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    具有“生命熱度”的學術

    2021-10-08 17:44:49停云
    師道 2021年9期
    關鍵詞:契訶夫經(jīng)驗學術

    停云

    個人閱讀史寫作需要開掘記憶世界中那些具體的閱讀情境和閱讀經(jīng)驗,帶有濃厚的個人生命氣息;同時,無論是閱讀還是寫作,都必須保持相當大的自由度,在中外諸多文本、在當下和歷史、在現(xiàn)實和記憶、在個人和外部世界之間自由穿梭,因而眼光、學識與才情缺一不可,平庸的作家,一般不敢輕易嘗試。在我有限的閱讀經(jīng)驗中,最吸引人的個人閱讀史寫作是博爾赫斯的《私人藏書》、卡爾維諾的《為什么讀經(jīng)典》,還有孫犁的《耕堂讀書記》,判斷的標準非常簡單:他們所敘述的讀過的作品,往往能喚起強烈的閱讀渴望,恨不得一睹為快?,F(xiàn)在,還可以加上洪子誠這本《我的閱讀史》。

    洪子誠是北京大學中文系教授,在中國當代文學研究領域享有盛譽,甚至被稱為以“一己之力”確立中國當代文學這個學科。文學史家的閱讀史,是這本書的特殊之處,其中不少篇章的敘述,基于豐富的史料梳理與辨析,卻極少給人繁瑣之感。史家的眼界、感性的個人經(jīng)驗和深切關懷現(xiàn)實的問題意識,使此書讀來常有思想上的豁然開朗的愉悅。這里僅以此書的問題意識為線索,談談個人的閱讀感悟。

    哲學家陳嘉映說,“由于遠離現(xiàn)實生活,尤其由于喪失真切的關懷,學院研究越來越接近于語詞的癌變,只在嘰嘰喳喳的研討會上才適合生存”,看似憤激之詞,實則切中了當下學術生產(chǎn)的弊病。只要翻翻今天的人文類學術雜志,不難發(fā)現(xiàn),無數(shù)學者在努力地攫取各種理論,用一種冷冰冰的、擠掉了所有個人情感和體驗的語言,構筑起厚厚的壁壘,使自己與普通讀者完全分離,與活生生的生活經(jīng)驗脫節(jié)。過度專門化精細化而缺乏現(xiàn)實問題意識的研究,使學者們“在越來越瑣細的事情上知道得越來越多”,卻不能激發(fā)普通讀者的思考,最終使學術研究淪為封閉的話語系統(tǒng)、學術職場中的自娛自樂。

    洪子誠在學院系統(tǒng)中浸淫幾十年,對學院研究路向的長處與缺點了如指掌,他對學院研究的反思,以及突破這一藩籬的嘗試,自然值得關注?!段业拈喿x史》中有幾個篇章,是對同時代幾位著名學者,如丸山昇、樂黛云、黃子平、戴錦華等的閱讀和思考,通過塑造這個時代的優(yōu)秀學者群像,呈現(xiàn)一種與學院論文生產(chǎn)完全不同的學問路向。

    丸山昇是研究中國現(xiàn)代文學的日本學者,其學問繼承了日本學術注重材料梳理、論證細密的傳統(tǒng),卻沒有為瑣細所累,相反,在那些論證嚴謹?shù)奈淖种小翱梢园炎降絼尤说纳鼰岫取?。(《批評的尊嚴》)這很大程度上得益于他深切的問題意識。他研究中國,出發(fā)點和主要動力在于“借鑒中國革命經(jīng)驗,反思日本在近代的失敗,尋找未來的道路”,也因此對中國與中國現(xiàn)代文學始終保持著“同情和尊重”。丸山昇人生的后三十年,因“腎功能不全”而不得不承受身體上的痛苦,但他的學術、他的思想乃至他的生活,卻沒有平庸學者那種為學術陳規(guī)、學術權力所桎梏而導致的“萎縮”,反而充滿著熱忱與抵抗:對學術理想的熱忱,對固化的理論、觀念、意識形態(tài)的抵抗,在抵抗中不斷尋求接近“事實”。

    樂黛云教授是人文學術領域聲名卓著的老前輩,輩分甚至比洪子誠還高,然而稍加了解就能發(fā)現(xiàn),她的學術作品及思想具有驚人的生命力。樂黛云的學術貢獻主要在比較文學領域,在1980年代,就非常注重引進外來學說、觀念,以激活中國當代僵化、板結的文化、學術狀態(tài)。她所關切的,在于反抗政治、社會運作的統(tǒng)一化,“將文學,進而將人的生命引向開放、動態(tài)、發(fā)展狀態(tài)”。在國學熱興起、文化孤立主義抬頭的潮流中,她意識到彰顯本民族文化的重要意義,同時也看到“拋棄西方中心論雖是必要,卻也非易事。而且,試圖以另一種中心論來取代西方中心論,以某些非西方經(jīng)典來代替西方經(jīng)典,都只是過去西方中心論話語模式的不斷重復”,“文化孤立主義常?;燠E于后殖民主義的文化身份研究,但它們之間有根本不同,前者不過是無顧歷史和現(xiàn)實,在封閉環(huán)境中虛構自己的‘文化原貌,只能導致文化的停滯、衰微?!保ā队猩鼰岫鹊膶W術》)這樣的思考,放在今天,依舊發(fā)人深省。

    同樣動人的是《“邊緣”閱讀和寫作》中的黃子平。黃子平是1980代著名的“燕園三劍客”之一,1990年代初遠走香港,并選擇了“邊緣”的寫作策略:抵抗一般化、規(guī)格化的闡釋和表述,必要時冒犯、拆解政治、社會、生活里的“標準語”和支撐著它的思維方式;揭示文本的生產(chǎn)機制和意義架構,暴露其中被遺忘、被遮蔽、被涂飾的歷史多元復雜性?!安蹲?、傾聽微弱的聲音,用來作為那些由‘高音喇叭發(fā)布的言辭必不可少的詮注”,尤其能看出他的真切關懷。還有《在不確定中尋找位置》中的戴錦華,執(zhí)著于以文化批評拆解文化、語言的秩序(尤其是性別秩序),窺探其中壓迫的秘密、機制,以學院知識分子的身份承擔社會批判的責任,卻又不失清醒地對所有“二元對立”思維方式、僵化立場保持質(zhì)疑,對學術體制、文化市場的影響保持警惕。這些學者,學術追求各有偏重,又有相同點:一個是特別看重“尚未被概念、理論所抽象、提純的感性”,注重在研究中融入個人經(jīng)驗;另一個是不屑屑于過度專門化精細化的研究,而具有深切關懷現(xiàn)實的問題意識。正是這兩點,使得他們的學術研究具有非常動人的“生命熱度”。為此,他們付出很多努力與學術體制、學術陳規(guī)相抗衡,堅持自己的生存狀態(tài)及與現(xiàn)實建立關系的方式,沒有被學術體制所宰制。

    洪子誠的學術思想與生存狀態(tài),自然也可歸入上述學者之列,他們的學術個性各有特點,卻又具有“家族相似性”。多年前,讀他的《問題與方法:中國當代文學史研究講稿》(此書為研究當代文學體制與文學生產(chǎn)的力作),就為其豐富的學識與深透的歷史眼光所吸引,相較而言,《我的閱讀史》在思辨的框架中融入更多的個人經(jīng)驗和情感溫度,不變的是,我們都可以從中發(fā)現(xiàn)“動人的生命熱度”。

    洪子誠的閱讀,大多都是重讀,這就必然涉及閱讀情境的變遷,而“歷史經(jīng)驗”也就無法回避。比如,談論俄國作家契訶夫的《“懷疑”的智慧和文體》。中國讀者對契訶夫不會陌生,長期以來,國內(nèi)對他的定位是“偉大的批判現(xiàn)實主義作家”,“對舊俄沙皇統(tǒng)治下的黑暗生活做了深刻揭露和尖銳批判”。初中語文教材收入的短篇小說《變色龍》,高中語文教材收入的《裝在套子里的人》,均沿襲這種刻板的闡釋,以固化的“主義話語”遮蔽了其文學世界的豐富性。而洪子誠看重的,反倒是契訶夫精神世界中“溫和、軟弱、敏銳、纖細”的一面,他認為,正是這種“溫和、軟弱、敏銳、纖細”,使契訶夫在同時代俄國作家普遍迷戀觀念、理想、真理的語境下,以清醒和同情的寫作,為瑣碎、卑微的普通人爭取一個微弱的空間,發(fā)掘“平平常常的人生中的深切真相”。洪子誠說,契訶夫偏愛的,是“具體的日常經(jīng)驗和可證之物”,而非“抽象觀念、超驗之物”,“他為這個越來越被清晰化,日漸趨向簡單的世界,開拓小塊的‘灰色地帶,并把這一‘灰色確立為一種美感形式?!边@一灰色地帶,便是普通人的生活,卑微、瑣碎之中又有不滿、掙扎和尊嚴,就像戲劇《三姐妹》中向往莫斯科“美好生活”卻始終無力擺脫小城生活泥潭的“三姐妹”。他們的生活具有含混性和多面性,很難納入一個對錯分明的價值系統(tǒng)。

    洪子誠在契訶夫的文學世界中看到一種溫和的“懷疑的智慧”:捕捉各種經(jīng)驗與對象,暴露事情的豐富性和復雜性,而對那些無所不包的一元識見、終結性的論述始終保持疏離。這種解讀,顯然融入了洪子誠的人生經(jīng)歷、歷史經(jīng)驗和現(xiàn)實關懷。1939年出生的洪子誠經(jīng)歷過諸多特殊的歷史時期,如他所言,那是“去除事物之間細微的差異,去除難以理清、剝離的思想、情感,去除感性的血肉,去除對人性某些弱點的寬容……而只留下教條式的,僵硬的觀念、立場”的時代。親身參與歷史的特殊性,賦予他的思考和寫作一種“見證人”的視角,他比我們更能深切地理解纖弱、敏銳的力量。當他談論契訶夫的精神世界時,他也在談論依舊影響著當下的歷史。

    類似的解讀也體現(xiàn)在討論帕斯捷爾納克《日瓦戈醫(yī)生》的《一部小說的延伸閱讀》中。這部小說在冷戰(zhàn)時期被歸于“政治文學”,自然是基于一種狹隘僵硬的文學觀,而洪子誠卻從中看到另一種“政治性”:對俄國革命的反思與呈現(xiàn),本身就是一種政治行為;尤其是,帕斯捷爾納克是站在歷史強大的吞噬力量面前,為個人的生活辯護,必然會涉及價值之爭。洪子誠說,帕斯捷爾納克盡管也寫“個人的命運為歷史所制約、限定,卻沒有讓個人生活經(jīng)驗,讓豐富的生存之謎,隱沒、消失在‘政治的確定性之后”,不僅“個體生命節(jié)律的隱秘”沒有被取代,而且在那種極端的處境下,有意義的生活仍然可以持續(xù)。在洪子誠的解讀中,我們能感受到一種緊繃的張力:一方是宏大的歷史和政治意識形態(tài),另一方是像日瓦戈醫(yī)生那樣心性敏銳細膩、對生活充滿愛心,卻又被歷史當成人質(zhì)、試圖掙脫超越的普通人。后者雖然顯得渺小、脆弱,卻始終沒有完全為前者裹挾而去。讀此文,我不由得想起他的另一本著作《材料與注釋》的研究思路:以立足于個體經(jīng)驗的“小歷史”,挑戰(zhàn)宏大歷史敘述的遮蔽,呈現(xiàn)“歷史真實”的諸多面相。從中可以看出一個學者的文學閱讀對其學術研究的影響。

    洪子誠的解讀,或許不夠客觀,但比起那些只擅長編織概念術語、以價值中立掩蓋其毫無創(chuàng)見的學院派論文,它為我們提供了一種回應現(xiàn)實處境的力量,激發(fā)我們對現(xiàn)實的思考。在此,早已離世數(shù)十年甚至上百年的作家并不僅僅只有文學史的價值,他們?nèi)允腔钌?,就像我們的同代人?/p>

    和契訶夫、帕斯捷爾納克一樣,洪子誠也是心性敏銳細膩的人,正是得益于此,即使已屆耄耋之年,他依舊能夠保持鮮活的問題意識。多年來他的學術追求集中在反思、批判當代文學生產(chǎn)、精神創(chuàng)造的“一體化”現(xiàn)象,主張以多元性的價值追求,激活“被統(tǒng)一價值熨平的心靈”,但他的思考并未被某一特定歷史經(jīng)驗所拘囿,對于開放的商業(yè)社會所標榜的“多元主義”,他同樣保持警惕。在物化的世界、消費的時代,或許沒有對精神生活的嚴格管控,但在多元化的表面之下,是無處不在的同質(zhì)化,“表現(xiàn)欲望的流行文化成為主流文化,‘嚴肅文學的位置日益縮減”;在這樣的世界,存在著新的主導性意識形態(tài),即狹隘的成功崇拜,無論它以粗鄙、亢奮還是優(yōu)雅的形象出現(xiàn)。這種現(xiàn)實觀察的尖銳令人驚嘆。

    洪子誠作為中國當代文學史家的成就,與這種敏銳細膩是分不開的。更準確地說,他取得的成就,是史家的嚴謹、細致,與詩人敏銳細膩的藝術感受力結合的產(chǎn)物。他曾經(jīng)坦承,青年時代一度酷愛寫詩,后來自認缺乏語言天賦而放棄,轉向學術研究。在漫長的學者生涯中,他個性中“詩性”的一面,以另一種方式存在著,不僅在新詩研究上成果豐碩,且推動他的文學史研究抵達心靈的層面。

    《我的閱讀史》中有幾篇是關于當代幾位代表性詩人的閱讀,其中最有啟發(fā)的,我認為還是《種種可能:周夢蝶和辛波斯卡》一文。波蘭女詩人辛波斯卡有一首很有名的詩《種種可能》,中國臺灣詩人周夢蝶曾仿照《種種可能》寫出另一首名詩《我選擇》。在洪子誠對兩首詩的解讀中,其敏銳細膩的藝術感受力表現(xiàn)無遺:無論是《種種可能》還是《我選擇》,都是以具體的“偏愛”或“選擇”編織意象,都是在提示、體驗個人生存擁有的空間,他們警惕將個體的存在、生活可能的空間抽象為蒼白的概念、口號和數(shù)字;他們不愿做預言家或立法者,面對沉默如謎的萬物,始終意識到自己的“無知”,而懷著誠摯的關懷、探究的謙卑。

    洪子誠曾在不同場合提到自己性格上猶疑不定的特點,以為這種“弱點”在人文研究上反倒是一種優(yōu)勢:他在面對具有含糊性、多面性的人的生活、人的心靈時,從不輕易下評斷,且與時代潮流保持一定的距離。但學術上的成就,往往更依賴后天的努力。我想,他得力更多的,還是詩性的思維,這使他在面對復雜的歷史事件和人物時,不會被絕對化、宏大的歷史敘述所迷惑,對于具體的人、歷史的細節(jié)始終懷著同情與尊重,而“歷史”豐富的面相也由此得以呈現(xiàn)。

    責任編輯 李 淳

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