗的毒癮，杰米卻選擇和蒂龍一起向瑪麗隱瞞埃德蒙身患肺病的實(shí)情，以免她在精神上受到更大的打擊。而非反 X杰米和非 X埃德蒙在面對母親吸毒時(shí)，一向關(guān)系親密的兄弟關(guān)系卻在此時(shí)發(fā)生了變化，變成對立的兩方，杰米甚至借著酒意向埃德蒙道出了隱秘在心底的苦情：“就是因?yàn)樯履?，媽媽才吸上毒的。我知道，那不是你的錯(cuò)，但反正是一回事，他媽的，我禁不住就要恨死你?！?/p>

（三）杰米玩世不恭

在這部作品中，杰米這個(gè)人物有著玩世不恭的形象，筆者以杰米的這一性格特征為 X，蒂龍、瑪麗和埃德蒙他們?nèi)齻€(gè)又出現(xiàn)了對立且統(tǒng)一的立場，呈現(xiàn)出另外一組關(guān)系范式。自從瑪麗的小兒子被杰米的蕁麻疹害死之后，瑪麗作為反 X對待杰米就有了成見，甚至在與蒂龍的談話中說道：“大人告訴過他蕁麻疹有傳染性，會(huì)送掉弟弟命的。他明明知道這點(diǎn)。我永遠(yuǎn)不會(huì)原諒他那件事的。”失去母愛的杰米便只能去尋求酒色作為精神慰藉，包括去和一些肥胖女人來往。埃德蒙和杰米兄弟感情深厚，雖然杰米嫉妒弟弟的出現(xiàn)奪去了母親本應(yīng)給予他的關(guān)懷，但是在母親不給杰米零花錢去花天酒地時(shí)，是埃德蒙把自己所得零花錢的一半分給了杰米，埃德蒙作為這組關(guān)系中的非X，與杰米是互補(bǔ)關(guān)系。而蒂龍作為父親，面對這個(gè)三十幾歲卻一事無成、整天游手好閑的兒子是痛心又無奈的?，旣愖鳛榉?X與蒂龍這個(gè)非反X之間也是對立且統(tǒng)一的，他們既互相抱怨，瑪麗認(rèn)為是蒂龍?jiān)诮苊變簳r(shí)生病的時(shí)候以酒當(dāng)藥，逃避責(zé)任。而蒂龍反過來則埋怨瑪麗精神恍惚，怪三怪四。但是兩個(gè)人又都在想方設(shè)法不讓杰米繼續(xù)沉落，比如克制他的零花錢和進(jìn)入蒂龍的劇團(tuán)工作。而非 X埃德蒙和非反 X蒂龍也存在對立的關(guān)系。蒂龍看不起杰米的玩世不恭，埃德蒙和杰米感情甚佳，不愿意聽到父親責(zé)備杰米的話語，正如第四幕中埃德蒙和蒂龍的對話。蒂龍：“既然這樣，那就不用問人，他準(zhǔn)是逛窯子去了。埃德蒙：“就是去了又怎么樣？為什么不可以去？”蒂龍：“（輕蔑地）是呀，為什么不可以去。那種地方對他最合適。除了妓女和威士忌以外，他從來沒有表現(xiàn)出還有什么更高尚的志趣?！卑５旅桑骸班耍瑒e說了，爸！你要是再提起這一套，我可要走了。”（他準(zhǔn)備站起來）

（四）埃德蒙身患肺病

埃德蒙似乎是這個(gè)家庭之中最無辜的一個(gè)人物。作為家中年紀(jì)最小的孩子，身患肺病是讓一家人聚攏在一起又造成分裂的一個(gè)事件。埃德蒙如果作為 X，那么瑪麗則是與他形成對立關(guān)系的反X，且不說瑪麗是在生埃德蒙的過程中染上毒癮的，也正是因?yàn)榘５旅傻某錾旣惒鸥拥暮蠡?，瑪麗甚至說：“咳，我真不該生下埃德蒙?！卑５旅缮钪约旱某霈F(xiàn)是作為死去哥哥的替補(bǔ)，生性憂郁且神經(jīng)敏感。而對于家庭中的種種變故，埃德蒙將很大一部分原因歸咎于母親的吸毒。杰米作為非X雖然嫉妒弟弟是“媽媽的寶貝，爸爸的寵兒，全家的希望”。但同時(shí)杰米也在酒醉之后訴說：“我們倆不光是兄弟，你還是我唯一的知己。我對你的愛比什么都深，我可以為你做任何事情。”杰米也擔(dān)心埃德蒙的病情，讓他去好好養(yǎng)病。而反 X瑪麗和非反 X蒂龍是一對互補(bǔ)關(guān)系?，旣愗?zé)怪蒂龍沒有及時(shí)重視埃德蒙的病情，卻在杰米誤解父親時(shí)幫蒂龍澄清，讓生活來為這些后果承擔(dān)責(zé)任。非 X杰米和非反x蒂龍?jiān)诎５旅缮∵@件事上是對立的雙方。杰米認(rèn)為蒂龍不想花錢給埃德蒙治病，甚至對埃德蒙說：“你早一天死，他可以少花一天的錢。（懷著藐視和怨恨）什么狗養(yǎng)的父親！天哪，要是你把他寫進(jìn)書里都沒有人會(huì)相信！”面對杰米的指責(zé)，蒂龍則認(rèn)為杰米不僅自己好吃懶做，還帶壞了弟弟。而埃德蒙的病情在蒂龍看來卻是難以置信，他認(rèn)為生命可以戰(zhàn)勝任何東西，而且他們家沒有一個(gè)人的肺不是像牛肺那樣健壯。

筆者嘗試運(yùn)用格雷馬斯矩陣來分析《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》這部戲劇作品中的人物，從多元存在、多元對立的人物關(guān)系中感受劇作家在作品中所要表達(dá)的思想情感。通過人物關(guān)系的梳理還可以更好地走進(jìn)尤金·奧尼爾的生活。在他的這部自傳體作品中，我們看到了人物的多樣性，也一同感受了各位家庭成員在他的生命中所占據(jù)的地位和真實(shí)狀態(tài)，從中可以看到家庭的悲慘經(jīng)歷對于劇作家的影響。

四、結(jié)語

尤金·奧尼爾一生反對商業(yè)戲劇，致力于對戲劇的探索和創(chuàng)造，一生創(chuàng)作了多種風(fēng)格的戲劇作品，很多都是戲劇界中的優(yōu)秀劇目。創(chuàng)作晚期誕生的這部完結(jié)之作，是他為自己的藝術(shù)生涯和人生歷程的一種回歸。正如尤金·奧尼爾指出，他是懷著深切的憐憫、諒解和寬恕的心情，用血摻和著淚寫成了《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》這個(gè)劇本。劇中的四位角色映照了真實(shí)世界中尤金·奧尼爾的家庭成員。劇中的埃德蒙就是尤金·奧尼爾本人，都說苦難使人成長，尤金·奧尼爾的悲慘經(jīng)歷也造就了他偉大的戲劇作品和杰出的藝術(shù)成就。而他也在《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》這部戲劇作品中傾注了對家庭和親人的所有情感。通過對其真實(shí)的表達(dá)和抒發(fā)，以一種達(dá)觀心態(tài)與以往和解。正如我國戲劇大師曹禺先生的評價(jià)：“我認(rèn)為尤金·奧尼爾確實(shí)是一個(gè)敢于正視人生和苦難的勇士，一個(gè)正直、有理想的大藝術(shù)家?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1] 格雷馬斯.符號學(xué)與社會(huì)科學(xué)[M].徐偉民譯.天津：百花文藝出版社， 2009.

[2] 錢翰，黃秀端.格雷馬斯“符號矩陣”的旅行[J].文藝?yán)碚撗芯浚?014，34（2）.

[3] 梅紹武.美國嚴(yán)肅戲劇的奠基人——尤金·奧尼爾[J].河北師院學(xué)報(bào)，1997（2）.

[4] 盧曉蕾.試論尤金·奧尼爾后期現(xiàn)代主義戲劇中的藝術(shù)特色[J].戲劇文學(xué)，2019（8）.

[5] 華明.論奧尼爾的《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》[J].南京師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1986（2）.

[6] 康建兵.《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》與歐美現(xiàn)代主義詩歌傳統(tǒng)[J]. 廣州大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）， 2019， 18（2）.

[7] 田園.太上弟子還是耶穌信徒——論尤金·奧尼爾在《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》中的宗教觀[J]. 江蘇第二師范學(xué)院學(xué)報(bào)， 2019， 35（2）.

[8] 劉鳳惠. 創(chuàng)傷與修復(fù)——以奧尼爾的《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》為例[J]. 戲劇之家， 2020（5）.

作 者： 王艷芝，山西大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：電影劇作。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com