聲音敘事的多樣性

劉爽

經(jīng)過(guò)多年艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，湖北的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)結(jié)出碩果，為中國(guó)完成全面脫貧這一人類歷史的奇跡貢獻(xiàn)了湖北力量。為真實(shí)記錄這段動(dòng)人心魄的歷史，湖北廣播電視臺(tái)湖北之聲推出了12集聲音紀(jì)錄片《告別貧困》。

主題報(bào)道要發(fā)揮導(dǎo)向作用，離不開語(yǔ)言載體的精湛、精準(zhǔn)表達(dá)。而《告別貧困》正是借助語(yǔ)言錘煉張揚(yáng)廣播聲音傳播優(yōu)勢(shì)，彰顯“口述歷史、聲音檔案”的人文關(guān)懷。

語(yǔ)言的情感表達(dá)具有沖擊力

語(yǔ)言是情感的載體，《告別貧困》第一集《一個(gè)人的學(xué)?！?，講述的是湖北恩施大山深處苗寨老師馮萬(wàn)清的故事。

該聲音紀(jì)錄片的情感表達(dá)首先來(lái)自人物的語(yǔ)言，馮萬(wàn)清走訪貧困學(xué)生時(shí)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)孩子快要輟學(xué)，一句樸實(shí)的話直擊人心，他說(shuō)“我講，菊菊，這個(gè)書你還是去讀，你那個(gè)書本費(fèi)，我包了”，對(duì)學(xué)生的關(guān)愛之情，在幾句樸素的語(yǔ)言表達(dá)中，自然生發(fā)、予人震撼。同時(shí)，此類以人物為主體的聲音紀(jì)錄片，極容易情感先行，陷入失序的“煽情”，難得可貴的是，此集作品的語(yǔ)言由邏輯和理性總攬全局。例如，山上的學(xué)生越來(lái)越多到山下就學(xué)，苗寨小學(xué)成了“一個(gè)人的學(xué)?！?，在談到這一變遷時(shí)，作品并未停留在馮萬(wàn)清的失落情緒上，而是承接他的一句感嘆。“山下的學(xué)校條件越來(lái)越好，孩子下山讀書是好事！”，這一句話，也成為全篇的情感“結(jié)點(diǎn)”，真正點(diǎn)染出“告別貧困”的主題：茅坡營(yíng)小學(xué)的堅(jiān)守自有其歷史意義，但這所小學(xué)的退出也是歷史必然。

另外，在情感的抒情表達(dá)方面，這集作品的語(yǔ)言善于捕捉典型意象，例如作品末尾寫道，“石志穩(wěn)仿佛能看到當(dāng)年的情景，馮老師手搖鈴當(dāng)，孩子們歡聲笑語(yǔ)……”，教育化人的傳承、鞏固脫貧成果的堅(jiān)守，在回望中承接起來(lái)，“告別貧困”的主題表達(dá)再次凸顯。

語(yǔ)言的口語(yǔ)化充滿生活氣息

文本的表達(dá)方式，要和文章的主題精準(zhǔn)對(duì)位，這也是常常被拿來(lái)討論的“內(nèi)容與形式的關(guān)系”。《小鎮(zhèn)傳奇》這一集，講的是湖北仙桃毛嘴裁縫的創(chuàng)業(yè)傳奇，而在呈現(xiàn)形式上，用來(lái)自市井的、最接地氣的語(yǔ)言，講一群裁縫的創(chuàng)業(yè)故事，把人物寫出了神韻，也把故事講出了味道。作品通篇采用了很多方言式口語(yǔ)，例如“搞得也沒什么錢落秤”，這樣的同期聲聽起來(lái)極其貼近，人物情感、作品主旨自然顯露。還有一些生活類口語(yǔ)，例如“我老婆用罐頭水喂我老爸，喂了一二十天才把他喂活……”，沒有任何修飾，道盡了毛嘴裁縫當(dāng)年人在外地打拼，無(wú)法回家盡孝的心酸。

《毛詩(shī)序》言：“情動(dòng)于中，而形于言;言之不足，故嗟嘆之;嗟嘆之不足，故詠歌之;詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”口語(yǔ)表達(dá)，最能承載情感，這一集的妙處正在于，充分調(diào)用聲音手段，為情感營(yíng)造充足的空間。

語(yǔ)言的地方特色使人身臨其境

《遠(yuǎn)去的伐木聲》這一集，語(yǔ)言的地域性貫穿作品始終，呈現(xiàn)出豐富的聲音樣態(tài)?！皠偛傻纳截?，五味子，刷子菌，山核桃……”，這是用地方植物體現(xiàn)地方特色;“現(xiàn)摘的蔬菜，現(xiàn)殺的土雞，山里的野菜野菌，讓食客們大快朵頤”，這是列舉特有風(fēng)俗體現(xiàn)地方特色;“一條小溪流蜿蜒穿過(guò)，流水拍打著青石板，洋溢著詩(shī)情畫意……”這是描寫風(fēng)貌體現(xiàn)地方特色;“近山的砍完了，就砍遠(yuǎn)山的，大樹砍完了，就砍小樹”，這是回溯歷史體現(xiàn)地方特色;“遠(yuǎn)去的伐木聲依稀在耳，可山民們的歡笑聲卻越來(lái)越響，響徹山谷”，這是貼切想像體現(xiàn)地方特色。

所謂典型性，是指共性中的特性，而就這篇稿件的典型性而言，則是獨(dú)屬于神農(nóng)架的生態(tài)風(fēng)貌，也就是其地域性。作品聽下來(lái)，既有心向往之的感觸，也有精準(zhǔn)扶貧、生態(tài)發(fā)展的感悟，其厚重處，正是來(lái)自于典型的地域性。

用語(yǔ)言“蒙太奇”營(yíng)造吸引力

與其他幾集謀篇布局不同的是，《一“葉”夢(mèng)圓》這一集講述的是湖北恩施的“恩施玉露”茶葉從沉寂到崛起，產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)扶貧的故事。這一集在敘事語(yǔ)言更接近電影的蒙太奇。

作品一開始講了一個(gè)振奮人心的故事。疫后重振階段，湖北“團(tuán)圓”直播專場(chǎng)準(zhǔn)時(shí)開播，2000萬(wàn)人在線，恩施玉露一搶而光。緊接著，敘事進(jìn)入快速剪輯狀態(tài)，唯一幸存“蒸青”針形綠茶，中國(guó)茶葉活化石;2018年武漢東湖茶敘用茶;2019年世界軍人運(yùn)動(dòng)會(huì)用茶……故事排列讓人目不暇接，“故事匯”的敘事模式引人入勝。

行文至此，熱鬧散去，故事的情節(jié)沖突步入前臺(tái)。這里，開始講一個(gè)帶行業(yè)特性的故事，外鄉(xiāng)人“潤(rùn)邦”品牌創(chuàng)始人張文旗粉墨登場(chǎng)?！爱?dāng)?shù)厝诵υ捤f(shuō)是傻子……說(shuō)他是個(gè)瘋子……又有人說(shuō)他是個(gè)呆子……”在這里，作者通過(guò)個(gè)性化概括講故事，不講創(chuàng)業(yè)始末，只講品牌壯大，刪繁就簡(jiǎn)，將故事脈絡(luò)提了提來(lái)。

講故事，難在節(jié)奏。通過(guò)故事化的敘述，這篇作品呈現(xiàn)出跌宕起伏的節(jié)奏感，而這樣的節(jié)奏感，最能起到“先聲奪人”的效果。

語(yǔ)言的修辭表達(dá)令人回味

《壩上女人》這一集的語(yǔ)言，則重在修辭。通過(guò)語(yǔ)言的引申，構(gòu)造場(chǎng)景的氛圍感，或生動(dòng)或宏大或抒情，恰到好處為敘事服務(wù)。

作品開篇寫三峽大壩泄洪，以龍作比，“江水宛如一條巨龍，飛騰而下，景象壯觀?！币詧?chǎng)景為依托 初步勾勒出“壩上女人”這個(gè)群像的特質(zhì)。此外，這篇稿件還運(yùn)用了一些語(yǔ)義相關(guān)的表達(dá)，作品里的“386199部隊(duì)”等群眾總結(jié)出來(lái)的語(yǔ)言，讓人會(huì)心一笑的同時(shí)，也透出許多心酸和無(wú)奈。

作品的末尾寫“一根繡花針，繡出了壩上女人的錦繡人生，繡出了告別貧困的美好生活?！边@里仍然是具有延伸意義的語(yǔ)言，告別貧困的大主題在引申中彰顯，這樣一個(gè)女性群像，在脫貧奔小康的道路上，也就具有了典型意義。

聲音紀(jì)錄片《告別貧困》是典型的主題報(bào)道，但是在語(yǔ)言表達(dá)上又另辟蹊徑，通過(guò)多樣的語(yǔ)言樣態(tài)和敘事方式，甚至借鑒新媒體的傳播特點(diǎn)，具有一定的探索意義。