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    山水畫筆墨技法探析

    2021-10-04 23:46:51郭超瑞
    關(guān)鍵詞:皴法沈周

    郭超瑞

    摘 要:明代畫壇上,沈周成就極高,他是吳門畫派的創(chuàng)始人,對后代畫家影響極大。在四十歲以前,沈周的畫作為盈尺小幅,筆法細勁,人稱“細沈”;中年后畫作拓為大幅,筆墨堅實豪放,人稱“粗沈”?!稄]山高圖》就是這兩種風(fēng)格兼具的代表。此作品堪稱沈周的經(jīng)典之作,是他轉(zhuǎn)型時期的代表作。《廬山高圖》中的技法純熟,筆墨渾厚,多處體現(xiàn)了牛毛皴、披麻皴與解索皴等皴法的巧妙融合。對沈周《廬山高圖》中筆墨技法的運用進行探析具有一定現(xiàn)實意義。

    關(guān)鍵詞:沈周;《廬山高圖》;筆墨技法:皴法

    一、《廬山高圖》的創(chuàng)作背景

    (一)“吳門四家”之首——沈周

    沈周(1427—1509年),字啟南,晚號白石翁,明代繪畫大師,書法家,文學(xué)家,出身書香繪畫世家,學(xué)識淵博。他心胸開闊,恬淡坦蕩,極度不喜政治現(xiàn)實的污濁,一生未參加科舉,而是讀書吟詩作畫,終日悠游于山林,從事繪畫創(chuàng)作,追求精神上的自由。祝枝山在《記石田先生畫》中說:“沈先生周,當(dāng)世之望,乞畫者或一乞累數(shù)紙,殊可厭惡,而先生處之泰然?!鄙蛑芙挥紊鯊V,平和近人,對于求畫者無論皇族貴胄還是販夫走卒,他都不拒絕,即便有人拿著他的贗品來找他題字,他也欣然答應(yīng)。這讓沈周的書畫流傳極廣,卻真?zhèn)位祀s難辨真假。他四十歲之前的作品多為盈尺小幅,筆法細勁,人稱“細沈”,中年后的作品多為大幅畫作,筆墨堅實豪放,人稱“粗沈”。在中國繪畫史上沈周與文征明、唐寅、仇英一起被稱為“明四家”,也是“吳門四家”之首。

    (二)氣韻貫通的《廬山高圖》

    《廬山高圖》是一幅紙本淺設(shè)色畫,縱193.8厘米,橫98.1厘米,此圖描繪的是廬山的景象,畫中有白云、雜樹、石階、小路及人物等?!稄]山高圖》是沈周為老師陳寬七十歲大壽而精心制作的祝壽圖。據(jù)記載,沈家世代隱居吳門,居蘇州相城,沈周未曾去過廬山,僅憑想象創(chuàng)作出《廬山高圖》。此畫作于成化三年丁亥(1467年),時年沈周41歲。他以用廬山的崇高來比喻老師的學(xué)問與道德,以廬山上著名的五老峰來祝賀老師的壽誕。畫面上的數(shù)百字長詩,表達了沈周對老師崇高的敬仰和愛戴之情。畫面當(dāng)中巨松下有一位高士,身穿長袍,眺望遠方,借此將內(nèi)心對老師的崇敬之情表現(xiàn)出來。在此幅畫中,沈周將山石、草木、飛瀑、云霧描繪得栩栩如生,可謂妙哉!

    二、“S”形構(gòu)圖與三遠法

    《廬山高圖》的構(gòu)圖獨具匠心,沈周采取三遠法當(dāng)中的高遠法安排畫面。三遠法是中國山水畫的特殊透視法,指的是在一幅畫中,可以從幾種不同的透視角度,表現(xiàn)景物的高遠、深遠、平遠。北宋郭熙在《林泉高致》中指出“自山下而仰山巔,謂之高遠”。高遠又可以稱為“蟲視”,即故意將自己置身低處,顯得所描繪之處高大雄偉、氣勢磅礴,視平線往往處于畫面的下端,來描繪崇山峻嶺。在《廬山高圖》中,一眼望去可以看到廬山主峰盤踞在叢峰上面,山峰的頂部以高大峻挺的山體為主,右側(cè)高低不同的山峰來襯托主峰的雄偉,五老峰云霧繚繞,將山體隱入云層,給觀者以想象的空間。主峰下的人字形巖石左右延伸,從主峰下流出的泉水交代了下方瀑布的出處,增加了畫面的深遠感。兩側(cè)的山體、樹木的走勢以及中央高高的水簾懸掛著的瀑布形成呼應(yīng),并與下方近處山石相連接形成“S”形的曲線。整體走勢呈上升趨勢,給人一種曲線美。整體畫面從上到下,由近至遠,布局疏密有致、有條不紊,筆墨厚重凝練,畫面和諧,渾然一體。

    三、細密秀潤、皴染并用的筆墨技法

    清代畫家惲南田曾經(jīng)說過:“有筆有墨謂之畫,有韻有趣謂之筆墨?!敝袊剿嬛饕且怨P墨表現(xiàn)物象的形態(tài)?!肮P”通常指鉤、勒、皴、擦、點等筆法。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中說:“夫象物必在于形似,形似須全其骨氣,骨氣形似,皆本于立意而歸乎用筆?!笨梢姡霉P歷來為畫家所重視。墨法就是用墨的方法,用筆用墨的好壞,在于是否能靈活地將“墨”和“筆”相結(jié)合運用,正所謂:筆不離墨,墨不離筆,筆由墨現(xiàn),墨由筆生。沈周早年習(xí)畫,上追董、巨江南畫派,近效元代王蒙、黃公望?!稄]山高圖》則借鑒王蒙技法,全方位地承襲了王蒙“毛、松、厚”的筆墨風(fēng)格?!懊敝该P里面墨的成分比較干,畫到紙面上看起來比較毛糙且干枯,用水較少;“松”指疏密恰當(dāng)?shù)皿w,用線緊湊和諧;“厚”指一層層堆積渲染出渾厚的視覺效果。在《廬山高圖》中,沈周將這三種筆墨技法表現(xiàn)得酣暢淋漓。

    在《廬山高圖》中,可以直觀地看到沈周運用了大量的線。他根據(jù)山石土坡形態(tài)的具體特征用中鋒短線對其進行了細致的刻畫,以淡墨勾勒山石的外輪廓線,在轉(zhuǎn)折處用虛線進行勾勒,然后反復(fù)在山石的側(cè)面進行皴擦渲染,最后再以濃墨枯筆皴擦數(shù)遍。在樹木的刻畫上沈周同樣采用中鋒短線對其進行勾畫,以淡墨勾畫樹干,線條精細簡練,再用濃墨重新勾畫。沈周不斷用短線連接的技法,將整個繪畫變得更為厚實、豐富。整幅畫面粗看只是寥寥幾筆,細看卻是嚴謹?shù)匾跃€刻畫出物象的形態(tài),所有的線條松散卻很緊湊,極好地表現(xiàn)出物象原本的特征。

    沈周的皴法受五代董源、巨然的影響,他將披麻皴、牛毛皴、解索皴巧妙結(jié)合在一起來描繪山石。從畫面遠峰上的山石可以看出此處解索皴運用居多,所謂解索皴是指線條像解開的繩索一般的皴法,像一團糾結(jié)著的繩頭,自上而下分解開來,主要用于表現(xiàn)山石的脈絡(luò)紋理。畫面中線條以中鋒為主,皴擦并用,筆墨有干濕濃淡的變化,體現(xiàn)出山石的蒼茫感。此處沈周在描繪山石時,不僅運用了解索皴,還巧妙地運用了牛毛皴,先用濕筆淡墨勾出山石的輪廊,再用稍重的墨色在山石的轉(zhuǎn)折處反復(fù)皴染,使之成形,最后在山體的轉(zhuǎn)折處添加皴筆。此皴法忌雜亂無章和墨色單調(diào),沈周在《廬山高圖》中在墨色運用上豐富多變,線條相互疊加且井然有序,在山石凹的地方皴染的線條多并且濃密,凸的地方皴染的線條較少且很淡。雖然多次勾皴,畫面卻并不顯得錯亂無序,濃淡相間,充分表現(xiàn)出廬山的體積感和層次感。仔細剖析沈周在《廬山高圖》中運用的畫法,沈周先用淡墨中鋒勾出山體的結(jié)構(gòu),再用干墨皴擦一遍,接著再用濕筆淡墨皴擦山體,部分山石多次皴擦,然后用焦墨皴擦要重點突出的山石,來體現(xiàn)山石的質(zhì)感,之后勾畫山石輪廓線,分出凹凸面,最后用焦墨點苔。沈周在《廬山高圖》中雖然運用了王蒙的解索皴、牛毛皴,但與王蒙的用法不全然相同,而是將墨色的濃淡干濕虛實結(jié)合,反復(fù)皴擦,將牛毛皴、解鎖皴、披麻皴混合使用,筆法豐富,形成了自己的繪畫風(fēng)格。

    除了遠景的山石,畫面中的樹木也是姿態(tài)各異。遠處的林木在山體的邊緣,寥寥數(shù)筆點寫而成,不分葉子和枝干;中間的林木可以看清枝干和葉子,但描繪粗略;近處的樹木清晰可見,描繪得很是精細。由此可以看出沈周對畫面的巧妙處理。

    畫面中吸引觀者眼球的是近景中相互盤踞在一起的巨松,和巨松下山坡上的人。自古以來,松樹代表正氣凜然、堅貞不屈的君子,沈周借用松樹的象征意義表現(xiàn)了老師陳寬的人格魅力。沈周以濃淡兩種墨法進行刻畫此處的松樹,先以淡墨勾勒出樹干輪廓,待墨汁干后再以濃墨勾畫一遍,筆法渾厚。勾勒樹葉時也采用了同樣的方法,用濃淡兩種墨法進行刻畫,同時采用了針葉法、夾葉法和圈葉法繪制,將樹葉重疊在一起,筆法有勁,墨色濃淡適宜,使葉子顯得蔥蔥蘢蘢。

    整幅畫的亮眼之處是中景的飛瀑,以淡墨來刻畫山體和瀑布,與周邊濃墨刻畫的山體形成鮮明的對比。此處沈周同時使用了牛毛皴和披麻皴,使用短線,以濃墨勾勒山體,再以淡墨勾勒,反復(fù)以淡墨進行皴染。山體雖以淡墨為主,但不單薄,反而體現(xiàn)出厚實感。沈周分別用三種不同的筆墨形式展現(xiàn)了水的形態(tài),即飛流直下的泉水、細碎的水波以及畫面下部舒緩從容的水流,把水的個性表現(xiàn)得淋漓盡致。在飛瀑旁用淡墨輕掃幾下,使得周圍用牛毛皴皴染的厚實山體更有質(zhì)感,同時泉水也不會顯得孤立。泉水處并沒有加以過多刻畫,僅用線條展現(xiàn)了波紋和水流方向,水的線條流暢自如,條理清晰可見。流水的瀑布為畫面增添了生動的氣韻。左側(cè)的山體之間有一股清泉從山澗流出,不見源頭,好似知識源源不斷,象征陳寬的學(xué)識淵薄。

    沈周在創(chuàng)作《廬山高圖》時融合了王蒙、董源、巨然、黃公望等人筆墨技法,學(xué)百家之長,形成自己的風(fēng)格,技法獨到,用筆穩(wěn)健,被后人稱贊學(xué)習(xí)。從沈周的《廬山高圖》來看,筆墨技法在繪畫中是極其重要的。但畫家不能一味局限于繪畫技法的運用,不能過度追求物象的形似,而要將自身情感和思想融入繪畫創(chuàng)作,賦予物象神韻。當(dāng)代畫家要想提高畫作的質(zhì)量,不僅要學(xué)習(xí)多樣的繪畫技法,還要豐富學(xué)識,讀萬卷書,提升自身文化修養(yǎng),學(xué)古人之技法,取其精華,勇于創(chuàng)新。

    四、結(jié)語

    在《廬山高圖》中,沈周體現(xiàn)了其高超的藝術(shù)創(chuàng)作能力,他將前人的筆墨技法和自身的領(lǐng)悟相結(jié)合,運用到繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中,從而形成獨具一格的繪畫風(fēng)格,《廬山高圖》中的章法布局、設(shè)色和筆墨技法對于當(dāng)代畫家來說有著十分重要的借鑒意義。通過對沈周《廬山高圖》筆墨技法的研究,筆者獲益良多,認識到在山水畫創(chuàng)作中師法古人的重要性,對山水畫技法的理解也更加深刻,并從中學(xué)到了關(guān)于畫面處理的方法,對筆者的創(chuàng)作實踐起到了重要的指導(dǎo)作用。

    參考文獻:

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    [11]宋曉波.淺議中國畫的筆墨技法[J].美術(shù)大觀,2010(3):16.

    作者單位:

    西南大學(xué)

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