古民居建筑攝影

北京門頭溝爨底下村全景，形狀像個元寶，2014年10月。王進(jìn)勤攝

打從喜歡上了攝影，我就選擇了拍攝古建筑。隨著城鎮(zhèn)化進(jìn)程，人們的居住條件發(fā)生了翻天覆地的變化，一批批居民相繼搬進(jìn)了新民居或樓房，那些承載著人們記憶和成長烙印的老井、老房子、老街道、老村落等，正在不斷消逝。如何使承載歷史的古民居建筑在城鎮(zhèn)化進(jìn)程中得以合理保護(hù)，并使其文化精髓薪火相傳？帶著這樣一個問題，我懷著對古民居建筑無比敬畏的心情，開始了這個專題的拍攝。在5年多的時間里，我先后走遍了全國22個省市自治區(qū)，213個村鎮(zhèn)，拍攝了1.8萬幅古民居建筑的作品。我從中精選460幅，出版了《守望——中國古民居建筑攝影作品集》。在拍攝過程中，我把握了以下幾點

第一，是確定拍攝方式。古民居建筑的攝影作品在網(wǎng)絡(luò)和報刊上也看到過不少，有的是以較為沉重的情緒表現(xiàn)古民居建筑乃至古村落的消失的現(xiàn)象，有的是以沙龍的方式，為當(dāng)?shù)芈糜伍_發(fā)而拍攝。通過閱讀大量相關(guān)資料和文獻(xiàn)，我選擇了用紀(jì)實方式，系統(tǒng)地向人們展示傳統(tǒng)古民居建筑的經(jīng)典之美與歷史文脈，以吸引社會關(guān)注，達(dá)到對其保護(hù)與傳承的目的。

山西晉中市喬家大院靜怡院，2017年5月。王進(jìn)勤 攝

第二，了解和掌握全國各地古民居建筑的現(xiàn)狀、特點及地理環(huán)境，并總結(jié)歸納其共性特征?？v觀各地各民族古民居建筑，風(fēng)格各異，特色鮮明，但也有其共同的特點：一是十分注重居住環(huán)境，講究依山傍水，前有明堂，后有靠山，山環(huán)水繞，天人合一;二是中國古民居建筑裝飾，不僅在建筑組群上，還是在單體建筑的各個部位，都創(chuàng)造了豐富多彩的藝術(shù)形象，實現(xiàn)了建筑與功能、結(jié)構(gòu)與藝術(shù)完美結(jié)合，充分彰顯其匠心精神和美學(xué)價值，這是我國古民居建筑的基本外在特征;三是尊宗敬祖，民居建筑不僅是人們居住的場所，也是精神寄托的載體，這不僅體現(xiàn)在祠堂、神龕等上，古民居建筑的各個部位都彰顯人們對先人、神靈、佛祖、瑞獸等的敬畏，對未來的祈禱和期望。掌握這些共性特征與個別特征后，大大提升了拍攝的成功率。

第三，為攝影作品建立結(jié)構(gòu)。我把全國各地古民居建筑進(jìn)行梳理，建立一個歸納結(jié)構(gòu)體系。我國原始人類最早的居住形式為穴居和巢居，新石器時代晚期開始出現(xiàn)了木架結(jié)構(gòu)。之后，隨著人類社會進(jìn)步，居住的結(jié)構(gòu)形式不斷得到優(yōu)化和發(fā)展?？傮w上說，穴居演變成架構(gòu)式民居建筑，而巢居演變成桿欄式民居建筑。但因為我國幅員遼闊，地域、民族、文化的差異較大，傳統(tǒng)民居結(jié)構(gòu)形式也千差萬別，多種多樣。從拍攝的角度我將其歸納為各地特色與民族特色兩大類，細(xì)分為20個單元。把每個單元作為一個專題拍攝，這樣形成每個單元是一篇文章，匯總起來為一部書。

第四，具體拍攝過程中注意專題的結(jié)構(gòu)要求，從不同側(cè)面立體呈現(xiàn)各地古民居建筑特點。一是用遠(yuǎn)景或全景呈現(xiàn)其建筑環(huán)境、現(xiàn)狀全貌、建筑布局及人們對居住風(fēng)水的講究。人們遇見新的場景往往有一種莫名的激動，這時需要冷靜。我每到一個地方，不急于拍攝，先觀察，尋找制高點，或是登山，或是爬樓。登山到達(dá)制高點后多用長焦或中焦鏡頭拍攝，爬樓過程中則多用廣角鏡頭拍攝。近幾年有了無人機(jī)，航拍起來就簡單多了。但是我還是堅持用相機(jī)拍攝，主要是無人機(jī)拍攝像素低，畫質(zhì)跟不上。二是用中焦段呈現(xiàn)建筑群的局部，可以更清楚地表現(xiàn)單體建筑。一般來說，我習(xí)慣用變焦鏡頭，構(gòu)圖更靈活一些。三是單體建筑最顯著的特征——譬如徽州民居的馬頭墻、喜洲白族“三房一照壁”，等等——這些都是一個地方民居建筑的靈魂，也是傳統(tǒng)文化的載體與標(biāo)志，是最需要去關(guān)注、拍好的。四是拍好過渡照片和關(guān)聯(lián)照片，如街景、公共建筑等，從不同側(cè)面反映民居建筑的歷史與文脈。如侗族、苗族的鼓樓、風(fēng)雨橋等，還有徽州及江南水鄉(xiāng)民居的祠堂等。

湖北恩施土司城土家吊腳樓螭吻，2018年10月。 王進(jìn)勤攝

第五，注重構(gòu)圖與技巧，盡可能避免雷同和視覺疲勞。用鏡頭再現(xiàn)古民居建筑，首先是保證拍攝對象真實、準(zhǔn)確、清晰，這是我給自己定的基本要求。因此，我在拍攝過程中，一般都用三腳架，光圈一般在f/11-22。同時，盡最大可能保證建筑物不變形。為此，我在拍攝中一般不用多重曝光，也很少用魚眼鏡頭。我的體會是，拍這類專題，不要想法太多，就是要認(rèn)認(rèn)真真拍好每張片子，充分體現(xiàn)照片的紀(jì)實與文獻(xiàn)價值。

攝影作品與照片的區(qū)別，就是攝影作品具有一定的藝術(shù)性，給人以美的享受。拍攝古民居建筑專題，如果僅停留在調(diào)查式拍照，很可能照片枯燥無味與重復(fù)雷同。為處理好紀(jì)實性與藝術(shù)性的關(guān)系，我注重以下幾點：

一是變化拍攝角度，如俯拍、仰拍等。2015年我去山西里家山拍窯洞民居，繞村一圈找拍攝角度，基本都是平視視角，感覺很平淡。臨結(jié)束時回頭一望，我發(fā)現(xiàn)一個四合院窯洞院落就在腳下，俯拍一張很有視覺沖擊力。

二是關(guān)注細(xì)節(jié)。我國古民居建筑充滿匠心精神，建筑構(gòu)件十分豐富且精美。如斗拱、雀替、懸魚，等等，表現(xiàn)形式也是多種多樣。因為構(gòu)件的本身就是一件藝術(shù)品，所以拍好構(gòu)件，對表現(xiàn)主題有著錦上添花的效果。

三是捕捉光影效果。我在拍攝時，一般是中午趕路，早晚拍攝。倒也不是很刻意地去追求特殊的天氣和光線，因為專題拍攝量很大，不可能像打比賽那樣拍攝，但是我還是盡可能避開光線最強(qiáng)的時段。如果避不開，就先進(jìn)室內(nèi)拍攝，尋找合適的光線。

四是尋找陌生感。這是我在拍攝古民居建筑專題過程中體會到的，其實也可以適用于其他攝影。2017年，我在山西平遙南城墻上用長焦拍民居屋脊，發(fā)現(xiàn)一座院落前，有一座青磚照壁建在院子門前的墻上，很特殊、很陌生。之后，我在四川閬中古城又見到一正脊上用青瓦砌成一官帽子狀的裝飾，很少見。這些作為單幅照片也許說明不了什么，但在表現(xiàn)一個類型建筑特點的攝影專題中，往往會起到畫龍點睛的作用。

五是利用特殊天氣和夜景等環(huán)境條件呈現(xiàn)主題。如拍攝星軌、光軌、朝夕彩霞、雨絲等環(huán)境中的古民居建筑，讓古民居建筑在不同的環(huán)境中呈現(xiàn)其不同的魅力。

中國有數(shù)不清的古代民居，5年的拍攝是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我會繼續(xù)拍下去，用照片展示古民居建筑的美麗和美好。

（責(zé)任編輯：李毅剛）

河北蔚縣古堡式民居門樓，2015年4月。王進(jìn)勤攝

陜西米脂縣東南常氏莊園，2015年12月。王進(jìn)勤攝

安徽省黃山市黟縣西遞鎮(zhèn)祠堂側(cè)影，2014年3月。王進(jìn)勤攝

福建省龍巖市永定區(qū)承啟樓，2019年6月。王進(jìn)勤攝

浙江省湖州市南潯區(qū)百間樓，2017年3月。王進(jìn)勤攝

浙江省嘉興市桐鄉(xiāng)市烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)水上戲樓，2017年3月。王進(jìn)勤攝

貴州省黔東南苗族侗族自治州雷山縣西鄉(xiāng)苗寨風(fēng)雨橋，2015年4月。王進(jìn)勤攝

四川省甘孜藏族自治州丹巴縣甲居碉樓夜景，2016年11月。王進(jìn)勤攝