“自然贊歌”——雷斯達(dá)爾的詩意繪畫

譚曉雨 諶倩

摘 要：雷斯達(dá)爾是17世紀(jì)荷蘭杰出的風(fēng)景畫家，也是荷蘭古典主義風(fēng)景畫的先驅(qū)，他的風(fēng)景畫氣勢宏偉，具有如畫的意境。他對自然有著深刻的理解和感受，賦予風(fēng)景畫以情感，使風(fēng)景畫不再是對自然景象的單純描摹。對雷斯達(dá)爾的繪畫主題和繪畫技巧進(jìn)行研究，結(jié)合時代背景，將雷斯達(dá)爾的風(fēng)景畫與其他荷蘭風(fēng)景畫家的作品進(jìn)行對比，在欣賞感受其詩意般風(fēng)景畫的同時，思考人與自然的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：雷斯達(dá)爾;風(fēng)景畫;詩意;如畫

一、17世紀(jì)的荷蘭：風(fēng)景畫獨(dú)立成科

尼德蘭革命成功后，荷蘭成為歐洲第一個標(biāo)準(zhǔn)的資本主義國家。經(jīng)濟(jì)的繁榮、思想文化的發(fā)展使得荷蘭人民擁有言論和思想自由。因此在這一時期新的文化氛圍下，荷蘭人才輩出，培養(yǎng)了許多杰出的思想家、科學(xué)家、藝術(shù)家。

經(jīng)16世紀(jì)彼得·勃魯蓋爾（Bruegel Pieter）、約阿希姆·帕提尼爾（Joachim Patinir）等繪畫大師大膽探索后，17世紀(jì)的荷蘭風(fēng)景畫家開始以一種全新的觀察視角和描繪方法創(chuàng)作出區(qū)別于以往的風(fēng)景畫。自然風(fēng)景成為繪畫主體，人物形象開始逐漸變成風(fēng)景的點(diǎn)綴，甚至完全消失?！罢鎸嵉卦佻F(xiàn)所見自然”成為荷蘭風(fēng)景畫最大的特點(diǎn)，“理想化”和“普通”景色之間不再有明顯的界限，畫家在普通的風(fēng)景中探索詩情畫意，風(fēng)景畫正是在這樣的時代背景、思想變化和藝術(shù)發(fā)展中在荷蘭獨(dú)立成科。

二、雷斯達(dá)爾：17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫家的杰出代表

雅各布·凡·雷斯達(dá)爾（Jacob van Ruisdael）是17世紀(jì)荷蘭最為杰出的風(fēng)景畫家之一。雷斯達(dá)爾的繪畫受教于其叔父薩洛蒙·凡·雷斯達(dá)爾（Salomon van Ruysdeal）。其叔父是一位善于表現(xiàn)荷蘭平原畜群和銀灰色調(diào)多云天空的風(fēng)景畫家。雷斯達(dá)爾在其叔父和同時代風(fēng)景畫家的影響下自成一家，畫面強(qiáng)調(diào)光彩莊嚴(yán)的自然本身。他十分多產(chǎn)且作品種類繁多，藝術(shù)史學(xué)家沃爾夫?qū)に固貑蹋╓olfgang Stechow）確立了13個荷蘭黃金時代風(fēng)景畫類型的主題，雷斯達(dá)爾的作品中除了意大利風(fēng)景、其他外國風(fēng)景外，幾乎囊括所有主題，包括森林、河流、沙丘、鄉(xiāng)村道路、斯堪的納維亞瀑布、海軍、海灘、冬季景色、城鎮(zhèn)風(fēng)景、夜曲及想象中的風(fēng)景。雷斯達(dá)爾賦予自然以性格和情感，描繪細(xì)致傳神，并使用獨(dú)特的構(gòu)圖手法以贊頌平凡景色，將風(fēng)景描繪成憂郁之詩，因此雷斯達(dá)爾被稱為“森林詩人”。

（一）“森林詩人”與樹木

在雷斯達(dá)爾500余幅風(fēng)景畫中，樹木幾乎成為他所有風(fēng)景畫的主角，尤其是挺拔雄偉的參天大樹和姿態(tài)各異的古老巨木，具有非凡的魅力。雷斯達(dá)爾通過畫筆充分表現(xiàn)出它們的個性、精神和詩意，且樹木的類別在其精準(zhǔn)繪制下也能被現(xiàn)代植物學(xué)家明確識別，這樣的才能在當(dāng)時前所未有。

《林中小屋》（Landscape with a House in the Grove），（圖1）是雷斯達(dá)爾早期風(fēng)格的代表作。雷斯達(dá)爾在這幅畫中打破了荷蘭繪畫傳統(tǒng)，描繪廣闊的沙丘和樹木兩側(cè)的遠(yuǎn)景，并且將樹木覆蓋的沙丘放在畫面中央。畫中云景處有強(qiáng)光，這里的光更多是被主觀地有意識地安排于此，借以烘托畫面中主體景物，形成一種強(qiáng)烈對比，同時巨幅畫布也為畫面增添了宏大的視覺效果。雷斯達(dá)爾這種對繁茂樹木的描繪似乎受到同時代畫家維魯姆影響，維魯姆繪畫中和諧的構(gòu)圖、赭色和綠色色調(diào)以及浪漫主義氛圍等對雷斯達(dá)爾的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響。同時，在這幅作品中，雷斯達(dá)爾對于自然的描繪似乎開始具有一種抒情詩般的主觀傾向。

（二）“森林詩人” 與風(fēng)車

17世紀(jì)50年代左右，包括雷斯達(dá)爾在內(nèi)的年輕一代畫家開始重新從意大利古典藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，使用更加豐富的色彩與更加明亮的色調(diào)進(jìn)行作畫，將風(fēng)車和其他象征荷蘭精神的建筑物組合在一起，使畫面充滿想象力。明亮的色彩和穩(wěn)固的畫面結(jié)構(gòu)重新出現(xiàn)在他們畫作中，新的表現(xiàn)手法賦予了荷蘭典型風(fēng)景以獨(dú)特的魅力。

《?？撕舆叺哪シ弧罚═he Mill at Wijk near Duurstede，圖2）是一幅具有荷蘭民族風(fēng)情和時代特色的作品，更像是一首對大自然的贊美之詩。畫中教堂、船、云、人的活動以及鳥的飛翔都以磨坊為整體畫面中心而展開，水波蕩漾的河灣，高大的風(fēng)車在云層的映襯下顯得靜穆、巍然、莊重、神圣。岸邊可以見到停泊著的船只的桅桿，有一條帆船正從左邊遠(yuǎn)方徐徐駛來。雷斯達(dá)爾使用他擅長的色彩來造型，用灰色表現(xiàn)出天空云朵豐富的層次，筆觸細(xì)膩沉穩(wěn)，仿佛展現(xiàn)在人們面前就是一片真實的天空。這幅風(fēng)景畫是極富時代意義而又極具荷蘭民族特色的典型代表作，被藝術(shù)史家稱為“這是歌頌大自然的潛力與發(fā)達(dá)的荷蘭面粉工業(yè)的贊美詩”。

（三）“森林詩人” 與想象中的風(fēng)景

17世紀(jì)，畫家們不再冷靜地觀看自然，而是帶著復(fù)雜的情感與暗喻去描繪自然，因此畫家筆下所描繪的荷蘭充滿神秘的氣氛。1650年，雷斯達(dá)爾前往德國旅行，創(chuàng)作的作品帶有自身主觀情感，創(chuàng)作時并非對所見風(fēng)景進(jìn)行簡單照搬，而是根據(jù)自己的思考，將樹木、云和光線等物象結(jié)合完成一幅風(fēng)景畫作品，畫面開始具有英雄主義色彩。

1.城堡

阿爾克馬爾附近的埃格蒙特城堡遺址是雷斯達(dá)爾鐘愛描繪的主題，他以此為靈感創(chuàng)作了《猶太人公墓》（The Jewish Cemetery，圖3）。在這幅畫中，三個墳?zāi)故钦鎸嵈嬖诘?，但雷斯達(dá)爾對其背景做了變形處理，天空和云朵為畫面增加了戲劇性和莊重感。盡管人們對畫面細(xì)節(jié)的理解有所不同，但墳?zāi)?、折斷的樹木、小溪和廢墟都可被解釋為對生命短暫性的暗示，彩虹和穿透云層的陽光表達(dá)了畫家對新生活的期待。對于云層，雷斯達(dá)爾采用他一貫壓低地平線的手法來刻畫，使其雄偉的氣勢躍然于畫面之上，充滿詩意和悲壯感。

2.瀑布

雷斯達(dá)爾對自然的幻想在《山間瀑布和廢棄城堡》（Waterfall in a Mountainous Landscape with a Ruined Castle，圖4）中仍有體現(xiàn)。畫面中對瀑布的描繪似乎是根據(jù)自身觀察而作，事實上他可能未曾見過畫中這樣壯觀的瀑布，而是通過自身想象的戲劇化景象所進(jìn)行的創(chuàng)作。畫中所描繪的浪花和水撞擊到巖石上時產(chǎn)生的透明或半透明的泡沫也極為真實。

三、雷斯達(dá)爾與學(xué)生霍貝瑪

梅因德爾特·霍貝瑪（Meindert Hobbema）是雷斯達(dá)爾的學(xué)生，他的繪畫技法承襲雷斯達(dá)爾，早期作品有時會與老師的作品相混淆。如1670年霍貝瑪?shù)摹读珠g小道》（Woodland Road）中，采用了雷斯達(dá)爾常用的構(gòu)圖方式，天空占據(jù)畫布三分之二，對于云朵的描繪二者也都采用了壓低地平線的手法，使云朵具有厚重的體積感。

霍貝瑪畫風(fēng)成熟后所創(chuàng)作的作品與雷斯達(dá)爾的作品有很大不同。雷斯達(dá)爾喜歡描繪荒野沙丘、城堡廢墟、厚重的天空、蒼茫的平原，畫面給人悲涼、憂郁、莊嚴(yán)之感，具有英雄式的壯美。相比于雷斯達(dá)爾，霍貝瑪描繪的荷蘭農(nóng)村景色更加簡潔明朗，以林景為主，注重對自然進(jìn)行細(xì)致的觀察，畫風(fēng)真實且細(xì)膩，具有田園風(fēng)格的優(yōu)雅寧靜，猶如一首牧歌，帶有淡雅的泥土氣，畫面空闊而疏朗，為觀者提供了想象的空間。同時，霍貝瑪風(fēng)景畫中焦點(diǎn)透視技法的運(yùn)用也為人稱贊。

四、雷斯達(dá)爾風(fēng)景畫的影響

雷斯達(dá)爾的風(fēng)景畫以宏偉構(gòu)圖和細(xì)致描繪見長，筆法堅實，色彩純樸，有時借助光的明暗來抒發(fā)他對自然的感受，以增強(qiáng)作品的戲劇性。在他的繪畫中，他對茂密的森林、洶涌的急流、低洼的沼澤、風(fēng)車磨坊以及云彩變幻的天空都進(jìn)行了探索，并以真摯感情描繪自然，表現(xiàn)自然的美和詩意，使風(fēng)景畫成為情感抒發(fā)的載體，具有一種古典主義的深沉和悲劇性的震顫。這種有意回避政治歷史的風(fēng)景畫是對大自然的無聲歌頌，展現(xiàn)出大自然無聲的力量。雷斯達(dá)爾極富情感的如畫風(fēng)景創(chuàng)作影響了英國浪漫主義繪畫、法國巴比松畫派、美國哈德遜河畫派，以及幾代荷蘭風(fēng)景畫家。

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作者單位：

華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院