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    魏晉南北朝文學(xué)理論批評述要

    2021-10-15 09:26:17鄔國平
    中華瑰寶 2021年10期

    魏晉南北朝文人在追求文學(xué)斐然多彩和表達(dá)心靈的豐富性方面獨(dú)樹一幟,成為中國文學(xué)批評史上新穎的坐標(biāo)。

    魏晉南北朝是中國文學(xué)批評史上的鼎盛時(shí)期,名家名作迭出,理論主張大放異彩,文學(xué)批評顯出將成為一門相對獨(dú)立學(xué)問的特色。出現(xiàn)這種局面的原因,一是以儒家為中心的觀念逐漸淡薄使思想趨于活潑,二是清談風(fēng)氣促進(jìn)了議論和批評精神的發(fā)展,三是文學(xué)的豐富發(fā)展為總結(jié)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)、探索文學(xué)創(chuàng)作和演變規(guī)律提供了需要和可能。其中,文學(xué)發(fā)展對文學(xué)批評的推動尤為直接,也更加重要。

    當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一批文學(xué)批評著作,如曹丕《典論·論文》、陸機(jī)《文賦》、劉勰《文心雕龍》、鐘嶸《詩品》,一改前人片段論文之方式,以專論、專著的形式對廣泛的文學(xué)問題進(jìn)行綜合理論研究,周至詳備,見解精深?!段男牡颀垺贰对娖贰反_立一干,枝葉扶疏,首尾各篇各品互生關(guān)系的著作體例更是提升了理論批評的體系性。

    以集部形式出現(xiàn)同時(shí)具有文學(xué)批評意義的作品,如摯虞《文章流別集》(此書佚失,僅留下少量對文體的論述)、蕭統(tǒng)《文選》,或通過匯集文章、分體說明特點(diǎn),或通過分類分體甄選歷代佳作,向讀者直觀展示文體規(guī)范和作品精彩,引導(dǎo)閱讀和寫作。它們與以上專論、專著中論述文體的內(nèi)容一經(jīng)一緯,共同構(gòu)成了文體學(xué)主體,而《文選》對后世的文體示范作用至巨,影響尤為深遠(yuǎn)。這兩類作品在綜合批評、文體批評、詩歌批評和選本批評等方面取得了卓越成就,在文學(xué)批評史上獲得經(jīng)典地位和意義。

    魏晉南北朝所稱的文或文學(xué),是“有韻之文”與“無韻之文”的總和,包括所有文體的作品。這似乎仍然是前人所持廣義之“文”的觀念。然而,文的形式特征及含義已經(jīng)為人們確然認(rèn)識,并對此作出了細(xì)致區(qū)分;對文學(xué)性作品與學(xué)術(shù)性作品、文學(xué)色彩強(qiáng)的作品與文學(xué)色彩弱的作品,人們也已經(jīng)有細(xì)膩的感受和判斷。與先秦兩漢相比,魏晉南北朝文學(xué)觀念進(jìn)一步由混融向清晰演進(jìn)的趨勢十分顯著,突破也十分顯著。所以在中國文學(xué)批評史上,魏晉南北朝可以稱為具有劃時(shí)代意義的階段。

    文人在這一新的基礎(chǔ)上開展文學(xué)理論批評,既探討寫作的共同規(guī)律,又總結(jié)文學(xué)創(chuàng)作本身的規(guī)律。而且,隨著人們對文學(xué)的認(rèn)識不斷深入,所探討的文學(xué)范圍也不斷擴(kuò)大。所以魏晉南北朝文學(xué)批評的內(nèi)容十分豐富,凡關(guān)于作家、文體、創(chuàng)作、理解、鑒賞、評論、文學(xué)史等,皆納入批評家研究的視野,思想碩果累累而垂。

    文學(xué)批評最重要的作用是促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展。魏晉南北朝批評家對文學(xué)的下列認(rèn)識,尤關(guān)系創(chuàng)作之根本。

    突出寫作對文人實(shí)現(xiàn)個人價(jià)值的意義

    先秦人將立言視為“三不朽”之一,開始主要指像魯國大夫臧文仲向君主進(jìn)諫這一類言辭行為,后世則泛指文人從事的寫作活動,從而使“立言不朽”成為激勵文人著書立說、創(chuàng)作詩文的名言。曹丕《典論·論文》有關(guān)表述最為經(jīng)典,對提高文人以寫作實(shí)現(xiàn)個人價(jià)值的意識產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。他說:“蓋文章,經(jīng)國之大業(yè),不朽之盛事?!奔磳懽魇顷P(guān)系治理國家的大事業(yè),也是作者流芳千古的最重要途徑。

    曹丕在二者中更強(qiáng)調(diào)寫作對于作者個人的意義。他指出勤奮的作者,“不假良史之辭,不托飛馳之勢”,只需通過自己的作品,“而聲名自傳于后”,成為不朽的人。因此,任何原因?qū)е聦懽鞯男傅?,都足以讓人惋惜和痛心,是不?yīng)該的。劉勰《文心雕龍·序志》也說:“形同草木之脆,名踰金石之堅(jiān)。”所以他刻苦立言,不是出于“好辯”,而是追求個人永垂之名,是“不得已”的選擇。他們都強(qiáng)調(diào),寫作之于文人而言,是對自己生命意義的重新確定,因此是不可動搖的。

    一部文學(xué)史,其實(shí)也是一部作者在文學(xué)世界的創(chuàng)造中追求和實(shí)現(xiàn)自己生命價(jià)值的歷史,正是他們這種鍥而不舍的追求,才孕生了眾多熠熠生輝、富有個人印記的文學(xué)作品。魏晉南北朝以后的文學(xué)史,作者猶如群星閃爍,作品大量涌現(xiàn),這是文人創(chuàng)作熱情高漲的結(jié)果,與他們奉不朽盛事之說為寫作的精神信仰是分不開的。當(dāng)然,肯定作者的傳名意識與重視文章經(jīng)國、有益于世的作用并不矛盾,是可以共同實(shí)現(xiàn)的。曹丕將二者并提,這同樣為后人所接受。

    倡導(dǎo)緣情文學(xué)

    先秦人已經(jīng)具有詩歌言志抒情的認(rèn)識,《尚書》“詩言志”、屈原“發(fā)憤以抒情”(《惜誦》)皆是。之后,司馬遷將這種認(rèn)識推廣至其他文體的寫作,提出“發(fā)憤著書”(《太史公自序》)說。然漢代人在重復(fù)“吟詠情性”的同時(shí),又在很大程度上提高了詩歌創(chuàng)作順從儒家“詩教”的要求,強(qiáng)調(diào)詩歌負(fù)起“經(jīng)夫婦,成孝敬,厚人倫,美教化,移風(fēng)俗”(《詩大序》)的作用,使抒情與政教相糅合。

    魏晉南北朝文學(xué)批評總體在儒家經(jīng)學(xué)地位下移的背景下展開,批評家重新認(rèn)識詩歌抒情性,并大力提倡。與漢代詩學(xué)相比,魏晉南北朝詩學(xué)的政教化傾向明顯弱化。此可以陸機(jī)《文賦》為代表。他提出“詩緣情而綺靡”,肯定詩歌創(chuàng)作是詩人情靈化的精神活動,寫詩應(yīng)該回歸抒情傳統(tǒng),《文賦》全篇基本無涉教化內(nèi)容,明顯淡化了漢朝經(jīng)學(xué)家加于詩學(xué)的政教內(nèi)容。在后世重情一派文學(xué)批評家看來,“緣情”說代表了對詩人擺脫禮教束縛、全面表現(xiàn)人豐富情感的創(chuàng)作追求的肯定。

    今人更有將“緣情”說與“言志”說對舉,認(rèn)為它是區(qū)別于政教化的“言志”說一個新的詩學(xué)標(biāo)目??梢姟熬壡椤闭f在文學(xué)批評史上反響之大?!把灾尽薄熬壡椤钡膬?nèi)涵大致相通,指表達(dá)人的內(nèi)心精神和情感,古代文學(xué)理論常?!爸厩椤辈⒂?,“言志”可代替“緣情”,反之亦然。所以將一個歸于政教的詩論,另一個歸于抒情的詩論,顯然是困難的。

    然而,魏晉南北朝批評家在政教化詩論流行的歷史前提下提出“緣情”說,使詩歌等寫作與人的情感世界發(fā)生更直接、更豐裕的聯(lián)系,不僅具有新意,而且在表述上也更契合文學(xué)創(chuàng)作本質(zhì)?!熬壡椤闭f在文學(xué)批評史上雖然常受正統(tǒng)詩論質(zhì)疑,但它產(chǎn)生的影響卻是長遠(yuǎn)而積極的。

    追求文學(xué)之美

    魏晉南北朝文學(xué)批評始終貫穿著求麗的精神,幾乎可以說,如何使各類文體寫得美麗,一直是當(dāng)時(shí)文壇討論的中心問題??鬃又鲝埼馁|(zhì)彬彬,揚(yáng)雄稱贊詩人之賦“麗以則”(《法言·吾子》),都包含對文學(xué)美的肯定。魏晉南北朝文論在吸收前人主張的基礎(chǔ)上,更擺脫各種束縛,以美為尚。批評家求美的熱切程度,以及對文學(xué)美的認(rèn)識的深刻和全面,都遠(yuǎn)越前人而別開新面。

    曹丕說“詩賦欲麗”(《典論·論文》),簡要道出文學(xué)的特點(diǎn)是美,文學(xué)創(chuàng)作本質(zhì)是求美。這定下了魏晉南北朝文學(xué)的基調(diào),也揭示出文學(xué)批評根本走向。之后,陸機(jī)的“詩緣情而綺靡”,蕭綱的“文章且須放蕩”(《誡當(dāng)陽公大心書》),蕭繹的“至如文者,惟須綺縠紛披,宮徵靡曼,唇吻遒會,情靈搖蕩”(《金樓子·立言》),以及沈約等人總結(jié)詩歌聲律規(guī)律形成永明體,皆以追求美麗紛呈不拘謹(jǐn)、低昂參差盡音韻之殊為文學(xué)寫作之核心。劉勰、鐘嶸、蕭統(tǒng)在維護(hù)雅正文學(xué)傳統(tǒng)的同時(shí),對文學(xué)之美也作了充分肯定,其認(rèn)識的深入和完整又非浮光掠影之見所可企及,更具有超越性的意義。在文人共同追求下,魏晉南北朝文學(xué)形成文情互生、工巧瑰瑋的風(fēng)貌。

    重視風(fēng)格

    風(fēng)格是優(yōu)秀文學(xué)的表征。劉勰、鐘嶸特別推崇剛健明朗的“風(fēng)骨”“風(fēng)力”,同時(shí)也尊重文學(xué)風(fēng)格多樣性。關(guān)于文學(xué)風(fēng)格形成的原因,批評家從作者稟性、作品文體、文學(xué)傳統(tǒng)的影響三個方面加以探討。

    曹丕提出“文以氣為主”,認(rèn)為人稟受的生命之氣有清濁之分,無法改變,巧拙由此而生。這種文氣說中包含著風(fēng)格論因素。劉勰進(jìn)一步明確地用文氣說解釋文學(xué)風(fēng)格生成的原因,所謂“風(fēng)趣剛?cè)幔瑢幓蚋钠錃狻保ā段男牡颀垺んw性》),說明作者因稟受的清濁之氣不同,寫作的擅長和文學(xué)的風(fēng)格也不相同?;蛴袑⑶鍧嶂畾饨忉尀榫哂袃?yōu)劣的區(qū)判。曹丕等人則使用中性的語言區(qū)別清氣和濁氣,并無優(yōu)劣之成見橫梗于其間,因此,由“氣”決定的文章風(fēng)格自然只是具備不同的特征而已,難說風(fēng)格本身在價(jià)值上存在優(yōu)劣和是非,以為風(fēng)格有高低優(yōu)劣是非之分,這只是讀者的鑒賞態(tài)度。

    此外,批評家認(rèn)為,文學(xué)風(fēng)格與文體之間存在內(nèi)在聯(lián)系,不同文體具有不同的風(fēng)格特點(diǎn)和要求。《典論·論文》《文賦》皆將文體與特定的風(fēng)格相對應(yīng),如說“奏議宜雅”“誄纏綿而凄愴”等。劉勰將文體與風(fēng)格的這種對應(yīng)關(guān)系解釋為“循體而成勢,隨變而立功”(《文心雕龍·定勢》)。這種思考方法以及所得結(jié)論,為文人接受并指導(dǎo)實(shí)際寫作。后世有人認(rèn)為近體詩五七言律絕的風(fēng)格各不相同,顯然受到了魏晉南北朝文體風(fēng)格論的影響。

    關(guān)于作者創(chuàng)作風(fēng)格與文學(xué)傳統(tǒng)的關(guān)系,也為批評家所重視。鐘嶸《詩品》以詩人創(chuàng)作風(fēng)格(“體”)與《詩經(jīng)》《楚辭》的源流關(guān)系為綱,梳理詩歌史,品第詩人。劉勰說:“是以模經(jīng)為式者,自入典雅之懿;效騷名篇者,必歸艷逸之華?!保ā段男牡颀垺ざ▌荨罚┧麖?qiáng)調(diào)風(fēng)格除了決定于作者先天之“才、氣”,還在于后天“學(xué)、習(xí)”,肯定“功以學(xué)成”(《文心雕龍·體性》)。魏晉南北朝文學(xué)批評家對風(fēng)格的闡述,豐富了我國文學(xué)風(fēng)格學(xué)內(nèi)涵,促進(jìn)了風(fēng)格化審美的創(chuàng)作和閱讀,對文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。

    總之,魏晉南北朝文人在追求文學(xué)斐然多彩和表達(dá)心靈的豐富性方面,獨(dú)樹一幟,成為中國文學(xué)批評史上新穎的坐標(biāo)。

    鄔國平,復(fù)旦大學(xué)中文系教授。

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