景觀設計塑造高品質(zhì)城市生活
——以遵義市湘江河景觀打造為例

趙曉東，趙天霞，劉 芳

（1.貴州省遵義市規(guī)劃技術服務中心，貴州 遵義 563000；2.貴州省遵義市建筑規(guī)劃設計院有限公司，貴州遵義 563000；3.貴州省遵義市紅花崗區(qū)自然資源局，貴州 遵義 563000）

對于城市濱水景觀設計而言，在相關景觀學的設計中屬于比較復雜的綜合性設計，挑戰(zhàn)性極強，主要原因是其涉及的內(nèi)容非常廣泛，涵蓋水陸以及其主要交接地帶和瀕河濕地類等，這實際便和“景觀場地規(guī)劃”及“生態(tài)景觀學”有密切的關系，同時，這兩門學問正好是該設計的主要核心。對于城市濱水景觀帶而言，其能夠?qū)Τ鞘芯用裼休^強的吸引力，且這種吸引力對于城市居民而言是一種內(nèi)在以及與生俱來的。

遵義市位于貴州省北部，古為播州屬地，北依大婁山，南臨烏江，是貴州通往四川的主要咽喉地帶，主要處于川黔要沖，歷史以來都是商人和兵家比較重視之地?！白窳x”其名出自《尚書》：“無偏無陂，遵王之義”，有“尊道行義”的美譽，自古以來山川俊秀，名人輩出。

湘江河作為歷史文化名城遵義的母親河，兩岸自然條件優(yōu)越，人文歷史豐富，是城市的天然畫廊，它對遵義的歷史、經(jīng)濟、文化等諸多方面都有深遠的影響和象征意義。

1935年1月中共中央在此召開遵義會議，使革命事業(yè)轉(zhuǎn)危為安，遵義市也因此名揚中外。1982年國務院首批公布遵義市為中國歷史文化名城。遵義雖地處云貴高原，經(jīng)濟發(fā)展受到一定的制約，但這座山高水長的西南重鎮(zhèn)，仍因其自然氣勢、風物特質(zhì)和獨特的歷史文脈而受到世人的矚目，其穿城而過的湘江河見證遵義城市的興衰與滄桑巨變。

對于湘江河而言，其主要經(jīng)過遵義城自西北方向向東南流出，呈現(xiàn)出波光瀲滟以及濃郁的碧水景觀形象，針對湘江上出現(xiàn)的各種橋梁而言，是一道獨特的城市風景線，促進人們的生活和這些環(huán)境緊密聯(lián)系，使中心城區(qū)的沿江地帶逐漸形成比較親密的親水空間。

1 濱水景觀設計是城市設計的深化和提升

遵義市自然條件優(yōu)越，山水相依，綠樹成蔭，湘江河穿城而過，鳳凰山屹立城中，建筑有序分布，使這座城市充滿生機與活力又獨具個性。湘江兩岸的開發(fā)與建設是體現(xiàn)21世紀遵義城市跨越發(fā)展戰(zhàn)略，實現(xiàn)城市建設向“新（功能）、高（質(zhì)量）、特（色化）”方面邁進的一項重要任務；是推進湘江沿線用地功能調(diào)整、激發(fā)城市經(jīng)濟活力的戰(zhàn)略需要；有效彰顯遵義山水文化特色，強化了對兩岸歷史文化以及內(nèi)涵的有效保護，加大環(huán)境創(chuàng)新力度的人文需要；是建設“水在城中，城在綠中，人在景中”的名城遵義，是進一步提升遵義城市濱水環(huán)境品質(zhì)，營造濱水人居環(huán)境和建設需要。對于湘江景觀的有效開發(fā)而言，有效促進城市歷史人文資源的高效轉(zhuǎn)變，同時還高效注入新的城市功能，對于沿江地區(qū)而言，逐漸形成新的歷史文化，這實際也是遵義新世紀城市發(fā)展的重要選擇。湘江河景觀治理工程是遵義市政府鑒于湘江河兩岸零亂的用地形態(tài)、落后的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、蕪雜的建筑形象、混亂的交通布局和單調(diào)的綠化景觀已遠不能適應城市經(jīng)濟發(fā)展和精神文明建設的需要而發(fā)起的一場城市美化設計運動。實際湘江河主要成為遵義的母親河，對歷史文化名城有著優(yōu)越的歷史條件以及豐富的人文歷史，屬于該城市的天然畫廊。屬長江水系烏江支流，全段長約137.4km，流域面積大約4928km2，中心城區(qū)長約12.3km，天然落差28m，從穿城區(qū)域的湘江及兩岸的環(huán)境入手，將整個湘江體系分為六個區(qū)段、八個重要節(jié)點。

表1 湘江體系的區(qū)段和立意

2 環(huán)境優(yōu)先是生態(tài)景觀學的設計原則和重點

在景觀設計規(guī)劃中，對于”創(chuàng)造性保護“工作的重視是D.S.Crowe在1969年強調(diào)的設計工作，顧名思義，需要對有限的資源進行有效調(diào)配，同時還能最大限度保護地域生態(tài)景觀，這種規(guī)劃設計的出現(xiàn)，便是“景觀生態(tài)學”理論誕生的重要基礎，主要強調(diào)景觀空間格局對區(qū)域生態(tài)環(huán)境的影響，同時，強化格局的有效改變，不斷以此維持景觀具體的功能的健康。在設計的過程中，需要強化景觀客體和“人”作為重要的生態(tài)系統(tǒng)，主要的模式以“斑塊—廊道—基質(zhì)”為主，同時還具備“黑域—灰域—白域”的模式。

在濱水景觀規(guī)劃設計中，臨水的層面和建筑的關系在上述景觀模式中應體現(xiàn)出和諧共存的特點。結(jié)合本次規(guī)劃的節(jié)點設計，都體現(xiàn)出對自然環(huán)境的尊重和理解，并持積極改造的態(tài)度。如在三閣公園和鴨池河段都建議保持自然狀態(tài)，結(jié)合山體多層次的植物種植，達到穩(wěn)定河床的目的，同時采用天然石材、木材護底，以增強堤岸的抗洪能力。

在優(yōu)質(zhì)的景觀格局中，強化“聚集中有離析”的優(yōu)質(zhì)格局，其主要對于在土地利用分類集聚方面有所要求，并在發(fā)展區(qū)和建成區(qū)保留少的自然環(huán)境，并在“灰域”邊界留出供人類活動的場地。本次規(guī)劃中，在三閣公園和洗馬灘段都強化對原始河、澤淺灘進行有效保護：對于設計而言，采用原泥對自然駁岸進行改造，將自然的風化石用來自然堆砌，最大限度保持原始自然河灘風貌。在南京路橋—三閣橋段實施的手段以保留、修繕、新建為主。具體措施：通過在三閣公園與河灘之間，強化采用自然生態(tài)為主題的臨水生態(tài)公園進行設計，進而對返璞歸真的自然生態(tài)園地進行有效設計；對于沿河15m范圍內(nèi)的綠化帶需要嚴格控制，有效改造自然式的沿河堤岸，而在局部居民區(qū)采取系統(tǒng)的方式進行規(guī)劃，并有效強化居民建筑外觀形成統(tǒng)一性；對丘陵地帶的綠化進行采取保護措施，借助地形出現(xiàn)的高低變化，不斷提高沿河綠化輪廓線的豐富度，進而構(gòu)建山林野趣、花卉海洋的生態(tài)自然景觀。

3 注重城市文脈的延續(xù)和鑄造新理念

遵義市作為國家首批歷史文化名城，其重要的保護單位有遵義會議會址、紅軍總政治部舊址、紅軍地方工作部舊址、紅軍烈士陵園。湘江兩岸的自然資源有三閣公園、鳳凰山公園、遵義紀念公園、人民廣場、湘濱游園、紅花崗游園、石龍橋游園。對于現(xiàn)代式的景觀設計過程中，不能脫離其原始的文化以及不斷積淀下來的人文歷史審美情趣。對于這方面的處理主要方式，傳統(tǒng)的內(nèi)容以及文化精神需要做好保護措施，整體的布局上需要沿用傳統(tǒng)布局，對于材料以及主要節(jié)點需要強化采用現(xiàn)代化工藝以及手法。而當前的設計中，采用“只言片語”的傳統(tǒng)園林形式，進而有效植入現(xiàn)代景觀設計中，這種方式能夠強化對歷史的相關信息和痕跡有所感受。如在洗馬橋段，實施的手段是以局部改造為主。具體的措施：對于一些歷史遺跡的保留和改造，需要強化規(guī)劃區(qū)比較有價值的事物進行重點保護，對于歷史文脈的有效延續(xù)需要重視，湘江邊的人文景觀旅游景點一方面宏揚遵義源遠流長的歷史和文化，另一方面展示遵義邁向現(xiàn)代化的輝煌歷程；建筑輪廓線應與自然山體相協(xié)調(diào)，色彩應統(tǒng)一，采用減法原則形成起伏錯落、變化有致的濱河立面；合理進行旅游路線組織。

4 濱水景觀設計的重點

河流是大自然賦予我們的寶貴資源，人類與生俱來的親水習性是我們合理設計岸線形式的原因。如何讓人與河水進行直接接觸式的交流？是處理時應著重考慮的。本次規(guī)劃采用三種不同的方法：①親水平臺；②親水大臺階；③穿越河湖的人行石橋。這樣達到不管四季水面漲漲落落，人們總能觸水、戲水、玩水。

在岸線形式的設計方面，綜合考慮防洪技術要求和現(xiàn)狀堤岸形式，規(guī)劃給出五種形式供選擇：

（1）直立式堤岸：增加堤岸垂直綠化，完善沿河步行道。

（2）臺階式堤岸：結(jié)合斜坡綠化豐富水岸景色，滿足人們的親水心理。

（3）自然式堤岸：保持自然狀態(tài)。

（4）臺地式堤岸：提供多空間層次的步行體系，豐富景觀立面。

（5）平臺挑出式堤岸：在（1）的基礎上，采用木制挑臺增加親水眺望點。

刻意追求平面圖案的美觀，線型的流暢，而忘記景觀是使人在其中游憩的場所是設計師經(jīng)常犯的一個錯誤。以人的尺度和視覺，垂直面上的變化更能引起游客和市民的關注和興趣。在三閣公園的設計中，設計強調(diào)植被特征：強調(diào)自然山體景觀的塑造和花卉海洋的景觀，以大喬木和花卉為主，形成視線通透，同時覆蓋率高的濱水植被空間，山體以色葉樹與常綠喬木搭配，形成四季景觀變化的密林，并大量使用鄉(xiāng)土植物，營造城市景觀節(jié)點繁華似景、野趣橫生的景觀特色。

山水園林城市和歷史文化名城是遵義的特質(zhì)，在保護我們的歷史文化遺產(chǎn)的同時，如何合理利用我們的自然資源，自然條件，加強空間管制，把城市的開敞空間、公共活動空間建設得更有人情味，更能滿足人們精神文明的要求，是當代設計師的重大課題。