爭(zhēng)時(shí)代之先機(jī)，明改革之要義

盧恩來　王迅

如果說實(shí)體經(jīng)濟(jì)有昨天、今天與明天，那么，張國(guó)云“中國(guó)企業(yè)三部曲”就是當(dāng)代中國(guó)企業(yè)發(fā)展道路的縮影。重讀張國(guó)云全景式長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)小說《企業(yè)紀(jì)》《資本紀(jì)》《智能紀(jì)》（合稱“中國(guó)企業(yè)三部曲”），驚覺這位敢發(fā)時(shí)代先聲的作家早已在呼吁中國(guó)企業(yè)以史明理、學(xué)史力行，把握時(shí)代風(fēng)向、勇爭(zhēng)時(shí)代之先機(jī)。

2020年，在中國(guó)企業(yè)從一度曲折到暫現(xiàn)光明的背景下，張國(guó)云“中國(guó)企業(yè)三部曲”更顯現(xiàn)出格外深廣的文學(xué)價(jià)值。誠(chéng)如作者所言，改革開放以來，中國(guó)文壇缺乏忠實(shí)記錄企業(yè)發(fā)展紅火年代、客觀反映工業(yè)騰飛勢(shì)頭、大膽構(gòu)想科技革命題材的文學(xué)藝術(shù)作品。正因如此，企業(yè)這股托舉國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的中堅(jiān)力量，不能僅被視為文學(xué)創(chuàng)作的“背景板”。換言之，新時(shí)代的文學(xué)書寫不能缺失對(duì)中國(guó)企業(yè)主體的尊重。當(dāng)國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展面臨曲折時(shí)，作家的職責(zé)，更在于積極創(chuàng)作深刻審視歷史脈絡(luò)、激勵(lì)企業(yè)奮進(jìn)的標(biāo)志性作品。

曲折無可避免。作者在首部《企業(yè)紀(jì)》中力圖再現(xiàn)的是中國(guó)企業(yè)艱難發(fā)展的昨天。1984年，中央還權(quán)于企業(yè)，這一年成為了“中國(guó)企業(yè)元年”。《企業(yè)紀(jì)》中的“我”同年也成為國(guó)企廠長(zhǎng)，開始在實(shí)踐中探索企業(yè)改革問題?！拔摇鄙先螐S長(zhǎng)后，首先頂住的是廠內(nèi)貪腐守舊勢(shì)力的阻撓，隨后依次推行了合作扶持民企、解決民工荒、革新工藝、研制仿古“秦磚漢瓦”打開發(fā)展道路等良策。不料，故事末尾風(fēng)云突變，貪腐守舊勢(shì)力利用制度漏洞給了“我”沉重的打擊。在參透“生活是不朽”的格言后，“我”最終領(lǐng)悟到，企業(yè)的發(fā)展不僅需要熊熊燃燒的熱情，更需要宗教般堅(jiān)定的意志?！镀髽I(yè)紀(jì)》所描繪的中國(guó)企業(yè)改革的過去時(shí)，在今天亦將逐漸沉淀為改革開放的過去史。通過這部過去的歷史，可看到通往“今天”的道路上鋪滿了無數(shù)企業(yè)的墓碑。而先輩企業(yè)家的青春和初心，為后輩的成長(zhǎng)和企業(yè)的改革開辟了光明大道。

方向依舊難尋。在《資本紀(jì)》里，作者指出了“今天”企業(yè)迷失方向的現(xiàn)狀，而挽救的良藥正是不忘初心。在改革開放走進(jìn)深水區(qū)后，“我”多年前就已離開國(guó)企，從事經(jīng)濟(jì)研究，而曾經(jīng)的企業(yè)也最終無法逃脫破產(chǎn)、重組、兼并的命運(yùn)。故事伊始，兼并了老國(guó)企的民營(yíng)企業(yè)家“王大仙”遭遇了外國(guó)資本的“沽空”毒計(jì)，而“我”則辭去政府工作，走馬上任“第一世界”公司CEO，投入一場(chǎng)微縮版的資本戰(zhàn)爭(zhēng)之中。不難發(fā)現(xiàn)，新興文化企業(yè)“第一世界”所遭遇的問題正是當(dāng)下中國(guó)企業(yè)發(fā)展癥結(jié)所在：習(xí)慣幾十年的野蠻發(fā)展、盲目擴(kuò)張，在內(nèi)部實(shí)力不足的情況下，不知不覺進(jìn)行超額融資，而稍有意外就有可能導(dǎo)致資金鏈斷裂“突然死亡”。面對(duì)反腐倡廉、擠壓泡沫帶來的資本荒，地方政府土地財(cái)政、實(shí)體經(jīng)濟(jì)融資困難，宏觀經(jīng)濟(jì)脫實(shí)向虛等因素成為傳統(tǒng)企業(yè)走向衰落的引爆點(diǎn)?！拔摇弊鳛檎绕髽I(yè)的“救火隊(duì)長(zhǎng)”，提出企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)不在資產(chǎn)多寡，而是企業(yè)健康。一方面以企業(yè)合伙人制度化解資金危機(jī)，另一方面以歌舞劇《富春山居圖》提升企業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)力，以綠色發(fā)展、萬眾創(chuàng)新照亮企業(yè)未來，化解了“第一世界”的危機(jī)?！顿Y本紀(jì)》落幕于中國(guó)企業(yè)的現(xiàn)在時(shí)，折射出經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型背景下的種種問題，以一家企業(yè)的命運(yùn)勾勒出再度轉(zhuǎn)型背景下千千萬萬企業(yè)的眾生相。由此看出，中國(guó)企業(yè)的初心是永無止境地追求發(fā)展，也是永不言棄地堅(jiān)持改革。

勇于逐夢(mèng)未來。作者在《智能紀(jì)》中暢想“明天”。“我”化身成為虛構(gòu)世界2084年人工智能華中工廠的董事長(zhǎng)，但在這個(gè)奇妙的人工智能時(shí)代里，科技進(jìn)步和產(chǎn)業(yè)變革依然無法完全解決發(fā)展的隱憂。故事圍繞著“2048號(hào)”宇宙飛船的失蹤而展開，雖然“我”在工作上得到了人工智能技術(shù)的極大便利，但也不得不承受妻子迷戀人工智能而日漸疏遠(yuǎn)“我”的苦果?？萍歼M(jìn)步的另一面，就是對(duì)傳統(tǒng)信條的不斷肢解，因此，歷史上不乏反對(duì)科技進(jìn)步的頑固派。但“我”最后選擇為“2048號(hào)”宇宙飛船項(xiàng)目而犧牲自己，讓“2048號(hào)”宇宙飛船承載妻子翱翔于未來，這正是作者勇于逐夢(mèng)未來意義向度的體現(xiàn)。虛構(gòu)2084年的世界，基于中國(guó)將引領(lǐng)新一輪科技變革和產(chǎn)業(yè)變革的構(gòu)想?！拔摇弊鳛槿A中工廠的董事長(zhǎng)，不僅要面對(duì)外國(guó)政府和企業(yè)多層次競(jìng)爭(zhēng)的壓力，還要面對(duì)內(nèi)部發(fā)展環(huán)境拖后腿的問題。這些問題雖然以科幻的形式展現(xiàn)，但并非科幻小說，實(shí)際上折射的是近年來中國(guó)科技企業(yè)發(fā)展中的無奈。科技發(fā)展源于科技創(chuàng)新，但必將倒逼人的創(chuàng)新。改革與發(fā)展不只是經(jīng)濟(jì)、科技的改革與發(fā)展，也同樣是人、是思想的改革與發(fā)展。作者在《智能紀(jì)》中為他關(guān)于改革與發(fā)展問題的漫長(zhǎng)思考畫上了完滿的句號(hào)。

在紀(jì)實(shí)文學(xué)中“取道”虛構(gòu)，是為了跳出所謂筆法的桎梏，宏觀地把握歷史與現(xiàn)實(shí)，為構(gòu)想未來開啟一條出路。從《企業(yè)紀(jì)》忠于史實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)虛構(gòu)，到《智能紀(jì)》基于現(xiàn)實(shí)科技進(jìn)展大膽構(gòu)想未來，張國(guó)云跳出了傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作框架，以意馭形地刻畫出了改革與發(fā)展的精神要義。關(guān)于經(jīng)濟(jì)改革與發(fā)展全景式描繪若是一味追求細(xì)工，很容易成為數(shù)據(jù)調(diào)查與案例分析的堆砌，后果是失卻作家的主體意識(shí)。因此，張國(guó)云恰到好處地控制每個(gè)故事的時(shí)間跨度：不超過一年，意在避免空泛的宏大敘事。他以故事為點(diǎn)，梳理改革與發(fā)展的歷史脈絡(luò)，串起自身數(shù)十年實(shí)踐工作中積累的省思。此外，作者巧借小說虛構(gòu)理想的舞臺(tái)，在三部書中呈現(xiàn)一部改革與發(fā)展的問題史。在有限虛構(gòu)中融入紀(jì)實(shí)文學(xué)的非虛構(gòu)性，為新時(shí)代以經(jīng)濟(jì)發(fā)展與改革為主題的文學(xué)創(chuàng)作提供了重要參照。

很大程度上，紀(jì)實(shí)文學(xué)的價(jià)值，在于讀者能心有所悟。在“十四五”規(guī)劃之際，“中國(guó)企業(yè)三部曲”值得再品，作為中國(guó)經(jīng)濟(jì)改革與發(fā)展三部曲，它為我們深刻把握當(dāng)前經(jīng)濟(jì)形勢(shì)提供了新的認(rèn)知模式。

作者簡(jiǎn)介：

王迅，1976年生，文學(xué)博士，評(píng)論家，供職于浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)人文與傳播學(xué)院。

盧恩來，1991年生，碩士學(xué)歷，主要從事文學(xué)理論、文藝批評(píng)，供職于南寧師范大學(xué)。

責(zé)任編輯/盧旭