◎余映潮
全國(guó)著名特級(jí)教師全國(guó)中語(yǔ)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任
課文《列夫·托爾斯泰》的“閱讀提示”,讓一個(gè)全新的知識(shí)概念進(jìn)入了我們的視野:
文章前半部分極力描寫托爾斯泰平凡甚至“粗劣”的長(zhǎng)相。后半部分筆鋒一轉(zhuǎn),透過(guò)托爾斯泰的眼睛,展示出他“天才靈魂”的深邃、偉大……這種欲揚(yáng)先抑的手法,使全文形成一種巨大的反差,帶給讀者強(qiáng)烈的震撼。閱讀時(shí)要仔細(xì)體會(huì)這一寫作特點(diǎn)。
于是我們知道了,力度很大的“欲揚(yáng)先抑”,使文章的內(nèi)容形成反差。
我們可以據(jù)此揣摩“反差”在文章寫法上的含義:所謂“反差”,就是對(duì)比度十分鮮明的表達(dá),文章因?yàn)閷?duì)比度的極其鮮明而形成一定的美感。
除了“欲揚(yáng)先抑”,還有什么寫作現(xiàn)象能夠讓我們感受到“反差”的意味呢?
宏大的背景,渺小的情景。它們相輔相成,以面襯點(diǎn),形成畫面上、視覺上的反差。如柳宗元的《江雪》:千山鳥飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅,孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。作者用空曠寥廓、浩瀚無(wú)邊的雪原背景,清晰地烘托出一位獨(dú)立于嚴(yán)寒的清高孤傲的漁翁形象,表達(dá)出美妙的意境。
美好的氛圍,悲劇的事件。這里就有一點(diǎn)“樂景寫哀”的味道。如《賣火柴的小女孩》,在別人都在幸福地享受新年快樂的時(shí)候,小女孩卻因?yàn)榧彝サ呢毟F而不得不在除夕之夜在大街上賣火柴,最后凍死在街角里。過(guò)年的喜慶氛圍與小女孩的悲慘命運(yùn)形成巨大的反差,作品因而表現(xiàn)出在典型人物和典型事件上的藝術(shù)構(gòu)思。
迫切的期盼,極度的失望。希望和失望之間形成巨大的落差。如《十五從軍征》:
十五從軍征,八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人:家中有阿誰(shuí)?遙望是君家,松柏冢累累。
兔從狗竇入,雉從梁上飛。中庭生旅谷,井上生旅葵。舂谷持作飯,采葵持作羹。羹飯一時(shí)熟,不知貽阿誰(shuí)!出門東向看,淚落沾我衣。
一位從軍在外幾十年的老兵,九死一生之后歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)回到家鄉(xiāng),期盼與親人的團(tuán)聚。但沒有想到的是,家中的人全都死光了,老兵只能一人獨(dú)自哀愁。老兵回家的期盼是多么強(qiáng)烈、多么美好,老兵面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是如此悲涼、如此殘酷。在意境深遠(yuǎn)、韻味綿長(zhǎng)的反差藝術(shù)中表現(xiàn)出震撼人心的藝術(shù)魅力。
殷切的希望,永久的失落。魯迅先生的《風(fēng)箏》,回憶了自己在少年時(shí)候比較暴力地毀壞過(guò)年幼弟弟正在專心扎著的風(fēng)箏、到了成年之后想向弟弟道歉的故事,故事的結(jié)果是,弟弟居然一點(diǎn)兒也不記得這件事了。作者只有嘆息著“我還能希求什么呢?我的心只得沉重著”,留下了永遠(yuǎn)不能道歉的遺憾。
“反差”手法的運(yùn)用,在謀篇布局上往往表現(xiàn)于“抑揚(yáng)”,在具體的人、事上往往表現(xiàn)出“對(duì)比”,在背景的設(shè)置上往往著力于襯托,在情節(jié)的安排上往往形成一種陡然的轉(zhuǎn)折。如《赫耳墨斯和雕像者》,就在情節(jié)的陡轉(zhuǎn)中讓故事戛然而止,留下了一個(gè)啼笑皆非的赫耳墨斯。
“反差”的手法,從表達(dá)效果上看,主要是形成文中波瀾,形成文勢(shì)起伏的美感。