淺析新印象派繪畫中體現(xiàn)的科學理念

摘? 要：新印象主義，或稱新印象派、點彩派，是繼印象派之后出現(xiàn)的美術(shù)流派。在19世紀80年代后期，一部分受到印象主義風潮影響的畫家掀起了技術(shù)的革新，以光色規(guī)律分布的單色斑點在觀者的視覺系統(tǒng)中被無意識地混合，沒有明顯的輪廓線，模糊了物體之間的邊界，色點組成的形象在不同的距離展現(xiàn)出清晰或模糊的效果，變換出點彩派的新時代。修拉是是法國新印象派主義畫派的代表畫家，而他的藝術(shù)風格在點彩派乃至歐洲美術(shù)史上都有舉足輕重的地位。

關(guān)鍵詞：喬治·修拉;大碗島的星期日下午;科學理念;構(gòu)圖與色彩

喬治·修拉（1859-1891）是新印象主義畫派的代表畫家。誕生在法國巴黎相對優(yōu)越的家庭環(huán)境之中，成長時期的生活狀態(tài)平靜祥和，再加上來自家傳的文化藝術(shù)氛圍的熏陶，這些使修拉形成了溫和、安靜又內(nèi)斂的性格，同時對藝術(shù)也有自己獨到的見解。在系統(tǒng)地接受了巴黎國立美術(shù)學院的教育與充分研究麥克斯威爾、羅德等人的光學理論后，不同于當時占主流的感性思維對藝術(shù)創(chuàng)作的分析模式，修拉更多地是以理性思辨與科學實踐的方式進行藝術(shù)思考。

一、修拉與點彩

在歐洲美術(shù)發(fā)展史上，修拉獨樹一幟的繪畫風格占據(jù)著重要的位置，不僅是其區(qū)別于其他線條構(gòu)成藝術(shù)作品的點彩繪畫技法，以及貫徹整個作品從草圖到完成階段的創(chuàng)作過程中呈現(xiàn)出的理性分析的方式?！洞笸雿u的星期日下午》是修拉最著名作品，在1887年一次比利時前衛(wèi)藝術(shù)家組織的畫展上展出時，“到處是人頭攢動，到了無法接近畫作的程度”。修拉以短筆觸在畫面上布置純色點，通過觀者的視覺系統(tǒng)自發(fā)地進行“混合”，不同顏色的小點因補色原理在觀者的視網(wǎng)膜上均勻地糅合，畫作在欣賞的過程中被一次次地“再完成”。該幅作品定格在河畔的晴朗午后，人們聚集在岸邊享受陽光，畫面上色點組合靜謐冷淡，在畫家筆下，時間仿佛靜止在此刻。修拉以“和諧對比法則”為指導(dǎo)，使畫面靜中有動，五官不分明的人物靜止狀態(tài)和諧雋永，覆蓋著閃耀的陽光，或站或坐，展現(xiàn)著河畔草地上各式人物在夏日游憩的場景。

修拉的藝術(shù)思想不是突然憑空產(chǎn)生的，主要來自兩個因素，一是客觀角度：其所處的時代，資本主義發(fā)展，科學大發(fā)現(xiàn)的不斷進步，光學與色彩理論的成型，古典主義在繪畫領(lǐng)域不再處于主導(dǎo)地位，藝術(shù)家對藝術(shù)展現(xiàn)形式的探索導(dǎo)致各畫派群雄并起，藝術(shù)領(lǐng)域處于欣欣向榮的狀態(tài)。二是主觀角度：修拉本人的人生經(jīng)歷，其成長過程、求學經(jīng)歷與性格特征，對理性的看重與其在藝術(shù)創(chuàng)作中傾注的情感。

二、修拉的藝術(shù)觀與創(chuàng)作實踐

新印象畫派是繼印象派后在法國出現(xiàn)的美術(shù)流派，新印象派比印象派更進一步運用科學化的描寫，追求對外界真實的光的表現(xiàn)。點彩派運用了分割法作畫，即色彩的分割。從光學原理出發(fā)，色光的混合，能增加光量，提高反射率和明度。畫家不混合顏料而是采用純色點，保留色彩的純度與明度。中間色是觀賞者在與畫作之間有一段合適的物理距離后，觀者的視覺系統(tǒng)通過補色原理自發(fā)混合產(chǎn)生對畫面內(nèi)容的認知。采用短筆觸的色點分布與修拉對色彩純度的高要求，給整個畫面增加了清新躍動的明亮感。

修拉為《大碗島的星期日下午》這幅作品的創(chuàng)作做了大量的準備，每天定時在光照條件合適的情況下去室外寫生，并且繪制草圖斟酌畫面中人物安放的位置。為了更好表現(xiàn)畫面構(gòu)圖中的時裝婦人，追求真實效果的修拉對當時流行的服裝與發(fā)型發(fā)飾都進行了研究，畫面前撐黑傘婦人的裙撐，是修拉購買同樣的裙撐實物、拆開觀察后進行繪制的。

新印象畫派運用西方繪畫史上的點彩法繪畫技巧結(jié)合大量科學而嚴謹?shù)睦碚撨M行創(chuàng)作，畫面帶給人規(guī)整清晰的秩序之感，別有一番美學氛圍。

三、淺析《大碗島的星期日下午》

修拉對藝術(shù)的追求究其二字是“和諧”，畫面比例、要素布置乃至于色彩的配比，在光源的作用下遵從主從關(guān)系安置。而《大碗島的星期日下午》這幅畫充分體現(xiàn)了修拉在藝術(shù)創(chuàng)作中將典雅和諧、純粹的美為目標。

（一）構(gòu)圖

整張畫幅高2m、寬3m，突破了較之前的印象主義畫作不同的氣度（例如克勞德·莫奈的《日出·印象》尺寸為48×64cm），非常典型地運用了大量的垂直線和水平線規(guī)劃整幅畫面，非對稱式的畫面中景物、人物的配置與安排都體現(xiàn)出一種嚴格的幾何分割關(guān)系，但畫面卻未因此產(chǎn)生傾斜之感。畫中人物按嚴格的透視規(guī)律安排，并輔以精確的計算，繪制的人物在空間的進深中有嚴謹?shù)牟贾?。帶著小孩的女士被置于畫面的幾何中心點，身著白色連衣裙的小女孩則是整幅畫中唯一正面面對觀者的人，缺乏細節(jié)的面部，不存在的視線仿佛穿透了時光。畫面上無數(shù)斑斕的色點創(chuàng)造出一種夏日光芒閃動的錯覺，點點仿佛在躍動的筆觸表現(xiàn)著自然光閃爍明媚的效果，給人一種陽光閃爍、水面波光粼粼、人影綽綽的幻覺。畫中大部分人物沒有較大幅度動作，保持著比較穩(wěn)定的姿勢或站或坐，構(gòu)圖平穩(wěn)安定。陽光斜斜從畫幅左側(cè)打在人物身上，制造出的剪影突出了其形體的塊面關(guān)系，但無法分清其五官表情，更無法進一步分析其性格特征。

據(jù)資料統(tǒng)計，修拉在繪制正式成圖的《大碗島的星期日下午》之前，共制作了數(shù)十幅不同的素描稿和彩色效果圖。在畫面中共有四十個人物，看似彼此之間毫無聯(lián)系被突兀地放置在一起，本應(yīng)帶來人滿為患的擁擠之感，但每一個人物的擺放在畫家經(jīng)過腦海和紙面的反復(fù)推算概括之后，褪去了想象中熙熙攘攘的效果，整張畫幅上反而洋溢出一種寧靜冷淡的氛圍。

（二）色彩

在繪畫手法上，修拉采取了點彩畫法。筆觸在畫布上輕輕一觸并未作多余停留，在畫布上留下的純色斑點，依靠觀賞畫作者的視覺作用自然混合產(chǎn)生中間色，并通過光和色彩混合，使顏色的調(diào)和達到和諧、明亮的效果。畫面中較高純度的黃色和橙色占據(jù)了總領(lǐng)地位，黃色與綠色、白色、紅色等色彩交織，產(chǎn)生溫暖、躍動的感覺。作品的前景用一大片暗綠色表現(xiàn)樹蔭投下的草地暗部，中間夾雜著黃色調(diào)的局部光斑，表現(xiàn)午后陽光直射草地帶來的夏日之感，草綠色是整片草地的主調(diào)。短筆觸點出的斑斑點點色彩，有躍動之感。我們于畫前欣賞時，明亮閃爍的色彩，樹蔭下、草坪上、水岸邊的場景仿佛讓我們穿越時間與空間，突然置身盛夏水岸邊的大碗島。在太陽光灑下的地方，修拉點上了明亮的色點，讓人恍惚間身臨其境，成為草地上同樣被日光沐浴的游客。修拉通過簡單的光學常識使畫作產(chǎn)生了一種完整而嚴謹?shù)拿栏?，目光所及的一切體現(xiàn)了秩序之美，畫布前一眼看去的簡潔色塊，靠近欣賞又蘊含無限紛繁色點。

四、結(jié)語

油畫《大碗島的星期日下午》中蘊含的思辨哲理與點彩繪畫藝術(shù)的展現(xiàn)，可以認為這張誕生在他藝術(shù)生涯晚期的作品體現(xiàn)了修拉一生和諧嚴謹?shù)乃囆g(shù)追求與卓越的色彩技巧。這幅作品中，修拉以“和諧對比法則”為指導(dǎo)，純色小點并置在畫面上產(chǎn)生迷迷蒙蒙的效果，漫無邊際的色彩籠罩著畫中人物靜態(tài)的形體，構(gòu)成了靜與動的對比。畫中人物雖面部缺少細節(jié)刻畫，整個場景塑造出的氛圍則使人仿佛親臨塞納河畔夏日未盡的草地樹蔭。

藝術(shù)能否實現(xiàn)與科學真正意義上的結(jié)合起來是長期人們一直爭論的話題，修拉用短暫的人生做了未完的實驗，并交出了答卷。修拉作為新印象主義的領(lǐng)軍人物，對后續(xù)的藝術(shù)創(chuàng)作的影響深遠而廣泛。他對繪畫藝術(shù)中的科學理性進行了探索，采取鄰近色相調(diào)、對比色并置的原則，這種理性的方式為構(gòu)建畫面和擺脫舊藝術(shù)形式對畫家的約束起到了積極作用。作品《大碗島的星期日下午》出色地運用了先進的光學成果并創(chuàng)造了獨特的色彩體系與新穎的表現(xiàn)技法，修拉在畫布上鋪陳純凈明亮的色點，透過層層疊疊的點狀筆觸，欣賞者遠看清晰，近看朦朧，充分利用了人眼睛的視覺原則，讓畫面充滿著生動的韻律，創(chuàng)造了新的藝術(shù)語言。在視覺對比上突出了色彩以及科學理論在繪畫中的獨立價值。

作為新印象主義最不可或缺的代表人物之一，修拉在現(xiàn)代繪畫史上留下了濃墨重彩的一筆，他對藝術(shù)的感悟催生出的理論與實踐對二十世紀的法國乃至全世界都有不可忽視的影響。修拉的繪畫藝術(shù)是近代光成果在藝術(shù)領(lǐng)域的集中實現(xiàn)，在當時和現(xiàn)今都具有深刻意義。他以科學化方式進行創(chuàng)作，藝術(shù)定位明確，畫面上的每一點小小的筆觸，都蘊含著的理性的推敲，就是這種不同于以往大部分藝術(shù)家的表現(xiàn)形式與思維模式成就了修拉在新印象派的獨有地位。

參考文獻：

[1]西涅克.從德拉克洛瓦到新印象派[M].閔叔騫，譯.北京：人民美術(shù)出版社，1987.

[2]邵大箴.新印象主義淺議——兼論藝術(shù)表現(xiàn)和科學法則的關(guān)系[J].世界美術(shù)，1985（3）：17-23.

[3]杜義盛.大碗島的星期天下午——重溫修拉的名作[J].世界文化，2009（5）：35.

[4]張越.塞納河兩岸的遭遇——解讀修拉的《安涅爾浴場》與《大碗島的星期日下午》[J].美與時代（中），2013（8）：56-57.

[5]夏武.修拉素描作品中的光與影[J].藝術(shù)科技，2018（8）：32，34.

[6]王傳杰.色彩的錯覺與現(xiàn)代油畫藝術(shù)——修拉油畫藝術(shù)的色彩特征[J].流行色，2017（12）：31-33.

作者簡介：黃豆豆，河南工業(yè)大學設(shè)計藝術(shù)學院景觀規(guī)劃與環(huán)境設(shè)計專業(yè)碩士研究生。