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    林風(fēng)眠對“中西融合”藝術(shù)風(fēng)格的探索

    2021-10-04 23:46:51郎朗
    關(guān)鍵詞:中西融合林風(fēng)眠藝術(shù)風(fēng)格

    郎朗

    摘 要:20世紀(jì)在中國是中西方文化發(fā)生劇烈碰撞的時代,中國美術(shù)的發(fā)展道路不可能完全沿著以前的藝術(shù)邏輯進(jìn)行演變。這一時期的藝術(shù)家們最重要的藝術(shù)使命就是正確認(rèn)識文化差異,并探索出一條適合中國美術(shù)發(fā)展的新道路。那個時期對西方繪畫而言是蓬勃發(fā)展的年代,而中國繪畫卻面臨如何突破與創(chuàng)新的難題。林風(fēng)眠將正在歐洲各國興起的、以立體主義和抽象主義繪畫為代表的西方現(xiàn)代藝術(shù)潮流,推介到中國,并提出“中西融合”的藝術(shù)主張,開啟了中國繪畫藝術(shù)的新征程。

    關(guān)鍵詞:林風(fēng)眠;“中西融合”;藝術(shù)風(fēng)格

    林風(fēng)眠是中國最早的對繪畫進(jìn)行改革的畫家之一,是20世紀(jì)中國美術(shù)界的一代宗師、中國現(xiàn)代美術(shù)教育的重要奠基者,他是“中西融合”藝術(shù)理想的倡導(dǎo)者、開拓者,主張“兼容并包、學(xué)術(shù)自由”的教育思想,被稱為中國現(xiàn)代美術(shù)先驅(qū)。林風(fēng)眠將西方繪畫特點(diǎn)與中國繪畫的優(yōu)勢相結(jié)合,使中國繪畫邁上新征程,還培育出了大批優(yōu)秀的繪畫藝術(shù)人才。林風(fēng)眠的繪畫創(chuàng)作主要分為兩種類型:一類是油畫,繪畫風(fēng)格傾向于表現(xiàn)主義;另一類是中國畫,以花鳥、人物、風(fēng)景為題材。他的作品對中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)產(chǎn)生重大影響,他也被譽(yù)為“中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)之父”。

    一、林風(fēng)眠對中國藝術(shù)教育的影響

    每一位成功人士的一生中有許多機(jī)遇,有的機(jī)遇是不期而遇,有的機(jī)遇放在你面前看你是否能把握,有的機(jī)遇則是需要竭力爭取才能得到。1919年,出身廣東梅縣山村的林風(fēng)眠聞訊加入了赴法勤工儉學(xué)的行列,同船飄洋過海的有蔡和森、蔡暢等一批立志改變中國現(xiàn)狀的革命家,林風(fēng)眠和他的同鄉(xiāng)勵志復(fù)興中國藝術(shù)。此時的歐洲藝術(shù)正處于從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的過渡時期,美術(shù)領(lǐng)域經(jīng)歷了印象派、新印象派、后印象派等的發(fā)展,豐富的藝術(shù)資源拓寬了林風(fēng)眠的藝術(shù)視野。如果說林風(fēng)眠赴法留學(xué)是他人生路上的良好開端的話,那么后來蔡元培推薦林風(fēng)眠出任國立北平藝術(shù)??茖W(xué)校(現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院)校長便是為他搭建了一個施展才華的平臺。林風(fēng)眠在任職期間,發(fā)起了史無前例的“北京藝術(shù)大會”,而且在《東方雜志》上發(fā)表論文《東西藝術(shù)之前途》,從藝術(shù)的起源說明藝術(shù)的由來,又通過比較方法梳理出東西藝術(shù)的同和異,提出了東西藝術(shù)調(diào)和與互補(bǔ)的藝術(shù)主張。

    林風(fēng)眠在教育上注重營造出輕松的學(xué)習(xí)環(huán)境,使學(xué)生在良好的環(huán)境中學(xué)習(xí),激發(fā)學(xué)生繪畫創(chuàng)作的主動性和積極性。林風(fēng)眠有一個引起非議但又有一定道理的口頭禪:“畫不出來,就不要畫,出去玩玩。”他鼓勵學(xué)生釋放天性,其實(shí)藝術(shù)創(chuàng)作過程中遇到瓶頸期時,休息、放松也是獲得靈感的有效手段之一。除此之外,林風(fēng)眠堅(jiān)持以人為本的教學(xué)思想,運(yùn)用啟發(fā)的教學(xué)方法,以此來培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維。同時,林風(fēng)眠還很重視了解世界藝術(shù)界的最新動態(tài)式,他所提出的教學(xué)理念是:介紹西洋藝術(shù),整理中國藝術(shù),調(diào)和中西藝術(shù),創(chuàng)造時代的藝術(shù)。他倡導(dǎo)“兼容并包、學(xué)術(shù)自由”的教育思想,對繪畫形式語言進(jìn)行不斷探索。林風(fēng)眠潛移默化地影響著他的學(xué)生、身邊的人,甚至是當(dāng)時中國的藝術(shù)家們,改變著他們的思想,激勵他們勇于走上藝術(shù)創(chuàng)新的艱辛之路,對中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生不可磨滅的影響。

    二、林風(fēng)眠對中國繪畫藝術(shù)發(fā)展的意義

    20世紀(jì)的中國在繪畫上面臨各種問題,為了解決當(dāng)時中國繪畫存在的問題,使中國藝術(shù)走出困境,從法國留學(xué)歸來后的林風(fēng)眠經(jīng)過反復(fù)研究,意識到融合中西繪畫藝術(shù)的必要性,于是提出了“中西融合”的藝術(shù)主張,力求通過吸收中西文化的精華來促進(jìn)中國繪畫的發(fā)展。

    當(dāng)時的林風(fēng)眠借鑒西方印象派的色彩運(yùn)用方式,又借鑒西方風(fēng)景畫的寫實(shí)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作,抒發(fā)自身心底那一抹濃濃的鄉(xiāng)土情。他吸收中國傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn),又借鑒西方藝術(shù),取其精華,追求畫面的純粹。他把將印象派色彩、水粉畫技法與中國畫的筆墨技法相結(jié)合,并采用組合景物的寫生方法。在“中西融合”思想指導(dǎo)下,林風(fēng)眠在對自然進(jìn)行觀察的基礎(chǔ)上,把西方繪畫的光、色、形式、結(jié)構(gòu)等繪畫語言與中國繪畫諸因素融合在一起,創(chuàng)造了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。林風(fēng)眠曾在畫家陳玲娟的筆記本扉頁上寫下了“老老實(shí)實(shí)做人,勤勤懇懇畫畫”的勉勵贈言,他身體力行地告誡年輕一代的美術(shù)家們:“心情不要太急,自以為大筆一揮就畫出了社會主義現(xiàn)實(shí)主義的道路。一個真正的美術(shù)工作者,他首先得是個誠實(shí)的人。創(chuàng)造是一個艱難的勞動過程,在自己的藝術(shù)生涯中創(chuàng)造出好的東西來,首先得研究美術(shù)史和前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),認(rèn)識我們多彩的民間美術(shù),在技術(shù)上踏踏實(shí)實(shí)下功夫?!?/p>

    三、“中西融合”的繪畫語言特征

    20世紀(jì)的西方繪畫在繪畫語言有了重大突破,但中國傳統(tǒng)繪畫發(fā)展仍面臨著巨大的挑戰(zhàn)。在這種情況下,林風(fēng)眠積極進(jìn)行著“中西融合”的繪畫實(shí)踐。中西方藝術(shù)相互融合是社會發(fā)展的必然結(jié)果。形式語言的運(yùn)用對于藝術(shù)家們來說是不可或缺的,林風(fēng)眠在形式語言上融合了中西的繪畫技法,采用了“寫生—創(chuàng)作”的方式。寫生是觀察、記錄自然的手段,而創(chuàng)作靠的是默寫、回憶,這樣對于自然景物不再是簡簡單單地描繪下來,而是把看到的自然景物印在腦海中,將其作為繪畫素材,基于自己主觀感受對自然景物進(jìn)行描繪,由此來抒發(fā)自己的真實(shí)內(nèi)心感受。

    (一)線條

    線條、筆墨是中國傳統(tǒng)繪畫中基礎(chǔ)的繪畫語言。線條是最樸素的繪畫語言之一,最初的原始繪畫就是簡單的線條勾勒出的美麗畫卷。林風(fēng)眠所繪的仕女系列,多采用曲線,線條優(yōu)美靈動,飄逸又灑脫,把仕女的體態(tài)生動準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來,如圖1所示。林風(fēng)眠在法留學(xué)期間深受西方繪畫的影響,他對曲線的運(yùn)用與法國畫家馬蒂斯對畫面的處理有異曲同工之妙。林風(fēng)眠與馬蒂斯都喜歡用曲線,通過線條的運(yùn)用直接表現(xiàn)自身的情感。

    (二)色彩

    通過對林風(fēng)眠作品的研究,可以看出他成功地將色彩引入水墨畫中,使二者完美地融合到一起,使色與墨相互交融,創(chuàng)造出獨(dú)特的風(fēng)景畫,如圖2所示。林風(fēng)眠打破了傳統(tǒng)水墨畫的繪畫語言體系,擺脫了傳統(tǒng)中國繪畫中筆墨的束縛,對傳統(tǒng)中國繪畫進(jìn)行改革。首先,林風(fēng)眠對繪畫材料進(jìn)行改良,對繪畫工具和材料進(jìn)行了全面的實(shí)驗(yàn),再對硬筆、軟筆、生宣、熟宣等逐一嘗試,最后選擇了毛筆、水墨、生宣等中國傳統(tǒng)繪畫材料。他將西方印象派色彩處理方法和水粉畫的表現(xiàn)手法用在宣紙上,采用色彩與水墨相結(jié)合的方法,通過靈活運(yùn)用色彩來表達(dá)自身的情感。

    (三)構(gòu)圖

    林風(fēng)眠的繪畫作品以正方形構(gòu)圖為主,改變了傳統(tǒng)繪畫中富于張力、充滿動感的構(gòu)圖形式,確立了一種新的審美形式。而且在林風(fēng)眠方形構(gòu)圖的畫作中,無論是動態(tài)的鳥,還是靜態(tài)的房屋,幾乎沒有傾斜的結(jié)構(gòu),都是平穩(wěn)的、安靜的。方形構(gòu)圖是林風(fēng)眠繪畫藝術(shù)的重大轉(zhuǎn)折,這種轉(zhuǎn)折是他的心境在繪畫上的反映。他留學(xué)回來,滿懷壯志,但卻在社會中屢遭失敗。林風(fēng)眠的后半生幾乎都是在隱居中度過的,他遠(yuǎn)離塵俗,將注意力集中在創(chuàng)作中,創(chuàng)作了大量的彩墨畫,創(chuàng)作的題材大多是景物、仕女等,采用的構(gòu)圖方式多為正方形構(gòu)圖,體現(xiàn)出林風(fēng)眠內(nèi)心的平靜、柔和。

    四、結(jié)語

    林風(fēng)眠“中西融合”的藝術(shù)思想對中國繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,在借鑒西方繪畫的同時,保留了中國傳統(tǒng)繪畫的特色,開辟了一條新的路徑,創(chuàng)建了中國繪畫新的審美體系。“中西融合”之路的成功給當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新指明了方向,為中國繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)有力的基礎(chǔ)。隨著經(jīng)濟(jì)、文化全球化的發(fā)展,中西文化交流越來越頻繁,人們的觀念日益開放,一大批學(xué)者通過研究和分析林風(fēng)眠的藝術(shù)理論與創(chuàng)作了解中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程,特別是研究他“中西融合”的繪畫思想,使人們更深刻地理解和認(rèn)識中西方藝術(shù)發(fā)展的必要條件,從而促進(jìn)中國繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]牟建平.中西合璧先驅(qū):林風(fēng)眠[J].收藏,2021(2):132-146.

    [2]王雯凱.論林風(fēng)眠的繪畫語言特征及對油畫民族性的影響[D].揚(yáng)州:揚(yáng)州大學(xué),2016.

    [3]宋曉波.寫實(shí)與寫意:從徐悲鴻和林風(fēng)眠的繪畫看中國油畫風(fēng)格的形成[J].大舞臺,2010(3):70-71.

    [4]刁秀航.論林風(fēng)眠的“調(diào)和中西”藝術(shù)觀[D].南京:南京師范大學(xué),2006.

    [5]張東升.林風(fēng)眠“中西調(diào)和”藝術(shù)思想研究[D].石家莊:河北大學(xué),2020.

    [6]郎邵君.守護(hù)與拓進(jìn):二十世紀(jì)中國畫談叢[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2001.

    作者單位:

    新疆師范大學(xué)

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