論竹笛作品中京劇元素的體現(xiàn)——以《京調(diào)》為例

竇元園

一、竹笛與京劇的歷史變遷

竹笛是中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)的重要組成部分，深受各族人民喜愛(ài)，1986年出土的賈湖骨笛是迄今為止發(fā)現(xiàn)的人類最早發(fā)明使用的樂(lè)器，歷史悠久，是遠(yuǎn)古人類音樂(lè)生活的反映。從新石器時(shí)期的骨笛到漢朝時(shí)期橫吹的橫笛，漢朝笛子已在宮廷、軍隊(duì)的鼓吹樂(lè)中占有非常重要的地位；至隋唐時(shí)期笛子人才濟(jì)濟(jì)，并且出現(xiàn)膜笛；進(jìn)入宋元時(shí)期竹笛的制作開(kāi)始多樣化，出現(xiàn)了叉手笛、七孔玉笛、九孔大橫笛等等，且演奏方式不僅僅局限于宮廷之中，也越來(lái)越多的出現(xiàn)在民間瓦舍的音樂(lè)活動(dòng)中；到明清時(shí)期笛子發(fā)展更加蓬勃，制笛技術(shù)也趨于成熟，并且成為戲曲中重要的伴奏樂(lè)器，在各地的歌舞音樂(lè)伴奏和戲曲聲腔伴奏中都廣泛運(yùn)用；至新中國(guó)成立后，全國(guó)性音樂(lè)活動(dòng)籌備熱烈，眾多表演者脫穎而出，其中以馮子存、劉管樂(lè)、趙松庭等為主要代表人物，并通過(guò)1956年“全國(guó)音樂(lè)周”等活動(dòng)的舉辦以及竹笛演奏家們創(chuàng)作改編眾多新作品的出版，竹笛獨(dú)奏藝術(shù)形式和南北兩大竹笛流派的不同演奏藝術(shù)風(fēng)格逐漸形成與發(fā)展，出現(xiàn)了流傳至今的笛子名曲如《早晨》、《小放?！返饶吓傻亚约啊顿u菜》、《喜相逢》等北派笛曲，極大推進(jìn)了我國(guó)竹笛藝術(shù)向前發(fā)展。

京劇是以徽劇、漢劇為基礎(chǔ)的“皮黃戲”，是我國(guó)的國(guó)粹。清乾隆年間，為慶祝乾隆八十大壽，四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)吸收昆曲、秦腔的曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)元素，各類劇種不斷交流創(chuàng)新、取長(zhǎng)補(bǔ)短，最終形成國(guó)粹京劇，且發(fā)展至鼎盛。并在五四運(yùn)動(dòng)后眾多戲曲藝術(shù)家從事戲曲藝術(shù)改良活動(dòng)，創(chuàng)造出了許多新編劇目，隨著其不斷發(fā)展，出現(xiàn)“四大名旦”“四大須生”等著名演員們，將京劇藝術(shù)帶向了國(guó)際舞臺(tái)。直到今天京劇藝術(shù)依舊在不斷的與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)造出更多貼合人們生活的劇目。

京劇以二黃、西皮為主要聲腔，二黃聲腔柔和流暢、穩(wěn)重渾厚，善于表現(xiàn)深思感嘆的情緒；西皮聲腔活潑明快，起伏較大，善于表現(xiàn)高亢明亮的情緒。而在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中除了文場(chǎng)四大件和武場(chǎng)四大件之外，竹笛也是重要的伴奏樂(lè)器，擔(dān)負(fù)著大曲牌的伴奏、舞蹈音樂(lè)和過(guò)場(chǎng)音樂(lè)等音樂(lè)的演奏。經(jīng)常運(yùn)用竹笛清脆嘹亮的音色吹奏曲牌來(lái)刻畫(huà)戲中場(chǎng)景，如用竹笛吹奏的曲牌《朝天子》，在京劇中多用于宮廷場(chǎng)面上朝、皇帝登基等。

二、《京調(diào)》曲目介紹及作品結(jié)構(gòu)

顧冠仁先生是我國(guó)優(yōu)秀的作曲家，創(chuàng)作了多種題材的作品，其作品不僅具有傳統(tǒng)的民族風(fēng)格，同時(shí)也吸取了西方作曲技術(shù)，塑造出許多鮮活的音樂(lè)形象?！毒┱{(diào)》是顧冠仁先生早期的音樂(lè)作品，是60年代初創(chuàng)作的一首由竹笛領(lǐng)奏的小型民樂(lè)合奏曲。它采用了大家熟悉的京劇音樂(lè)作素材，明亮的竹笛領(lǐng)奏，配以輕快活躍的節(jié)奏加以襯托，并吸收京劇西皮原板、西皮流水板的音調(diào)特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。在配器方面風(fēng)格與主旋律相同，都以歡快愉悅的情緒為主，以打擊樂(lè)、二胡、琵琶等傳統(tǒng)民族樂(lè)器進(jìn)行演奏，并加以竹笛領(lǐng)奏，將明亮向上的傳統(tǒng)民樂(lè)風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。《京調(diào)》雖篇幅較短，但極其精煉，顧冠仁先生通過(guò)節(jié)奏上的疏密對(duì)比、配器上的音色調(diào)整以及情緒上的色彩變化，使樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)緊湊嚴(yán)謹(jǐn)，情緒飽滿。自《京調(diào)》于1962年5月由上海文藝出版社出總譜，并由中國(guó)唱片社錄制唱片后，時(shí)至今日，此曲依舊以其歡快明朗的旋律和濃郁的京劇韻味活躍在各大舞臺(tái)之上，足以見(jiàn)其深厚的影響力。

《京調(diào)》由三部分構(gòu)成，是再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，樂(lè)段之間以間奏進(jìn)行連接，具體曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

前奏 A 間奏 B 間奏 A’ 尾聲a a1 a2 b b1 b2 b3 b4 a a1 a3 11 6 6 8 8 7 5 5 5 6 3 6 6 11 1

整首樂(lè)曲在C徵七聲調(diào)式上呈示，全曲的節(jié)拍為2/4拍，同時(shí)這也與京劇唱腔中常用板式一板一眼相呼應(yīng)。其中前奏（1-11）是以京劇旦角唱腔中西皮原板過(guò)門(mén)所改編創(chuàng)作的。A樂(lè)段（12-31）是由三個(gè)樂(lè)句所構(gòu)成的非方整性樂(lè)段，三個(gè)樂(lè)句相同的都以高音1開(kāi)始展開(kāi)，都結(jié)束于5，用來(lái)強(qiáng)調(diào)主音。隨后，A樂(lè)段與B樂(lè)段之間的間奏（32-39）與樂(lè)曲前奏相呼應(yīng)，并進(jìn)行了減縮，但都是根據(jù)旦角西皮原板過(guò)門(mén)改編。B樂(lè)段(50-74)呈連句式樣式呈示，速度較A樂(lè)段稍慢，且樂(lè)句之間加入短小間奏進(jìn)行連接，使樂(lè)句形成完整的銜接。在B樂(lè)段與A’樂(lè)段之間仍有以西皮原板改編相同材料間奏（75-77）。A’樂(lè)段（78-100）是對(duì)A樂(lè)段的變化再現(xiàn)，仍是由三個(gè)樂(lè)句所構(gòu)成的非方整性樂(lè)段，且前兩句保持與A樂(lè)段完全一致，但第三樂(lè)句進(jìn)行了發(fā)展與擴(kuò)充，使樂(lè)句長(zhǎng)度達(dá)至11小節(jié)，并加以一個(gè)散板節(jié)奏的尾聲，最終完滿結(jié)束了全曲。

三、《京調(diào)》中的京劇元素

京劇對(duì)笛曲創(chuàng)作影響頗深，有許多常見(jiàn)的移植于京劇的笛曲，如俞遜發(fā)先生移植的《珠簾寨》、曾永清先生的《驪珠夢(mèng)》、《逍遙津》、《亂云飛》等等，這種移植手法被稱為“卡戲”，意為將戲曲中某段唱腔完整地用樂(lè)器加以模仿演奏。但《京調(diào)》與其不同，它的創(chuàng)作沒(méi)有采用“卡戲”手法，而是根據(jù)竹笛演奏特點(diǎn)，保持京劇唱腔原有韻味，在京劇主要聲腔西皮腔的基礎(chǔ)上，吸收借鑒西皮原板過(guò)門(mén)、西皮流水唱腔等元素，利用竹笛靈活優(yōu)美的音色特點(diǎn)來(lái)詮釋京劇獨(dú)特的韻味。

（一）西皮旦角原板過(guò)門(mén)

京劇過(guò)門(mén)是唱腔中不可或缺的一部分，分為首起過(guò)門(mén)、句間過(guò)門(mén)和尾奏過(guò)門(mén)，起到連接上下句的作用。且不同行當(dāng)、不同唱腔板式的首起過(guò)門(mén)也不盡相同，《京調(diào)》的前奏是以京劇旦角唱腔中西皮原板過(guò)門(mén)進(jìn)行減縮改編的，并且也是笛曲中間奏的發(fā)展材料。旦角過(guò)門(mén)節(jié)奏較為緊湊，音樂(lè)感覺(jué)靈巧活潑，京劇旦角形象躍然紙上。在《京調(diào)》前奏中將原板過(guò)門(mén)的4/4的節(jié)拍形式改為2/4拍，節(jié)奏更加緊湊，情緒更加熱烈，并加以京劇鑼鼓點(diǎn)“八大臺(tái)”開(kāi)頭，引出下面活潑輕快的小快板，從而奠定了全曲的基調(diào)。具體譜例對(duì)比如下：

譜例1：《京調(diào)》前奏

（二）西皮流水板式

流水板式是京劇中常見(jiàn)板式之一，為1/4的節(jié)拍形式，及京劇節(jié)拍術(shù)語(yǔ)中的有板無(wú)眼。流水板旋律輕快，較西皮原板節(jié)奏更加緊湊，體現(xiàn)出明快活潑的音樂(lè)情緒性格?！毒┱{(diào)》中A樂(lè)段就是以著名京劇《蘇三起解》中的西皮流水唱腔為音樂(lè)材料進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)作的，由流水板原有的1/4節(jié)拍改編一板一眼的2/4節(jié)拍，將大部分骨干音保留，且運(yùn)用民間音樂(lè)常用的創(chuàng)作手法加花，不僅保留了原唱腔應(yīng)有的韻味，更體現(xiàn)了器樂(lè)性。因西皮流水板的旋律本身包含著輕快的節(jié)奏因素，在成為器樂(lè)曲后，使曲調(diào)更加流暢明快，表達(dá)出歡快活躍的情緒。具體譜例對(duì)比如下：

譜例2：《京調(diào)》A樂(lè)段

（三）西皮原板板式

西皮原板為2/4的節(jié)拍形式，及京劇節(jié)拍術(shù)語(yǔ)中的一板一眼。是京劇板式的基礎(chǔ)，其他板式都由其發(fā)展而來(lái)，因此原板的風(fēng)格比較平穩(wěn)，旋律舒緩。在此曲中B樂(lè)段原板的四平八穩(wěn)與A樂(lè)段流水板的歡快明朗形成對(duì)比。并且與A樂(lè)段相比B樂(lè)段并未局限于一種板式作音樂(lè)材料，而是采用了京劇西皮原板的音調(diào)發(fā)展而來(lái)，以《打漁殺家》中蕭桂英的西皮原板唱段為基礎(chǔ)，與前奏相同將其4/4拍節(jié)奏改為2/4拍，并在此基礎(chǔ)上輔以其他京劇元素作為樂(lè)句之間的間奏進(jìn)行銜接，體現(xiàn)了此樂(lè)段的抒情性。

譜例3：《京調(diào)》B樂(lè)段

（四）散板

在京劇唱腔中散板板式較為常見(jiàn)，節(jié)奏相對(duì)自由，給予表演者抒發(fā)情感的空間，笛曲《京調(diào)》在A’樂(lè)段結(jié)束后也增加一句散板節(jié)奏的尾聲，以散板形式結(jié)尾，節(jié)奏較為自由，并且在尾聲中運(yùn)用大量倚音和張力十足的漸強(qiáng)漸弱來(lái)進(jìn)行處理，用來(lái)模仿京劇散板中的拖腔，增添了音樂(lè)的感染力和表現(xiàn)力，給人留下了意猶未盡的感受。

譜例4：《京調(diào)》尾聲

四、《京調(diào)》演奏解析

《京調(diào)》全曲以C調(diào)曲笛筒音作2（re）的指法演奏，C調(diào)曲笛音色柔美，聲音更具韻味，演奏起來(lái)更具京劇中“唱”的意念。并且此曲除了在創(chuàng)作上吸取京劇材料，在演奏上也巧妙的模仿京劇樂(lè)器在伴奏唱腔時(shí)所用的技巧，更加增添京劇特有的韻味。

（一）滑音

滑音是竹笛演奏中常用的技巧之一，具體分為上滑音、下滑音和回滑音。上滑音為低音向高音方向滑動(dòng)，下滑音則是高音向低音方向滑動(dòng)，回滑音是由本音位置向上滑動(dòng)并滑回本音位置。滑音依靠手指和氣息的配合，使音樂(lè)更加流暢柔美，音與音之間隔閡減弱，連貫緊密。

在A段中上滑音、下滑音以及回滑音均有出現(xiàn)，但上滑音與下滑音運(yùn)用較多，大部分為小三度滑音，用來(lái)模仿京胡的抹音，將竹笛聲腔化來(lái)靠近京劇唱腔，并且此段中大部分倚音都帶有滑音的處理方式，既帶有倚音的靈巧性又以滑音特有音色來(lái)擬人聲。在演奏滑音時(shí)，手指與氣息相互配合，速度不易過(guò)快，使樂(lè)曲旋律聽(tīng)起來(lái)靈巧風(fēng)趣，卻又不失京劇濃厚的韻味。

（二）倚音

A段除了滑音技巧之外，倚音技巧也運(yùn)用較多，多為帶有滑音技巧的復(fù)倚音，借助倚音靈巧的特點(diǎn)來(lái)模仿京胡技巧打音和墊音。A樂(lè)段通過(guò)大量滑音、倚音技巧，既表現(xiàn)了京劇柔美厚重的韻味又突出了流水板特有的歡快流暢的節(jié)奏性，使A樂(lè)段流水板明快的音樂(lè)情緒與B樂(lè)段形成對(duì)比。具體譜例同譜例2。

（三）漸強(qiáng)漸弱

氣息控制技巧是竹笛演奏的根本，也是吹奏竹笛的重中之重，而笛曲中強(qiáng)弱對(duì)比正是展現(xiàn)樂(lè)曲張力和情緒變化的體現(xiàn)，在演奏漸強(qiáng)漸弱時(shí)，隨著強(qiáng)弱變化，口風(fēng)、風(fēng)門(mén)和氣流要隨之進(jìn)行調(diào)整，并且根據(jù)強(qiáng)弱來(lái)轉(zhuǎn)動(dòng)竹笛進(jìn)行角度調(diào)整，演奏強(qiáng)音時(shí)，氣流加大的同時(shí)將竹笛向里轉(zhuǎn)，演奏弱音時(shí)，氣流變小的同時(shí)將竹笛向外轉(zhuǎn)，做到音準(zhǔn)的統(tǒng)一。在此曲中B樂(lè)段強(qiáng)弱幅度變化對(duì)比上較A樂(lè)段增多，強(qiáng)弱幅度張力的增大使旋律“動(dòng)”了起來(lái)，由漸強(qiáng)到漸弱，再漸強(qiáng)最后弱收，來(lái)模仿京劇唱段中角色的一問(wèn)一答，使樂(lè)曲中京劇韻律性和趣味性更加強(qiáng)烈。具體譜例如下：

譜例5

除上述《京調(diào)》中技巧外，揉音也是頗具京劇韻味的重要技巧之一，分為上揉音與下揉音，由手指在笛孔上進(jìn)行開(kāi)合的揉動(dòng)。例如俞遜發(fā)先生移植的《珠簾寨》，是由西皮導(dǎo)板、原板、二六組成，以竹笛演奏代替演員唱腔，充分的展示了竹笛的表現(xiàn)力。這首笛曲用降B調(diào)曲笛進(jìn)行演奏，為更好的表現(xiàn)京劇唱腔，此曲運(yùn)用揉音技巧，以此來(lái)模仿京胡揉弦的技巧，且大量運(yùn)用下揉音，低于本音并在本音之間浮動(dòng)，并與氣震音相互配合，將唱腔中甩腔的節(jié)奏韻味模擬的更加形象，聲腔化特點(diǎn)更加明顯。

結(jié) 語(yǔ)

竹笛藝術(shù)和京劇藝術(shù)博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自京劇誕生以來(lái)竹笛就是伴奏樂(lè)器之一，相輔相成、緊密相隨。而《京調(diào)》作為具有京劇元素的代表性作品之一，因其輕快活潑的旋律，深受大家喜愛(ài)。本篇文章通過(guò)對(duì)竹笛與京劇發(fā)展的梳理、《京調(diào)》中京劇元素的體現(xiàn)以及其中演奏技巧的分析，提升了對(duì)作品文化背景和演奏技巧的認(rèn)識(shí)。

無(wú)論是傳統(tǒng)笛曲還是近現(xiàn)代創(chuàng)作的笛曲，京劇對(duì)笛曲創(chuàng)作影響始終都存在，并且在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，使得笛曲風(fēng)格更加多元化，演奏技巧也更加豐富。隨著時(shí)代的發(fā)展，竹笛藝術(shù)和京劇藝術(shù)都在不斷地創(chuàng)新，我們要站在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷地取其精華，去其糟粕，將會(huì)帶來(lái)更加輝煌的成就，使竹笛藝術(shù)綻放出更加璀璨的光芒?！?/p>