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    探討許淵沖“ 三美 ”論在古詩英譯中的應(yīng)用

    2021-10-27 01:16:08劉芳亮
    今古文創(chuàng) 2021年41期

    劉芳亮

    【摘要】 古代詩歌以其意蘊豐富、簡潔凝練、整齊工整等特點成為一門富有魅力的語言藝術(shù),而唐詩是中國古代詩歌發(fā)展史上的巔峰,也是中華民族引以為豪的文化瑰寶。以唐代杜牧的宮怨詩《秋夕》的英譯為例,探討在古詩英譯過程中,如何使譯作充分傳達原詩的“意美”“音美”“形美”,拉近讀者與文本的距離,打破理解藩籬。從理論和實踐的角度說明許淵沖“三美”翻譯理論對古詩英譯發(fā)揮著重要的指導(dǎo)作用,對譯者創(chuàng)作更多優(yōu)質(zhì)的作品提供助力,更好地彰顯我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力,進而促進文化間的交流。

    【關(guān)鍵詞】 許淵沖;“三美”論;古詩英譯

    【中圖分類號】H315? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2021)41-0101-03

    古詩的語言十分優(yōu)美,極富音樂感,詩句中包蘊著詩人強烈的真情實感,如梅圣俞說:“必能狀難寫之景如在目前,含不盡之意見于言外,然后為至矣?!逼浔澈笸鶟摬厣钜猓枰g者全面理解古詩后再著手翻譯,才能準確地傳達原詩原意,讓外國讀者也感受到古詩之美。同時,在對外文化交流日益活躍的當下,古詩成為對外宣傳和藝術(shù)交流的重要方式之一,如何達意、傳神地將我國古詩譯成外語便顯得尤為重要。幸運的是,在古詩英譯領(lǐng)域,有“詩譯英法唯一人”之稱的許淵沖在理論和實踐方面做了大量前期工作,提出了詩歌翻譯應(yīng)滿足“意美”“音美”“形美”的“三美”論,為古詩英譯打下堅實的基礎(chǔ),讓譯者有理論參照來從事翻譯,有利于提高譯作的品質(zhì)與水平。

    一、許淵沖的“三美”翻譯理論

    魯迅曾在《自文字至文章》中提出:“誦習(xí)一字,當識形音義三:口誦耳聞其音,目察其形,心通其義,三識并用,一字之功乃全。其在文章……遂具三美:意美以感心,一也;音美以感耳,二也;形美以感目,三也。”

    許淵沖在《文學(xué)與翻譯》中寫道:“我把魯迅的‘三美說’應(yīng)用到翻譯上來,就成了譯詩的‘三美’論?!痹谒磥?,“譯詩要以‘美’為出發(fā)點,將原詩的意境、音韻和形式統(tǒng)一起來,盡可能地譯出古詩的獨特韻味,以饗讀者”。所謂意美,指的是詩歌內(nèi)容、情感與意境等感于心的體驗;所謂音美,指的是詩歌節(jié)奏、平仄與韻律等達于耳的體驗;所謂形美,指的是詩句工整、對仗與協(xié)調(diào)等入于眼的體驗。這就是說,對意美、音美和形美的欣賞需要發(fā)揮讀者的主觀能動性,運用敏感的心、聰慧的耳朵和明亮的眼睛來品味文化,尤其是品味意韻悠長、抑揚頓挫、對仗工整的古詩,對譯者有了更高的要求。

    可見,許淵沖的“三美”論是在魯迅“三美說”的基礎(chǔ)上整理而成,品讀文章與英譯古詩有相似之處,二者都是一種再創(chuàng)作,都需要讀者的加入來體現(xiàn)它的價值。

    許淵沖還認為,“三美”的地位不是并列的,而是有輕重、主次之分的。“三美之中,意美是最重要的,音美是次要的,形美是更次要的。我們要在傳達原文美意的前提下,盡可能做到三美齊備。如果三者不可得兼,那么首先可以不要求形似,也可以不要求音似;但一定要盡可能傳達原文的意美和音美?!?① 我國另一位翻譯家嚴復(fù)于1897年在《天演論》中提出“信達雅”的翻譯標準,他對“信達雅”做了這樣的闡述“譯事三難,信、達、雅。求其信,已大難矣!顧信矣不達,雖譯猶不譯也,則達尚焉。”又說“修辭立誠”;“言之無文,行之不遠”,“故信達而外,求其爾雅。”在這里,嚴復(fù)認為忠實原文于譯者而言已經(jīng)很難了,但一味地追求規(guī)范準確等于沒有翻譯,更不用說達到流暢順通了,這要求譯者學(xué)會變通,首先要做到“信”和“達”,既忠實原文又易于理解,在這一基礎(chǔ)上再追求語言優(yōu)美。

    可知,許淵沖和嚴復(fù)都認為在翻譯過程中,關(guān)鍵是要傳達出原文原意,讓讀者能理解譯文,而“形美”和“雅”是次要的,因為語言之間有難以磨合的差異,在轉(zhuǎn)譯過程中部分內(nèi)容缺損是可以理解的。如索緒爾所說:“語言是每個人都具有的東西,同時對任何人又都是共同的,而且是在儲存人的意志之外的?!薄霸谘哉Z中沒有任何東西是集體的;它的表現(xiàn)是個人的和暫時的?!?②索緒爾將“語言”和“言語”區(qū)分開來,而翻譯是將一種語言轉(zhuǎn)換成另一種語言,而讀者是用“言語”來理解譯文,對“語言”背后約定俗成的內(nèi)容不了解,譯文與原文始終隔著一層。所以,沒有完美的翻譯,只有“合意”的翻譯,翻譯之路仍漫長,需不斷鉆研、求索。

    二、“三美”翻譯理論在古詩英譯中的應(yīng)用

    與以往詩歌翻譯中應(yīng)直譯還是意譯的狹隘之辯相比,許淵沖的“三美”翻譯理論以“美”為出發(fā)點,認為詩歌翻譯不僅是兩種語言文字之間的轉(zhuǎn)換,更是一種審美活動。詩歌翻譯也應(yīng)以美學(xué)思想為指導(dǎo),最大限度地還原原作的神韻 ③。下面,將以杜牧《秋夕》一詩的許氏英譯版本為例,從“意美”“音美”和“形美”三個層面來分析說明“三美”論在古詩英譯中的應(yīng)用,希望對譯者的翻譯實踐有所幫助。

    秋 夕

    唐 杜牧

    銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。

    天階夜色涼如水,坐看牽??椗恰?/p>

    許氏譯文:

    AN AUTUMN NIGHT

    Autumn has chilled the painted screen in candlelight;

    A palace maid uses a fan to catch fireflies.

    The steps seem steeped in water when cold grows the night;

    She sits to watch two stars in love meet in the skies.

    鑒賞一首詩要對詩人和他所處的時代有所了解,杜牧(803年—約852年),字牧之,號樊川居士,是唐代杰出的詩人、散文家,是宰相杜佑之孫。他的詩歌以七言絕句著稱,內(nèi)容以詠史抒懷為主,其詩多切經(jīng)世之物,在晚唐成就頗高。他生活在一個內(nèi)憂外患的時代,內(nèi)有藩鎮(zhèn)割據(jù)勢力,獨霸一方;外有邊境強敵環(huán)伺,沖突不斷,嚴重阻礙經(jīng)濟發(fā)展,影響人們正常的生產(chǎn)生活。而“通古今,善處成敗”的他,當不會甘愿做一個事不關(guān)己的旁觀者,雖獨善其身卻自有古道熱腸在。

    《秋夕》淋漓盡致地描繪了一幅宮女七夕夜仰望銀河系的牛郎織女星,借用扇子撲打流螢來排遣內(nèi)心寂寞的畫面,反映了宮中婦女的悲慘命運和舉目無親的苦悶心情 ④。

    在這首宮怨詩中,表面上講述的是宮女的悲慘命運,對她不幸遭遇的深切同情,然而這或許只是一個縮影,隱藏在背后的原因更值得挖掘,是當權(quán)者的昏庸,抑或是社會環(huán)境的使然?

    “銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水,坐看牽??椗恰!痹谀硞€初秋之夜,在屋內(nèi),燭臺和屏風(fēng)相伴,隨風(fēng)搖曳的燭光在屏風(fēng)上映出孤單的清冷身影;在屋外,身穿輕羅衣衫的宮女,手持一把“不合時宜”的小團扇,獨自追捕漫天飛舞的螢火蟲。夜深人靜,宮殿的臺階冰涼如水,她坐在臺階上輾轉(zhuǎn)反側(cè),眺望天上的牽牛織女,羨慕中不禁凄然神傷。閱讀全詩發(fā)現(xiàn)通篇無一“怨”字,但處處都透露宮女內(nèi)心憂傷哀怨的情感。詩歌的魅力正在于情感的跨時空傳遞,作者與讀者之間的心靈對話。英譯詩通過準確地傳達詩意,才能引發(fā)讀者的共鳴,許淵沖的英譯詩是傳情達意的作品,較好地再現(xiàn)原詩的魅力。

    (一)意美

    關(guān)于意美,許淵沖認為:“傳達了原詩意美,而沒有傳達音美和形美的翻譯,雖然不是譯得好的詩,還不失為譯得好的散文;如果只有音美和形美,而沒有意美,那就根本算不上是好的翻譯?!倍_到意美,要求譯者在呈現(xiàn)原詩內(nèi)容的同時也要為英語讀者塑造出美的意象和意境,力求賞心悅目,感受古詩的深層底蘊??梢?,將原詩的意境美整體移入詩句中是英譯詩的關(guān)鍵,這對譯者雖是挑戰(zhàn),但也更能體現(xiàn)翻譯實力。

    首先,許淵沖對古詩標題的翻譯透露出巧思,將“秋夕”譯為“AN AUTUMN NIGHT”,照字面意思可直譯為“AUTUMN NIGHT”,而加了不定冠詞“an”后,沒有特指某個夜晚,寫出了宮女在宮殿中待過的無數(shù)個秋夜,以及無數(shù)次的失落與無奈,從側(cè)面體現(xiàn)出宮女的韶華不再,對逝去時光的嘆息。

    其次,如詩歌前兩句描繪出一幅在深宮生活的圖景。在某個初秋之夜,屋內(nèi)隨風(fēng)搖曳的燭光在屏風(fēng)上映出孤單的清冷身影,屋外身穿輕羅衣衫的宮女,手持一把“不合時宜”的小團扇,獨自追捕漫天飛舞的螢火蟲。在這里,意象包括銀燭、畫屏、小扇、流螢等實存物,許式譯文對這些意象有較好地處理,很好地將宮女內(nèi)心的無聊、寂寞和苦悶的情感表現(xiàn)出來了。如描寫畫屏,用“chilled”來譯“冷”,寫出了宮女的心境歷程,由熱烈似火變?yōu)楹绫?,愈發(fā)讓人感到孤寂。在譯“輕羅小扇撲流螢”一句時,許氏為詩句加了主語“A palace maid”,既點明了人物的性別和身份,也為緊接著的“catch fireflies”行為的合理性作鋪墊。譯文描寫出了詩句的整體意象,為讀者展開了一幅手拿扇子的宮女在追逐流螢的畫面,既生動又形象。而扇子本是夏天用來揮風(fēng)取涼的,秋天就沒用了,詩中的“輕羅小扇”,即象征著持扇宮女被遺棄的命運,更顯凄冷和孤單。

    最后,這首詩中有兩個近義詞,即“冷”和“涼”。在人們的日常生活中,這兩個詞是可以互用的,但在詩中卻別有韻味,值得賞析與琢磨。許淵沖將“冷”譯為“chilled”,將“涼”譯為“cold”,既有天氣變化,又將詩中凄冷的氛圍襯托出來,讓人如臨其境?!袄洚嬈痢敝傅氖钱嬈帘蝗旧狭艘粚忧謇涞纳珴?,畫屏是一件物品,并不會覺得“冷”,“冷”是人的感覺,這里運用了擬人的手法,將人自身感受的寒冷投射于畫屏之上,“chilled”有(使)變冷之意,很好地傳達詩的原意。而“涼如水”中的“涼”意指夜晚氣溫降低,臺階像水一樣凜冽刺骨,是一種難以抵擋的寒冷。“冷”和“涼”都有不熱鬧之意,這也寫出了人物與周圍生活格格不入,孤獨失落之感躍然紙上。譯者本可以將“冷”和“涼”都譯為“cold”,但許淵沖卻用了“chilled”一詞,將詩中的凄冷之境向讀者呈現(xiàn)出來,古詩是經(jīng)詩人選用最精煉、簡潔的詞語寫就的,往往一個詞便能奠定全詩的情感基調(diào),許淵沖挑選出最恰當?shù)脑~語表達詩意,體現(xiàn)出他的匠心。

    (二)音美

    “音美”指的是通過押韻(頭韻或尾韻),以及重復(fù)音韻、仄起平收等手段來使譯文富有節(jié)奏感和樂律美。許淵沖認為:“唐詩的‘音美’,首先是押韻。”在《說文解字》中說:“韻,和也。從音員聲?!笨芍?,“韻”和聲音有密切關(guān)系的,聲音和諧才有音韻美。因此,在進行唐詩英譯時,即使百分之百地傳達了原詩的“意美”,如果譯文沒有押韻,便缺失了韻律美,原詩的格調(diào)和情趣也會大打折扣。因此,在進行翻譯時,留存原詩的“音美”是十分必要的,需要譯者予以重視。

    在古詩英譯中,主要通過押頭韻或尾韻的手段來達成音美的塑造,而許淵沖的這個譯本采用押尾韻的方式,以重現(xiàn)原詩的“音美”。原詩給人一種韻律和諧、整齊統(tǒng)一之感,第一、二、四句的末尾“屏”“螢”“星”字押“ing”韻,因而讀來爽快流暢、張弛有度,富有節(jié)奏性,利于強化記憶,進而理解詩句的深層意味。為了將原詩固有的音韻美傳遞給讀者,許淵沖對每行譯文的最后一個單詞巧妙設(shè)計,具體體現(xiàn)為“candlelight”與“night”;“fireflies”和“skies”是押韻的,再現(xiàn)了原詩的韻律美。

    在古詩英譯中,為了追求譯句的音美,譯者首先要體會詩人的喜怒哀愁與言外之意,對原詩加以全面而準確地理解,進而選擇恰當?shù)哪繕嗽~匯進行翻譯,最后再對譯句結(jié)構(gòu)進行靈活、巧妙地優(yōu)化,力求譯出完美的作品。如在這首《秋夕》中,許淵沖對全詩有深入理解后,在翻譯第二句時,加了主語“A palace maid”,點明人物的身份,實是點睛之筆。對第四句中的“牽牛織女星”,并沒有直譯,而是選用簡單易懂的詞匯,譯為“two stars in love meet in the skies”,這樣的處理有利于讀者理解古詩的對比手法的使用,將“宮中人”與“天上星”相對比,空中的星成雙成對,宮中的人卻形單影只,凸顯凄冷的情感氛圍。句尾“skies”和第二句的“fireflies”押韻,讀來頗有節(jié)奏和韻味。正是通過揀選詞匯和調(diào)整句式等翻譯技巧,使譯文有節(jié)奏感,達到樂感之美。

    (三)形美

    “形美”指的是保持詩歌的整齊對仗之美,要求譯者注意詩行的長短,詩節(jié)的行數(shù)以及對仗的統(tǒng)一。尤其是在進行唐詩英譯時,因為唐詩十分講究對仗工整,前后長短相同,錯落有致,如果譯文不能達到形美,便缺少了古詩原有的視覺美感。許淵沖認為,古詩英譯應(yīng)盡量做到“形似”,意指古詩的對仗形式,詩句行數(shù)和長短排列。這要求譯者在翻譯時要盡可能保證譯文和原詩行數(shù)一致,分節(jié)相當,在句子長短上做到形似,就基本再現(xiàn)了原詩的形美。

    從行數(shù)來看,原詩是七言絕句,許淵沖的譯文行數(shù)與原詩一致,詞數(shù)與原詩基本相近,每句音節(jié)相當,結(jié)構(gòu)整齊,句長參差幅度很小,展現(xiàn)了譯文的整齊,較好地傳達了原詩的形美。如許氏譯文在每一句首個單詞上有巧妙安排,從一二句的“Autumn”和“A”到三四句的“The”和“She”形式上比較統(tǒng)一,有一種“和諧之美”。

    三、結(jié)語

    從以上分析可知,許淵沖提出的“三美”理論為譯者創(chuàng)作提供了理論指導(dǎo),以“美”為出發(fā)點,兼顧詩歌翻譯的內(nèi)容與形式,力求保留原詩的“中國味道”,讓古詩穿越千年與外國讀者對話;古詩英譯還是不同文化之間相互學(xué)習(xí)的一種方式,能碰撞出新的火花,結(jié)出更為飽滿的文化果實。

    因而,譯者應(yīng)以弘揚燦爛的中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任,提升自身的翻譯能力,譯出令讀者滿意的作品,推動中外文化的交流。

    注釋:

    ①江銘鈺:《淺析許淵沖“三美論”在詩歌翻譯中的應(yīng)用》,《文學(xué)教育(上)》2020年第9期,第138-139頁。

    ②(瑞士)索緒爾著,高名凱譯:《普通語言學(xué)教程》,商務(wù)印書館1980年版,第40頁。

    ③劉玲,武廣慶:《許淵沖“三美論”在唐詩英譯中的再現(xiàn)》,《英語廣場》2018年第12期,第26-27頁。

    ④張書惠,劉紅強:《概念功能視角下的詩歌英譯對比研究——以杜牧的〈秋夕〉為例》,《黑龍江生態(tài)工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報》2016年第5期,第156-157頁。

    參考文獻:

    [1](瑞士)索緒爾.普通語言學(xué)教程[M].高名凱譯.北京:商務(wù)印書館,1980.

    [2]張書惠,劉紅強.概念功能視角下的詩歌英譯對比研究——以杜牧的《秋夕》為例[J].黑龍江生態(tài)工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報,2016,29(05):156-157.

    [3]劉玲,武廣慶.許淵沖“三美論”在唐詩英譯中的再現(xiàn)[J].英語廣場,2018,(12):26-27.

    [4]萬秋濱,仲曉娟,張玉鳳,孫巖.基于許淵沖“三美”翻譯理論的中國古典詩歌英譯研究[J].中國文藝家,2018,(12):87-88.

    [5]江銘鈺.淺析許淵沖“三美論”在詩歌翻譯中的應(yīng)用[J].文學(xué)教育(上),2020,(09):138-139.

    [6]陳韻如.淺析許淵沖“三美”翻譯理論在中國古詩英譯中的運用[J].英語廣場,2020,(02):6-7.

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