博物館陳列展覽的參與性

鄭媛媛 秦欣欣

摘要：本文以新鄉(xiāng)市博物館“牧野寶藏—館藏書畫精品展”陳列展覽設(shè)計為例，從豐富展覽的內(nèi)容和形式、深入挖掘展品的內(nèi)涵和價值、引入互動式體驗等方面探討如何提高博物館陳列展覽的積極性。

關(guān)鍵詞：博物館；陳列展覽；參與性；新鄉(xiāng)市博物館

隨著二十世紀(jì)七十年代新博物館學(xué)運動的興起，博物館的辦展理念由以物為中心逐漸轉(zhuǎn)向以人為中心，從而使陳列展覽的參與性成為策展的一大考量因素。策展人員需深入挖掘展品背后的歷史文化信息，圍繞展品合理、巧妙地規(guī)劃空間，使觀眾主動參與其中，與展品形成積極互動，為他們提供良好的觀展體驗。

新鄉(xiāng)市博物館館藏書畫作品千余幅，其中包括王鐸、董其昌、鄭板橋、傅山等名家的明清書畫作品，一直受到社會各界的廣泛關(guān)注，此次，時隔五年再次舉辦的“牧野寶藏—館藏書畫精品展”將精選58幅優(yōu)秀書畫作品，為觀眾帶來一場精彩的藝術(shù)盛宴。筆者以此次陳列展覽設(shè)計為例，從豐富展覽的內(nèi)容和形式、深入挖掘展品的內(nèi)涵和價值、引入互動式體驗等方面探討如何提高博物館陳列展覽的參與性。

一、豐富展覽的內(nèi)容和形式

陳列展覽的目的是讓民眾走進(jìn)博物館，在觀展中增長知識，陶冶情操，提高文化素養(yǎng)。而傳統(tǒng)的直觀展示形式與太過專業(yè)化的文字說明等，都讓普通民眾對博物館展覽望而卻步。要增強陳列展覽的普及性和吸引力，首先要在展品說明上下功夫。此次“牧野寶藏—館藏書畫精品展”挑選的藏品，其作者皆為名家，為了讓慕名而來的觀眾在鑒賞作品的同時，能更深入地了解作品及作者的信息，策展人員采用重點文物說明牌與二維碼相結(jié)合的方式，用通俗而詳實的語言對展品內(nèi)容、創(chuàng)作過程、歷史流傳、藝術(shù)價值以及作者的書畫風(fēng)格等作了逐一說明。

當(dāng)然，除了重視文本呈現(xiàn)外，成功的形式設(shè)計也能夠讓觀眾沉浸于展覽所營造的氛圍之中。除了詳細(xì)的文字說明外，策展人員在展覽的內(nèi)容編排和藝術(shù)設(shè)計上也作了精心的安排。整個書畫廳以幽靜竹林風(fēng)格為主，整體色調(diào)清新淡雅，輔助說明的圖版或懸于展柜之上，或嵌于裝飾的窗扇之中，與背景融為一體。為避免觀眾在觀展中出現(xiàn)視覺審美上的疲勞，整個展覽在布局、色彩、造型等方面既有規(guī)格上的統(tǒng)一，又有不同場景的變化。此外，考慮到觀眾是在行走或站立的姿態(tài)中進(jìn)行觀察與閱讀的，因此策展人員也對每一單元的文字量進(jìn)行了嚴(yán)格的控制。

二、深入挖掘展品的內(nèi)涵和價值

中國古代書畫不僅蘊含著豐富的歷史文化信息，還承載著作者深厚的思想情感。為弘揚中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳達(dá)書畫作品的精神文化內(nèi)涵，展方在選取藏品時也作了全面考量。此次“牧野寶藏—館藏書畫精品展”展出的書畫作品不僅有趙孟頫、王鐸、董其昌等名家的大作，反映明、清、民國時期中國書畫發(fā)展的主要脈絡(luò)與時代特點；也有郭淲、暢中倫、史春荃等本地名家的佳作，展現(xiàn)新鄉(xiāng)悠久的書畫歷史和深厚的文化底蘊?？梢哉f，此次展覽是探索地方歷史文化的一次有益嘗試，在發(fā)揮書畫展審美價值的同時，推動地方藝術(shù)文化的繁榮，履行博物館的社會公共服務(wù)職能。

三、引入互動式體驗

在過去的十幾年中，博物館觀展的互動式體驗不斷發(fā)展，人們在參觀時不再僅僅滿足于隔著展柜欣賞實物展品，而更愿意主動參與展覽，在享受樂趣的同時，輕松地學(xué)到知識，獲得愉悅的觀展體驗。因此，展方需要運用多種現(xiàn)代科技手段去調(diào)動觀眾視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感官功能，為觀眾打造身臨其境的感官體驗，增強展覽的表現(xiàn)力與感染力。

歷史場景復(fù)原是將背景、實物與人物活動有機結(jié)合，運用聲、光、電等技術(shù)，創(chuàng)造立體化、多角度、全方位的歷史場景，使參觀者可以充分融入情景體驗，與歷史場景進(jìn)行有機互動。這種直觀、生動的展示，既有助于增加展覽的趣味性，又有助于增強其參與性和交互性。為了給書畫廳增添濃厚的書香氛圍，館方在展廳中心區(qū)域按照明代書房的結(jié)構(gòu)和布局，進(jìn)行了1∶1的還原。書房內(nèi)擺設(shè)有書桌椅、書架藏書及文玩等，觀眾可以通過案桌上的筆墨紙硯，實景體驗不同的書寫工具和書寫方式。

傳統(tǒng)書畫展因受展廳展出條件和面積的限制，難以清晰展現(xiàn)長卷書畫的全貌和細(xì)節(jié)。因此，數(shù)字媒體技術(shù)成為陳列展覽一種新的手段。為增強展覽的視覺效果和吸引力，此次展覽安裝了互動影像大屏，精選包括實物展品在內(nèi)的100件館藏書畫數(shù)字藏品，觀眾可以在電子屏上親手“觸摸”展品，多角度欣賞展品細(xì)節(jié)。

數(shù)字媒體技術(shù)不僅可以完整展示整卷書畫，還可以使人、物、景動起來。例如故宮博物院端門數(shù)字館展示的五代畫家黃筌的《寫生珍禽圖》。觀眾只要點擊圖中的鳥雀、昆蟲或者龜類，就會讓畫中的動物“活起來”，長按動物的身體，就能看到它們在現(xiàn)實生活中的樣子。還有開封博物館的動態(tài)版《清明上河圖》，館方運用12臺高清投影機將原本寬24.8厘米、長528.7厘米的畫作投射到長128米、高6.5米的曲線形屏幕上，全方位動態(tài)展示張擇端筆下汴京繁華的城市面貌，使參觀者猶如置身市井中，效果十分震撼。

在當(dāng)代，博物館既要成為專業(yè)的文化信息中心，也要成為大眾的文化體驗場所。陳列展覽可以讓觀眾直接參與其中，形成與觀眾的雙向互動體驗。為使文物展品的專業(yè)信息以多種形式傳遞給觀眾，新鄉(xiāng)市博物館還在文物鑒賞室定期舉辦書畫藏品鑒賞活動，觀眾可以通過預(yù)約參觀的形式，在鑒賞室與專業(yè)文物工作人員進(jìn)行交流與互動，通過視覺、聽覺、觸覺等多維體驗，獲得更專業(yè)的文物知識，提高自身的文化素養(yǎng)。

作者簡介

鄭媛媛，女，助理館員。

秦欣欣，女，助理館員。