淺論影視配音存在的問題及其優(yōu)化

賽爾哈孜·托列吾汗

摘要：配音藝術(shù)是一種語言表演藝術(shù)，有聲語言是唯一的創(chuàng)作手段。影視作品的制作中，針對(duì)于配音工作的開展，需要注重于對(duì)藝術(shù)性的追求，懂得讓語言藝術(shù)得以成為影視作品人物塑造的組成部分，繼而更好地對(duì)人物形象進(jìn)行還原，幫助影視作品的觀賞價(jià)值得以被觀賞者更好認(rèn)可。當(dāng)然，配音藝術(shù)本身不同于表演與演播藝術(shù)，影視配音不是單純的人物想法與觀點(diǎn)的展示，其是通過自身的語調(diào)與節(jié)奏來展示角色的語言魅力，繼而讓劇中的人物性格更為突出，讓人物特點(diǎn)能夠更打動(dòng)受眾。本文就影視配音存在的問題及其優(yōu)化展開探討。

關(guān)鍵詞：影視配音;人物性格;優(yōu)化

引言

在影視技術(shù)日臻成熟和從業(yè)人員規(guī)模增大的當(dāng)下，影視劇市場對(duì)配音演員的需求越來越大，他們的重要性也日益凸顯。與此同時(shí)，在追求速度高于質(zhì)量的創(chuàng)作大環(huán)境中，影視配音演員在職業(yè)發(fā)展中也面臨一些困境，如粉絲經(jīng)濟(jì)影響、配音技巧單一、素養(yǎng)有待提高等。明確行業(yè)現(xiàn)象并提出有效措施去解決其中存在的問題，對(duì)促進(jìn)影視行業(yè)的規(guī)范化、高質(zhì)量發(fā)展具有重要意義。

1影視配音存在的問題

1.1節(jié)奏不統(tǒng)一

現(xiàn)實(shí)中，往往出現(xiàn)聲音跟不上畫面節(jié)奏，有時(shí)過快，有時(shí)過慢，出現(xiàn)影音不同步，畫面上的人物已經(jīng)說完話了，嘴已合上，話語聲音還沒有進(jìn)行完的情況;有時(shí)也出現(xiàn)人物的嘴還在動(dòng)，但聲音已結(jié)束。在旁白的配制過程中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)場景已經(jīng)轉(zhuǎn)換，我們的配音還在進(jìn)行，出現(xiàn)影音兩張皮的情況。配音時(shí)，配音演員的聲調(diào)和背景音樂的旋律和節(jié)奏不統(tǒng)一，配音員不熟悉背景音樂，不了解音樂的主旋律和節(jié)奏，不能根據(jù)音樂來控制自己的語感和節(jié)奏，使配音與音樂達(dá)到水乳交融、自然順暢。譯制片出現(xiàn)節(jié)奏不統(tǒng)一的情況最常見，由于語言不同，表達(dá)同一個(gè)意思時(shí)，用英語只需要很少的音節(jié)，但是用中文卻需要多個(gè)音節(jié)和詞匯，它們所占用的時(shí)間長短也不一樣。這就要求配音演員在配音工作時(shí)一定要注意語速和節(jié)奏。

1.2“程式化”配音方式

如今，影視劇行業(yè)的作品制作大多略顯浮躁，影片根基不穩(wěn)，片中人物角色設(shè)定單薄，角色與角色之間有很高的重合度。比如偶像劇中“統(tǒng)一”的天真少女，古裝劇中“統(tǒng)一”的反派女二等，在聲音要求上也高度一致。再加上“從幕后走向臺(tái)前”的影視配音演員之中有一部分已經(jīng)擁有了一定的粉絲基礎(chǔ)，片方在選擇配音團(tuán)隊(duì)時(shí)優(yōu)先選用對(duì)作品宣傳有利的“臺(tái)前”團(tuán)隊(duì)，因此很多觀眾反映聽到角色的配音“千篇一律”“油膩”“乏味”，而且會(huì)和其他角色串戲。受到影視作品不斷市場化、追求短周期的流水生產(chǎn)、前期明星成本極高等因素影響，后期制作中留給配音演員的時(shí)間及薪酬都少之又少。配音演員在有限的時(shí)間里無法做到對(duì)劇本及人物完全地吸收和滲透，只能采用模版流程化的快速配音方式使配音和人物大致貼近。加之影視配音工作報(bào)酬低、時(shí)間長等原因，多數(shù)播音、表演專業(yè)出身的人只把其當(dāng)作副業(yè)。在其他群體中，大部分留下的人都以興趣愛好為主，二次元?jiǎng)勇V播劇等其他配音領(lǐng)域是他們的主要活動(dòng)范圍，配音質(zhì)量參差不齊。所以影視配音行業(yè)中合格的從業(yè)人員過度集中，多樣性不足，市場缺乏“新聲”加入。

2影視配音優(yōu)化對(duì)策

2.1以原片風(fēng)格為基準(zhǔn)

配音演員是在演員形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行語言再創(chuàng)作，這種二次創(chuàng)作必須忠于原片的風(fēng)格。配音演員要清楚影片是國產(chǎn)的還是外國的，是喜劇還是悲劇，表演風(fēng)格是生活化的還是戲劇化的，反映的是城市生活還是農(nóng)村生活。如果影片反映城市生活，就要用城里人的語調(diào)、語氣和一般慣用的語言。反映偏遠(yuǎn)山區(qū)的生活，就要用比較生動(dòng)的不加掩飾的語言，最好不用書面語，農(nóng)民生活單純樸實(shí)，如果他們說出的話彬彬有禮，充滿詩意，勢必造成視覺與聽覺的混亂。要深刻理解原片的主旨，善于向原片索取內(nèi)容。緊隨原片的創(chuàng)作思路，發(fā)揮自身主觀能動(dòng)性，盡可能的還原原片風(fēng)格，從多方面索取，要緊追不舍，毫不放松。要了解原片的背景，掌握其思想內(nèi)涵，認(rèn)識(shí)其風(fēng)格體裁，分析其語言特征，把握劇情發(fā)展的脈絡(luò)，摸清人物的氣質(zhì)音色，深刻理解人物的感情。要抓住人物的行動(dòng)和邏輯思維，探求其內(nèi)心世界。只有清楚人物做了什么，為什么這么做，才能走進(jìn)其內(nèi)心世界，準(zhǔn)確生動(dòng)地展現(xiàn)人物性格和精神面貌。實(shí)錄以前，要把影片分段，反復(fù)觀看，結(jié)合原片進(jìn)行準(zhǔn)備工作。在一遍遍的重復(fù)放映過程中，在找節(jié)奏、對(duì)口型、排時(shí)間的同時(shí)，要反復(fù)琢磨演員的表演分寸，語言起伏等。把向原影片索取的第一手資料、閱讀影片有關(guān)材料、以及與導(dǎo)演演員之間的交流所得相互結(jié)合，循著影片人物的思想，把人物形象的聲音在自己內(nèi)心進(jìn)行合理化的構(gòu)思，運(yùn)用聲音、語言等把人物的聲音形象再現(xiàn)出來。

2.2把握好主要人物的形象

認(rèn)識(shí)到人物背景的差異性，懂得從背景入手來對(duì)不同角色的差異存在明確了解，讓人物背景的不同成為配音差異的影響因素。同時(shí)，這也是音色、音質(zhì)的變化，這將會(huì)是人物情感表達(dá)的差異具體化表現(xiàn)，也會(huì)讓觀眾在聽這個(gè)聲音的時(shí)候覺得一種理所應(yīng)當(dāng)?shù)母杏X，不能說這個(gè)人是個(gè)王爺從小錦衣玉食，養(yǎng)尊處優(yōu)的你給人家配一個(gè)太監(jiān)的音，那就鬧笑話了，還會(huì)讓人覺得反感。

2.3塑造不同的聲音樣態(tài)

同一位配音演員在塑造不同的人物時(shí)呈現(xiàn)的聲音樣態(tài)是多樣化的，配音演員對(duì)聲音的高低、強(qiáng)弱、明暗的自如控制在塑造不同的人物時(shí)才能體現(xiàn)出個(gè)性化差異。在影視作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)配音演員演繹不同角色的聲音的情況，觀眾很難辨識(shí)聲源來自同一個(gè)配音演員。挖掘聲音的可塑性，主要從口腔控制、氣息控制和喉部控制入手，這些重塑聲音形象的技巧可參照《播音發(fā)聲學(xué)》中的相關(guān)內(nèi)容。

結(jié)語

綜上所述，影視作品的配音演員，需要正確地認(rèn)識(shí)配音工作的開展所需，懂得在配音角色掌握中懂得加深了解，科學(xué)控制，繼而來更好地影視作品的人物內(nèi)心進(jìn)行重現(xiàn)，讓人物的個(gè)性與性格得以更為突出，繼而實(shí)現(xiàn)影視作品整體質(zhì)量的提升，讓影視作品的觀賞價(jià)值得到社會(huì)大眾的認(rèn)可，以此來推動(dòng)我國影視產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

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