賞“六方花瓶”的陶刻雅韻

陳達軍

江蘇宜興 宜興 214221

胸中有丘壑，下筆如有神，深厚的文化底蘊讓紫砂陶刻作品形成了獨特的文人風格，內(nèi)容廣泛，寓意深遠。隨著紫砂的發(fā)展，以及人們審美意識的進步和變化，陶刻裝飾也成為了紫砂裝飾中的旗手，引領(lǐng)著紫砂藝術(shù)的風尚走向。現(xiàn)代陶刻藝術(shù)作品有著鮮明的藝術(shù)風格，集金石、書畫、詩詞于一體，較全面地展示了紫砂陶刻藝術(shù)豐富的表現(xiàn)手法。

宜興紫砂在發(fā)展的過程中，始終離不開文人階級的推波助瀾，他們參與紫砂的設(shè)計與制作，將更多的人文底蘊都注入到紫砂器皿中，從而導致了紫砂器的文化性和藝術(shù)性的顯現(xiàn)，而陶刻裝飾則將這種文化性推向了高潮。清朝是紫砂裝飾最為繁華的一個時代，無數(shù)精致的、復雜的裝飾層出不窮，如髹漆、彩漆、螺鈿、鏤雕等，其裝飾出的作品大多美輪美奐，但隨著時代的發(fā)展，反而使陶刻裝飾長久地保留了下來，并成為了紫砂裝飾中的領(lǐng)頭羊。究其原因，還是因為陶刻裝飾所帶來的文化意境的提升與紫砂本身的氣質(zhì)更加符合。

藝術(shù)是相通的，紫砂陶刻其實源于篆刻藝術(shù)，兩者有著異曲同工之妙，但實際上，論操作難度，還是陶刻更加復雜，難度更加大。精通篆刻的藝人并不一定精通陶刻，而擅長陶刻的藝人一定也擅長篆刻，這和紫砂的屬性有著莫大的關(guān)系。眾所周知，紫砂器皿的原料暨紫砂泥最大的屬性就是“砂性”，這是其獨一無二的特征，也是陶刻過程中遇到的難題之一。陶泥中有砂就意味著坯面是不光滑的，會有凸起，有顆粒物，有雜質(zhì)，這些都使得陶刻難以保持順暢，當然十分考驗藝人的技法。同樣，紫砂泥制作成的器皿除了方器幾乎都是曲面，在曲面上進行刻繪和平面上進行刻繪相比，無疑是增加了難度，不過這些都難不倒聰明勤勞的紫砂藝人。他們通過扎實的書畫功底、廣博的文化內(nèi)涵、全面的刀法技藝，把紫砂藝術(shù)和諸多文化形式串聯(lián)在一起，形成了獨特的紫砂文化。紫砂市場普遍認為一件好的紫砂器皿從器身表面的詩、書、畫，到篆刻，無時無刻不體現(xiàn)了紫砂古拙樸實的本質(zhì)。紫砂的本質(zhì)是陶泥，所以再華麗的裝飾都掩蓋不了它的高古，這也是紫砂身上最迷人的地方。陶刻裝飾既不施釉，也不用進行造型的夸張演繹，就能將紫砂的這種特質(zhì)進行放大，從而使得紫砂作品從內(nèi)而外地流露出金石氣質(zhì)、自然氣質(zhì)、文化氣質(zhì)。也正是這樣，匠心的制作與裝飾方式使得紫砂有著獨屬于自己的個性，不會流落俗套，沾染上匠俗之氣。

隨著紫砂的普及和推廣，紫砂壺、紫砂花瓶、紫砂文房四寶等紫砂器皿走進了大眾的視線，憑借姣好的造型以及內(nèi)涵氣質(zhì)得到了大家的一致認可。本文著重介紹的是一款紫砂花瓶，相較于家喻戶曉的紫砂壺，紫砂花瓶相當小眾，近年來才逐漸得到關(guān)注。作為紫砂器，花瓶的最大特點就是可以和各種紫砂裝飾結(jié)合在一起，充滿展現(xiàn)紫砂裝飾帶來的美學效果，其中最搭配的要數(shù)陶刻裝飾了，它們結(jié)合在一起不僅能讓我們更加充分地感受到紫砂藝術(shù)的無窮魅力，也能夠通過欣賞和把玩這一過程，提升自己的文學素養(yǎng)。

這一款“六方花瓶”集合了方器的所有特點，將高古典雅和雄渾大氣的特點發(fā)揮到了極點。這件作品以段泥制作，通身呈明黃色，高貴大方。器身采用陶刻的裝飾技法，飾以山水情懷以及書法意趣，為作品增添了文人氣象，集工藝塑造為一體，佳器美飾，美不勝收。

器身一共由六個塊面組成，每一個塊面都有陶刻裝飾，三個塊面裝飾有山水風景畫，三個塊面進行了刻字，兩兩交叉，共同組成了一款美觀典雅、氣韻悠長的“六方花瓶”。

六個塊面中，最引人入勝的就是“松鶴延年圖”。松樹，千年不倒，有著長壽的寓意；鶴則因為有靈氣，寓意吉祥。于是“松鶴延年”代表著長壽，成為了經(jīng)久不衰的創(chuàng)作題材。這個六方花瓶中的一面上刻有松與鶴，鶴，精致細膩，體態(tài)豐盈；松，蒼勁古意，充滿了歲月的滄桑。兩者相配，意為長生不老，加上松樹上的枝干遒勁，松針茂密，更是子孫滿堂節(jié)節(jié)高，人丁興旺財富到。花瓶上還裝飾有山水圖和花鳥圖，在器型周正的塊面上，我們能夠清晰地感受到細膩的刻畫，形意逼真，線條流暢，藝人以刀代筆，將山水的氣勢、花鳥的線條、枝葉的自然情形勾勒出來，簡潔明了，布局精妙。

同樣，花瓶上還有三個塊面都進行了刻字裝飾，而且每一個塊面的字體、內(nèi)容都不一樣，讓人不禁佩服陶刻藝人的文化素養(yǎng)和博學多識。古拙的書法，配以鋒利的刻刀，恰到好處，并使這個“六方花瓶”身價倍增，深淺之間有層次、遠近、順逆互用，字里行間皆是情。靜默之時，細細品讀瓶身上的詩詞，每一個古字都蒼勁有力，字字鮮明，闡述了古往今來文字的精妙，更是將中國文化最為精華的一部分以文字的形式最直觀地表露出來，直擊人的心靈。

整個“六方花瓶”作品雖然不大，色澤也并不豐富，卻藏著一目了然的中式美學。一方面取“中式”意境，以方形為基本形制，營造出屬于中國古代所特有的古樸、端莊、嚴謹和精致之感，頗有幾分慕古的養(yǎng)分；另一方面更講究高于傳統(tǒng)的天趣性情，具有鮮明的手造痕跡，而這無疑是藝人對中式美學的新解讀。

紫砂器，器為根本，藝人因器施畫，因器施書，因器施印，因器施語。藝人們在泥凳上刻章、制器，安靜地設(shè)計構(gòu)思，小心落墨，大膽奏刀，享受著篆刻藝術(shù)方寸天地的快樂過程。當審視作品時，會心一笑，這便是紫砂陶刻藝術(shù)帶來的愉悅感。