探析克里姆特繪畫作品中的裝飾元素

摘要：克里姆特（Gustave Klimt，1862—1918年）是對當代繪畫影響深遠的著名藝術家?？死锬诽貙⒐诺溆彤嫷膰乐斶壿嬇c藝術設計的裝飾性色彩、線條及綜合材料結(jié)合起來，在繪畫領域內(nèi)開辟了一片新的天空。本文主要依據(jù)其作品的繪畫形式，從色彩、線條和材料方面進行分析，揭示裝飾元素在克里姆特繪畫作品中獨特的審美功效。

關鍵詞：克里姆特；繪畫作品；裝飾元素

早期克里姆特雖深受巴洛克藝術和新古典主義藝術的影響，但基于他曾經(jīng)就讀于工藝學校的經(jīng)歷，此后他一直能創(chuàng)新地運用裝飾語言進行繪畫創(chuàng)作便不讓人感到意外。進一步梳理其作品可以發(fā)現(xiàn)，克里姆特繪畫藝術中的裝飾元素值得人們細細研究。

一、色彩的運用方面

色彩具有強烈的表現(xiàn)力，克里姆特的繪畫作品充分利用了色彩的獨特審美功效，他借鑒了東方浮世繪中明快的色彩對比方法，在繪畫時加強了色彩純度和明度的對比，與當時傳統(tǒng)的繪畫作品比較起來，畫面顯得更加鮮亮，凸顯裝飾意味。他常常以主觀色彩入畫，在采用強烈色彩對比的同時減弱形象素描意義上的明暗關系，使畫面色彩有明確的平面傾向。另外，克里姆特喜歡使用金色和銀色，有時也把油畫顏料與金粉或金箔混合使用，在《吻》（圖1）、《音樂》等作品中均有金色和銀色的大量使用，這些金黃色的畫面基調(diào)呈現(xiàn)出華麗高貴的視覺效果，其間純度較高的花卉襯托著漂亮的人物衣著，裝飾意味濃厚，透露出畫家獨特的審美趣味。這些作品主要運用平涂的技法進行色彩鋪設，但在人物和某些主體物上則運用了一些古典油畫的罩染技法，例如《生與死》（圖2）、《希望》等作品中對于人物色彩的表達，其中《生與死》近乎以平面構(gòu)成，人物的形象除頭、手外，其余部分都由小色塊的平面圖案組成，實際上這種裝飾手法并沒有弱化主題，反而增強了畫面的神秘感與神圣感。

二、線的運用方面

線條在繪畫語言中是最基本的元素之一。線條不僅具有概括事物形象和強化事物特征的功能，同時也能展現(xiàn)畫家的思想和情感?？死锬诽乩L畫作品中豐富多變的線條體現(xiàn)出畫家與眾不同的風格。形的塑造依賴于線的表現(xiàn)，克里姆特的繪畫作品更是將線條的藝術形式發(fā)揮到了新的高度，在他的作品中，線的表現(xiàn)形式變化多樣，復雜豐富，沖擊力強，很多地方看似造型簡約，細品卻內(nèi)涵深邃?？死锬诽乩L畫作品中線的運用總體上比較內(nèi)斂、含蓄，畫面清秀、雅致，可見于其作品《生命之樹》（圖3）。學生時代扎實的素描學習使他在繪畫創(chuàng)作中能夠自由地運用線條。他創(chuàng)造性地將東方繪畫中的線描勾勒與拜占庭鑲嵌畫的鑲嵌技法加以結(jié)合并應用于創(chuàng)作，大大強化了畫面裝飾的秩序之美。

三、對材料的實驗與嘗試

克里姆特的特殊材料裝飾風格起于貝多芬墻角裝飾帶壁畫，當時他開始嘗試用酪蛋白在涂有灰泥的金屬網(wǎng)上作畫，再融入金銀首飾的工藝。在作品《阿黛爾·布洛赫·鮑爾肖像一號》（圖4）中，他把油畫顏料、蛋彩畫顏料和銀粉、石片、炭筆、金箔組織成一種看似抽象的、由點和線構(gòu)成的音樂韻律裝飾化構(gòu)圖，這在當時的美術界是不折不扣的視覺革命。

克里姆特在傳統(tǒng)繪畫的基礎上不斷升華其精神內(nèi)涵，全力進行形式語言的探索，他對不同材料在繪畫中的銜接探索為后來新時代藝術家的繪畫語言拓展樹立了榜樣?？死锬诽貙Σ牧系倪\用已經(jīng)超出了傳統(tǒng)繪畫的基本范疇，多種材料的巧妙運用極大地彰顯了其作品深刻的象征寓意和裝飾特質(zhì)。在一些作品中，他摻入了大量非傳統(tǒng)繪畫材料，如珊瑚、金、銀、銅等名貴材料，更試圖將石材嵌入色層，如作品《擁抱》（圖5）。同時他還將傳統(tǒng)工藝畫的諸多趣味引入繪畫中，常常利用孔雀羽毛、蝸牛殼等漂亮的實物與傳統(tǒng)繪畫相融合，使觀眾體驗到視覺感官與心靈深處的強烈共振。

四、結(jié)語

克里姆特繪畫作品中的裝飾元素豐富多變，這些裝飾元素與傳統(tǒng)繪畫技法的匯聚創(chuàng)造出令人耳目一新的視覺形態(tài)?？死锬诽氐睦L畫作品是獨一無二的，同時這種視覺審美功效也屬于全世界，他在繪畫藝術上的探索與貢獻為人類藝術點亮了一盞璀璨的明燈?？死锬诽乩L畫藝術中裝飾元素的審美研究一直受到人們的關注，并在實踐運用中給予藝術家最直接有效的參照。

作者簡介

伍莉莉，1982年11月生，女，漢族，四川成都人，成都紡織高等專科學校講師，四川大學美術學專業(yè)碩士，研究方向為美術學，藝術設計。

參考文獻

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[3]彭吉象.藝術學概論[M].北京：北京大學出版社，2006.