艾瑞
觀眾的認可固然是一種肯定,但在上臺的時候,我們是在面對自己,面對我自己的舞蹈。
——王佳俊
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我經(jīng)常覺得,舞臺是最好的答案。我的舞伴就是這樣,他真的在舞臺上把所有答案都交給我了。
——朱潔靜
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你會不會為了一部劇造訪一個城市?如果到過紐約百老匯或是倫敦西區(qū),總會看到具有鮮明當?shù)貧赓|(zhì)的駐場演出,吸引著來自世界各地的觀眾。在上海,現(xiàn)在也有兩部原創(chuàng)舞劇在歷史悠久的美琪大戲院駐場演出,以美,以感動,以家國情懷,伴隨著這座城市的許許多多個夜晚。
2021年下半年,舞劇《永不消逝的電波》與《朱鹮》啟動駐場演出,預(yù)計六個月演出近百場。有人乘高鐵、坐飛機從外地趕來追劇,有人刷了超過40場,有人為觀劇精心搭配旗袍和配飾……《電波》的感召力甚至超越了舞臺的界限,深入了舞者與觀眾的精神:今年五月,在劇中飾演李俠的王佳俊,在舞臺上成為中共預(yù)備黨員;同樣有觀眾在《電波》的感召下,在去年7月1日遞交了入黨申請書。
如果說海派文化、江南文化、紅色文化交織在一起,奠定了上海城市的精神底色,那么這兩部作品,特別是《永不消逝的電波》,更體現(xiàn)出了它們交相輝映激發(fā)出的創(chuàng)作活力,并在駐場演出中生生不息,成為城市文化生活的標簽。
兩部舞劇的主演朱潔靜和王佳俊,是上海歌舞團“藝銜”制度形成以來僅有的兩位榮典· 首席演員。這對搭檔超過千場,并肩站在舞劇世界頂峰的舞伴、搭檔和摯友,他們一路走來的情感雖不如劇中驚心動魄,卻如朱潔靜思考良久后對我們所說的,“你很難說這不是一種愛”。
你很難找出第二對像他們這樣從九歲起一起長大、搭檔過無數(shù)場演出的舞伴了—具體有多少場,他們誰也記不清了。然而小時候在舞蹈學(xué)校時,他們并沒有太多交集,人生軌跡似乎是兩條平行線。
朱潔靜出生在嘉興,一個生活如水般平靜的小城。她至今記得,“我們家鄉(xiāng)的習(xí)俗是大年初一要穿新衣服。六歲那年,爸爸媽媽給我準備了一條從上海買來的裙子,紅色的,有荷葉邊的,裙擺很大,我穿上后不停地轉(zhuǎn)圈,像開花一樣?!?/p>
那一刻,在朱潔靜心中埋下一顆種子。九歲那年,她考入上海舞蹈學(xué)校。
“當時覺得,跳舞就可以每天穿裙子,所以特別向往。對一件事情有了這么強烈的向往,我就會邁開腳步。未來是美好的還是黑暗的,都沒有想過?!?/p>
來上海的前幾年,朱潔靜卻幾乎沒有穿過裙子,而高強度的舞蹈訓(xùn)練,以及從二年級跳到四年級后具有挑戰(zhàn)性的文化課,還讓她第一次感受到了挫折。學(xué)生時代的朱潔靜,會在晚上搬著小板凳坐在宿舍走廊里,借著廁所的燈光準備考試。在她面前緩緩展開的,是一個“遠比想象中困難、復(fù)雜、精彩得多的世界”。
王佳俊開始學(xué)習(xí)舞蹈的契機更像一個意外?!靶r候身體不好,媽媽想讓我多運動,籃球、游泳都學(xué)過。后來上海舞蹈學(xué)校到我們小學(xué)招生,老師說我條件挺不錯的,邀請我去考試,媽媽覺得特別好就答應(yīng)了?!?/p>
比起科班塑造的舞者,王佳俊更像一個在舞蹈世界中恣意玩樂的稚童,這種天然讓他在招生考試時一眾“相貌端正、比例修長”的考生中顯得與眾不同?!澳菚r候別人都可以跳完整的舞蹈了,我沒有學(xué)過,只能做廣播體操?!睕]想到老師認為他是一張非常好的白紙,可以從頭開始學(xué)起,就這樣錄取了他。
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舞蹈學(xué)校的生活遠比想象中枯燥,日復(fù)一日重復(fù)著基本功訓(xùn)練—拉筋、踢腿、跑步,從零開始的王佳俊要比別人付出更多的努力,也經(jīng)歷更多的困難與懷疑。“當時也沒有想那么多,為什么要跳舞?只是因為老師和媽媽覺得你適合跳舞?!?/p>
直到學(xué)校的一次演出實習(xí),學(xué)生們在舞劇《野斑馬》中飾演群舞中的小野人。“男主角是一個北京來的舞者,我第一次看到有人在舞臺上作為一個角色去跳舞。我當時想,這也是跳舞嗎?”對舞臺的渴望開始萌芽,“我也想像這樣跳舞”。后來從上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)校畢業(yè)之后,王佳俊考入上海歌舞團,拿到的第一個主要角色,就是《野斑馬》的男主角。
王佳俊大學(xué)畢業(yè)進入上海歌舞團時,朱潔靜已經(jīng)是團里的女主角,憑借《根之雕》拿下了三項“荷花獎”金獎。也許是命運的安排,兩個人的定位都是雙人舞,很快就成為舞伴?!耙驗槭峭瑢W(xué),所以從一開始就沒有任何隔閡,一起跳,摔了也沒關(guān)系。”同窗9年的兩條平行線,從此有了交集,至今沒有分開。
從在練功房里下腰踢腿的學(xué)舞少年,到在舞臺上詮釋角色的成熟舞者,要經(jīng)歷一條如同登山一樣的道路。2008年開始,朱潔靜和王佳俊所在的上海歌舞團,每年都會進行“藝銜”考核,從領(lǐng)舞、獨舞、首席到榮典· 首席,述說著舞者們成長所要經(jīng)歷的道路。
盡管舞臺變得寬廣,名聲變得響亮,朱潔靜和王佳俊依然和團里所有舞者一樣,過著和學(xué)生時代類似的生活:每天早起參加早課練功,每年參加舞團的考核評定。只是“藝銜榜”榜首的榮典· 首席一欄,掛著的永遠是他們二人的名字。
成長不易,保持頂尖水準更難。傷病、年齡,或是生活的選擇,都可能讓舞者的職業(yè)生涯走到終點。除了心中對舞臺的敬重與渴望,讓他們一路堅持下去的,還有彼此的陪伴。
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朱潔靜說,有王佳俊在,“不會擔心自己突然有一天沒有舞伴了”;而王佳俊說,和朱潔靜一起跳舞,“我就特別放心”。
也許沒有比他們更合適的一對舞伴了:朱潔靜外放要強,王佳俊則溫和包容?!拔夜ぷ鞯臅r候會非常躁動,非常情緒化地去追求做好;佳俊他更柔和,給我展現(xiàn)的永遠是很陽光很可靠的情緒,會把我拉回來, 讓我們理智地去看事情?!睂ξ枧_共同的渴求,又讓他們永遠互相支持,向著同樣的目標奔跑下去。朱潔靜說,這是一種“很難獲得的緣分”。
他們就像森林中兩株比鄰的植物,蓬勃生長,各不相同,卻枝蔓纏繞,互為映照,共同撐起一片天空。
二人搭檔主演的《朱鹮》,講述的是美麗珍禽朱鹮從瀕臨滅絕到種群復(fù)蘇,人與鳥之間三生三世穿越時空的緣分,表達人與自然和諧相處的美好愿景。在編舞中,演員下身肢體動作參考芭蕾等西方舞蹈元素,上身動作則采用中國舞元素,女舞者模仿輕盈向上的飛鳥姿態(tài),雙腳幾乎不落地,需要男舞者長時間的托舉,對力量要求很高的同時,又要“舉重若輕”,表現(xiàn)鳥棲息在人肩頭的輕盈狀態(tài)。
這樣強度高、技術(shù)創(chuàng)新的雙人舞,對于任何舞者來說都是很大的考驗。
“一般雙人舞托舉都是男舞者用力,但朱潔靜其實用了很多別人看不見的力量。她是非常強大的。我在托著她的時候,她也在用手臂的肌肉給我支撐。這種互相的支持,其實很讓人感動,是兩個人之間建立無條件的信任,把自己的力量交給對方的感動?!?/p>
朱潔靜和王佳俊有個心照不宣的小儀式:每場演出謝幕之前,站在舞臺兩側(cè)的他們都會向?qū)Ψ奖纫粋€手勢。如果今天演出感覺很好,就會是一個“OK”或者拇指;如果演出中有些問題,則會是哭臉或是攤手。這是心有靈犀的小小確認,也是給伙伴無聲但堅定的支持。
即使是已經(jīng)跳過數(shù)百場的作品,他們對每場演出的態(tài)度依然場場如新,不斷打磨和調(diào)整細節(jié)。急脾氣的朱潔靜,曾經(jīng)在演出結(jié)束還在斟酌角色,三四點鐘給王佳俊發(fā)去長長的感想。“他也沒有給我回消息,第二天兩個人見到也沒有討論。但是走上舞臺,你會感覺他確實有變化,把我和他分享的一些人物的處理調(diào)整到表演里面去。”
“非常規(guī)”的交流方式,是兩人之間最舒適的狀態(tài)?!拔医?jīng)常覺得,舞臺是最好的答案。我的舞伴就是這樣,他真的在舞臺上把所有答案都交給我了。我們之間的這種默契,不是靠練出來的,而是靠長時間的相處滋養(yǎng)出來的?!?/p>
“有這樣優(yōu)秀的舞伴,你會期待每一次和他一起跳舞的過程,會期待兩個人手拉手向觀眾謝幕,又會期待他給你帶來新鮮的刺激。這就像是兩個人談了很久的戀愛,依然會在每一次相遇時陷入熱戀的感覺?!?p>
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建成于1941年的美琪大戲院,如今是舞劇《永不消逝的電波》的駐演地,也是朱潔靜和王佳俊綻放光彩的舞臺。
在劇中,王佳俊與朱潔靜飾演的李俠與蘭芬是亦家人亦戰(zhàn)友的一對革命夫婦。當大幕拉開,觀眾與角色一同來到1940年代老上海的石庫門、弄堂、馬路、報館、旗袍裁縫店。從“大國”的革命理想與執(zhí)著,到“小家”中細膩的人性與愛,都跟隨角色的生命歷程而交融。
為《永不消逝的電波》擔任總編導(dǎo)的,是來自北京的舞壇“雙子星”韓真和周莉亞,她們的每一部舞劇在敘事方法和舞臺美學(xué)上都有所突破,對舞者也是出名的嚴格。
在挑選演員時,編導(dǎo)最看重的,不是舞者的名聲或頭銜,而是他們詮釋角色的能力。盡管有榮典· 首席的頭銜,有多年磨合無可匹敵的默契,朱潔靜和王佳俊拿到這兩個角色,并不是“理所應(yīng)當”:在排練廳里打磨了4個月,朱潔靜總覺得自己好像回到了學(xué)生時代,一切都要重頭再來; 而直到第一次試演場,王佳俊才被最終確定為男主演。
如何“進入”這對來自戰(zhàn)火紛飛年代的角色,兩人做了極多的練習(xí)與功課?!斑@兩個角色和我們本人其實差別很大,但在舞臺上,你只有先相信了自己的角色,才能夠打動觀眾。”
在拜訪“李俠”原型李白烈士故居時,王佳俊找到了答案?!八麄兩畹沫h(huán)境特別樸素,但你可以想象他們在家時一定特別幸福??赡苄腋>褪浅鋈ド狭艘惶彀?,回來有一頓熱飯吃,兩個人閑聊一會……不管哪個時代,不管是英雄還是普通人,每個人都會向往這種簡單的幸福。我們就抓住這個點,去考慮李俠這個角色,從平凡人變成英雄,他為什么會做那樣的選擇?就是為了守護他那個小小的家,為了守護所有人的小家,有人愿意走出來犧牲自己的青春,去完成這樣的使命。”
朱潔靜與蘭芬的距離,更多是性格和習(xí)慣上的“從頭到尾哪兒都不像”。在編劇的設(shè)定中,蘭芬是那個年代很傳統(tǒng)的中國女性,“她沒有很鋒利的東西,身上可能更多的是對家、孩子和丈夫的責(zé)任。蘭芬這個角色帶給我的,是考驗也是成長”。
朱潔靜用以進入角色的,不是舞蹈的技巧,而是從做家務(wù)開始。“學(xué)怎么掃地、拖地、擦桌子、鋪床單。我還學(xué)過織毛衣。”舞蹈演員的腰總是挺直,姿態(tài)總是優(yōu)雅。但成為蘭芬的朱潔靜,需要“擦掉”這種習(xí)慣性的優(yōu)雅?!罢鎸嵉膭趧計D女工作或帶孩子一天下來,腰是直不起來的,一定是扶著腰的。我們希望盡量把演戲的痕跡抹掉,展現(xiàn)真實的生活細節(jié),完完全全還原這對平凡的夫妻?!?/p>
建立角色,只是第一步。“在作品面前,舞者永遠都是學(xué)生。”首演之后,如何在維持對角色的深入詮釋的同時,不失去對舞臺的新鮮感,是舞團和舞者永遠銘記于心的課題。
每場演出,舞團的編導(dǎo)老師都會在臺側(cè)觀察演出的細節(jié),還會有工作人員定期收集社交平臺上的觀眾反饋,向舞者指出演出中的亮點和問題。有一次王佳俊就被問道:“你今天跳這個場景的時候為什么這樣笑?這不是角色的笑?!?h3>舞臺與世界
幾年前,朱潔靜跨界參加綜藝節(jié)目,尚需呼吁“為什么沒有人來看舞蹈”。隨著《朱鹮》《電波》走紅,更多優(yōu)秀的舞劇劇目和舞蹈演員走入了觀眾的視野。特別是在上海,繁盛的劇場演藝行業(yè),滋養(yǎng)著好的作品,也滋養(yǎng)著極好的觀眾。
《電波》《朱鹮》在上海駐演,成了忠實觀眾的盛事:駐演的第一場《電波》演出,第一位觀眾在開演前2小時就來到劇院前等待入場,有觀眾帶來了自己多次刷劇的票根在背景板前拍照留念,還有觀眾自制了演出的周邊與同好分享。這些觀眾,都成了他們鞭策自己的動力。
“上海的觀眾真的是多方位的好。他們不會盲目地說好或者不好,而是有自己的審美標準。我們很多的觀眾觀劇量都很大,并且不只是看舞劇,對各種門類的舞臺藝術(shù)都有豐富的觀劇經(jīng)驗。他們會帶著自己的文化背景和文學(xué)的認知去看舞蹈。在這座城市里,觀眾的進步是飛快的,所以你如果不進步,很快會被觀眾淘汰?!?/p>
《電波》2019年獲得中國文化藝術(shù)政府獎“文華大獎”,《朱鹮》同樣蜚聲海內(nèi)外舞臺,兩度登上春晚,為全國觀眾所熟知和喜愛。然而,身處其中的朱潔靜和王佳俊,依然不愿意在描述作品時,使用“爆款”“現(xiàn)象級”這樣的形容詞。
“每個新作品的誕生,其實都像一場賭博,沒有誰的作品理所應(yīng)當就受到觀眾的歡迎。觀眾的認可固然是一種肯定,但上臺的時候,我們是在面對自己,面對我自己的舞蹈。無論是場合,還是作品的受歡迎程度,都不會帶來改變。”
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在朱潔靜看來,舞蹈教會她最重要的一點,是能夠真實地面對自己?!懊刻炜吹界R子里的自己,是你的敵人,也是你的朋友。鏡子里的自己能成就更好的你,而摧毀你的或許也是鏡子里的那個自己。所以重要的是要和自己的心對話,去面對鏡子中那個真實的自己?!?/p>
當演出落幕,回到“自己”的朱潔靜與王佳俊,同樣非常真實。
對外界天然的好奇心,讓王佳俊在舞劇的世界之外,不斷嘗試去打開更多“新世界”的大門。在上海的劇場愛好者群體中,王佳俊是“知名趕場觀眾”,時不時作為觀眾走進劇場,看看不同形式的劇場演出,成為他汲取能量的一種方式?!拔蚁矚g做很多不同的嘗試。有一段時間我會自己拍攝和剪輯視頻,做做語音直播,包括去看音樂劇和街舞也好,自己嘗試演話劇也好,都是很有趣、很珍貴的體驗,是舞臺之外我和別人的一種連接。”
而對于朱潔靜來說,日常生活的意義則是把自己“歸零”?!拔枧_要求把人調(diào)整到最飽和的狀態(tài)。身體的能量、精神的狀態(tài)、抗壓的韌性,都要調(diào)整到100%。就像機器一樣,高速運轉(zhuǎn)之后,你會非常想讓它休息。我平常的生活狀態(tài)其實還挺無聊的,可能就是窗簾一拉,一個人在沙發(fā)上和狗一起,吃一頓好的晚餐,看一部好的電影…… 有個說法我覺得特別好,‘在日常生活中,我可以當一個一無是處的人?!?/p>
作為舞者的未來會如何?朱潔靜和王佳俊還并沒有明確的答案。但每當場鈴響起,大幕拉開,他們依然會渴望,下一個并肩走上舞臺的瞬間。