柴可夫斯基《四季》之十一月作曲技法研究

陳勁文

摘要：本文通過對(duì)樂曲中所涉及到的俄羅斯民族樂派、俄羅斯的文化的闡述，介紹其中的作曲技法和音樂材料發(fā)展手法，為閱讀者給予參考和理論依據(jù)。對(duì)該作品的重點(diǎn)難點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié)，為閱讀者提供參考，本文將在作曲技法和和聲分析方面做出研究。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基《四季》之十一月;曲式和聲分析;材料發(fā)展手法

一、《四季》之十一月的作者及其創(chuàng)作背景

（一）作者簡(jiǎn)介

柴可夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日），19世紀(jì)的俄國(guó)作曲家。他是一位多產(chǎn)的作曲家，涉及交響曲、歌劇、舞劇、協(xié)奏曲、音樂會(huì)序曲及聲樂浪漫曲等多種體裁，一生中創(chuàng)作出了很多的經(jīng)典作品，主要有歌劇11部，如《黑桃皇后》等;舞劇3部：《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》;交響曲6部，其最重要的是《第六交響曲》;鋼琴曲有《四季》、《兒童曲集》等，其中作品《四季》生動(dòng)地反映出俄羅斯人的生活情趣及俄羅斯民間音樂語(yǔ)匯，其藝術(shù)價(jià)值為越來越多的人們所認(rèn)可。

（二）《四季》之十一月的創(chuàng)作背景

19世紀(jì)俄國(guó)發(fā)生巨大的社會(huì)變革，《四季》的創(chuàng)作風(fēng)格充滿了悲劇色彩?！端募尽返恼w風(fēng)格清新流暢，但是悲涼、哀傷的音樂情緒依舊不能被掩蓋。十九世紀(jì)后期，俄羅斯以“強(qiáng)力集團(tuán)”為代表的音樂界，他們從事搜集、整理及改編俄羅斯民歌，在創(chuàng)作中以俄羅斯的民間傳說、神話故事、祖國(guó)歷史等為體裁，在他們的作品中大量運(yùn)用了民間的音樂語(yǔ)言，創(chuàng)作的旋律也有著民間的因素。他們的創(chuàng)作在19世紀(jì)影響及貢獻(xiàn)很大，在這種大力發(fā)展民族音樂的大環(huán)境下，獨(dú)特的俄羅斯民間旋律及韻味恰恰符合了柴科夫斯基的創(chuàng)作需求引起了俄國(guó)人民思想情感的強(qiáng)烈共鳴，柴可夫斯基創(chuàng)作的旋律非常的豐富，與俄羅斯民間與城市浪漫曲的音調(diào)相互聯(lián)系，十分的感人。

二、《四季》之十一月的具體分析

（一）音樂結(jié)構(gòu)特征分析

這首鋼琴小品是一首使用“插部”中部的三部曲式。首先樂曲從E大調(diào)進(jìn)入，呈示部為對(duì)比性三段式，中部則由G大調(diào)進(jìn)入，是一個(gè)反復(fù)的樂段，整個(gè)中部的音樂，在調(diào)式調(diào)性布局、節(jié)奏、音樂風(fēng)格、力度變換上都與呈示部形成鮮明對(duì)比，再現(xiàn)部為呈示部的變化再現(xiàn)。

結(jié)構(gòu)圖式：

（二）曲式分析

呈示部（第1-27小節(jié)）是對(duì)比性三段式，ABA的三段曲式是這首曲子的亮點(diǎn)。

呈示段（第1-8小節(jié)），樂曲從E大調(diào)開始，有2小節(jié)的主題。其中包括2種主題材料，其一是主題句的第一拍由一個(gè)等分八度節(jié)奏下行二度加一個(gè)上行四度的二分音符構(gòu)成，其二是第一小節(jié)的最后一拍和第二小節(jié)的第一拍是由一個(gè)上行三度加下行二度的等分八分節(jié)奏和一個(gè)二分音符構(gòu)成?？楏w為同步織體與柱式和弦對(duì)稱進(jìn)行，樂曲的高聲部及次中聲部的八度重復(fù)，在整個(gè)呈示段中持續(xù)進(jìn)行。從節(jié)奏上看，4/4拍的節(jié)奏帶有切分節(jié)奏型的特點(diǎn)，但在二分音符后加入四分音符的填充打破了這種切分的節(jié)奏，第一樂句結(jié)束，第二樂句開始可以看出是第一樂句的重復(fù)進(jìn)行，在第二樂句的倒數(shù)兩小節(jié)出現(xiàn)了變化音#A轉(zhuǎn)入#g小調(diào)，經(jīng)#g小調(diào)的屬七和弦，結(jié)束在#g小調(diào)的主和弦，呈示段結(jié)束，整個(gè)呈示段為方整并行二句式。

中段（第9-17小節(jié)），第9小節(jié)開始進(jìn)入了呈示部的中段，在調(diào)式調(diào)性上轉(zhuǎn)回了主調(diào)，中段的材料是呈示段音樂材料的逆行，加入了琶音的織體形成交錯(cuò)的旋律進(jìn)行，使樂曲的音體效果更加豐滿，與呈示段形成對(duì)比。第二小節(jié)與第三小節(jié)的音樂材料相比較，是在第2小節(jié)的基礎(chǔ)上做了一個(gè)音程的擴(kuò)大是第二小節(jié)的變化反復(fù)，在第4小節(jié)旋律變成了二度的上行及下行的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，低聲部也變成柱式和弦，第一樂句結(jié)束。第二樂句重復(fù)了第一樂句只是在后面進(jìn)行了補(bǔ)充，加花。在15、16小節(jié)延用了第一樂句出現(xiàn)的三連音節(jié)奏型，對(duì)主題材料進(jìn)行了加花，在17小節(jié)出現(xiàn)了呈示段的八度展開的手法與呈示段首尾呼應(yīng)，是一個(gè)重復(fù)連接性的音調(diào)，第二樂句的補(bǔ)充打破了之前呈示段的方正性結(jié)構(gòu)，變?yōu)椴⑿胁坏乳L(zhǎng)二句式，中段結(jié)束。

再現(xiàn)段（第18-27小節(jié)），從18小節(jié)開始樂曲進(jìn)入再現(xiàn)段，在調(diào)式調(diào)性方面依舊是E大調(diào)回顧了呈示段的主題，運(yùn)用柱式和弦，主題旋律變成了七和弦，結(jié)構(gòu)與呈示段相似。在最后結(jié)束時(shí)有兩小節(jié)的補(bǔ)充，運(yùn)用主和弦，在結(jié)尾處停在了E大調(diào)的主和弦形成收攏性結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)段是個(gè)增強(qiáng)性動(dòng)力再現(xiàn)。

中部（第28-50小節(jié)），樂曲從G大調(diào)進(jìn)入中部，主題材料為1、2小節(jié)，第一小節(jié)先是一個(gè)連續(xù)的下行級(jí)進(jìn)，然后是一個(gè)上行的四度音程跳進(jìn)，而第二小節(jié)運(yùn)用了切分的節(jié)奏型特點(diǎn)，第一拍是第一小節(jié)音級(jí)的減化，之后加入了等分十六分節(jié)奏型，只是中部的核心節(jié)奏型。3、4小節(jié)從節(jié)奏上看是八度的展開手法，加入了跳音，二度的倚音裝飾音型，增強(qiáng)了旋律的律動(dòng)性，多跳音的運(yùn)用使得樂曲活潑生動(dòng)，八度單音跳躍音型的技法使得馬車飛快奔馳的情景活靈活現(xiàn)，栩栩如生。使用八度單音跳躍音型使得音色成為明快的單音跳躍。主題與前者有著鮮明的對(duì)比，旋律帶有歌曲和舞曲的雙重特點(diǎn)，從而更加活潑生動(dòng)。在這段樂曲中，小二度倚音的運(yùn)用模仿的馬車鈴鐺的響聲十分生動(dòng)，平行大小調(diào)及主屬雙持續(xù)音也在這首曲子中被頻繁使用。并且出現(xiàn)了G大調(diào)的屬持續(xù)和弦，對(duì)比高低聲部的旋律，可以看出它們的旋律是反向進(jìn)行的，體現(xiàn)了和聲的立體效果，第一樂句結(jié)束，第二樂句對(duì)比第一樂句來看與前者大致相似，是在前者的基礎(chǔ)上做了音的省略，最后2小節(jié)做了補(bǔ)充以音階下行的形式結(jié)束，在調(diào)式調(diào)性方面進(jìn)入了D大調(diào)。第38-47小節(jié)是前面材料的反復(fù)，是一個(gè)并行不等長(zhǎng)二句式。第48-50小節(jié)是一個(gè)連接段，材料采用的是等分十六分節(jié)奏型，進(jìn)入E大調(diào)，為再現(xiàn)部調(diào)性的出現(xiàn)做準(zhǔn)備平穩(wěn)的過渡。

再現(xiàn)部（第51-77小節(jié)），是動(dòng)力再現(xiàn)，在調(diào)式調(diào)性方面，再次回歸到E大調(diào)，主旋律在中聲部，而高聲部只做了和弦的分解，，聲部的厚度加大，結(jié)構(gòu)規(guī)模增大，在中段與呈示部的中段一樣，采用了琶音的織體，只是加大了和聲的密度，使其更加具有律動(dòng)性。右手聲部的十六分音符的走向，其實(shí)是主題材料的加花，音樂的織體打破了同步的織體，變化更加豐富。

尾聲（第78-83小節(jié)），在尾聲部分采用的是呈示部的材料，回歸了全曲的核心材料，最后一直保持主持續(xù)音直至結(jié)束，完滿結(jié)束。

（三）和聲分析

樂曲是從E大調(diào)的I級(jí)和弦開始進(jìn)入，其后的樂句仍然是以保持I級(jí)和弦的分解而進(jìn)行，呈示段第4小節(jié)第四拍的#a音使用的恰到好處，音樂在聽覺上仿佛在一瞬間進(jìn)入E大調(diào)的屬調(diào)，在呈示段的倒數(shù)2小節(jié)音樂轉(zhuǎn)入#g小調(diào)，經(jīng)屬七和弦（E大調(diào)）整段的旋律特點(diǎn)十分鮮明。中段在調(diào)性上回歸到了E大調(diào)，音樂的織體與呈示段形成明顯的對(duì)比，在中段的第二樂句結(jié)尾處（第17小節(jié)）有一個(gè)小節(jié)擴(kuò)充，打破了樂段的方整性。中段的第12小節(jié)的和聲連接V→VI→V7/II→V低聲部多采用半音階級(jí)進(jìn)進(jìn)行，非常平穩(wěn)，速度漸慢，

A段依舊沿用A段主題，在曲調(diào)上沒有什么變化，仍然是E大調(diào)，是A段的變化再現(xiàn)，和聲上加入了在烘托主題的旋律，主題旋律加入了七和弦，聲部的厚度加大，因此使得樂曲更加富有感染力。再現(xiàn)段結(jié)束后有兩小節(jié)補(bǔ)充，在結(jié)尾處出現(xiàn)了屬和弦的持續(xù)進(jìn)行，并在最后結(jié)束在主和弦的上，形成了V→I的終止式進(jìn)行，呈示部結(jié)束。

中部是由G大調(diào)進(jìn)入，在調(diào)性、節(jié)奏、音樂風(fēng)格上都和呈示部有著顯著的不同，因此巧妙地形成了鮮明的對(duì)比。在中部因?yàn)橛刑粢约耙幸舻募尤脒M(jìn)而主題較為活躍，音樂情感既活潑又浪漫。

跳音與小二度倚音地恰當(dāng)運(yùn)用使得這個(gè)樂段流光溢彩，中部是以G大調(diào)的II級(jí)音開始，在開始的第一個(gè)和弦G大調(diào)的II級(jí)成了臨時(shí)主和弦，使得呈示部和中部的連接變得更加的自然，具有邏輯性。在全曲的第35小節(jié)的第4拍V7/V的使用比較有特點(diǎn)，具有雙重功能性，它既能與第36小節(jié)第一拍的V級(jí)和弦做連接推動(dòng)的作用，又能與重復(fù)樂段的最后一小節(jié)（46小節(jié)）第一拍的III級(jí)和弦推動(dòng)音樂再現(xiàn)。在第二次連接時(shí)進(jìn)入G大調(diào)的III級(jí)和弦，也就是E大調(diào)的V級(jí)和弦，這樣使連接句的V/VI（G大調(diào)）和弦的進(jìn)入更加平穩(wěn)的進(jìn)入再現(xiàn)部，為整個(gè)再現(xiàn)部的進(jìn)入做好了準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部為呈示部的變化再現(xiàn)，依舊是E大調(diào)的進(jìn)入，旋律聲部轉(zhuǎn)換到了低聲部和次中聲部。A段主旋律在次中聲部響起之后，給聽眾留下印象之后再次回歸到E大調(diào)，但是在高音聲部只做了分解和弦，二者相互呼應(yīng)相互點(diǎn)綴。第60-73小節(jié)，即前8小節(jié)與A相同，并沒有做很大的變動(dòng)，但巧妙的在最后做了6小節(jié)的補(bǔ)充（尾聲），使樂曲自然完滿結(jié)束。

（四）音樂材料及其發(fā)展手法分析

樂曲從E大調(diào)開始，有2小節(jié)的主題。其中包括2種主題材料，其一是主題句的第一拍由一個(gè)等分八度節(jié)奏下行二度加一個(gè)上行四度的二分音符構(gòu)成，其二是第一小節(jié)的最后一拍和第二小節(jié)的第一拍是由一個(gè)上行三度加下行二度的等分八分節(jié)奏和一個(gè)二分音符構(gòu)成，是等分逆分的節(jié)奏。之后的3、4小節(jié)則是主題材料的變化反復(fù)，之前說呈示段是一個(gè)方整并行二句式，所以第5-8小節(jié)的是前一樂句的反復(fù)，音樂材料來源于主題句，在第8小節(jié)出現(xiàn)了具有連接性特點(diǎn)的材料，使得平穩(wěn)進(jìn)入中段。它是以貫穿進(jìn)入的形式進(jìn)入，根據(jù)中段材料的發(fā)展手法來看，它的材料來源于主題材料一、二，中段的材料是主題材料的逆行，然后加入琶音的織體，與呈示段的材料形成對(duì)比，使得音樂更加的豐富。整個(gè)中段也是由兩個(gè)樂句構(gòu)成，可以很明顯的看出，第二樂句是第一樂句的反復(fù)，在第16、17小節(jié)出現(xiàn)了連續(xù)的級(jí)進(jìn)下行，第17小節(jié)則是一個(gè)材料的補(bǔ)充，重復(fù)連接性的音調(diào)，中段結(jié)束。進(jìn)入再現(xiàn)段之后，材料還是呈示段的材料，旋律變成了七和弦的進(jìn)行，并且改變了之前呈示段的同步織體，低聲部為三連音的節(jié)奏型，聲部厚度加大，節(jié)奏發(fā)音點(diǎn)密度大于呈示段，結(jié)構(gòu)的規(guī)模增大。在結(jié)構(gòu)形式上打破了之前方整性二句式的特點(diǎn)，再現(xiàn)段的第二句仍然是重復(fù)第一句，在結(jié)尾處增加了2小節(jié)的連接性音調(diào)。

第28小節(jié)開始，樂曲從G大調(diào)進(jìn)入中部，主題材料為1、2小節(jié)，音樂材料是以4度的關(guān)系發(fā)展，第一小節(jié)先是一個(gè)連續(xù)的下行級(jí)進(jìn)，然后是一個(gè)上行的四度音程跳進(jìn)，而第二小節(jié)運(yùn)用了切分的節(jié)奏型特點(diǎn)，第二小節(jié)的第一拍是第一小節(jié)音級(jí)的減化，之后加入了等分十六分節(jié)奏型，這是中部的核心節(jié)奏型，3、4小節(jié)從節(jié)奏上看是八度的展開手法，加入了跳音，二度的倚音裝飾音型，增強(qiáng)了旋律的律動(dòng)性。中部是由2個(gè)重復(fù)的樂段構(gòu)成，每個(gè)樂段有2個(gè)樂句，都是以重復(fù)的手法展開，后一樂句的材料都來源于前一樂句，以4+6的句法形式，形成并行不等長(zhǎng)二句式，第48-50小節(jié)是連接段，連接段的材料來源于呈示段的主題材料，節(jié)奏型的轉(zhuǎn)換為平穩(wěn)過渡到再現(xiàn)部做準(zhǔn)備，

樂曲在再現(xiàn)部回歸到E大調(diào)，材料都是呈示部的材料，基本反復(fù)了呈示部的材料，主旋律在中聲部，而高聲部只做了和弦的分解，，聲部的厚度加大，結(jié)構(gòu)規(guī)模增大，在中段與呈示部的中段一樣，采用了琶音的織體，只是加大了和聲的密度，使其更加具有律動(dòng)性。右手聲部的十六分音符的走向，其實(shí)是主題材料的加花，在中段改八分為十六分以及三連音，綜上所述是動(dòng)力再現(xiàn)的體現(xiàn)，在尾聲部分，音樂材料聚集了呈示部和中部的主題材料，呼應(yīng)了全曲，最后一直保持主持續(xù)音直至結(jié)束，完滿結(jié)束。

總結(jié)

文章的重點(diǎn)為作品的作曲技法分析，但又分析了作品的創(chuàng)作背景，還從音樂結(jié)構(gòu)特征，曲式分析、和聲分析、音樂材料及其發(fā)展手法等進(jìn)行分析。柴可夫斯基的樂曲中，雖然傷感，但是又將這種傷感深入樂曲的靈魂，表現(xiàn)了一種若有若無(wú)的空靈的憂郁氣質(zhì)。鋼琴小品《十一月——在馬車上》以其新穎的藝術(shù)構(gòu)思、縝密的邏輯構(gòu)建和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，特別是對(duì)國(guó)家人民的關(guān)心和對(duì)生活的熱愛，必將長(zhǎng)久地保持其藝術(shù)生命力，永久的流傳下去，成為不可超越的傳奇。

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