摘 要:風(fēng)景畫通俗地說是以自然風(fēng)景為題材的繪畫作品,主要指西方傳入的油畫、水彩畫等。黑龍江風(fēng)景畫是指以黑龍江的自然風(fēng)光為主要表現(xiàn)對(duì)象的美術(shù)作品。以黑龍江的自然風(fēng)光為題材的地域性風(fēng)景畫作品數(shù)量頗多。以韓景生的作品為例,研究了韓景生作品的題材選擇,分析了作品中的色彩運(yùn)用和構(gòu)圖形式,以此來探討黑龍江風(fēng)景畫創(chuàng)作中的地域性表現(xiàn)。
關(guān)鍵詞:黑龍江風(fēng)景畫;地域性;韓景生
基金項(xiàng)目:本文系黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)青年項(xiàng)目“黑龍江地域性風(fēng)景畫的風(fēng)格演變研究(1949-2019)”(19YSC177)的階段性成果。
黑龍江省地處中國(guó)東北部,北部、東部與俄羅斯隔江相望。20世紀(jì)黑龍江油畫的發(fā)展受到外來文化的影響較多。韓景生是黑龍江省油畫的早期代表人物之一,其一生都在進(jìn)行油畫寫生與創(chuàng)作,留下了大量具有黑龍江地域特色的風(fēng)景畫作品。韓景生的藝術(shù)創(chuàng)作以風(fēng)景畫為主體,其作品從描寫市井生活的風(fēng)景畫,到反映社會(huì)生活(包括戰(zhàn)爭(zhēng)題材)的作品,再到江南寫生以及黑龍江地域?qū)懮?,一?yīng)俱全。他的作品反映了不同時(shí)期的歷史變遷和地域文化,其中所蘊(yùn)含的黑龍江的人文風(fēng)貌,具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征和社會(huì)價(jià)值。本文從題材選擇、色彩運(yùn)用、構(gòu)圖形式三個(gè)方面來探討韓景生作品中的地域性表現(xiàn)。
一、具有地域特征的題材選擇
黑龍江省是中國(guó)緯度最高,最北也是最東端的省級(jí)行政區(qū),北部有大興安嶺和小興安嶺,東部有長(zhǎng)白山脈、完達(dá)山,南部有張廣才嶺等。這里四季分明,冬季干冷,夏季酷熱,地處東北平原,有成片的村莊與田野;連綿不斷的大興安嶺和小興安嶺山勢(shì)雖然不算陡峭,但是宏大的山脈給人強(qiáng)烈的視覺震撼;廣袤的黑土地上常見的樹木是松樹、樺樹、楊樹等。這些標(biāo)志性的地域特點(diǎn),都成為本土畫家創(chuàng)作的靈感源泉。
地域環(huán)境對(duì)人的影響是至關(guān)重要的,韓景生自小隨家人來到黑龍江省,他在哈爾濱地區(qū)生活學(xué)習(xí),進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。從其現(xiàn)存的油畫作品來看,風(fēng)景題材的作品最多,可以看出他是一個(gè)樂于描繪自然風(fēng)景的畫家。在題材選擇上,他的風(fēng)景畫多以生活環(huán)境為表現(xiàn)對(duì)象。韓景生早年間創(chuàng)作了很多庭院、街景和具有哈爾濱特色的建筑風(fēng)景作品,中華人民共和國(guó)成立后則是全身心投入到繪畫寫生中。20世紀(jì)50年代末,他到鏡泊湖寫生,畫出“鏡泊湖”組畫,其中《鏡泊湖瀑布》被送到北京人民大會(huì)堂黑龍江廳懸掛。20世紀(jì)60年代的作品有《松花江南岸》等,他于1964年創(chuàng)作的反映農(nóng)村秋收景色的《山區(qū)秋色》參加了第一屆全國(guó)油畫展覽。20世紀(jì)70年代韓景生去五大連池寫生,畫出了“五大連池風(fēng)光”組畫,其中《石熊》《石?!繁凰偷较愀鄣鹊卣钩觥?0世紀(jì)80年代,韓景生創(chuàng)作出組畫“北方的山”“馬家溝冬景”,還有表現(xiàn)哈爾濱新面貌的《鐵路職工住宅區(qū)》《深秋》等。
從題材選擇上,可以看出韓景生樂于描繪黑龍江風(fēng)光,他作品中描繪的自然景物都與他的生活息息相關(guān)。特別是中華人民共和國(guó)成立后,社會(huì)環(huán)境相對(duì)穩(wěn)定,韓景生在繪畫題材上更多地選擇風(fēng)景寫生,身邊的環(huán)境成了他繪畫作品中最常出現(xiàn)的題材。從不同時(shí)期的作品來看,他的風(fēng)景寫生油畫具有頗為明顯的地域特征,展現(xiàn)出了時(shí)代變化對(duì)環(huán)境的影響??v向比較畫家不同時(shí)期的不同作品可以發(fā)現(xiàn),不同時(shí)期畫家對(duì)于同一內(nèi)容在繪畫上的表現(xiàn)有很大的不同,這種不同受到多方面的影響,例如畫家的學(xué)習(xí)經(jīng)歷、社會(huì)閱歷、人生感悟等,這些都會(huì)影響畫家對(duì)景物的直觀感受。范迪安曾經(jīng)在“百年回眸”韓景生藝術(shù)展學(xué)術(shù)研討會(huì)上說:“他畫東北,實(shí)際上是畫出了東北地區(qū)的性格,這個(gè)地區(qū)性格包括了自然地貌性格,也包括了東北作為早期工業(yè)地區(qū)的社會(huì)性的性格、社會(huì)學(xué)的性格?!表n景生的作品不僅描繪了黑龍江的風(fēng)土人情,更是對(duì)歷史的一種記錄。韓景生以油畫為語言記錄了不同歷史時(shí)期的黑龍江景象,無論是從美術(shù)創(chuàng)作還是美術(shù)史的角度來看,韓景生的風(fēng)景畫對(duì)黑龍江油畫的發(fā)展都有很大的貢獻(xiàn)。
二、具有地域特征的色彩運(yùn)用
黑龍江省屬于寒溫帶與溫帶大陸性季風(fēng)氣候,四季分明,四季景色頗為不同:春季萬物吐綠,夏季枝繁葉茂,秋季層林盡染,冬季冰雪森林。韓景生的風(fēng)景畫對(duì)四季風(fēng)景均有描繪,不同季節(jié)在韓景生筆下體現(xiàn)出了不同的色彩情感,其早期作品大多是寫實(shí)性復(fù)合色調(diào)。例如韓景生在20世紀(jì)40年代創(chuàng)作的《松花江岸邊》,描繪了哈爾濱松花江岸邊的一個(gè)場(chǎng)景,寫實(shí)性的色彩表現(xiàn)出松花江岸邊眾人游船的景象,畫面中的色彩遠(yuǎn)處冷、近處暖,冷暖對(duì)比、明暗對(duì)比都不是很強(qiáng)烈,整體色彩樸實(shí)、沉穩(wěn),具有很強(qiáng)的年代感。1953年創(chuàng)作的《松花江蓬船》也有相同的色彩效果。
韓景生的風(fēng)景畫中描繪春季景象的作品有《早春》《春花滿園》《四季春》《山野春光》等。這些作品中描繪的春季景象并不是輕柔的,從色彩運(yùn)用上來看其更具有北方特點(diǎn),色彩較為明亮 、鮮艷,對(duì)比強(qiáng)烈。大筆觸的色塊讓風(fēng)景畫氣勢(shì)磅礴、生動(dòng)自然,沒有拖沓感,酣暢清爽。這些描繪春季景象的風(fēng)景畫中綠色的植物溫暖明亮,與黑褐色的山丘、大地對(duì)比強(qiáng)烈,使作品具有很強(qiáng)的春日氣息。生長(zhǎng)的植物、流動(dòng)的小溪、肥沃的土地,描繪出一幅欣欣向榮的景象,充分展現(xiàn)了春之盎然。
描繪夏季景象的作品有《太陽(yáng)島樹林》《松花江南岸》等。與描繪春季景象的畫作不同,這些作品色彩濃重,濃重的綠色體現(xiàn)出植物的濃密茂盛?!剁R泊湖夜景》畫面以冷色調(diào)為主,色彩的層疊套壓使整體畫面的空間感加強(qiáng)。整幅作品的明暗比例約為2∶1,遠(yuǎn)處山上運(yùn)用了大面積的冷調(diào)藍(lán)色,使整體空間更加深遠(yuǎn),給人一種神秘、悠遠(yuǎn)、寒冷的視覺效果;中景樹木茂盛,綠色的植被下是棕褐色的土地,暖色顯得格外突出。
描繪秋季景象的作品有《秋雨》《山之秋》《干枯的白樺》《河畔秋暮》等。這些作品中大量運(yùn)用了赭石、熟褐、土黃等顏色,用以表現(xiàn)北方秋日的金黃燦爛。與其他地域的景象不同的是,秋季的黑龍江更加艷麗,色彩純度更高,因?yàn)楣庹粘渥?,明暗?duì)比較強(qiáng)。這使得韓景生的畫面有種金燦燦的視覺感,更加體現(xiàn)出秋季是豐收的季節(jié)這一特征?!陡煽莸陌讟濉返纳蔬\(yùn)用就頗為典型,冷暖對(duì)比強(qiáng)烈,金黃的樹葉與銀白的樹干非常醒目,畫面的視覺效果十分明亮,具有明顯的黑龍江金秋色彩。
描繪冬季景象的作品有《冬景》《晴雪》《殘雪》《冬日馬家溝》《大興安嶺松雪》等。描繪冬日的景象離不開冰雪,冬季的黑龍江積雪很厚,陽(yáng)光照射下會(huì)產(chǎn)生五彩的反光,看上去特別明亮。韓景生的冬季風(fēng)景畫中色彩應(yīng)用偏于灰色調(diào),冷灰與暖灰的對(duì)比強(qiáng)烈,對(duì)白雪的表現(xiàn)也較為豐富,有一種蒼勁雄厚的美感,雪后的寧?kù)o與溫暖也表現(xiàn)得非常有質(zhì)感。與其他季節(jié)不同,描繪冬季景象的風(fēng)景畫少了濃艷的色彩效果,更多的是銀白色的安寧,一切景象都顯得更加平靜、安逸,仿佛一切事物都進(jìn)入了靜止的狀態(tài)。
三、具有地域特征的構(gòu)圖形式
黑龍江大部分地區(qū)屬于平原地貌,放眼望去,一望無際。在改革開放之前,黑龍江大多數(shù)城市并不繁華,相對(duì)而言自然氣息更加濃厚,城市建設(shè)略顯落后。因此在欣賞黑龍江地域性風(fēng)景畫時(shí),常常會(huì)發(fā)現(xiàn)很多作品采用了大視角的構(gòu)圖形式,體現(xiàn)出了空間的荒涼、遼闊、空曠。韓景生的風(fēng)景畫取景平整,常用橫幅構(gòu)圖,畫面中常見筆直的地平線,這可能與黑龍江的地理環(huán)境有關(guān),所以他的作品多是較為保守的橫平豎直的構(gòu)圖形式。這也讓他的風(fēng)景畫更具穩(wěn)定性,畫面在視覺上給人更加遼闊之感,給人一種平靜舒暢的感受。
韓景生的風(fēng)景畫大致可以分為兩種類型。一種是大風(fēng)景,描繪的景象較為壯觀,例如“鏡泊湖”組畫、“五大連池風(fēng)光”組畫、“北方的山”組畫等。這些作品皆是景象較大,空間較深,具有遼闊、靜穆、包容萬物的視覺效果,凸顯了東北地區(qū)的地域特征。另一種則是小風(fēng)景,描繪的對(duì)象多是庭院、房舍、河溝等景物,例如《夕陽(yáng)雪》《陽(yáng)光斜射的小院冬景》《暖冬》等作品。這些作品描繪的多是冬日里自家門前的景色,畫面自然親切,生活氣息濃厚,仿佛能使觀者親眼看到畫家生活的地方。畫家描繪的對(duì)象更多的體現(xiàn)出畫家的生活狀態(tài),即畫家通過描繪客觀對(duì)象表達(dá)主觀愿望。在韓景生的風(fēng)景畫中,無論是大風(fēng)景還是小風(fēng)景,都體現(xiàn)了美好的自然景象,他不僅描繪出了黑龍江的地域特色,同時(shí)也描繪出了黑龍江的風(fēng)土人情,具有典型的寫實(shí)性與歷史記錄意義。
四、結(jié)語
韓景生的風(fēng)景畫在黑龍江美術(shù)發(fā)展中具有典型的藝術(shù)特色和美學(xué)價(jià)值,他通過對(duì)黑龍江自然景觀的刻畫,運(yùn)用樸實(shí)的表現(xiàn)形式,傳達(dá)了自身獨(dú)特的審美特征,不僅表現(xiàn)出了黑龍江的自然地貌和地域特征,同時(shí)也表現(xiàn)出了黑龍江地區(qū)的風(fēng)土人情,具有較高的美學(xué)價(jià)值和歷史意義。他的風(fēng)景畫無論是題材、色彩還是構(gòu)圖形式等都流露出黑龍江獨(dú)特的地域特征,為后來的黑龍江油畫本土化發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。黑龍江地域性風(fēng)景畫是本地區(qū)具有代表性的藝術(shù)創(chuàng)作形式,對(duì)黑龍江風(fēng)景的描繪在不同時(shí)期有不同的表現(xiàn)特點(diǎn)。韓景生作為黑龍江油畫早期的代表人物,他的風(fēng)景畫作品非常具有代表性,充分表現(xiàn)出了黑龍江地區(qū)在不同時(shí)期的歷史風(fēng)貌及人文風(fēng)情。
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作者簡(jiǎn)介:
孟祥龍,博士,東北石油大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師。研究方向:藝術(shù)史論、美術(shù)理論研究、地域性美術(shù)等。