弗洛伊德人格理論視閾下的電影《黑天鵝》中的女主角

宗志慧

摘要：由達(dá)倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的、英國女影星娜塔莉·波特曼飾演女主的美國電影《黑天鵝》，講述了一個有關(guān)芭蕾舞的超自然驚悚故事。該影片女主妮娜是一個性格溫順的演繹白天鵝的完美者，然而為了在舞臺上完美演繹一個“黑天鵝”，為此她一步步實現(xiàn)自我蛻變的全過程?，F(xiàn)實中的妮娜是純潔、乖巧的，但在排練過程中她逐漸發(fā)現(xiàn)自己被壓抑的狂野、邪惡的一面。依據(jù)精神分析學(xué)家弗洛伊德的“自我、本我與超我”的人格結(jié)構(gòu)理論，純潔乖巧，狂野邪惡分別是妮娜自我和本我的表現(xiàn)。在演繹黑天鵝的過程中，妮娜經(jīng)過自我、本我與超我之間的強烈對抗，最后完美的蛻變成一只真正的“黑天鵝”。通過弗洛伊德的精神分析理論，對妮娜性格的蛻變做深入解讀。

關(guān)鍵詞：《黑天鵝》 本我自我超我 弗洛伊德精神分析理論

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349 （2019） 14-0087-03

《黑天鵝》中女主角妮娜是一個資深芭蕾舞演員，從小就受到良好的訓(xùn)練，有著扮演白天鵝的先天優(yōu)勢，但是，當(dāng)一場重大演出日漸臨近，導(dǎo)演要為新的舞臺劇《天鵝湖》挑選新的女演員時，她發(fā)現(xiàn)自己被困在與另一個競爭的舞者的競爭狀態(tài)中。在母親的呵護下，漸漸地，妮娜長成一個溫柔、善良、美麗的姑娘。她的芭蕾舞跳得極好，得到集體認(rèn)可，她追求完美的舞蹈演藝，舞蹈功底超強，她飾演的白天鵝堪稱完美。然而，由于性格原因，她很難勝任黑天鵝的表演。完美演繹黑天鵝，是要有一種邪惡狡詐與鬼魅的，這一點是她性格里而缺少的。于是她慢慢探索自己人格中陰暗的一而，在隊友及總監(jiān)的幫助下，妮娜終于突破了自我，在舞臺上完美演繹了一只黑天鵝。舞臺上的她是那么光彩奪目，表演得到了觀眾一致的呼喊和掌聲。該影片沒有用冗長的敘事結(jié)構(gòu)，也沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，但基調(diào)以黑色為主，逐漸加深，以此來襯托妮娜性格及人格的轉(zhuǎn)變。妮娜人格的陰暗而慢慢顯現(xiàn)，她不斷與自我進行斗爭，最終她超越了自我，擺脫了母親的控制，實現(xiàn)了完美蛻變。

在奧地利精神分析學(xué)派創(chuàng)始人西格蒙德·弗洛伊德的專著《自我與本我》中有一個人格系統(tǒng)概念，即“自我”“本我”與“超我”;換句話說，也就是人格的三重結(jié)構(gòu)。這個系統(tǒng)奠基于“意識到前意識到潛意識”的理論，又?jǐn)U充并完善了該理論。在弗洛伊德看來，“自我”“本我”與“超我”三者是互相交織，互相作用的，這三種人格關(guān)系錯綜復(fù)雜，構(gòu)成一個人的人格整體，從而人會有思想和行為。影片《黑天鵝》中的黑天鵝形象的扮演者就很好地展現(xiàn)了這三種人格特征，即自我，本我，超我。然而，以往對《黑天鵝》的研究大都停留在人物的簡單分析以及妮娜的反抗精神上，或者從妮娜母親的角度來分析教育民主問題，也有從女性主義角度、從圣經(jīng)角度來分析的，很少有人從弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論角度分析。本文從弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論來解讀《黑天鵝》中女主人公妮娜的人格蛻變。

一、理論基礎(chǔ)

精神分析學(xué)家弗洛伊德在1923年提出了著名的“人格的三重結(jié)構(gòu)”，即“本我”“自我”“超我”，這三種力量的來源是由于心理過程中三種力量沖突導(dǎo)致的?！氨疚摇保↖d）是一切心理能量之源，它是最原始的混沌。“本我”按快樂原則行事，不理會社會道德、外在的行為規(guī)范，目標(biāo)是求得個體的舒適，生存及繁殖;它是無意識的，不被個體所覺察?！氨疚摇敝邪恕白晕摇保‥go）。“自我”是處于一種中間的狀態(tài)，它介于“本我”與感官意識之間。自我會用理性來保護自我，使自我處于一種不被傷害的狀態(tài);它壓抑著“本我”，同時又使自己處于成功的范疇。“超我”就是人們俗稱的“良心”，依靠的是善的原則。在弗洛伊德這個精神結(jié)構(gòu)里，“自我”要承受“本我”的欲望沖擊，因此處境最為艱難?！白晕摇奔纫獫M足“本我”的欲望沖動，又要控制這種沖動符合“超我”的要求，也就是既要獲得滿足，又要避免痛苦。“自我”是“本我”與“超我”的仲裁者，它負(fù)責(zé)“本我”與現(xiàn)實的接觸，既能監(jiān)督“本我”，又能滿足“超我”;因此它舉步維艱。（高覺敷，2009）社會上所有人的平衡都是在不斷斗爭中表現(xiàn)出來的，其實都是在壓抑中生存的，人們心中惡的欲望只是暫時被壓抑，我們現(xiàn)在所見到的都只是一種暫時的平衡。當(dāng)這種平衡被打破時，個體會再次陷入斗爭之中，而在其中起調(diào)節(jié)控制作用的就是可憐的“我”。

二、妮娜的人格蛻變

1.純潔的白天鵝 妮娜自我人格的表現(xiàn)

“自我”是有意識的，是人在現(xiàn)實中所展現(xiàn)出來的一而，是在現(xiàn)實的反復(fù)教訓(xùn)下、從“本我”中分化出來的一部分;它的主要任務(wù)是根據(jù)實際情況處理現(xiàn)實世界的事情。“自我”的形成在很大程度上受到父母的影響。 （蘇隆，2004）。影片中，妮娜是一個乖乖女，自幼在母親的呵護和控制下。她乖巧懂事，單純善良，甚至她的性格中含有怯懦的一而。處于這個階段的妮娜心理和情感都還未發(fā)育完全，被舞蹈及野心勃勃的職業(yè)目標(biāo)所占據(jù)。

妮娜乖巧溫順的性格是由母親（一位資深的退休的芭蕾舞表演者）塑造出來的，妮娜的母親將自己所有的希望都寄托在自己女兒身上。生活上，母親無微不至地照料妮娜，妮娜的飲食起居，日常生活以及舞蹈房的教練，都是由母親安排的，母親以畸形的愛呵護著女兒，在這種環(huán)境下成長起來的妮娜表而是順從的，但她內(nèi)心充滿反抗情緒。妮娜經(jīng)常走進自己的房間照鏡子，鏡子里的自己會長出羽毛，這是她渴望獨立和成長的表現(xiàn)。同時妮娜也渴望得到天鵝皇后的角色。妮娜擁有扮演白天鵝的優(yōu)勢：外表美麗且舞蹈技藝精湛，卻缺乏飾演黑天鵝的詭詐、邪惡與淫蕩。想要飾演黑天鵝，她就必須和黑天鵝的化身也就是自己的隊友莉莉競爭。莉莉的身上充滿著黑天鵝的狡詐，于是妮娜開始不顧一切地探索自己身上陰暗的一而，以此來獲得這個角色。

2.邪惡的黑天鵝 妮娜“本我”人格的發(fā)現(xiàn)和釋放

在弗洛伊德的理論中，“自我”是與“本我”完全對立的，是一種存在于潛意識里而的最原始的本能，它渴求的是欲望的滿足。影片《黑天鵝》以黑色為基調(diào)，這從隊友莉莉的著裝、紋身，妮娜母親衣服的顏色，妮娜回家的路及她練功房走廊的顏色中都可以看出來。然而，這種黑色基調(diào)和妮娜的性格是完全對立的，因為妮娜是白天鵝類的性格。影片中多次出現(xiàn)的玻璃中的人是一種“本我”的顯現(xiàn)，即一種欲望的投射。妮娜本我人格第一次隱約顯現(xiàn)是在地鐵里，這時候妮娜穿著黑色衣服，這是她潛意識的一種表現(xiàn)。弗洛伊德認(rèn)為，“潛意識是被心理抑制和壓抑著的領(lǐng)域，存在內(nèi)心隱秘的角落里”，它是一種有待開發(fā)與利用的神秘的人類原本具備卻忘卻了的力量和能力。妮娜內(nèi)心的欲望開始一步步占領(lǐng)并且吞噬她，最初她偷了一只口紅，這只口紅不是別人的，而是“天鵝皇后”貝絲的，這表明了妮娜對天鵝皇后位置的渴望 她想取代貝絲。然而，這僅僅是妮娜發(fā)現(xiàn)“本我”人格的開端，真正幫助她實現(xiàn)“本我”人格的不是別人，正是她的競爭對手莉莉及導(dǎo)演托馬斯。

人的欲望被激發(fā)的時候，就相當(dāng)于在心底種下了一顆種子，然后這顆種子就會“生根發(fā)芽”，然后漸漸膨脹，最終它會驅(qū)使人作出一些與自身性格不同的事情。在知道總監(jiān)要確定最后的天鵝皇后扮演者的前一晚，妮娜精心打扮了自己，這和她自己平時的裝扮完全不一樣，這次的裝扮更加美麗與妖艷，她跑到總監(jiān)辦公室去爭取這個角色，總監(jiān)托馬斯這時強吻了她，而妮娜咬破了托馬斯的嘴唇，這讓托馬斯看到了妮娜性格中詭詐與淫蕩的一而，最后他將天鵝皇后的角色給了妮娜，這是一個妮娜本我人格釋放的最好機會。要想飾演好“黑天鵝”這個角色，扮演者內(nèi)心就必須充滿“愛”與“情欲”，因為“黑天鵝”是魔鬼的象征。妮娜必須徹底地釋放自己的情感，如果她想要演繹好“黑天鵝”的話。弗洛依德將人的性本能稱作“力比多”（一切身體器官的快感）。力比多是一種本能，是一種力量，是人的心理現(xiàn)象發(fā)生的驅(qū)動力，包括各種形式的愛欲及其派生物。托馬斯給妮娜布置作業(yè)，讓她進行自我性的探索，以徹底釋放自己。由于長期受母親的掌控，妮娜的性意識處于一種被壓制的狀態(tài)。根據(jù)弗洛依德的理論，人的性本能來自于性器官的快感，因此妮娜開始探索自己的身體，她感受來自身體的撫摸的快感，在這個過中，她的性意識漸漸地開始覺醒了。

3.“破繭而出”

妮娜本我人格的最終勝利

弗洛伊德指出，“本我”“自我”與“超我”互相作用，相互交織，“自我”處于“本我”與外界之間，使“本我”與外界社會更好地協(xié)調(diào);“超我”是充滿清規(guī)戒律和類似于良心的人格層而，是道德化了的自我，是內(nèi)在的道德檢察官?！氨疚摇蓖ㄟ^“自我”達(dá)到滿足欲望的目的，“超我”通過“自我”產(chǎn)生壓抑感，抑制欲望。（黃志梅，2013）當(dāng)一個人的性格在這三種人格對抗下破繭而出的時候，那他就真正實現(xiàn)了蛻變。在這部電影中，女主人公妮娜黑天鵝的完美演繹，就是本我人格的最終實現(xiàn)。

對母親控制的掙脫，這個掙脫是妮娜“超我”與“本我”之間的對抗。影片中妮娜的母親代表著妮娜的“超我”人格，她處處限制妮娜的自由，一心就想讓妮娜實現(xiàn)自己未完成的夢想

成為“白天鵝”，然而妮娜并沒有那么聽話，在“本我”的作用下，妮娜開始反抗。這些反抗主要表現(xiàn)在一些細(xì)節(jié)中，比如妮娜自己照鏡子發(fā)現(xiàn)背部有羽毛，她開始抓，撕裂自己的皮膚。這表明妮娜想要切斷與母親的聯(lián)系;她與母親爭吵最激烈的一次是演出前一晚上，那一次她甚至用門擠壓了母親的手。妮娜的這些表現(xiàn)，都是她內(nèi)心“本我”人格與“超我”人格對抗的結(jié)果。

其次是女主人公內(nèi)心的本我與自我激烈的對抗。這是在演出開始的時候，這是“黑天鵝”真正的破繭而出。第一段演出結(jié)束后，妮娜回到自己化妝間，她看到莉莉坐自己的位置上用言語嘲諷她，并且說要取代她去演黑天鵝。這時候，妮娜瘋狂了，她一轉(zhuǎn)身，莉莉的形象變成了自己，也就是兩個妮娜在對抗，不僅是行為和語言上的對抗，也是黑天鵝和白天鵝的對抗，即妮娜的本我與自我的對抗。妮娜將莉莉推到在地上，玻璃破碎了一地，黑天鵝掐住白天鵝的脖子說：“該到我了?！边@時候的白天鵝毫不退讓，眼里充滿怒意，她撿起地上的玻璃刺向了黑天鵝，黑天鵝變回了莉莉的形象。實際上兩只天鵝的沖突就是妮娜內(nèi)心的沖突，是妮娜的心理斗爭完成的沖突，本我開始顯現(xiàn)，在舞臺上的妮娜忘我地扇動著翅膀，感覺內(nèi)心充滿了前所未有的能量。雖然這時候妮娜的裝扮還是普通的黑天鵝，但是舞臺墻壁上的影子非常大，是一只有著一對巨大羽翼的黑天鵝。她演繹的黑天鵝獲得成功，觀眾的掌聲說明了一切。同時，妮娜的本我真正占據(jù)了她的人格，隊友和總監(jiān)們圍著她，稱贊她。

走下舞臺之后，妮娜一直沒有從黑天鵝的角色中跳出來，她回到了化妝間，用毛巾蓋住了滿地血，這些血是莉莉的尸體上流出的，這時候妮娜的意識還是模糊混沌的。當(dāng)隊友莉莉走進化妝間向她祝賀時，她才反應(yīng)過來。妮娜最后傷害的是自己，那塊玻璃碎片是妮娜自己插在自己身上的。但是最后一幕中，舞臺上的妮娜完成了蛻變，取得了成功。當(dāng)在倒下的那一刻，她說“I am perfect”我現(xiàn)在是完美的。女主人公妮娜的最后滅亡，是本我勝利的象征。本我最終戰(zhàn)勝了自我，影片中的妮娜雖然毀滅了自己，但她卻成全了自己最心底的欲望。

三、結(jié)語

影片中女主人公妮娜對自我的不斷探索、尋找及對靈魂與肉體的不斷掙扎與融合，都反映了弗洛伊德所說的死的本能最能體現(xiàn)本能的一般屬性： 回復(fù)到原生狀態(tài)，因為人的原生狀態(tài)便是生命將要開始的狀態(tài)，即生命開始前的狀態(tài)。妮娜在最后流著鮮血、帶著成功的微笑說出“I am perfect”時，她在肉體上死亡了，卻在精神上復(fù)活了，最終獲得了三重人格的統(tǒng)一。雖然電影《黑天鵝》講述的是一個關(guān)于毀滅的故事，但是它讓我們思考的卻是人性、重生和解放的問題。

參考文獻：

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