淺析影視作品中畫(huà)面色彩的情感傾向

【摘要】 《霸王別姬》改編自李碧華的同名小說(shuō)，由陳凱歌導(dǎo)演拍攝而成，《霸王別姬》以中華傳統(tǒng)文化京劇作為拍攝背景，展現(xiàn)了人的生存狀態(tài)以及對(duì)人性的領(lǐng)悟。在影片中，畫(huà)面色彩中出現(xiàn)的不同的顏色，更是將色彩與人物命運(yùn)結(jié)合在一起，暗示了人物的一生。各種顏色交織輝映，展現(xiàn)了那個(gè)年代對(duì)京劇表演文化的尊重。

【關(guān)鍵詞】 《霸王別姬》;陳凱歌;畫(huà)面色彩;光影;程蝶衣

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）41-0089-02

一、電影介紹

電影《霸王別姬》是由陳凱歌導(dǎo)演改編自李碧華的同名小說(shuō)，在1992年經(jīng)多方努力拍攝而成，陳凱歌作為中國(guó)第五代導(dǎo)演的杰出人物，突破了電影傳統(tǒng)的敘事手法，注重電影的畫(huà)面內(nèi)容，尤其是利用豐富的電影畫(huà)面色彩上的表現(xiàn)手法，強(qiáng)烈精準(zhǔn)地表達(dá)了自我意志和自我的審美理想，強(qiáng)調(diào)影視視覺(jué)造型脫離傳統(tǒng)的方式，故事情節(jié)淡化處理，刻意追求象征性和寓意性，取得了脫俗的表現(xiàn)。

《霸王別姬》也使陳凱歌成為中國(guó)第一個(gè)獲得戛納金棕櫚獎(jiǎng)的導(dǎo)演，對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)《霸王別姬》是一部跨時(shí)代的電影。在《霸王別姬》中，紅色的大量出現(xiàn)以及其他畫(huà)面顏色的精準(zhǔn)融合，把故事情節(jié)推上了高潮，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)視覺(jué)奇跡。影片中段小樓與程蝶衣是一對(duì)從小就在一起長(zhǎng)大的師兄弟，兩人一個(gè)扮演生一個(gè)飾旦，兩人演出配合得天衣無(wú)縫，完美無(wú)缺，更是譽(yù)滿京城，掌聲和鮮花圍繞左右，為此，兩人約定合演一輩子。但兩人對(duì)戲劇與人生關(guān)系的理解有本質(zhì)不同，段小樓深知戲非人生，程蝶衣則是人戲不分。陳凱歌導(dǎo)演通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)文化京劇從輝煌到?jīng)]落的過(guò)程，精準(zhǔn)運(yùn)用色彩與人物命運(yùn)的指向標(biāo)相結(jié)合，進(jìn)而展示了兩個(gè)小人物在時(shí)代大背景下跌宕起伏的一生。

二、以不同的色調(diào)來(lái)暗示人物不同的命運(yùn)

（一）黑白灰色調(diào)暗示人物命運(yùn)

在整部的電影中，電影在前部分采用黑白色調(diào)來(lái)暗示出片中人物一生的曲折。影片在前7分鐘使用的是黑白色調(diào)，營(yíng)造一種回憶的氣氛的同時(shí)，還給人以沉重的心理體驗(yàn)，視覺(jué)上的強(qiáng)大壓抑，暗示著蝶衣悲劇一生的開(kāi)始。在電影中導(dǎo)演在一開(kāi)頭采用了倒敘的敘事手法，多年后的程蝶衣和段小樓一起走進(jìn)劇場(chǎng)，畫(huà)風(fēng)突然走進(jìn)小豆子的兒時(shí)，畫(huà)面由暖變黑白，象征曲折情節(jié)的變化，豆子?jì)寭е《棺釉谌顺睋頂D的路上，畫(huà)面定在母子身上，可是周圍叫嚷的人群仿佛也在暗示著觀眾們，這個(gè)時(shí)代給人們的壓抑和迫害。電影緊跟著介于黑白和彩色調(diào)過(guò)渡時(shí)，豆子?jì)尳柚棺觾鼋┑碾p手砍下了多的手指，畫(huà)面讓人更心酸地感受到當(dāng)時(shí)主人公身不由己的痛苦與無(wú)奈，也批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與腐朽。表達(dá)了導(dǎo)演強(qiáng)烈的憤慨和無(wú)奈。而后面的彩色畫(huà)面則巧妙地展示了一幅氣勢(shì)恢宏但又悲惋纏綿的愛(ài)之悲歌。世間萬(wàn)物分黑白，電影中的人物也分黑白。程蝶衣練習(xí)戲曲時(shí)，正好碰到了來(lái)檢查表演的那爺，在給那爺表演京劇時(shí)說(shuō)出了那句經(jīng)典的“我本是男兒郎，又不是女?huà)啥稹?。程蝶衣在戲外是男兒身，戲中是霸王的虞姬，具有黑白兩面性，也為程蝶衣不瘋魔不成活埋下了伏筆。

（二）紅色賦予人物感情

色彩的冷暖是色彩給人的心理感受，暖色調(diào)則象征著溫暖、夕陽(yáng)、回憶、黃金時(shí)代、記憶、親情、希望、懷舊、母親般的關(guān)懷。電影導(dǎo)演充分利用冷暖色調(diào)，賦予人物的情感和跌跌宕宕的曲折人生。在《霸王別姬》中與人物程蝶衣和段小樓同時(shí)出現(xiàn)最多的顏色便是紅色，紅色是具有象征意義的特殊色彩，而導(dǎo)演陳凱歌對(duì)于紅色給予了自身的定義，并沒(méi)有選用大紅，所謂的“中國(guó)紅”，而是選用了顏色較為暗淡的紅，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的壓迫感和當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽，也暗示著主人公的一生不是大紅而是在同伴的襯托下的暗紅。

紅色在影片中起到了表現(xiàn)人物關(guān)系的作用。影片的一開(kāi)始，多年后的程蝶衣和段小樓一起走進(jìn)黝黑的劇場(chǎng)，站在舞臺(tái)的中央，一道光打下來(lái)，將二人展現(xiàn)在舞臺(tái)上，兩人熠熠生輝，紅暈下夾雜著一絲的溫暖，也表現(xiàn)出只有與師哥站在舞臺(tái)上表演時(shí)，程蝶衣才會(huì)感受到紅光帶來(lái)的幸福感覺(jué)。當(dāng)程蝶衣與師哥第一次同眠休息時(shí)，陳凱歌導(dǎo)演用了以紅色為主基調(diào)的背景顏色，這是兩個(gè)人兒時(shí)拉近感情的情感，這讓從小就缺少關(guān)愛(ài)的程蝶衣感受到了溫暖。

紅色在影片中被導(dǎo)演賦予了紅色暴力的意義。一開(kāi)始小豆子加入戲班，因?yàn)樽约旱氖直粦虬嘀飨訔?，豆子?jì)尡愠弥浒蚜付缦?，小豆子撕心裂肺地叫喊，流出猩紅血液，這也是以痛苦的方式開(kāi)始了第一次對(duì)自己性別的重新感知。當(dāng)在練習(xí)戲曲的過(guò)程中，梨園的老板來(lái)選人，看中了身段和樣貌出眾的小豆子，小豆子便在梨園老板前表演起了《夜奔》中的經(jīng)典臺(tái)詞：“我本是女?huà)啥?，又不是男兒郎”，年幼的小豆子反?fù)背錯(cuò)，氣得梨園老板轉(zhuǎn)身就走，戲班主在后面不斷安慰解釋，這是小豆子成長(zhǎng)過(guò)程中在思想上對(duì)自己性別的認(rèn)知，也是在思想深處對(duì)自己與生俱來(lái)的性別做著思想上的斗爭(zhēng)。最終，師兄終于看不過(guò)去了，直接把煙袋搗入小豆子的口中，小豆子也在那一瞬間看清了自己和與之對(duì)抗的力量比是多么微不足道，在嘴中流出的鮮血讓小豆子看清了自己一生的真相，流出的鮮血是鮮紅的，代表著暴力，象征著兩性之間的隔絕。在人性的逼迫下，小豆子（程蝶衣）終于看清了自己在這種時(shí)代下的真相，同時(shí)這段也在呼應(yīng)前面師父打他時(shí)所說(shuō)“打死了就解散戲班子”，培養(yǎng)小豆子成為臺(tái)柱子，有種恨鐵不成鋼的感受。在這種壓力和暴力壓榨下，小豆子終于“坦然”接受了，在敲鑼打鼓的背景聲中堅(jiān)定地說(shuō)出了“我本是女?huà)啥?，又不是男兒郎”。同時(shí)這也是程蝶衣的第二次“閹割”，前兩次都伴隨著暗紅的血液。

（三）藍(lán)色調(diào)深化人物形象

色彩在客觀上是對(duì)人們視覺(jué)的刺激和象征。冷色調(diào)多表現(xiàn)恐懼、悲傷、失望的情緒，在這部電影中，導(dǎo)演陳凱歌使用冷色調(diào)來(lái)烘托影片整體渲染的氣氛，旁敲側(cè)擊地突出感情，刻畫(huà)描寫(xiě)人物。冷色調(diào)自帶有種高級(jí)感，這種高級(jí)感用在《霸王別姬》這部影片中，賦予了高于生命，高于自己的精神追求同時(shí)還反襯出人人性的蔑視和社會(huì)的壓迫。小豆子在演出中大放異彩，得到了看戲公公的喜歡，便年少無(wú)知去到了公公家，一道光打下來(lái)，公公在明亮的地方，而小豆子在暗，此時(shí)小豆子處在被動(dòng)的狀態(tài)，畫(huà)面撲朔迷離，氣氛壓抑，等到小豆子出來(lái)的時(shí)候已經(jīng)是早晨，但是導(dǎo)演沒(méi)有給早上晴空的陽(yáng)光，反而畫(huà)面籠罩在藍(lán)色的天空中，周圍的巷子沒(méi)有一個(gè)人，冷清、壓抑的情緒涌上心頭。同時(shí)這一段導(dǎo)演也在告訴觀眾，關(guān)師傅把程蝶衣送去的時(shí)候說(shuō)這是老規(guī)矩，暗示出了當(dāng)時(shí)梨園行的黑暗，也表現(xiàn)出戲曲也在這種老規(guī)則下從輝煌到?jīng)]落，反映出社會(huì)的腐朽。

在電影中還有很多地方用到了大面積的藍(lán)色作為背景。為了得到霸王劍，程蝶衣晚上去找袁四爺，用自己做了交換，程蝶衣拿過(guò)寶劍，寶劍反射著白光，透過(guò)反射出的白光可以感受到程蝶衣此時(shí)的無(wú)助、壓抑和痛苦。在電影即將結(jié)束的時(shí)候，程蝶衣拿出了段小樓身上的霸王劍自刎，在舞臺(tái)上畫(huà)面的整體呈現(xiàn)藍(lán)色，隨著寶劍拿出，伴隨著透過(guò)反射出的白光，畫(huà)面變亮。程蝶衣的一生就在這不瘋魔不成活壓抑的情緒下得到了解脫。程蝶衣的一生就像一盤(pán)生死棋，正如影片中師父所說(shuō)：人縱有萬(wàn)般能耐，終也敵不過(guò)天命。在藍(lán)色背景的襯托下的程蝶衣更像是個(gè)人與命運(yùn)，在電影中，程蝶衣在一定程度上一生從輝煌到?jīng)]落映射出來(lái)一個(gè)時(shí)代的沒(méi)落，一個(gè)京劇藝術(shù)的沒(méi)落。

三、光線的運(yùn)用

對(duì)于一部影片而言，光與色是并存的。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)光線的再次處理，可以描繪出不同的人物心境與時(shí)空范圍。導(dǎo)演陳凱歌對(duì)影片中出現(xiàn)的光線效果要求極高。影片中利用光線來(lái)營(yíng)造特定的敘事氣氛，來(lái)營(yíng)造人物形象。導(dǎo)演在影片中把年少練功的地方設(shè)計(jì)成一個(gè)看似開(kāi)放的環(huán)境，其實(shí)是一個(gè)密封的環(huán)境。在程蝶衣練功時(shí)，有強(qiáng)烈的陽(yáng)光從練功房的頂端打下來(lái)，營(yíng)造成一個(gè)朦朧、煙霧繚繞的環(huán)境，這樣大幅度地還原了那個(gè)年代練功的情景，但給觀眾造成一種亦假亦真的感覺(jué)，與影片最后兩人在舞臺(tái)上相互回憶的自嘲交相輝映。充分利用光線的剪影效果，刻畫(huà)人物的情感與心境。小豆子遭到師父的打罵后，師兄小石頭幫小豆子處理傷口，包扎的過(guò)程中小石頭告誡小豆子把自己當(dāng)成女的。橘紅色的光線透過(guò)兩人的身體側(cè)面投射到后面的窗紙上，形成了兩個(gè)人同窗的剪影影像，在光線剪影的效果下，觀眾只能看見(jiàn)一大一小兩個(gè)人，不能看清小石頭和小豆子的面部表情，更看不清兩個(gè)人的性別充滿著曖昧，同時(shí)也為與段小樓的愛(ài)恨情仇埋下了伏筆。

通過(guò)光影效果表現(xiàn)人物關(guān)系。除了對(duì)現(xiàn)有事物完成正常的人物造型還原之外，還形象地描繪了程蝶衣、段小樓、菊仙三人的復(fù)雜關(guān)系，以及他們之間的愛(ài)恨情仇;貫穿始終的有色光線和大量的逆光積累，充分營(yíng)造了時(shí)代氛圍和人物情緒，導(dǎo)演獨(dú)特的光線設(shè)計(jì)，讓人們領(lǐng)悟到導(dǎo)演的深度思考。

四、總結(jié)

正如《故事片導(dǎo)演》一書(shū)中所說(shuō)：色彩是語(yǔ)言，色調(diào)更是語(yǔ)言。色調(diào)是在影調(diào)之下的色彩表現(xiàn)。導(dǎo)演陳凱歌通過(guò)調(diào)節(jié)畫(huà)面色彩中出現(xiàn)的不同的顏色，更是將色彩與人物命運(yùn)結(jié)合在一起，暗示了人物的一生。電影長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)，但沒(méi)有一分鐘是沒(méi)有意義的，電影跨越了中華文化50多年的歷史，將京劇的起始通過(guò)程蝶衣這樣的小人物完美地展現(xiàn)出來(lái)。電影體現(xiàn)了陳凱歌導(dǎo)演技術(shù)與美學(xué)上的功底，強(qiáng)烈精準(zhǔn)地表達(dá)了自我意志和審美理想，強(qiáng)調(diào)影視視覺(jué)造型脫離傳統(tǒng)的方式，用光線刻意追求象征性和寓意性，取得了脫俗的表現(xiàn)，成為了中國(guó)電影史上的標(biāo)桿。

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作者簡(jiǎn)介：付德新，男，漢族，山東淄博人，武昌理工學(xué)院，本科在讀，影視攝影與制作專業(yè)。指導(dǎo)老師：劉妍。