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    淺析影視作品中畫(huà)面色彩的情感傾向

    2021-10-27 01:16:08付德新
    今古文創(chuàng) 2021年41期

    【摘要】 《霸王別姬》改編自李碧華的同名小說(shuō),由陳凱歌導(dǎo)演拍攝而成,《霸王別姬》以中華傳統(tǒng)文化京劇作為拍攝背景,展現(xiàn)了人的生存狀態(tài)以及對(duì)人性的領(lǐng)悟。在影片中,畫(huà)面色彩中出現(xiàn)的不同的顏色,更是將色彩與人物命運(yùn)結(jié)合在一起,暗示了人物的一生。各種顏色交織輝映,展現(xiàn)了那個(gè)年代對(duì)京劇表演文化的尊重。

    【關(guān)鍵詞】 《霸王別姬》;陳凱歌;畫(huà)面色彩;光影;程蝶衣

    【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2021)41-0089-02

    一、電影介紹

    電影《霸王別姬》是由陳凱歌導(dǎo)演改編自李碧華的同名小說(shuō),在1992年經(jīng)多方努力拍攝而成,陳凱歌作為中國(guó)第五代導(dǎo)演的杰出人物,突破了電影傳統(tǒng)的敘事手法,注重電影的畫(huà)面內(nèi)容,尤其是利用豐富的電影畫(huà)面色彩上的表現(xiàn)手法,強(qiáng)烈精準(zhǔn)地表達(dá)了自我意志和自我的審美理想,強(qiáng)調(diào)影視視覺(jué)造型脫離傳統(tǒng)的方式,故事情節(jié)淡化處理,刻意追求象征性和寓意性,取得了脫俗的表現(xiàn)。

    《霸王別姬》也使陳凱歌成為中國(guó)第一個(gè)獲得戛納金棕櫚獎(jiǎng)的導(dǎo)演,對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)《霸王別姬》是一部跨時(shí)代的電影。在《霸王別姬》中,紅色的大量出現(xiàn)以及其他畫(huà)面顏色的精準(zhǔn)融合,把故事情節(jié)推上了高潮,創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)視覺(jué)奇跡。影片中段小樓與程蝶衣是一對(duì)從小就在一起長(zhǎng)大的師兄弟,兩人一個(gè)扮演生一個(gè)飾旦,兩人演出配合得天衣無(wú)縫,完美無(wú)缺,更是譽(yù)滿京城,掌聲和鮮花圍繞左右,為此,兩人約定合演一輩子。但兩人對(duì)戲劇與人生關(guān)系的理解有本質(zhì)不同,段小樓深知戲非人生,程蝶衣則是人戲不分。陳凱歌導(dǎo)演通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)文化京劇從輝煌到?jīng)]落的過(guò)程,精準(zhǔn)運(yùn)用色彩與人物命運(yùn)的指向標(biāo)相結(jié)合,進(jìn)而展示了兩個(gè)小人物在時(shí)代大背景下跌宕起伏的一生。

    二、以不同的色調(diào)來(lái)暗示人物不同的命運(yùn)

    (一)黑白灰色調(diào)暗示人物命運(yùn)

    在整部的電影中,電影在前部分采用黑白色調(diào)來(lái)暗示出片中人物一生的曲折。影片在前7分鐘使用的是黑白色調(diào),營(yíng)造一種回憶的氣氛的同時(shí),還給人以沉重的心理體驗(yàn),視覺(jué)上的強(qiáng)大壓抑,暗示著蝶衣悲劇一生的開(kāi)始。在電影中導(dǎo)演在一開(kāi)頭采用了倒敘的敘事手法,多年后的程蝶衣和段小樓一起走進(jìn)劇場(chǎng),畫(huà)風(fēng)突然走進(jìn)小豆子的兒時(shí),畫(huà)面由暖變黑白,象征曲折情節(jié)的變化,豆子?jì)寭е《棺釉谌顺睋頂D的路上,畫(huà)面定在母子身上,可是周圍叫嚷的人群仿佛也在暗示著觀眾們,這個(gè)時(shí)代給人們的壓抑和迫害。電影緊跟著介于黑白和彩色調(diào)過(guò)渡時(shí),豆子?jì)尳柚棺觾鼋┑碾p手砍下了多的手指,畫(huà)面讓人更心酸地感受到當(dāng)時(shí)主人公身不由己的痛苦與無(wú)奈,也批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與腐朽。表達(dá)了導(dǎo)演強(qiáng)烈的憤慨和無(wú)奈。而后面的彩色畫(huà)面則巧妙地展示了一幅氣勢(shì)恢宏但又悲惋纏綿的愛(ài)之悲歌。世間萬(wàn)物分黑白,電影中的人物也分黑白。程蝶衣練習(xí)戲曲時(shí),正好碰到了來(lái)檢查表演的那爺,在給那爺表演京劇時(shí)說(shuō)出了那句經(jīng)典的“我本是男兒郎,又不是女?huà)啥稹?。程蝶衣在戲外是男兒身,戲中是霸王的虞姬,具有黑白兩面性,也為程蝶衣不瘋魔不成活埋下了伏筆。

    (二)紅色賦予人物感情

    色彩的冷暖是色彩給人的心理感受,暖色調(diào)則象征著溫暖、夕陽(yáng)、回憶、黃金時(shí)代、記憶、親情、希望、懷舊、母親般的關(guān)懷。電影導(dǎo)演充分利用冷暖色調(diào),賦予人物的情感和跌跌宕宕的曲折人生。在《霸王別姬》中與人物程蝶衣和段小樓同時(shí)出現(xiàn)最多的顏色便是紅色,紅色是具有象征意義的特殊色彩,而導(dǎo)演陳凱歌對(duì)于紅色給予了自身的定義,并沒(méi)有選用大紅,所謂的“中國(guó)紅”,而是選用了顏色較為暗淡的紅,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的壓迫感和當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽,也暗示著主人公的一生不是大紅而是在同伴的襯托下的暗紅。

    紅色在影片中起到了表現(xiàn)人物關(guān)系的作用。影片的一開(kāi)始,多年后的程蝶衣和段小樓一起走進(jìn)黝黑的劇場(chǎng),站在舞臺(tái)的中央,一道光打下來(lái),將二人展現(xiàn)在舞臺(tái)上,兩人熠熠生輝,紅暈下夾雜著一絲的溫暖,也表現(xiàn)出只有與師哥站在舞臺(tái)上表演時(shí),程蝶衣才會(huì)感受到紅光帶來(lái)的幸福感覺(jué)。當(dāng)程蝶衣與師哥第一次同眠休息時(shí),陳凱歌導(dǎo)演用了以紅色為主基調(diào)的背景顏色,這是兩個(gè)人兒時(shí)拉近感情的情感,這讓從小就缺少關(guān)愛(ài)的程蝶衣感受到了溫暖。

    紅色在影片中被導(dǎo)演賦予了紅色暴力的意義。一開(kāi)始小豆子加入戲班,因?yàn)樽约旱氖直粦虬嘀飨訔?,豆子?jì)尡愠弥浒蚜付缦?,小豆子撕心裂肺地叫喊,流出猩紅血液,這也是以痛苦的方式開(kāi)始了第一次對(duì)自己性別的重新感知。當(dāng)在練習(xí)戲曲的過(guò)程中,梨園的老板來(lái)選人,看中了身段和樣貌出眾的小豆子,小豆子便在梨園老板前表演起了《夜奔》中的經(jīng)典臺(tái)詞:“我本是女?huà)啥?,又不是男兒郎”,年幼的小豆子反?fù)背錯(cuò),氣得梨園老板轉(zhuǎn)身就走,戲班主在后面不斷安慰解釋,這是小豆子成長(zhǎng)過(guò)程中在思想上對(duì)自己性別的認(rèn)知,也是在思想深處對(duì)自己與生俱來(lái)的性別做著思想上的斗爭(zhēng)。最終,師兄終于看不過(guò)去了,直接把煙袋搗入小豆子的口中,小豆子也在那一瞬間看清了自己和與之對(duì)抗的力量比是多么微不足道,在嘴中流出的鮮血讓小豆子看清了自己一生的真相,流出的鮮血是鮮紅的,代表著暴力,象征著兩性之間的隔絕。在人性的逼迫下,小豆子(程蝶衣)終于看清了自己在這種時(shí)代下的真相,同時(shí)這段也在呼應(yīng)前面師父打他時(shí)所說(shuō)“打死了就解散戲班子”,培養(yǎng)小豆子成為臺(tái)柱子,有種恨鐵不成鋼的感受。在這種壓力和暴力壓榨下,小豆子終于“坦然”接受了,在敲鑼打鼓的背景聲中堅(jiān)定地說(shuō)出了“我本是女?huà)啥?,又不是男兒郎”。同時(shí)這也是程蝶衣的第二次“閹割”,前兩次都伴隨著暗紅的血液。

    (三)藍(lán)色調(diào)深化人物形象

    色彩在客觀上是對(duì)人們視覺(jué)的刺激和象征。冷色調(diào)多表現(xiàn)恐懼、悲傷、失望的情緒,在這部電影中,導(dǎo)演陳凱歌使用冷色調(diào)來(lái)烘托影片整體渲染的氣氛,旁敲側(cè)擊地突出感情,刻畫(huà)描寫(xiě)人物。冷色調(diào)自帶有種高級(jí)感,這種高級(jí)感用在《霸王別姬》這部影片中,賦予了高于生命,高于自己的精神追求同時(shí)還反襯出人人性的蔑視和社會(huì)的壓迫。小豆子在演出中大放異彩,得到了看戲公公的喜歡,便年少無(wú)知去到了公公家,一道光打下來(lái),公公在明亮的地方,而小豆子在暗,此時(shí)小豆子處在被動(dòng)的狀態(tài),畫(huà)面撲朔迷離,氣氛壓抑,等到小豆子出來(lái)的時(shí)候已經(jīng)是早晨,但是導(dǎo)演沒(méi)有給早上晴空的陽(yáng)光,反而畫(huà)面籠罩在藍(lán)色的天空中,周圍的巷子沒(méi)有一個(gè)人,冷清、壓抑的情緒涌上心頭。同時(shí)這一段導(dǎo)演也在告訴觀眾,關(guān)師傅把程蝶衣送去的時(shí)候說(shuō)這是老規(guī)矩,暗示出了當(dāng)時(shí)梨園行的黑暗,也表現(xiàn)出戲曲也在這種老規(guī)則下從輝煌到?jīng)]落,反映出社會(huì)的腐朽。

    在電影中還有很多地方用到了大面積的藍(lán)色作為背景。為了得到霸王劍,程蝶衣晚上去找袁四爺,用自己做了交換,程蝶衣拿過(guò)寶劍,寶劍反射著白光,透過(guò)反射出的白光可以感受到程蝶衣此時(shí)的無(wú)助、壓抑和痛苦。在電影即將結(jié)束的時(shí)候,程蝶衣拿出了段小樓身上的霸王劍自刎,在舞臺(tái)上畫(huà)面的整體呈現(xiàn)藍(lán)色,隨著寶劍拿出,伴隨著透過(guò)反射出的白光,畫(huà)面變亮。程蝶衣的一生就在這不瘋魔不成活壓抑的情緒下得到了解脫。程蝶衣的一生就像一盤(pán)生死棋,正如影片中師父所說(shuō):人縱有萬(wàn)般能耐,終也敵不過(guò)天命。在藍(lán)色背景的襯托下的程蝶衣更像是個(gè)人與命運(yùn),在電影中,程蝶衣在一定程度上一生從輝煌到?jīng)]落映射出來(lái)一個(gè)時(shí)代的沒(méi)落,一個(gè)京劇藝術(shù)的沒(méi)落。

    三、光線的運(yùn)用

    對(duì)于一部影片而言,光與色是并存的。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)光線的再次處理,可以描繪出不同的人物心境與時(shí)空范圍。導(dǎo)演陳凱歌對(duì)影片中出現(xiàn)的光線效果要求極高。影片中利用光線來(lái)營(yíng)造特定的敘事氣氛,來(lái)營(yíng)造人物形象。導(dǎo)演在影片中把年少練功的地方設(shè)計(jì)成一個(gè)看似開(kāi)放的環(huán)境,其實(shí)是一個(gè)密封的環(huán)境。在程蝶衣練功時(shí),有強(qiáng)烈的陽(yáng)光從練功房的頂端打下來(lái),營(yíng)造成一個(gè)朦朧、煙霧繚繞的環(huán)境,這樣大幅度地還原了那個(gè)年代練功的情景,但給觀眾造成一種亦假亦真的感覺(jué),與影片最后兩人在舞臺(tái)上相互回憶的自嘲交相輝映。充分利用光線的剪影效果,刻畫(huà)人物的情感與心境。小豆子遭到師父的打罵后,師兄小石頭幫小豆子處理傷口,包扎的過(guò)程中小石頭告誡小豆子把自己當(dāng)成女的。橘紅色的光線透過(guò)兩人的身體側(cè)面投射到后面的窗紙上,形成了兩個(gè)人同窗的剪影影像,在光線剪影的效果下,觀眾只能看見(jiàn)一大一小兩個(gè)人,不能看清小石頭和小豆子的面部表情,更看不清兩個(gè)人的性別充滿著曖昧,同時(shí)也為與段小樓的愛(ài)恨情仇埋下了伏筆。

    通過(guò)光影效果表現(xiàn)人物關(guān)系。除了對(duì)現(xiàn)有事物完成正常的人物造型還原之外,還形象地描繪了程蝶衣、段小樓、菊仙三人的復(fù)雜關(guān)系,以及他們之間的愛(ài)恨情仇;貫穿始終的有色光線和大量的逆光積累,充分營(yíng)造了時(shí)代氛圍和人物情緒,導(dǎo)演獨(dú)特的光線設(shè)計(jì),讓人們領(lǐng)悟到導(dǎo)演的深度思考。

    四、總結(jié)

    正如《故事片導(dǎo)演》一書(shū)中所說(shuō):色彩是語(yǔ)言,色調(diào)更是語(yǔ)言。色調(diào)是在影調(diào)之下的色彩表現(xiàn)。導(dǎo)演陳凱歌通過(guò)調(diào)節(jié)畫(huà)面色彩中出現(xiàn)的不同的顏色,更是將色彩與人物命運(yùn)結(jié)合在一起,暗示了人物的一生。電影長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí),但沒(méi)有一分鐘是沒(méi)有意義的,電影跨越了中華文化50多年的歷史,將京劇的起始通過(guò)程蝶衣這樣的小人物完美地展現(xiàn)出來(lái)。電影體現(xiàn)了陳凱歌導(dǎo)演技術(shù)與美學(xué)上的功底,強(qiáng)烈精準(zhǔn)地表達(dá)了自我意志和審美理想,強(qiáng)調(diào)影視視覺(jué)造型脫離傳統(tǒng)的方式,用光線刻意追求象征性和寓意性,取得了脫俗的表現(xiàn),成為了中國(guó)電影史上的標(biāo)桿。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影[M].成都:四川人民出版社,2018,(01):23-25.

    作者簡(jiǎn)介:付德新,男,漢族,山東淄博人,武昌理工學(xué)院,本科在讀,影視攝影與制作專業(yè)。指導(dǎo)老師:劉妍。

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