中國古典舞對外發(fā)展研究

李曉樂 王雨 杜佳偉 周漢清

摘要：當(dāng)代中國古典舞的建構(gòu)過程幾乎與新中國的出身同步。中國古典舞自誕生以來，從未停止過對外交流。在實踐中，它不斷證明了其獨特的價值和意義。本文以古典舞的建立體系為主要研究對象，以中國古典舞的創(chuàng)作現(xiàn)象為切入點，探討中國古典舞對外傳播的重要命題。首先，通過對新中國舞蹈產(chǎn)業(yè)奠基人的國際思維分析，指出中國古典舞的產(chǎn)生不是個人意志造成的，它的需求不僅來自現(xiàn)代民族國家的建設(shè)，同時也要從中國的需要中找到自己在國際舞臺舞蹈藝術(shù)語境中的話語。其次，梳理了中國古典舞對外傳播的歷史，分析了各個時期的背景、古典舞的發(fā)展階段、對外傳播的內(nèi)容以及對外傳播的接受程度?；诖?，本文從現(xiàn)行中華文化‘走出去’、國家形象塑造和文化軟實力的角度提出中國古典舞是對外交流的有效載體。

關(guān)鍵詞：中國古典舞;對外傳播;文化軟實力;國家形象塑造

中國有著悠長記錄的舞蹈歷史和文化。中國古典舞成立于20世紀50年代。為了創(chuàng)新具有中國特色的舞蹈藝術(shù)，舞者們從中國戲曲表演藝術(shù)的悠久歷史中提取素材。同時，他們認真學(xué)習(xí)、提取了中國武術(shù)，并借鑒西方芭蕾舞的訓(xùn)練方法，最終形成了具有中國特色的新舞蹈。

一、中國古典舞的來源及演變

中國古典舞在我國的歷史舞臺上一直都有存在。中國古典舞的歷史，在史書上有著大量的歷史遺留、文字史料和具體的戲曲表演形式中都有記載。在20世紀50年代中國古典舞蹈出現(xiàn)后，舞劇《絲路花雨》，吸納了全國各地民間歌舞之長處。進入21世紀之后，中國加入世貿(mào)組織，各種機遇和挑戰(zhàn)接踵而至。"全球化"成為當(dāng)時的一個流量詞語，沒有人能夠躲避時代的沖擊，古典舞在中國也不能逃避對自身價值和未來發(fā)展的思考。首先，我們要了解各個國家的舞蹈藝術(shù)，關(guān)于不能過分追尋其他種類的舞蹈，我們中國人做得很好。世界上有許多舞蹈流派，例如芭蕾舞，現(xiàn)代舞，街舞，爵士等等都曾來過中國進行演出和交流，就像著名芭蕾舞劇《天鵝湖》，在中國進行交流演出的時候，國內(nèi)的學(xué)者翻譯了大部分關(guān)于此舞劇的文章和西方資料，在中國有了很好的宣傳效果。但是有極少數(shù)西方人把中國古典舞帶到國外，為什么外國人能把現(xiàn)代舞，芭蕾帶到中國，而具有中國特色的古典舞卻沒有被中國人帶入其他國家，隨著這幾年漢服文化的流行，漢文化逐漸進入到了西方人的視野，跳古典舞時身著漢服，已成為一種當(dāng)今社會的一種流行趨勢。借此機會，我們可以推廣古典舞，帶著具有中國特色的舞蹈走向國外，讓世界了解中國的古典舞。中國的舞蹈是對中國人民精神的反映，可以從我們中國的舞蹈中看出我們中國人民堅韌不拔的精神。中國的古典舞在世界人們心中和芭蕾舞比起來是微不足道的，甚至于好多人還不了解中國古典舞。在網(wǎng)上有不少在國外路演的古典舞學(xué)子，他們僅僅跳了一支舞，便征服了在場的所有觀眾。從形而上學(xué)的角度來看，事物發(fā)展的必然規(guī)律是傳承。中國古典舞蹈的發(fā)展也必將符合這樣的歷史潮流。在當(dāng)今這個信息發(fā)達的時代，在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)布視頻內(nèi)容，全世界的人們都會看到，這也是傳播中國古典舞的重要途徑。一味地向世界推薦會讓我們失去我們中國古典舞的精髓，和古典舞的創(chuàng)作理念，重要是對其建構(gòu)理念的一種延續(xù)和繼承，可能也會讓人們對我們中國的舞蹈產(chǎn)生誤解，從而失去了我們傳播我們古典舞的初衷，我們傳播古典舞就像人們交際一樣，張弛有度，不能用過勁兒了，是我們高雅的舞蹈藝術(shù)從而變得低俗。柔而不懈，鋼而不僵，是我們的古典舞從視覺上看起來是令人最舒服的一種狀態(tài)。從藝術(shù)這個角度來講，身韻比技巧更加重要，它是古典舞的魂，是古典舞的精神所在。

古典舞起源于古代，它在漢唐曾達到舞蹈藝術(shù)的頂峰，為什么它在漢唐期間到達高峰呢？舞蹈的發(fā)展離不開國家的政策與國家的實力，只有人們吃飽飯，才有力氣去休閑娛樂，舞蹈藝術(shù)才能得以發(fā)展。古典舞剛中帶柔，柔中帶剛，它完美地體現(xiàn)出了女性優(yōu)美的線條和獨特的女性韻味。1949年以后，古典舞隨著時間的過度和古典舞蹈方面的專業(yè)，逐漸被納入專業(yè)領(lǐng)域，因為更多舞蹈藝術(shù)研究者們的努力，使其成為一門獨立的藝術(shù)表演科目，其成立的標志是北京舞蹈學(xué)院古典舞的成立。文化是承先啟后的紐帶，既要繼承傳統(tǒng)，又要發(fā)展創(chuàng)新。中國古典舞也要經(jīng)歷這樣的過程，不會出現(xiàn)破例。要在傳承的基礎(chǔ)上，取其精華去其糟粕，要滿足當(dāng)今社會人們對舞蹈藝術(shù)的高需求，高品位。舞蹈創(chuàng)作必須要緊跟國家發(fā)展的步伐，大膽創(chuàng)新。

二、中國古典舞至今為止的傳播

現(xiàn)如今，怎么做到讓傳統(tǒng)的古典舞文化富有現(xiàn)代感覺，怎么正確實現(xiàn)這一想法。這是我們所有舞蹈藝術(shù)研究者需要解決的問題。作為極具有中國特色的古典舞，及其需要群眾的認可和采取，越來越多的新興藝術(shù)逐漸進入人們的視野，很多人都忽略了傳統(tǒng)文化?；ヂ?lián)網(wǎng)的傳播，漢服文化的流行，使得越來越多的人接觸到中國的傳統(tǒng)文化，也使國外的友人們接觸感受到傳統(tǒng)文化的魅力，面對這樣傳播趨勢中國古典舞很快也會成為一種潮流，是一種貫穿國內(nèi)外的潮流。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是是一種內(nèi)在，一種情懷。我們要在現(xiàn)在的多元文化的大環(huán)境中繼續(xù)前進，脫穎而出，不僅要在繼續(xù)保留古典舞的優(yōu)秀內(nèi)涵，同時還要進行不斷的改進和革新。文化需要傳承，同時也需要進行不斷的革新。在當(dāng)今社會，古典舞的創(chuàng)新是廣受關(guān)注，比如：古典舞如何在現(xiàn)代生活中生存和發(fā)展，傳統(tǒng)文化是必然要面對現(xiàn)代年輕人的考驗的，因為在當(dāng)今開放的社會環(huán)境氛圍里，新興的外來文化非常受年輕人的青睞。我們要讓全世界接觸中國的古典舞，接受世界化的中國古典舞在國外的發(fā)展，也是今后古典舞要作為中國悠久文化走向世界時的困難，也需要促進各國的藝術(shù)交流和文化交流。通過舞蹈的傳播友好交流，相互欣賞。中國舞蹈博大精深。世界各國人民更加了解中國舞蹈的精髓可以更好的讓優(yōu)秀的舞蹈傳承與交流。中國舞蹈文化因為中國古典舞在國外的弘揚而發(fā)展。在海淀區(qū)海淀區(qū)文化館曾進行以"親歷中國舞蹈文化"為主題，承受"以文化為主線，以體驗為精華"的宗旨邀請各國外國友人觀看從而了解了中國古典舞文化。通過語言講解和舞蹈動作的教學(xué)和學(xué)習(xí)古典舞的經(jīng)典動作的活動形式，使各國外國友人可以近距離的接觸和感受中國古典舞的魅力?；顒又?，不僅介紹了中國古典舞的特點和起源，還給各國友人帶來了各種經(jīng)典的舞蹈表演的精彩表演。敦煌舞、古典舞、蒙族舞、劍舞每個舞蹈作品都呈現(xiàn)了中國舞蹈的精髓和濃郁的中國古典舞蹈文化特色。在各國友人交流間，中國舞蹈文化得到了弘揚。通過舞蹈教學(xué)可以使中國舞蹈在國外得到更好的發(fā)展，通過舞蹈講解可以使他們更好地了解中國舞蹈文化。中國古典舞對外的傳播和發(fā)展，即對中國文化的了解以及對中國悠遠歷史的認知，也可有利于國外對中國的認識。它還可以促進經(jīng)濟發(fā)展，加強國內(nèi)外交流。這對中國文化的傳播和發(fā)展也有很大幫助，同時還可以提升國家軟實力。中華文化上下五千年，源遠流長，博大精深。

“一帶一路"的提出蘊含著豐富而深厚的文化內(nèi)涵，國家的經(jīng)濟有著非常的作用。眾所周知，古代絲綢之路不僅是一條經(jīng)濟貿(mào)易之路，而且更為重要的它也是一條文化之路。古代的絲綢之路，通過與國外的商業(yè)往來，進行著中國古代文化與外國文化的融合與碰撞。多民族，多文化的交流是舞蹈發(fā)展的推手，舞蹈是溫婉的動態(tài)肢體藝術(shù)，是全世界最容易溝通的"語言"，在跨國際文化交流中起著非常重要溝通作用，舞蹈跨越了政治、經(jīng)濟、宗教和文化的界限，具有獨立性的藝術(shù)力量，有利于推動全世界相互包容、增長交情。受疫情影響，對我們古典舞的發(fā)展起了很大的阻礙，阻擋了我國的舞蹈研究者們同一帶一路上的國家進行交流與溝通。我國積極搭建多邊交流合作機制平臺，團結(jié)世界各國舞蹈專家、學(xué)者展開深入交流，提升文化共識;同時，迅速適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)+時代的新要求，積極探索疫情后合作新機制和新模式，不斷增強創(chuàng)新能力。盡管有疫情，但是我們還是有解決的辦法的，舞蹈家們可以通過在線表演，舉辦研究會等方法繼續(xù)進行交流與溝通。

如今，中國古典舞的傳播和發(fā)展面臨著巨大的困難。我國與外國文化的交流日益密切。在意識形態(tài)方面，我們也借鑒國外先進的思想文化融入古典舞。在傳統(tǒng)文化和創(chuàng)新作品的總結(jié)中，有大量優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品涌現(xiàn)，中國古典舞也有發(fā)展的一些困境在其中，我們應(yīng)切實得解決這些困難，提現(xiàn)中國古典舞的藝術(shù)性與價值。

三、總結(jié)

西方外來文化的沖擊在一定程度上阻礙了中國古典舞的發(fā)展。因為西方與中國的文化差異和歷史背景的不同，所以二者的審美觀點也存在差異。在這個文化交流的時代，許多年輕的西方藝術(shù)家來到中國進行舞蹈表演。他們的到來引起了大多數(shù)中國觀眾的關(guān)注和好奇。人們對中西方舞蹈的差異有了更好的認識，這可能會改變?nèi)藗儗ξ璧杆囆g(shù)的審美觀和對舞蹈藝術(shù)的標準，大多數(shù)孩子在舞蹈學(xué)習(xí)中表現(xiàn)出對西方舞蹈更好的熱情。由于人們在對舞蹈的理解欣賞方面出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，人們的接納和理解更加的多元化發(fā)展，所以這將是對中國古典舞者在對中國古典舞對外的傳播與發(fā)展中造就了新的難題。舞蹈是一種感官文化，是一種視覺藝術(shù)，會在不知不覺中影響觀眾的審美觀念造成很大的變化，因此在一定程度上，它對中國古典舞蹈的可持續(xù)發(fā)展有很大的障礙，對中國古典舞的傳播和發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。

外來文化的文化沖突和文化沖擊是兩種文化相互作用的結(jié)果，會對文化互動的雙方產(chǎn)生一定的影響。但是我們一定要正視這種沖突，這是文化互動中必有的結(jié)果。我們的關(guān)注不應(yīng)該只放在對我們的影響上而是應(yīng)該放在接受上。我們不僅要把中國古典舞蹈走向本土更要讓中國古典舞與世界接軌，使中國古典舞可以更好的對外傳播與發(fā)展。要想使中國古典舞與世界接軌我們應(yīng)該在現(xiàn)代重大藝術(shù)節(jié)日中不作為一個"被邀者"，不要被動的處于一種被選擇的地位，我們要更多的開創(chuàng)自己的在舞蹈方面藝術(shù)節(jié)日展覽等。邀請西方舞者表演，不僅可以宣傳我們的舞蹈文化，也可以讓西方人在舞蹈文化的交流與互動中體會到中國古典舞蹈的魅力，在交流與借鑒中成長和發(fā)展。在中國古典舞的對外交流與發(fā)展中，要保持東方民族文化的獨立性，弘揚和繼承中國古典舞文化，使中國古典舞在對外交流與發(fā)展中具有東方民族文化的獨立性。堅持自己的特點才可以做到更好的發(fā)展，使外國人民更好的被我們的文化所感染，才能可以更好的讓中國古典舞在對外的傳播與發(fā)展中有著更好的發(fā)展前景。舞武同源，蘊藏著中華傳統(tǒng)文化的博大智慧，符合陰陽之道的宇宙規(guī)律。吾將繼續(xù)追本溯源，上下求索。不負舞蹈者之職責(zé)，孜孜以求中國古典舞對外傳播之精神。

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作者信息：李曉樂，女（2001.04—），漢族，籍貫：河北邯鄲，學(xué)歷本科，職稱無，研究方向：中國古典舞的對外傳播

王雨，女（2001.09-），漢族，籍貫：河北滄州，學(xué)歷本科，職稱無，研究方向：中國古典舞的對外傳播

杜佳偉，女（2000.04-），漢族，籍貫：河北唐山，學(xué)歷本科，職稱無，研究方向：中國古典舞的對外傳播

通訊作者：周漢清 ?女 （1993.7-），漢族 籍貫：河北省石家莊市 ?學(xué)歷：碩士 ，職稱：無，研究方向：舞蹈表演

本文為河北工程技術(shù)學(xué)院科研課題《中國古典舞對外發(fā)展研究》（課題編號2021HG08）