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    史鐵生作品中的現(xiàn)代性悲劇

    2021-10-27 01:16:08王樹君
    今古文創(chuàng) 2021年41期
    關(guān)鍵詞:史鐵生文學(xué)作品

    【摘要】 本文以史鐵生作品中的現(xiàn)代性悲劇為研究對象,首先簡單闡述了本次的研究理由,隨后從史鐵生的人生經(jīng)歷出發(fā),探討了史鐵生作品中現(xiàn)代性悲劇來源,最后從多個視角入手,闡述了史鐵生作品中現(xiàn)代性悲劇的文學(xué)價值,以供參考。

    【關(guān)鍵詞】 史鐵生;文學(xué)作品;現(xiàn)代性悲劇

    【中圖分類號】I206? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2021)41-0031-02

    史鐵生作為當(dāng)代文學(xué)獨具一格的作家,在文學(xué)作品創(chuàng)作方面有著非常鮮明的現(xiàn)代性悲劇特征。在人生最美好的年紀遭遇終身殘疾的災(zāi)厄,史鐵生并未輕言放棄,而是以向死而生的勇氣,從獨特視角出發(fā),觀察人類、觀察世界,探索人生的意義。史鐵生以個體靈魂作為衡量世界萬物的天秤,這賦予了他的作品鮮明現(xiàn)代性悲劇特征,通過對其加以研究,認識到其中的價值,對推動當(dāng)代文學(xué)發(fā)展有著非常重要的意義。

    一、研究緣起

    閱讀史鐵生先生的作品不難發(fā)現(xiàn),他的作品始終散發(fā)有一種由內(nèi)而外的獨特氣質(zhì),這種氣質(zhì)體現(xiàn)在他的愛情觀、命運觀之下,賦予了他悲劇意識,有著非常鮮明的現(xiàn)代性特征。在如今這個以理性為主導(dǎo)的時代,個體自由與正義成了社會重要道德準則。正如馬克思主義文學(xué)理論家文化批評家特里·伊格爾頓所說,20世紀以后,悲劇已經(jīng)不再“高高在上”,它被現(xiàn)代主義所包裹,成了一種日常生活悲劇,本身承擔(dān)著對現(xiàn)實批判的作用價值。在史鐵生漫長的寫作歷程之中,由于常年被困于輪椅之上,他有一個重要的發(fā)現(xiàn)便是“人類的殘疾情結(jié)”。在他看來,這種情結(jié)并不是殘疾人專屬,而是屬于全體人類。而這種殘疾情結(jié)便是過度理性的人類在失去信仰后所產(chǎn)生的一種自卑感。20世紀以后,理性殺死了上帝,上帝也拋棄了人類,這難免會讓人類產(chǎn)生自我懷疑,現(xiàn)代生活悲劇便是以這種自卑為核心。由此也能夠表明,史鐵生創(chuàng)作有著典型的現(xiàn)代性悲劇特征。

    另一方面,對現(xiàn)代悲劇而言,內(nèi)部還有著難以調(diào)和的矛盾,即個體無法實現(xiàn)絕對自由,屢屢在現(xiàn)實之中敗下陣來。從史鐵生創(chuàng)作歷程能夠發(fā)現(xiàn),個體殘疾將這種難以調(diào)和的矛盾充分體現(xiàn)出來,史鐵生無比渴求能夠如正常人一樣走路,卻因為下肢癱瘓,一生都被困在輪椅之上。因此在寫作時,史鐵生從個人機遇出發(fā),從恐懼、孤獨、荒誕、欲望等多種角度出發(fā),以小見大,將現(xiàn)代人類的矛盾困境生動詮釋出來,這同時也使得其作品有著鮮明的現(xiàn)代性悲劇色彩。史鐵生通過寫作詮釋現(xiàn)代性悲劇時,不同于古希臘“崇高的悲劇”,現(xiàn)代性悲劇著眼于現(xiàn)實,沒有跌宕起伏、扣人心弦的戲劇性劇情,有的只是平淡的生活[1]。在富有想象力的文字表達中,史鐵生作品具備雖克制但又富有明顯個人主體性的色彩,因此人們能夠感受到史鐵生文字的淡淡哀傷,但不至于帶給人絕望,反而會讓人平靜下來,引人深思,讓人更加熱愛生活。

    當(dāng)前關(guān)于史鐵生作品現(xiàn)代性悲劇的研究,多以人生以及心靈困境的探索,很少有研究將現(xiàn)代性悲劇單獨列出進行研究,因此本文通過探索史鐵生作品中的一些悲劇性表現(xiàn),并對史鐵生創(chuàng)作的文學(xué)作品現(xiàn)代性悲劇的時代價值加以闡述,希望能夠為相關(guān)研究提供一定的參考。

    二、史鐵生作品中現(xiàn)代性悲劇來源

    本文主要從史鐵生個人經(jīng)歷來探討史鐵生作品中現(xiàn)代性悲劇來源。史鐵生生于上世紀五十年代,從小跟隨奶奶長大,在奶奶的關(guān)愛之下,史鐵生有一個幸福的童年,奶奶為史鐵生提供了生命最初的溫情與安全感,這讓史鐵生對奶奶有著深刻的感情,從他的作品《奶奶的星星》中便能夠充分感受到這份濃烈的情感。與此同時,隨著史鐵生逐漸長大,因為年少無知,史鐵生曾經(jīng)因奶奶出身問題,對奶奶心生嫌隙,這讓后來的史鐵生無比后悔與自責(zé)。在史鐵生創(chuàng)作的《一種謎語的幾種簡單的猜法》作品《A+X》篇章中,史鐵生向讀者呈現(xiàn)了同一個世界下,奶奶與自己不同的看法,并因此得出了世界存在具有相對性的結(jié)論。在史鐵生21歲時,便因為疾病導(dǎo)致雙腿癱瘓,這給史鐵生帶來了沉重的打擊,陷入了長時間的消沉,后來在母親的關(guān)愛之下,史鐵生才得以重新振作,《秋天的懷念》便是講述的這一故事[2]。殘疾剝奪了史鐵生行走的能力,也賦予了他超乎常人的生命體驗與感悟,使他對生命存在的意義有了更深度的思考,被人們視為“平凡又冗余”的生活印記,同時也成了史鐵生寫作的靈感源泉,在富有想象力的筆觸下,史鐵生為人們呈現(xiàn)了一個新的世界,引導(dǎo)人們對生命本質(zhì)開展深度思考。在史鐵生對生活的記憶之中,經(jīng)常會對一些印象深刻的意象著重描寫,并將其轉(zhuǎn)化為自己的創(chuàng)作靈感,從中產(chǎn)生新的感悟。例如“美麗的房子”便是史鐵生筆下經(jīng)常出現(xiàn)的一種生活意象,在《務(wù)虛筆記》中,史鐵生對美麗的房子進行了生動形象的描寫,細致到一根羽毛的擺放位置都描述得清清楚楚。毫無疑問,在早年生活記憶中,史鐵生曾經(jīng)到過這樣一個美麗的房子之中,這讓他印象深刻,并將其轉(zhuǎn)化為一個完美的化身,通過反復(fù)感悟自己第一次進入房子激動甚至略微慌亂的心情,史鐵生從中抽象出一個猜想,即當(dāng)個體在面臨自己非常喜歡的美好事物時,總是不由自主地產(chǎn)生一種自卑心理。正如殘疾人面對健康的人會產(chǎn)生一種自卑,健康的人面對其他比較對象也會產(chǎn)生自卑一樣,正是這種自卑的存在,才產(chǎn)生了殘疾情結(jié)。因此無論是殘疾人還是健康的人,都會有殘疾情結(jié)。在這種縝密的邏輯推理之下,充分體現(xiàn)了人生經(jīng)歷以及生活記憶對史鐵生現(xiàn)代性悲劇創(chuàng)作帶來的影響,這同時也是史鐵生作品現(xiàn)代性悲劇重要來源之一。

    三、史鐵生作品中現(xiàn)代性悲劇書寫價值

    (一)對生命意義價值的追問

    對生命形而上的追問,是史鐵生現(xiàn)代性悲劇創(chuàng)作最為重要的一項作用價值。史鐵生從人類整體困境探索出發(fā),結(jié)合自己的人生經(jīng)驗,給出了屬于自己的答案,引發(fā)人們進行深度思考。面對身體殘疾給自己帶來的痛苦,史鐵生并沒有自暴自棄,而是認真審視這一痛苦,從中引發(fā)新的思考。史鐵生認為,殘疾僅僅是人生限制的一種,雙腿殘疾的人無法走路,正如健康的人不能依靠自己飛翔一樣,歸根結(jié)底都是一種人生能力限制,而類似這種限制在整個人生中數(shù)不勝數(shù),因此史鐵生認為應(yīng)從廣義的視角來看待“人的殘疾”,嚴格意義上來說,人生來就是“殘缺不全”的,應(yīng)理性看待這些殘疾,并主動走出作為個體的人的孤獨,去看整體人類的孤獨。史鐵生在創(chuàng)作過程中,通常滿懷慈悲之心,他認為文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)扎根于瞬息萬變的現(xiàn)實世界,并在其中上下求索,尋找萬變不離其宗的終極要義,直面各種人生困境,尋找人存在于世界的意義。人之所以為人,區(qū)別于其他動物,是因為人能夠反思、能夠不斷成長,能夠不斷自我超越。史鐵生通過現(xiàn)代性悲劇創(chuàng)作,將自己獨特的殘疾生命體毫無保留地通過文學(xué)作品呈現(xiàn)出來,成為一種純粹的審美對象。例如在《我的丁一之旅》中,主人公丁一與女孩娥彼此相愛,縱情享受性愛的愉悅,品嘗自由這一甜美的果實。但面對現(xiàn)實,丁一卻遭到消滅而死。史鐵生通過采用富有想象力的文字,直觀地呈現(xiàn)各種荒誕的情景。正是因為史鐵生敢于面對人生的困境與不堪,不斷追尋生命的意義,才使得自身活得更有尊嚴。中國傳統(tǒng)文化歷來主張?zhí)烊撕弦?、和諧共生,甚至曾經(jīng)走向過“存天理、滅人欲”的極端,鮮有關(guān)注個體生命意義的價值。而史鐵生通過現(xiàn)代性悲劇性創(chuàng)作進行了突破。在如今的物欲橫流的社會,史鐵生這種對個體人類探索人生困境的思索有著非常重要的現(xiàn)實意義。

    (二)推動當(dāng)代文學(xué)發(fā)展

    在經(jīng)濟全球化背景下,世界各個地區(qū)不僅經(jīng)濟交流日益頻繁,思想文化碰撞也日益激烈。以往由于國家綜合實力相對較弱,外來文化對國內(nèi)文化大肆入侵,如今國力日漸強盛,中國當(dāng)代文學(xué)也在不斷崛起,以往外來文化對中國傳統(tǒng)文化壓倒式優(yōu)勢已經(jīng)不再,傳統(tǒng)文化正以其厚重樸實逐漸融入了中國現(xiàn)代生活之中。通過文學(xué)開展文化征服的過程,通常比較溫和,以史鐵生為代表的中國當(dāng)代作家在批判和反思現(xiàn)代性的同時,開始融入傳統(tǒng)文化的因素,使得現(xiàn)代文化意識更加符合中國實際國情。外來現(xiàn)代性文學(xué)影響力在逐漸削弱,并逐漸與中國本土文化融合在一起,說明具有中國特色的現(xiàn)代性文學(xué)正逐步成長。史鐵生現(xiàn)代性悲劇創(chuàng)作,本身便是一種以中國傳統(tǒng)文化融合外來文化的一種嘗試。在史鐵生的作品中,能夠深切感受到傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的激烈碰撞,他的現(xiàn)代性悲劇創(chuàng)作為中國當(dāng)代文學(xué)注入了新的活力,使得整個當(dāng)代文學(xué)不斷完善、不斷發(fā)展。

    (三)關(guān)注社會問題

    縱觀史鐵生創(chuàng)作歷程,能夠發(fā)現(xiàn)他的作品跨越了三個時代,從新中國成立前三十年特殊時期開始,描述了當(dāng)時的政治病殘,再到九十年代國內(nèi)市場經(jīng)濟空前繁榮,描述了物欲橫流的欲望病殘。史鐵生在現(xiàn)代性悲劇創(chuàng)作中,結(jié)合當(dāng)下時代背景,使得“殘疾”這一意象被不斷升華,將當(dāng)下的時代發(fā)展生動詮釋出來。在史鐵生作品中,包含了很多“時代隱喻”,描繪了時代的隱疾。正如蘇珊桑塔格所言,主題并非身體殘疾,而是通過身體殘疾這種隱喻修辭手法,來展現(xiàn)當(dāng)下的情形,因此能夠體現(xiàn)出更加深刻的意義[3]。從史鐵生的作品中能夠?qū)Ξ?dāng)下時代發(fā)展有一個更加深刻全面的認知,他的最大作用價值就在于,在現(xiàn)代悲劇性的創(chuàng)造下,成為映射當(dāng)下社會發(fā)展的一面鏡子,引導(dǎo)人們關(guān)注被忽略的社會問題,這對推動社會發(fā)展而言有著重要的作用價值。

    四、總結(jié)

    綜上所述,在史鐵生創(chuàng)作過程中,非常具有現(xiàn)代悲劇性特點,面對命運帶來的苦難,史鐵生并沒有輕言放棄,而是將其轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作力量,積極地探索人生的意義,對人類生命提出終極關(guān)懷的同時,還能夠以史為鑒,注重現(xiàn)實問題的解讀。史鐵生現(xiàn)代性悲劇作品能夠帶給人們非常多新的感悟與收獲。

    參考文獻:

    [1]楊楠.在命運的迷障中穿行——論史鐵生創(chuàng)作中的悲劇意識[D].浙江大學(xué),2016.

    [2]薛文竹.《秋天的懷念》中的悲劇性意蘊[J].名作欣賞:評論版(中旬),2019,(17)56-57.

    [3]于承琳.苦難與超越——奧尼爾與史鐵生悲劇意識的比較研究[D].上海外國語大學(xué),2016.

    作者簡介:王樹君,男,江蘇人,無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院,講師,主要研究方向:文學(xué)創(chuàng)作心理。

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