新媒體時(shí)代中國奇幻小說的創(chuàng)作與傳播

李經(jīng)媛　孫敏

【摘要】中國奇幻小說發(fā)展勢頭迅猛，究其原因，一是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的創(chuàng)作環(huán)境更加開放，小說作者創(chuàng)作思維更開闊、創(chuàng)作手法更靈活、借鑒的文化元素豐富且多元化；二是原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和社交網(wǎng)絡(luò)平臺的即時(shí)互動(dòng)性能讓作者及時(shí)了解讀者的閱讀需求，并根據(jù)讀者反饋調(diào)整創(chuàng)作方向和小說情節(jié)；三是在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的創(chuàng)作、閱讀、評論、分享一體化機(jī)制下，讀者成為奇幻小說質(zhì)量的主要評判者，點(diǎn)擊率及其他量化指標(biāo)成為作者持續(xù)創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿Α?/p>

【關(guān)鍵詞】新媒體時(shí)代；奇幻小說；創(chuàng)作；傳播

【作者單位】李經(jīng)媛，天津理工大學(xué)外國語學(xué)院；孫敏，廊坊職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

新媒體時(shí)代為奇幻小說的創(chuàng)作和發(fā)展提供了土壤。奇幻小說是一種新的文學(xué)形式，“奇幻”一詞由英文的“fantasy”翻譯而來。奇幻小說依照篇幅可以分為長篇小說和短篇小說，依照文化背景可分為東方奇幻小說和西方奇幻小說，衍生內(nèi)容包括角色扮演、游戲和影視等，故事設(shè)定多半以神話、宗教以及古老傳說為背景，因而具有獨(dú)特的世界觀。奇幻小說的故事或發(fā)生在與現(xiàn)實(shí)世界規(guī)律相左的“第二世界”中，或是在現(xiàn)實(shí)生活描述中加入超自然因素。

本文主要探討在新媒體時(shí)代背景下，中國奇幻小說進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期，其在創(chuàng)作與傳播過程中呈現(xiàn)的特點(diǎn)，以及原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和社交網(wǎng)絡(luò)平臺等新媒體平臺如何加速奇幻小說的創(chuàng)作與傳播進(jìn)程。

一、新媒體時(shí)代，中國奇幻小說創(chuàng)作的特點(diǎn)

中國奇幻小說的異軍突起與新媒體的發(fā)展密不可分，其主要呈現(xiàn)以下特點(diǎn)。

第一，創(chuàng)作主體平民化，創(chuàng)作環(huán)境更具包容性。由于網(wǎng)絡(luò)平臺需要海量的內(nèi)容更新，原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的編輯在進(jìn)行日常審核和名家作品推薦的同時(shí)，還會引導(dǎo)和鼓勵(lì)新人作者，以活躍網(wǎng)站的創(chuàng)作氛圍，激發(fā)作者的創(chuàng)作熱情，提高平臺作品的更新量，最終達(dá)到提升平臺閱讀量的目的。原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺寬松的創(chuàng)作環(huán)境降低了奇幻小說的寫作門檻，年輕的網(wǎng)民有無數(shù)奇思妙想，他們中很多人積極參與奇幻小說的創(chuàng)作與傳播，成為這類文學(xué)作品的創(chuàng)作主體。由于新生力量不斷加入創(chuàng)作隊(duì)伍，中國的奇幻小說得以蓬勃發(fā)展。

第二，創(chuàng)作思維更開闊，創(chuàng)作手法更靈活。原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺上的奇幻小說很多是基于古典志怪小說、西方奇幻文學(xué)與童話發(fā)展而來的幻想小說。作者在創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作思維更開闊，許多作品甚至將志怪、武俠、懸疑、科幻等題材融合在一起，形成獨(dú)特的風(fēng)格。比如“盜墓”題材的奇幻小說《鬼吹燈》和《盜墓筆記》，就混合了易學(xué)風(fēng)水、靈異探險(xiǎn)、懸疑推理、冒險(xiǎn)旅程等內(nèi)容題材。此外，我國奇幻小說還借鑒了西方奇幻文學(xué)“架空世界”的創(chuàng)作手法，引入多元空間、平行空間等科幻文學(xué)創(chuàng)作概念。由此，中國奇幻小說的發(fā)展日新月異，改變了早期與中國傳統(tǒng)志怪小說題材相似的特點(diǎn)，發(fā)展成為具有獨(dú)特世界觀的小說門類，如唐家三少的《斗羅大陸》，斬鞍、潘海天等七位作者合作的《九州》等就是這類小說的典型代表作品。

第三，創(chuàng)作借鑒的文化元素豐富且多元化。奇幻小說作者大多數(shù)沒有接受過系統(tǒng)的文學(xué)理論及創(chuàng)作方法的學(xué)習(xí)和培訓(xùn)，因此受到的條條框框束縛較少。并且奇幻小說作者創(chuàng)作借鑒的文化元素并非全部來自文學(xué)，比如“80后”“90后”的很多作者，其創(chuàng)作靈感源泉主要來自影視劇、動(dòng)漫、游戲、電子書及互聯(lián)網(wǎng)影音作品等。此外，還有國外作品的影響，如《七龍珠》《海賊王》等經(jīng)典日本動(dòng)漫，以及《哈利·波特》等西方奇幻文學(xué)作品，它們給中國的“80后”“90后”帶來巨大的文化沖擊，同時(shí)也對“80后”“90后”作者創(chuàng)作奇幻小說產(chǎn)生深刻影響。

值得一提的是，這些醉心于奇幻小說創(chuàng)作的作者，其大多數(shù)寫作經(jīng)驗(yàn)來自新媒體平臺。一方面，他們改變了傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的小眾模式，讓中國文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入平民化時(shí)代；另一方面，因其創(chuàng)作理論體系不完整，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不足，碎片化、段子化、口水化的創(chuàng)作方式過多，且過于重視新媒體傳播中的即時(shí)性與互動(dòng)性等要素，導(dǎo)致中國奇幻小說創(chuàng)作良莠不齊，大部分作品被淹沒在信息海洋中。

二、新媒體平臺加速了奇幻小說的創(chuàng)作與傳播進(jìn)程

美國學(xué)者亨利·詹金斯認(rèn)為：“通過網(wǎng)絡(luò)媒介這個(gè)全方位參與的空間，人們以生產(chǎn)者與傳播者雙重角色成為信息時(shí)代的文化參與者?！逼婊眯≌f創(chuàng)作與傳播一體化的特性，讓作者可以在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺上隨時(shí)寫作并持續(xù)發(fā)表文學(xué)作品。這與傳統(tǒng)紙媒策、采、編、排、校、印、發(fā)的流程有本質(zhì)區(qū)別，呈現(xiàn)以下特點(diǎn)。

首先，在創(chuàng)作過程中，作者能隨時(shí)與讀者互動(dòng)，大大提高了寫作效率。奇幻小說作者往往采取長時(shí)間連載的方式創(chuàng)作作品，邊寫作邊聽取讀者意見，并及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作思路，同時(shí)培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)讀者的閱讀習(xí)慣，提高自身作品的關(guān)注度與點(diǎn)擊率。作者與讀者的高度契合，形成了奇幻小說超長篇?jiǎng)?chuàng)作與讀者碎片化閱讀的模式。如羅森創(chuàng)作的《風(fēng)姿物語》，連載達(dá)10年之久，其間作者與讀者不斷磨合，作者按照讀者的建議改進(jìn)小說情節(jié)，讀者幫助作者宣傳作品，擴(kuò)大作品的影響力，雙方培養(yǎng)了深厚的感情。可見，創(chuàng)作與傳播同步進(jìn)行能讓作者及時(shí)了解讀者的閱讀需求，并根據(jù)讀者反饋及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作思路。在“讀者為王”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代，物競天擇與適者生存成為關(guān)鍵詞，在嚴(yán)酷的創(chuàng)作環(huán)境中，獲得網(wǎng)絡(luò)讀者關(guān)注就意味著作品生命力的延續(xù)。

其次，粉絲的參與拓展了傳播廣度，促使作者創(chuàng)新文本。原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺上的奇幻小說創(chuàng)作已經(jīng)形成“創(chuàng)作、閱讀、表達(dá)、分享”的一體化模式。在平臺上，網(wǎng)絡(luò)讀者對作品的接受是作者進(jìn)行持續(xù)創(chuàng)作的重要?jiǎng)恿ΑＦ渲?，點(diǎn)擊率是衡量作品傳播效率的量化指標(biāo)，“贊”與“踩”是衡量作品創(chuàng)作水平的量化指標(biāo)。作者一旦擁有固定的粉絲群，就可以通過百度貼吧、各類文學(xué)BBS、QQ、微信、微博等新媒體社交平臺組建穩(wěn)定的粉絲社群，這些社群不僅能幫助作者傳播推廣作品，還能讓社群成員通過作品評論等方式參與小說創(chuàng)作。另外，網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載對奇幻小說的傳播推廣幫助也很大，其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺對作品的認(rèn)可度越高，轉(zhuǎn)載量越大，奇幻小說的傳播范圍就越廣。

再次，新媒體平臺創(chuàng)作傳播一體化的優(yōu)勢，有利于奇幻小說在全媒體生態(tài)圈的傳播。全媒體采用文字、圖片、音樂、動(dòng)漫、影音視頻等方式表現(xiàn)內(nèi)容，通過電視、電影、網(wǎng)站等媒體和iPad、手機(jī)、電子閱讀器、PC等傳播介質(zhì)進(jìn)行傳播。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺及其推出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品掌握著粉絲話語權(quán)，處于產(chǎn)業(yè)鏈頂端。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（包括奇幻小說）除傳統(tǒng)影視劇改編外，還可以進(jìn)行數(shù)字出版、實(shí)體書出版，以及動(dòng)漫、電子游戲改編等。比如fresh果果在晉江文學(xué)城發(fā)表的《花千骨》，擁有大量的網(wǎng)絡(luò)讀者，這部作品經(jīng)影視化改編后，創(chuàng)造了平均收視率2.21%、大結(jié)局播出當(dāng)晚網(wǎng)絡(luò)播放量4億、總播放量200億的收視奇跡。隨后，九游公司推出《花千骨》手游，各大網(wǎng)頁游戲公司也紛紛跟進(jìn)。不僅如此，《人民日報(bào)》（海外版）以《〈花千骨〉帶火廣西大新旅游》為題，推出廣西大新縣在該劇播出后，旅游產(chǎn)業(yè)直線上升46.91%的報(bào)道，進(jìn)一步推動(dòng)了大新縣的旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)全媒體生態(tài)發(fā)展的典型案例。

綜上所述，中國奇幻小說發(fā)展勢頭迅猛，究其原因，一是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的創(chuàng)作環(huán)境更加開放，小說作者創(chuàng)作思維更開闊，創(chuàng)作手法更靈活，借鑒的文化元素豐富且多元化；二是原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和社交網(wǎng)絡(luò)平臺的即時(shí)互動(dòng)性能讓作者及時(shí)了解讀者的閱讀需求，并根據(jù)讀者反饋調(diào)整創(chuàng)作方向和小說情節(jié)；三是在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的創(chuàng)作、閱讀、評論、分享一體化機(jī)制下，讀者成為奇幻小說質(zhì)量的主要評判者，點(diǎn)擊率及其他量化指標(biāo)成為作者持續(xù)創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿?。另外，承載于原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（包括奇幻小說）能影響粉絲話語權(quán)，因此，在新媒體時(shí)代的產(chǎn)業(yè)鏈整合過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（包括奇幻小說）的產(chǎn)業(yè)鏈延伸得比傳統(tǒng)出版產(chǎn)業(yè)更寬。

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