知已，知彼

陳欣穎

1.模特佩戴Paloma Picasso設(shè)計(jì)的夸張的鏈條式項(xiàng)鏈，攝影：Marco Glaviano，美國(guó)版Vogue 1983年11月刊。

2.珠寶設(shè)計(jì)師Suzanne Belperron，攝影：Horst P.Horst，美國(guó)版Vogue 1934年1月刊。3.Suzanne Belperron的珠寶設(shè)計(jì)作品，攝影：Horst P.Horst，美國(guó)版Vogue 1936年1月刊。4.Jeanne Toussaint的代表作，獵豹胸針的設(shè)計(jì)稿，約1958-1989年。5.Cartier高級(jí)珠寶部門(mén)總監(jiān)Jeanne Toussaint繪制設(shè)計(jì)稿。

20世紀(jì)：群星閃耀時(shí)

珠寶，自點(diǎn)綴于王冠之上那刻起，最重要的職責(zé)所在莫過(guò)于作為權(quán)貴的象征。無(wú)數(shù)關(guān)于身份地位的信息匯聚于這一顆顆小小的寶石當(dāng)中，無(wú)需言語(yǔ)便道盡千言。就這樣高高在上地安然度過(guò)了千百年的時(shí)光，卻在20世紀(jì)被幾位女性珠寶師“擊落神壇”。她們打破傳統(tǒng)珠寶行當(dāng)?shù)某梢?guī)，不執(zhí)著于名貴珍稀的材質(zhì)，不沉迷于目不暇接的工藝，也不在意身上之物是否足夠驚艷他人，而是從自身作為女性的內(nèi)在需求出發(fā)，照顧到珠寶與佩戴者身體間微妙而親密的關(guān)系，以化繁為簡(jiǎn)的姿態(tài)，展現(xiàn)著女性的魄力和果決。

首先不得不提的莫過(guò)于Jeanne Toussaint，珠寶史上最早高居創(chuàng)意總監(jiān)之位的女性之一。自1933年被任命為Cartier高級(jí)珠寶部門(mén)總監(jiān)起，她與Cartier相伴走過(guò)了近四十年的時(shí)光，直到1970年，因?yàn)槟晔乱迅咝断轮厝巍oussaint的設(shè)計(jì)中滲透著鮮明的造型感，但她并沒(méi)有為了凸顯造型感而犧牲舒適度，因?yàn)樵倜F獨(dú)特的珠寶也是服務(wù)于佩戴者的，只有設(shè)計(jì)足夠靈活，才能使女性活動(dòng)自如。除此之外，她還突破性地將紅寶石、祖母綠、彩色藍(lán)寶石等貴重寶石，與帕托石、橄欖石、珊瑚、綠松石等半寶石進(jìn)行混搭，這個(gè)在傳統(tǒng)珠寶界看來(lái)甚至可以被稱(chēng)作“自降身價(jià)”的舉動(dòng)，于她來(lái)說(shuō)是保護(hù)創(chuàng)作自由的必要“犧牲”。

除了關(guān)注珠寶與女性身體是否能和諧相處外，Toussaint也時(shí)刻將目光聚焦于外部的世界，比如女性著裝的變化，以更好地讓自己的珠寶作品與時(shí)代齊頭并進(jìn)。40年代的服裝廓形有著流暢的肩部線條和纖細(xì)的腰部設(shè)計(jì)，整體比以往更加靈動(dòng)矯捷，呈現(xiàn)出一種如貓科動(dòng)物般的神秘風(fēng)情，這令她萌生了重新演繹Cartier標(biāo)志元素——首次出現(xiàn)于1914年的獵豹形象的想法。1948年，正值Cartier為溫莎公爵夫人定制珠寶的契機(jī)，Toussaint將一顆重達(dá)116.85克拉的祖母綠作為基石，一只精心雕琢的金底黑斑琺瑯獵豹生動(dòng)地依偎其上，這枚胸針成為了品牌史上第一枚立面獵豹珠寶，在珠寶乃至?xí)r尚界刮起了強(qiáng)勁的獵豹之風(fēng)，直至今日仍保持著席卷之勢(shì)。之所以在珠寶中融入獵豹形象，是因?yàn)門(mén)oussaint認(rèn)為獵豹形象寄托著現(xiàn)代女性的野心和抱負(fù)，她們的自由獨(dú)立、果敢張揚(yáng)應(yīng)該被贊頌，而非打壓和質(zhì)疑。

1.1990年出版的畫(huà)冊(cè)《艾爾莎·柏瑞蒂：50年歲月中與蒂芙尼合作的15年》中收錄的手稿。

2.工作中的Elsa Peretti，攝影：Duane Michals，美國(guó)版Vogue1974年12月刊。

3.珠寶設(shè)計(jì)師Paloma Picasso在自己父親Pablo Picasso的畫(huà)前，攝影：Horst P.Horst，美國(guó)Vogue1985年12月刊。

Suzanne Belperron，這個(gè)名字或許沒(méi)有Jeanne Toussaint如雷貫耳，但她卻是許多人心中現(xiàn)代珠寶的奠基者。如果說(shuō)Toussaint以出其不意的材質(zhì)混搭突出重圍，Belperron則是以大道至簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)直擊人心。她從來(lái)不在作品上留下自己的專(zhuān)屬印記，原因如她所說(shuō)——“我的風(fēng)格就是我的簽名”。早在1919年她就開(kāi)啟了珠寶設(shè)計(jì)生涯，先后供職于Boivin和Herz兩家高級(jí)珠寶屋。不論身在何處，她的作品中都透露著超越那個(gè)時(shí)代的前衛(wèi)和雄心。1933年，法國(guó)版Vogue曾刊登過(guò)一張著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師Elsa Schiaparelli佩戴Belperron設(shè)計(jì)的照片，配文寫(xiě)著“珠寶設(shè)計(jì)新篇章”。她經(jīng)過(guò)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的洗禮，提煉了其中鬼斧神工的幾何線條的運(yùn)用，結(jié)合非傳統(tǒng)材料，在比例上大下功夫，最終勾勒出一個(gè)個(gè)大膽出挑、接近藝術(shù)品的珠寶作品。夸張的體積感使它們看似分量十足，卻出人意料的輕盈且易于佩戴，成為彼時(shí)渴望與眾不同的獨(dú)立女性最忠實(shí)的伙伴。Belperron從未遵循珠寶設(shè)計(jì)的原則和規(guī)矩，真金白銀、精致優(yōu)雅的條條框框她從來(lái)不放在心上。在她看來(lái)，珠寶如衣服，如妝容，如發(fā)型，只是表達(dá)自我態(tài)度的工具。

Elsa Peretti和Paloma Picasso，兩人幾乎前后腳開(kāi)啟與Tiffany&Co.的合作，也同樣因?yàn)橛啦贿^(guò)時(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在半個(gè)世紀(jì)后的當(dāng)下，其作品仍出現(xiàn)在Tiffany&Co.的系列圖譜之中。對(duì)于20世紀(jì)時(shí)裝史了解的人或許對(duì)Elsa Peretti并不陌生，她曾是風(fēng)頭正勁的超級(jí)名模，也是70年代傳奇設(shè)計(jì)師Halston的靈感繆斯，Halston手下那些簡(jiǎn)約流暢卻無(wú)比率性瀟灑的時(shí)裝，在Peretti身上有如第二層肌膚般契合，也深刻影響了她的珠寶設(shè)計(jì)美學(xué)。她擅長(zhǎng)從普通事物中看到美的可能性，再以抽絲剝繭的方法呈現(xiàn)一個(gè)極簡(jiǎn)卻入木三分的面貌。孩提時(shí)代偶然拾得的一塊骨頭，孕育了最具代表性的Bone系列手鐲;一顆平凡的種子則搖身一變，成為同樣大受歡迎的Bean系列;一滴眼淚中蘊(yùn)含的美感，也被她凝聚于Teardrop系列的作品之中。Peretti的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了女性設(shè)計(jì)師特有的細(xì)膩與包容：萬(wàn)物皆可愛(ài)，平庸出神奇。珠寶所刻畫(huà)的主題沒(méi)有高低之分，在她的解讀中，“設(shè)計(jì)，源于人們共有的感知。我的創(chuàng)作進(jìn)程緩慢，因?yàn)槲冶仨毻高^(guò)外形探索本質(zhì)?！?/p>

Paloma Picasso，在著名畫(huà)家畢加索女兒的光環(huán)之下，擁有同樣閃耀的珠寶設(shè)計(jì)才華。自幼在濃厚的藝術(shù)氛圍中受熏陶，她繼承了父親在顛覆革新上的魄力，在剛剛加入Tiffany & Co.的首個(gè)系列的設(shè)計(jì)上，她就打破了珠寶的高低之分，以80年代在紐約頗受爭(zhēng)議的街頭涂鴉為靈感，推出“Graffiti”系列，將隨性的筆觸融入珠寶作品當(dāng)中。在談到推出這個(gè)系列的初衷時(shí)，她這樣說(shuō)道：“在那個(gè)時(shí)候，所有人都反對(duì)街頭涂鴉，我想，不如給它正個(gè)名?！毕盗幸唤?jīng)推出，美國(guó)版Vogue立即給與了至高評(píng)價(jià)：“（Paloma Picasso）重新定義了何為當(dāng)今意義的高級(jí)珠寶?！痹陔S后的實(shí)踐中，她也不斷從各個(gè)層面拓寬著珠寶設(shè)計(jì)的邊界。她熱衷于把玩色彩跳躍、體積碩大的半寶石，通過(guò)精巧的設(shè)計(jì)，賦予它們不輸名貴寶石的神奇魅力。Paloma Picasso的風(fēng)格大膽有趣且令人耳目一新，她讓同時(shí)代的女性意識(shí)到，佩戴珠寶不一定要小心翼翼、優(yōu)雅得體，也可以大大方方、天馬行空。

21世紀(jì)：百家競(jìng)爭(zhēng)鳴

在先前數(shù)位傳奇女性設(shè)計(jì)師的堅(jiān)實(shí)鋪墊之下，珠寶的風(fēng)格越發(fā)豐富多元，各種技術(shù)和材料的革新日新月異，探索風(fēng)格之路也更加無(wú)拘無(wú)束。越來(lái)越多女性設(shè)計(jì)師或承擔(dān)起了老牌珠寶屋的傳承重任，或創(chuàng)立自己的珠寶品牌，打破時(shí)空界限，共同大放光彩。

4.90年代，Chopara藝術(shù)總監(jiān)Caroline Scheufele佩戴她的代表設(shè)計(jì)之一：Happysport系列腕表。

5.Caroline Scheufele的Happy Clown設(shè)計(jì)手稿。

6.中國(guó)珠寶藝術(shù)家Cindy Chao最知名的年度蝴蝶系列。

1.Dior高級(jí)珠寶部藝術(shù)總監(jiān)Victoire de Castellane繪制的Dior Rose高級(jí)珠寶系列手稿。

2.Boucheron創(chuàng)意總監(jiān)Claire Chaisne 3.Claire Choisne所設(shè)計(jì)的Boucheron高級(jí)珠寶既有著濃郁的女性柔美氣質(zhì)，又不失摩登氣息。

Chopard，這個(gè)成立于1860年的專(zhuān)業(yè)制表品牌，因?yàn)楝F(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)Caroline Scheufele的加入，在珠寶上同樣大有建樹(shù)。兒時(shí)的Caroline十分愛(ài)去馬戲團(tuán)，小丑表演則是她的最?lèi)?ài)，因?yàn)榭雌饋?lái)十分悲傷的小丑，卻擁有著讓人捧腹大笑的能力?；氐郊液?，Caroline隨手繪制了一個(gè)腹部鑲嵌鉆石的小丑，沒(méi)想到父親看到這個(gè)設(shè)計(jì)后深受打動(dòng)，將其制成了圣誕禮物送給她，而這段故事也成了1985年Chopard首款珠寶作品“Happy Clown”的鋪墊。隨后，在90年代，Caroline將靈動(dòng)的鉆石設(shè)計(jì)創(chuàng)新性地融入腕表當(dāng)中，這便是時(shí)至今日仍大受女性歡迎的“Happy Sport”系列腕表。這款腕表象征著自由的精神，一方面，鉆石可以毫無(wú)拘束地懸浮于表盤(pán)內(nèi);另一方面，這款兼顧運(yùn)動(dòng)風(fēng)格和華麗外觀的腕表適合女性全天候佩戴?！凹词箾](méi)有時(shí)間更換衣服，手腕上靈動(dòng)的精巧鉆石足以讓你光芒四射。對(duì)我而言，這就是自由精神的意義所在。因?yàn)槿缃竦呐远挤浅；钴S，無(wú)論是照顧孩子，從事慈善事業(yè)，還是旅行或工作……這款腕表在所有場(chǎng)景中都非常適合?！盋aroline的母親曾說(shuō)“自由不羈的鉆石更快樂(lè)”，她對(duì)這句話(huà)深以為然，并時(shí)刻將快樂(lè)奉為第一要義，以女性敏銳的情緒感染力，為Chopard的世界注入無(wú)可替代的活力因子。

正如半世紀(jì)前，Jeanne Toussaint加入Cartier，成為珠寶史上位居高位的女性先驅(qū)，為珠寶設(shè)計(jì)的變革寫(xiě)下新的開(kāi)端，1998年，Victoire de Castellane受Dior欽點(diǎn)擔(dān)任品牌首位首席高級(jí)珠寶設(shè)計(jì)師，同樣開(kāi)啟了打破傳統(tǒng)高級(jí)珠寶的教條與烙印的漫長(zhǎng)旅程。在她的創(chuàng)意宇宙中，天馬行空的奇思妙想是革新高級(jí)珠寶的一劑靈丹妙藥。2006年的“Diorette”高級(jí)珠寶系列中，她用漆繪的顛覆手法，在珍貴寶石的周?chē)h(huán)繞色彩鮮明的彩漆繪制而成的花卉和昆蟲(chóng)，整體散發(fā)著超現(xiàn)實(shí)的童話(huà)氣息;2015年的“Soie Dior”系列中，Victoire以Dior為人所熟知的高級(jí)定制時(shí)裝歷史為靈感，以珠寶來(lái)定格面料的褶裥、渦卷、盤(pán)繞等多種形態(tài)，為靈動(dòng)一詞寫(xiě)下了全新注解;而在最新的“Dior Rose”高級(jí)珠寶系列中，她選擇以多種風(fēng)格演繹Dior先生最鐘愛(ài)的玫瑰，古典主義、未來(lái)主義和抽象風(fēng)格的玫瑰齊齊綻放，不論是流光溢彩的漸變色調(diào)，還是幾何切割與曲線花瓣的相映成輝，都為Dior品牌，也為高級(jí)珠寶行業(yè)構(gòu)，建了一個(gè)令人心生向往的夢(mèng)幻之境。

與Caroline Scheufele和Victoire de Castellane相比，Claire Choisne的珠寶生涯開(kāi)啟得并沒(méi)有那么早。1997年得到珠寶設(shè)計(jì)學(xué)位，并拿下了僅在法國(guó)珠寶領(lǐng)域最拔尖的三名學(xué)生才能獲得的嘉獎(jiǎng);之后輾轉(zhuǎn)于多個(gè)品牌擔(dān)任設(shè)計(jì)工作，直到2011年，Claire受Boucheron邀請(qǐng)，成為品牌的創(chuàng)意總監(jiān)。隨著2015年首席執(zhí)行官Helene Poulit-Duauesne的加入，Boucheron成為巴黎旺多姆廣場(chǎng)眾多歷史悠久的高級(jí)珠寶品牌中，由兩位女性執(zhí)掌的先驅(qū)。與其他女性珠寶師相比，Claire的獨(dú)特之處在于對(duì)工藝的執(zhí)著鉆研。她自己動(dòng)手實(shí)踐從切割、焊接到鑲嵌的每一道工序，感受超過(guò)150年歷史的工藝積淀，再以自己的創(chuàng)新理念助其在當(dāng)下與時(shí)俱進(jìn)。她的許多設(shè)計(jì)都可以進(jìn)行拆卸重組，為女性的佩戴提供了最大程度上的自由和功能性。除此之外，她的作品中不乏令人耳目一新的非傳統(tǒng)材料，沙子、大理石、水晶等皆被引入高級(jí)珠寶，甚至還通過(guò)不同材質(zhì)問(wèn)的結(jié)合和三維鑲嵌工藝，打造專(zhuān)屬于Boucheron的特別寶石。她還曾運(yùn)用先進(jìn)的3D打印技術(shù)打造了一枚花朵胸針，將綻放的美好姿態(tài)永遠(yuǎn)定格。Claire或許代表了新時(shí)代的女性珠寶設(shè)計(jì)師，她們不囿于呈現(xiàn)柔美高貴的設(shè)計(jì)，在工藝、材料、技術(shù)等領(lǐng)域也大膽嘗試，在改變大潮中乘風(fēng)破浪，步履不停。

4.Feng J標(biāo)志性的雙面玫瑰切割和懸浮鑲嵌。5.中國(guó)年輕珠寶設(shè)計(jì)師，F(xiàn)eng J品牌創(chuàng)始人豐吉

雖然中國(guó)沒(méi)有如西方般成熟的高級(jí)珠寶體系，但也涌現(xiàn)了許多讓世界為之驚艷的女性珠寶師，Cindy Chao品牌創(chuàng)始人趙心綺就是絕佳代表。2021年5月，重新開(kāi)館的英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館將Cindy Chao2018年大師系列中的紅寶石牡丹胸針列為永久館藏。在此之前，她的作品也曾被美國(guó)史密森尼國(guó)家歷史博物館與巴黎裝飾藝術(shù)博物館進(jìn)行收藏和展出。這份來(lái)自博物館的認(rèn)可無(wú)疑將CindyChao的作品置于藝術(shù)品的地位，而她的作品也確實(shí)如最精雕細(xì)琢的雕塑般，每個(gè)細(xì)節(jié)都進(jìn)發(fā)著蓬勃的生命力。她最具代表性的作品系列：每年推出一枚的年度蝴蝶，可以說(shuō)是品牌美學(xué)的集大成者。罕見(jiàn)的寶石、精密的工藝與卓絕的設(shè)計(jì)，在超過(guò)一年半的近萬(wàn)個(gè)工時(shí)的潛心醞釀下，幻化成大自然最美的生靈。正如蝴蝶絢爛的展翅背后是堅(jiān)持不懈的破繭，Cindy Chao的藝術(shù)之路也在蛻變中不斷重生。

而論及近些年來(lái)涌現(xiàn)的年輕珠寶設(shè)計(jì)師，F(xiàn)ENG-J品牌創(chuàng)始人豐吉當(dāng)仁不讓。在拍賣(mài)行Ph…iDs近日推出的線上珠寶展“Woman to Woman”中，--收錄了1 5位20世紀(jì)至今最值得關(guān)注的女性珠寶師，豐吉?jiǎng)t是中國(guó)區(qū)的唯2，，選。這位85后的年輕設(shè)計(jì)師憑借著沁人心脾的印象派畫(huà)風(fēng)作品，成為炫目的珠寶行業(yè)中的一股清流。出生于藝術(shù)世家，研習(xí)家具設(shè)計(jì)，師從建筑大師，這樣多元的背景，令豐吉在設(shè)計(jì)珠寶時(shí)輕松確立了以寶石入畫(huà)的理念。這使得她的作品中既有著繪畫(huà)的爛漫筆觸，又兼顧三維空間的立體感。而要想達(dá)到這樣的效果，她特別研發(fā)的雙面玫瑰切割和懸浮鑲嵌工藝，兩者缺一不可。所謂雙面玫瑰切割，是將如藍(lán)寶石、紅寶石、坦桑石等整塊的原料，切成1—1.2毫米的厚度，并且其中不能摻雜一絲雜質(zhì)。繼而通過(guò)幾乎隱形的鑲爪來(lái)進(jìn)行銜接，這樣做的效果是，寶石看似幾乎懸浮在空中，無(wú)比通透澄凈，光線可以毫無(wú)阻礙地穿過(guò)其間，根據(jù)周遭環(huán)境的不同折射出不同的色澤光暈。

豐吉的作品是流動(dòng)的，像晨露，也像波光。這樣柔情似水的女性氣質(zhì)彌漫于她的設(shè)計(jì)之中，“女性設(shè)計(jì)師有著特有的敏感和細(xì)膩浪漫，尤其是很了解佩戴者的感受，不斷在）'A--個(gè)創(chuàng)作者到一個(gè)使用者之間轉(zhuǎn)換。”豐吉在采訪中這樣對(duì)我們說(shuō)道。她同時(shí)十分欣賞SuzanneBelperron的勇氣、才華和顛覆力，認(rèn)為Belperron的作品現(xiàn)在看來(lái)依然使她心潮澎湃，絲毫沒(méi)有過(guò)時(shí)的感覺(jué)。此時(shí)距2016年豐吉在巴黎旺多姆廣場(chǎng)成立工作室，過(guò)去了五年的時(shí)間。因?yàn)橐咔榈挠绊?，近兩年?lái)她將工作的重心放在上海，在她看來(lái)，如今的世界十分扁平化，技術(shù)的交流通暢無(wú)比，中國(guó)市場(chǎng)令她信心滿(mǎn)滿(mǎn)，對(duì)表達(dá)自己風(fēng)格這件事，她也勢(shì)在必行。“我希望我的作品給大家的第一觀感是：沒(méi)有在任何其他地方見(jiàn)到過(guò)。然后，我覺(jué)得我的作品是自由的，是年輕的，是創(chuàng)新的?！?/p>