沈拱之墨痕拾遺

沈拱之魏書題《申報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)

沈錦垣（1845—1900），字拱之，號(hào)問(wèn)潮館主人，江蘇元和人;霜廠沈惟楚之大父，稚鐵沈子厚之高祖父。茂才功名，工書刻，篆隸有聲于同光間，后投身于新聞出版業(yè)，供職于上海申報(bào)館申昌書畫室，以及點(diǎn)石齋印書局。

海上啟端倪

海派文化的起端，在于上海開埠、華洋互通、商貿(mào)孕育等都市要素的初聚之際，滬上成了國(guó)學(xué)傳統(tǒng)與西學(xué)東漸交織交融，近代科學(xué)啟蒙、藝術(shù)滋潤(rùn)和文化光大的重鎮(zhèn)?！稁缀卧尽窞槲覈?guó)引進(jìn)第一部數(shù)學(xué)經(jīng)典、科普教育的翻譯讀物，而新聞出版，則成為當(dāng)時(shí)傳播、推進(jìn)和拓展文化建設(shè)的主要載體。海上申報(bào)館及點(diǎn)石齋，更是得海派文化與新聞出版領(lǐng)域的風(fēng)氣之先。

徐中玉先生在《新上海人》一文中說(shuō)：“海派文化及其風(fēng)格在古今中外各種流派的兼容并蓄中發(fā)揚(yáng)光大，早期申城中外合作經(jīng)營(yíng)和報(bào)業(yè)文化出版等組合形式，也在新世紀(jì)到來(lái)之際蓬勃發(fā)展?！睔v史經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生巧合：“清同光年間，英國(guó)商人美查來(lái)到上海，主辦《申報(bào)》《點(diǎn)石齋畫報(bào)》以及多種叢書報(bào)刊圖籍，編發(fā)經(jīng)史子集和各類辭書參考讀物，形成早年中西合璧的上海報(bào)業(yè)文化。當(dāng)時(shí)，年將弱冠的沈拱之由蘇州抵滬，參與點(diǎn)石齋書局的創(chuàng)建工作，并在申報(bào)館擔(dān)任編輯。這位早期報(bào)業(yè)文化創(chuàng)辦的參與者，恰恰就是本書作者沈?qū)挼母咦娓福ㄒ姟缎驴死铡ば蜓浴罚膮R出版社2011年版）。”

值此點(diǎn)石齋開館145周年、《申報(bào)》開印150周年到來(lái)之際，僅以一孔之見，將所見問(wèn)潮館主人的墨痕拾遺為依據(jù)，管窺蠡測(cè)，稍事回顧和整理;且以一得之愚，拋磚引玉。這里介紹一下老人家的書刻遺跡及其《問(wèn)潮館印存》，聊博各家、各位、各相關(guān)愛好者，一粲云爾。

筆墨游申江

1862年（同治初年），應(yīng)屆弱冠之年（18歲），由蘇抵滬，以書刻為生;1867年（同治六年），參加舉人考試，年方23歲;1872年（同治十一年）4月30日，為《申報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)題寫報(bào)名，時(shí)齡28歲;1876年，首版《古歡堂小題集選》于上海印書局選印出版，時(shí)為32歲。

1880年（光緒六年），《篆文四書》于點(diǎn)石齋出版，年在36歲;同年8月22日，《申報(bào)》上刊有“石印條幅楹聯(lián)出售”專題告示，稱：“元和沈拱之，茂才錦垣，素工小篆，名重一時(shí)，特以小篆書‘圣主得賢臣頌作為條幅四紙，就點(diǎn)石齋印行，每堂價(jià)二角五分;綾裱者，每堂另加四角五分，以上均在申報(bào)館申昌書畫室出售。”

1884年（光緒十年）5月8日，為《點(diǎn)石齋畫報(bào)》創(chuàng)刊題寫扉頁(yè)時(shí)，年近40歲;次年，即1885年2月，第31號(hào)《點(diǎn)石齋畫報(bào)》扉頁(yè)（正反面），由美查（1841—1908）題跋、拱之書端（即體現(xiàn)出以人為本的特殊排序）。

沈拱之篆書題《點(diǎn)石齋畫報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)

1889年，年近50歲的美查，“將申報(bào)館在內(nèi)的各企業(yè)（含申昌書局、集成書局、點(diǎn)石齋書局等），改組為美查（兄弟）股份有限公司。美查兄弟售出股份（獲白銀30萬(wàn)兩）后，回英國(guó)養(yǎng)老（詳見二黃主編《申報(bào)》，科技文獻(xiàn)社2013年版）。”而后（經(jīng)“整、拆、轉(zhuǎn)、合”等），點(diǎn)石齋“尋以不善會(huì)計(jì)（成本核算），盡喪其資（見沈惟楚《沈拱之所藏扇冊(cè)·跋》）”。

1898年9月，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》不得不停刊。這一劇變，正處于國(guó)內(nèi)最早的外資企業(yè)、股份制企業(yè)、中外合作混合制企業(yè)的轉(zhuǎn)型更替及其新聞出版、報(bào)業(yè)文化綜合性集團(tuán)等多樣化經(jīng)營(yíng)組合的人文生態(tài)和運(yùn)行模式之旋渦震蕩中，內(nèi)外交織、華洋交互、縱橫交錯(cuò)的文創(chuàng)、藝創(chuàng)、傳媒橫平豎直，乃至其跌宕起伏、興衰成敗、酸甜苦辣等，均得以親歷飽嘗。一年后，即1900年（光緒二十六年）歲在庚子，疲憊不堪的問(wèn)潮館主人終于身心不支，年享55歲。

《點(diǎn)石齋畫報(bào)》

《點(diǎn)石齋畫報(bào)》（1884—1898），作為早期中西合璧海派報(bào)業(yè)文化的主要標(biāo)志之一，其在新聞通訊、文化傳播以及圖籍出版、藝術(shù)交流等傳媒舞臺(tái)上，扮演著極為重要的角色，也是研究中國(guó)近代史的珍貴資料。歷時(shí)十五年（共528期）的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，在形式與內(nèi)容上，均代表當(dāng)時(shí)我國(guó)新聞出版界的最高水平。也成為我國(guó)近代新聞出版史上，創(chuàng)辦時(shí)期最早、藝術(shù)水準(zhǔn)最高、畫面內(nèi)容最豐、發(fā)行時(shí)間最長(zhǎng)、社會(huì)影響最大的石印時(shí)事性畫報(bào)。

《辭?！贩Q：《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，“1884年（清光緒十年）5月8日在上海創(chuàng)刊。旬刊，隨《申報(bào)》附送，每期圖八幅。吳友如主編。因由申報(bào)館所設(shè)點(diǎn)石齋書局出版，故名。以社會(huì)新聞畫和戰(zhàn)事新聞畫為主（上海辭書出版社，1999年版）”。

畫報(bào)主筆考

近代學(xué)者裴丹青（華師大歷史學(xué)博士、浙師大人文學(xué)院講師）于《點(diǎn)石齋畫報(bào)主筆考》一文中提出：吳友如主筆《點(diǎn)石齋畫報(bào)》之說(shuō)，僅僅“系就繪畫層面而言，更多指其‘主繪功能”。吳友如“僅為《點(diǎn)石齋畫報(bào)》主要畫師，而非主筆”。 而“《點(diǎn)石齋畫報(bào)》有畫師和主筆之別”，主筆主要負(fù)責(zé)采編、統(tǒng)稿與圖文撰寫工作。裴《考》又曰：將沈錦垣（拱之）作為“《點(diǎn)石齋畫報(bào)》主筆的推斷，與《點(diǎn)石齋畫報(bào)》《申報(bào)》所透露出來(lái)的信息，節(jié)節(jié)吻合，足成定論”（見《圖書情報(bào)論壇》，總第114期）。

沈拱之篆書《韓詩(shī)外傳》

沈拱之篆刻印存

二序題藝略

鄭逸梅先生曾題《問(wèn)潮館主印存小言》，曰：“夫游于藝者，書人少于畫人，印人更少于書人?？芍特嗟耒?、施朱布白之為技之難能可貴也。沈子厚淬礪于鐵筆者有年矣，其所治印，循規(guī)審度，炳焉可觀。既而獲覯其大父霜廠老人之印拓，則尤精粹入古，有殊于時(shí)輩。一昨，子厚又出示其高祖問(wèn)潮館主人之《印存》一巨冊(cè)，上窺秦漢、下法丁鄧，別具淵雅沖夷之范式?？芍獜S老人溯追于問(wèn)潮，而子厚又復(fù)繼武于老人。蓋芝草有根，醴泉有源，其芬韻之敷蕃，典型之不替，固非出諸偶然也。左氏有云：五世其昌。其殆沈氏薪傳之謂歟（見《鄭逸梅文稿》，中州書畫社1981年版）?！?/p>

先祖惟楚公序題《問(wèn)潮館主印存》（以下簡(jiǎn)稱《印存》），曰：“先大父拱之公，諱錦垣，號(hào)問(wèn)潮館主人，精篆刻。去世時(shí)，余年僅三齡。遺作二冊(cè)，舊藏先叔康民先生處。余幼年學(xué)刻，無(wú)所師承。先叔乃以《印存》歸余珍藏，至今已六十余年矣。長(zhǎng)孫寬近習(xí)篆刻，因以大父《印存》，重行裝訂，合為一冊(cè)，俾資觀摩。略記數(shù)言，以識(shí)吾家于金石一道，五世以來(lái)，斷而復(fù)續(xù)，終于弗替云?！?/p>

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com