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    王志飛,演繹另類(lèi)反派高明遠(yuǎn)

    2021-09-28 22:52:16黃先懿
    環(huán)球人物 2021年18期
    關(guān)鍵詞:高明

    黃先懿

    王志飛

    王志飛并不是傳統(tǒng)認(rèn)知里的“反派臉”,他演過(guò)的角色中,正面人物的數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)反面人物。在《掃黑風(fēng)暴》劇組里,從外形到過(guò)往履歷,似乎都有比他更“理所應(yīng)當(dāng)”飾演頭號(hào)反派的人。然而,隨著劇集熱播,王志飛飾演的高明遠(yuǎn)將深藏不露的陰鷙、貪婪與野心詮釋得渾然天成,他的手勢(shì)、抬眸、微笑被一幀幀截圖、解讀,儼然已成為新一代“反派教科書(shū)”。

    早在10歲那年,王志飛就樹(shù)立起了成為演員的理想。離家3站地的電影院和音樂(lè)老師編寫(xiě)的兒童劇是他表演藝術(shù)的啟蒙。后來(lái),他如愿進(jìn)入戲劇院校,成為話(huà)劇演員,步入影視行業(yè),直至今日,已經(jīng)塑造了上百個(gè)角色。這些年,王志飛吃過(guò)苦、拿過(guò)獎(jiǎng),也感受過(guò)為一個(gè)角色毫無(wú)保留將自己全部掏出的淋漓酣暢。

    9月9日,王志飛與《環(huán)球人物》記者聊起他與表演藝術(shù)結(jié)緣的這些年。以下是他的自述。

    《掃黑風(fēng)暴》海報(bào)。

    表演應(yīng)該像國(guó)畫(huà)

    《掃黑風(fēng)暴》結(jié)尾的庭審上,高明遠(yuǎn)回頭看了李成陽(yáng)(孫紅雷飾)一眼。演這段的時(shí)候,我的想法是對(duì)高明遠(yuǎn)而言,整個(gè)審判庭里其他人都跟自己無(wú)關(guān)了,唯獨(dú)心里還對(duì)李成陽(yáng)不服氣,而這時(shí)李成陽(yáng)就站在旁聽(tīng)席后排,因此就有了這個(gè)回眸。

    飾演一個(gè)角色,需要根據(jù)劇本和導(dǎo)演對(duì)人物設(shè)定的要求,去尋找他的行為動(dòng)機(jī)和脈絡(luò)。從高明遠(yuǎn)的角度上來(lái)講,他并不覺(jué)得自己的所作所為是社會(huì)前進(jìn)、百姓安居樂(lè)業(yè)的障礙,說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn),他自我標(biāo)榜是為了綠藤市的發(fā)展。在實(shí)現(xiàn)這種“宏大目標(biāo)”的過(guò)程當(dāng)中,我干掉一兩個(gè)障礙怎么不可以?妨礙我發(fā)展的、妨礙綠藤市發(fā)展的,我就要把他踢開(kāi)。這個(gè)思想基礎(chǔ)支撐著高明遠(yuǎn),他的思維模式和行事方法跟常人是不一樣的。我們希望通過(guò)塑造高明遠(yuǎn)來(lái)詮釋掃黑除惡的必要性,提示觀眾要保有警惕。

    高明遠(yuǎn)這種城府如此之深的黑惡人物,他之所以能走到現(xiàn)在的位置,靠的絕不僅是打打殺殺,他的狠并不表現(xiàn)在吆三喝四上。他有兇殘的一面,也有隱忍的一面。從表演上來(lái)講,含蓄是很重要的,應(yīng)該像國(guó)畫(huà)一樣,講究留白和意境。如果大喊大叫、歇斯底里,把情緒一瀉千里,觀眾可能會(huì)瞬間被嚇到或者震撼到,但是沒(méi)有回味的余地。讓觀眾像欣賞一幅畫(huà)一樣,在留白之處體悟這個(gè)人物的思想根源,進(jìn)行反復(fù)回味,甚至產(chǎn)生與自身生活相關(guān)的聯(lián)想,觀眾才能參與到創(chuàng)作的過(guò)程中來(lái),而不是在一時(shí)的沖擊過(guò)后,又馬上恢復(fù)到一個(gè)旁觀者的狀態(tài)。

    《掃黑風(fēng)暴》劇照。

    現(xiàn)在很多觀眾習(xí)慣一邊吃飯、刷手機(jī),一邊看電視劇,甚至只是放著電視劇當(dāng)背景音。演員的任務(wù)就是要用自己的辦法把觀眾從那樣的狀態(tài)中拉出來(lái)——當(dāng)他把瓜子送到嘴邊的時(shí)候,會(huì)因?yàn)槟愕谋硌荻乱庾R(shí)地停住,呆呆地看著你在演繹的故事;可能他剛開(kāi)始往沙發(fā)上一躺,偶爾抬頭看一眼,一會(huì)兒沒(méi)準(zhǔn)還打算睡兩分鐘,但他看了5分鐘后就坐直了,15分鐘以后已經(jīng)開(kāi)始往電視跟前湊了。這個(gè)探身過(guò)程就是觀眾參與創(chuàng)作和互動(dòng)的過(guò)程,他不光是關(guān)心你演繹的故事,還聯(lián)想到了自己的過(guò)往和這個(gè)故事的聯(lián)結(jié),逐漸被吸引、沉浸其中甚至欲罷不能,這是演員的追求。

    拍《掃黑風(fēng)暴》的時(shí)候,跟對(duì)手演員對(duì)臺(tái)詞、走戲的整個(gè)過(guò)程,我們都加倍提起精神去感受對(duì)方的想法,接納導(dǎo)演的要求,然后用最快的反應(yīng)來(lái)配合,也就是所謂的給予接受、刺激反刺激。有一場(chǎng)戲是高明遠(yuǎn)約李成陽(yáng)喝茶,兩人不?!按驒C(jī)鋒”,針尖對(duì)麥芒互不相讓。這場(chǎng)戲最后,李成陽(yáng)站起身要離開(kāi)時(shí),突然掏出手機(jī)拍高明遠(yuǎn),這段就是孫紅雷即興設(shè)計(jì)的?,F(xiàn)在人人手機(jī)不離手,這是很有時(shí)代特色、很接地氣的一個(gè)舉動(dòng),我就要配合他,瞬間給予他反刺激。這是由內(nèi)而外的自然反應(yīng),演員要演得舒服了,等到觀眾看的時(shí)候才能有同樣的感受。

    覺(jué)醒時(shí)刻

    演員這個(gè)行當(dāng),需要一個(gè)不斷摸索、積累,然后覺(jué)醒的過(guò)程。每個(gè)人覺(jué)醒所需要的時(shí)間是不一樣的,有的人可能進(jìn)入劇組半年就覺(jué)醒了,有些人可能30年也等不來(lái)自己的覺(jué)醒時(shí)刻。

    我第一次拍戲是尹力導(dǎo)演的《好爸爸壞爸爸》,那時(shí)候還沒(méi)畢業(yè),不知道電視劇的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作是什么,所以不管有沒(méi)有我的戲份,我都在現(xiàn)場(chǎng)泡著,坐在一邊琢磨:導(dǎo)演為什么這么拍?演員為什么這么演?這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力是什么?時(shí)間長(zhǎng)了,我又開(kāi)始關(guān)注表演以外的東西,比如不同角度的打光會(huì)對(duì)人物的表現(xiàn)造成什么樣的影響,自己想不通的就去請(qǐng)教別人。

    這樣的琢磨貫穿了我的整個(gè)表演成長(zhǎng)過(guò)程,也慢慢有了效果。我會(huì)下意識(shí)地明白機(jī)器擺在不同地方的時(shí)候大概是什么景別,知道了剪接點(diǎn)在哪兒,在哪個(gè)位置、哪句臺(tái)詞的時(shí)候會(huì)用哪個(gè)機(jī)位,應(yīng)該用什么樣的表演去配合、去展現(xiàn)這個(gè)人物。

    這些積累在1993年拍《相約》的時(shí)候得到了回饋。在和演員們不斷商量、不斷探討的創(chuàng)作過(guò)程中,我慢慢體會(huì)到了表演大概是什么樣的,勁兒應(yīng)該怎么使,也開(kāi)始在拍攝現(xiàn)場(chǎng)得到認(rèn)可。在那之前,我總感覺(jué)渾身是勁,卻不知道應(yīng)該怎么用、用到哪種程度。

    其實(shí)那時(shí)候還是懵懵懂懂,有一種朦朧的天亮的感覺(jué)。真正覺(jué)得太陽(yáng)升起來(lái)了,是在拍《突出重圍》的時(shí)候。那是個(gè)當(dāng)代軍事題材的故事,我飾演的唐龍,按現(xiàn)在的說(shuō)法,應(yīng)該算是男五號(hào),沒(méi)想到在2000年的中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)獲得了觀眾喜愛(ài)的男配角獎(jiǎng)。那時(shí)候投票還需要從報(bào)紙上剪下選票,郵寄給組委會(huì)。我開(kāi)始感受到觀眾認(rèn)可,這對(duì)演員來(lái)說(shuō)非常重要,因?yàn)橛耙曌髌肪褪欠?wù)于觀眾的。

    上圖:《大秦帝國(guó)》劇照。左下圖:《相約》劇照。右下圖:《突出重圍》劇照。

    不斷有人跟我說(shuō),喜歡《大秦帝國(guó)》,或者看過(guò)我演的商鞅。每當(dāng)這時(shí),我就會(huì)主動(dòng)去跟他握手,因?yàn)槟且彩亲屛因湴恋囊徊繎?。要是有人想評(píng)價(jià)王志飛的表演,商鞅基本是我的代表了。對(duì)待這部戲、這個(gè)角色,我是把自己毫不猶豫、毫無(wú)保留地掏出來(lái),沒(méi)有絲毫怠慢。

    這部戲拍了5個(gè)多月,轉(zhuǎn)戰(zhàn)了許多景點(diǎn),但我們這幫演員沒(méi)有到外面去吃過(guò)一次飯,大家每天都沉浸在創(chuàng)作當(dāng)中。一位演員朋友在我的房間里置了個(gè)茶臺(tái),每天收工之后泡茶,吸引大家聚在一起聊天。往往三句話(huà)不到,話(huà)題就自然而然回到戲上——對(duì)今天戲份的總結(jié)、對(duì)明天戲份的構(gòu)想。

    《大秦帝國(guó)》里有一場(chǎng)商鞅和紅顏知己白雪(高圓圓飾)13年后蕭山再相會(huì)的戲。二人重逢時(shí),白雪正蒙著眼罩陪兒子玩捉迷藏,正嬉鬧著,突然感到有人靠近,白雪伸手想要摘下眼罩的瞬間,商鞅伸手握住她的手,制止了她,然后將她攬入懷中,兩滴眼淚從白雪的眼罩后滾落。

    劇本中原本沒(méi)有蒙眼的細(xì)節(jié),當(dāng)時(shí)為了豐滿(mǎn)這段戲,大家想破了腦袋。商鞅與紅顏知己闊別13年,重逢時(shí)應(yīng)該是一種什么樣的情感?四目相對(duì)的時(shí)候怎么演?沒(méi)法演。就算涕泗交流也無(wú)法表達(dá)其中的復(fù)雜情感,當(dāng)時(shí)大家都沒(méi)轍了。

    王志飛與妻子張定涵一起演出話(huà)劇《真愛(ài)梁?!贰?/p>

    最后是飾演景監(jiān)的于洋出的主意。他想出點(diǎn)子的時(shí)候正在廁所,我住在他隔壁,只聽(tīng)他興奮地“咚咚”捶墻,朝我大喊“我想到了!”然后提起褲子就來(lái)敲我房間的門(mén):“四目相對(duì)沒(méi)法兒演,就不讓他們四目相對(duì)!”

    我直到現(xiàn)在都很懷念當(dāng)時(shí)集體創(chuàng)作的感覺(jué)。一個(gè)演員的演藝生涯當(dāng)中能夠遇上那么優(yōu)秀的劇本,那么優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),那么一個(gè)可以讓你淋漓盡致展現(xiàn)自己的角色,實(shí)在太難得了。孫皓暉老師用16年的時(shí)間寫(xiě)就了這部《大秦帝國(guó)》,這種16年專(zhuān)注做一件事的精神,現(xiàn)在也越來(lái)越寶貴了。

    是熱愛(ài),也是責(zé)任

    從進(jìn)學(xué)校入行學(xué)表演開(kāi)始,老師就不斷告訴我們“要愛(ài)心中的藝術(shù),而不是愛(ài)藝術(shù)中的自己”。

    我上小學(xué)時(shí),學(xué)校有一位喜愛(ài)戲劇的音樂(lè)老師,他用業(yè)余時(shí)間來(lái)寫(xiě)話(huà)劇、寫(xiě)兒童劇,參加區(qū)里、市里的匯演,就像冥冥注定一樣,我接觸到了舞臺(tái)戲劇,愛(ài)上了表演藝術(shù),樹(shù)立起了成為演員的理想。自己的職業(yè)正好是自己所熱愛(ài)的,這是老天對(duì)我的眷顧。

    各行有各行的規(guī)矩,演員的規(guī)矩就是戲比天大。無(wú)論在現(xiàn)實(shí)中遇到了怎樣的煩惱、悲傷、憤恨,一旦舞臺(tái)大幕拉開(kāi),必須統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后,此刻你就是角色,現(xiàn)實(shí)中的一切都與你無(wú)關(guān)。

    在舞臺(tái)上的錘煉是實(shí)打?qū)嵉?。?huà)劇不允許NG(指拍攝過(guò)程中的失誤),所以要用一個(gè)特別完整的、連續(xù)的、精神百倍的狀態(tài)來(lái)面對(duì)表演,是一個(gè)特別好的鍛煉方式。而且當(dāng)年話(huà)劇排戲時(shí)間很長(zhǎng),一場(chǎng)戲起碼得在排練場(chǎng)錘煉兩三個(gè)月,表演都是在導(dǎo)演手把手的教導(dǎo)下磨練出來(lái)的。那時(shí)常演的《紅巖》《奧賽羅》,如今仍然記憶猶新。

    剛進(jìn)鐵路文工團(tuán)的那幾年,我經(jīng)常跟著話(huà)劇團(tuán)到各站段慰問(wèn)演出。有的劇場(chǎng)在山上,車(chē)上不去,道具箱就靠人工背,演員也不例外。我們光著膀子把箱子扛在身上,背到百米以上的山上去。箱子扛完以后,都累得癱在地上,動(dòng)都動(dòng)不了,但是還得配合道具組、燈光組、裝置組裝臺(tái),晚上再上臺(tái)演出。

    我們?nèi)ノ繂?wèn)演出的那些地方,條件好點(diǎn)的可能有劇場(chǎng),窗戶(hù)透光、門(mén)也透光的那種,打不了燈光就只能用日光;沒(méi)有劇場(chǎng)的地方,大多數(shù)時(shí)候在室外搭建舞臺(tái),遇上下雨,觀眾要么穿上雨衣、要么離場(chǎng),但我們的表演都不能停;實(shí)在沒(méi)有條件搭舞臺(tái)的,我們就把4輛卡車(chē)車(chē)尾的擋板放下來(lái),尾對(duì)尾拼在一起當(dāng)作舞臺(tái),就這樣演了一場(chǎng)又一場(chǎng)。

    拍《突出重圍》的時(shí)候,我們住在一個(gè)廠房里面。30平方米,4人一間,一個(gè)墻角放一張簡(jiǎn)易木板床。廠房以前放過(guò)機(jī)器設(shè)備,地上、墻上都油膩膩的,彌漫著機(jī)油、柴油嗆鼻的味道。我們用報(bào)紙把角落墻壁貼住,然后下樓去搬紅磚,找木板、錘子、釘子,組裝桌子、購(gòu)置臺(tái)燈,布置起我們自己的一個(gè)小創(chuàng)作環(huán)境。

    現(xiàn)在回想起來(lái),當(dāng)時(shí)條件很艱苦、很累,卻一點(diǎn)抱怨也沒(méi)有,甚至精力百倍,連拍18個(gè)小時(shí)都不知道累。我們這一代演員就是在那樣的環(huán)境當(dāng)中成長(zhǎng)起來(lái)的,事實(shí)證明那是讓我們終生難忘、終身受益的經(jīng)歷。

    我現(xiàn)在的年紀(jì)其實(shí)是演員生涯最好的階段。經(jīng)歷了30多年的積累和沉淀,如今拿出的角色應(yīng)該是最豐滿(mǎn)的。所以我希望能交出更多好角色,這也是演員的責(zé)任。

    王志飛:1965年3月20日生于北京,演員。代表作電視劇《突出重圍》《大秦帝國(guó)》等。近日,在掃黑除惡題材劇《掃黑風(fēng)暴》中飾演高明遠(yuǎn)。

    黃先懿

    王志飛

    王志飛并不是傳統(tǒng)認(rèn)知里的“反派臉”,他演過(guò)的角色中,正面人物的數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)反面人物。在《掃黑風(fēng)暴》劇組里,從外形到過(guò)往履歷,似乎都有比他更“理所應(yīng)當(dāng)”飾演頭號(hào)反派的人。然而,隨著劇集熱播,王志飛飾演的高明遠(yuǎn)將深藏不露的陰鷙、貪婪與野心詮釋得渾然天成,他的手勢(shì)、抬眸、微笑被一幀幀截圖、解讀,儼然已成為新一代“反派教科書(shū)”。

    早在10歲那年,王志飛就樹(shù)立起了成為演員的理想。離家3站地的電影院和音樂(lè)老師編寫(xiě)的兒童劇是他表演藝術(shù)的啟蒙。后來(lái),他如愿進(jìn)入戲劇院校,成為話(huà)劇演員,步入影視行業(yè),直至今日,已經(jīng)塑造了上百個(gè)角色。這些年,王志飛吃過(guò)苦、拿過(guò)獎(jiǎng),也感受過(guò)為一個(gè)角色毫無(wú)保留將自己全部掏出的淋漓酣暢。

    9月9日,王志飛與《環(huán)球人物》記者聊起他與表演藝術(shù)結(jié)緣的這些年。以下是他的自述。

    《掃黑風(fēng)暴》海報(bào)。

    表演應(yīng)該像國(guó)畫(huà)

    《掃黑風(fēng)暴》結(jié)尾的庭審上,高明遠(yuǎn)回頭看了李成陽(yáng)(孫紅雷飾)一眼。演這段的時(shí)候,我的想法是對(duì)高明遠(yuǎn)而言,整個(gè)審判庭里其他人都跟自己無(wú)關(guān)了,唯獨(dú)心里還對(duì)李成陽(yáng)不服氣,而這時(shí)李成陽(yáng)就站在旁聽(tīng)席后排,因此就有了這個(gè)回眸。

    飾演一個(gè)角色,需要根據(jù)劇本和導(dǎo)演對(duì)人物設(shè)定的要求,去尋找他的行為動(dòng)機(jī)和脈絡(luò)。從高明遠(yuǎn)的角度上來(lái)講,他并不覺(jué)得自己的所作所為是社會(huì)前進(jìn)、百姓安居樂(lè)業(yè)的障礙,說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn),他自我標(biāo)榜是為了綠藤市的發(fā)展。在實(shí)現(xiàn)這種“宏大目標(biāo)”的過(guò)程當(dāng)中,我干掉一兩個(gè)障礙怎么不可以?妨礙我發(fā)展的、妨礙綠藤市發(fā)展的,我就要把他踢開(kāi)。這個(gè)思想基礎(chǔ)支撐著高明遠(yuǎn),他的思維模式和行事方法跟常人是不一樣的。我們希望通過(guò)塑造高明遠(yuǎn)來(lái)詮釋掃黑除惡的必要性,提示觀眾要保有警惕。

    高明遠(yuǎn)這種城府如此之深的黑惡人物,他之所以能走到現(xiàn)在的位置,靠的絕不僅是打打殺殺,他的狠并不表現(xiàn)在吆三喝四上。他有兇殘的一面,也有隱忍的一面。從表演上來(lái)講,含蓄是很重要的,應(yīng)該像國(guó)畫(huà)一樣,講究留白和意境。如果大喊大叫、歇斯底里,把情緒一瀉千里,觀眾可能會(huì)瞬間被嚇到或者震撼到,但是沒(méi)有回味的余地。讓觀眾像欣賞一幅畫(huà)一樣,在留白之處體悟這個(gè)人物的思想根源,進(jìn)行反復(fù)回味,甚至產(chǎn)生與自身生活相關(guān)的聯(lián)想,觀眾才能參與到創(chuàng)作的過(guò)程中來(lái),而不是在一時(shí)的沖擊過(guò)后,又馬上恢復(fù)到一個(gè)旁觀者的狀態(tài)。

    《掃黑風(fēng)暴》劇照。

    現(xiàn)在很多觀眾習(xí)慣一邊吃飯、刷手機(jī),一邊看電視劇,甚至只是放著電視劇當(dāng)背景音。演員的任務(wù)就是要用自己的辦法把觀眾從那樣的狀態(tài)中拉出來(lái)——當(dāng)他把瓜子送到嘴邊的時(shí)候,會(huì)因?yàn)槟愕谋硌荻乱庾R(shí)地停住,呆呆地看著你在演繹的故事;可能他剛開(kāi)始往沙發(fā)上一躺,偶爾抬頭看一眼,一會(huì)兒沒(méi)準(zhǔn)還打算睡兩分鐘,但他看了5分鐘后就坐直了,15分鐘以后已經(jīng)開(kāi)始往電視跟前湊了。這個(gè)探身過(guò)程就是觀眾參與創(chuàng)作和互動(dòng)的過(guò)程,他不光是關(guān)心你演繹的故事,還聯(lián)想到了自己的過(guò)往和這個(gè)故事的聯(lián)結(jié),逐漸被吸引、沉浸其中甚至欲罷不能,這是演員的追求。

    拍《掃黑風(fēng)暴》的時(shí)候,跟對(duì)手演員對(duì)臺(tái)詞、走戲的整個(gè)過(guò)程,我們都加倍提起精神去感受對(duì)方的想法,接納導(dǎo)演的要求,然后用最快的反應(yīng)來(lái)配合,也就是所謂的給予接受、刺激反刺激。有一場(chǎng)戲是高明遠(yuǎn)約李成陽(yáng)喝茶,兩人不?!按驒C(jī)鋒”,針尖對(duì)麥芒互不相讓。這場(chǎng)戲最后,李成陽(yáng)站起身要離開(kāi)時(shí),突然掏出手機(jī)拍高明遠(yuǎn),這段就是孫紅雷即興設(shè)計(jì)的。現(xiàn)在人人手機(jī)不離手,這是很有時(shí)代特色、很接地氣的一個(gè)舉動(dòng),我就要配合他,瞬間給予他反刺激。這是由內(nèi)而外的自然反應(yīng),演員要演得舒服了,等到觀眾看的時(shí)候才能有同樣的感受。

    覺(jué)醒時(shí)刻

    演員這個(gè)行當(dāng),需要一個(gè)不斷摸索、積累,然后覺(jué)醒的過(guò)程。每個(gè)人覺(jué)醒所需要的時(shí)間是不一樣的,有的人可能進(jìn)入劇組半年就覺(jué)醒了,有些人可能30年也等不來(lái)自己的覺(jué)醒時(shí)刻。

    我第一次拍戲是尹力導(dǎo)演的《好爸爸壞爸爸》,那時(shí)候還沒(méi)畢業(yè),不知道電視劇的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作是什么,所以不管有沒(méi)有我的戲份,我都在現(xiàn)場(chǎng)泡著,坐在一邊琢磨:導(dǎo)演為什么這么拍?演員為什么這么演?這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力是什么?時(shí)間長(zhǎng)了,我又開(kāi)始關(guān)注表演以外的東西,比如不同角度的打光會(huì)對(duì)人物的表現(xiàn)造成什么樣的影響,自己想不通的就去請(qǐng)教別人。

    這樣的琢磨貫穿了我的整個(gè)表演成長(zhǎng)過(guò)程,也慢慢有了效果。我會(huì)下意識(shí)地明白機(jī)器擺在不同地方的時(shí)候大概是什么景別,知道了剪接點(diǎn)在哪兒,在哪個(gè)位置、哪句臺(tái)詞的時(shí)候會(huì)用哪個(gè)機(jī)位,應(yīng)該用什么樣的表演去配合、去展現(xiàn)這個(gè)人物。

    這些積累在1993年拍《相約》的時(shí)候得到了回饋。在和演員們不斷商量、不斷探討的創(chuàng)作過(guò)程中,我慢慢體會(huì)到了表演大概是什么樣的,勁兒應(yīng)該怎么使,也開(kāi)始在拍攝現(xiàn)場(chǎng)得到認(rèn)可。在那之前,我總感覺(jué)渾身是勁,卻不知道應(yīng)該怎么用、用到哪種程度。

    其實(shí)那時(shí)候還是懵懵懂懂,有一種朦朧的天亮的感覺(jué)。真正覺(jué)得太陽(yáng)升起來(lái)了,是在拍《突出重圍》的時(shí)候。那是個(gè)當(dāng)代軍事題材的故事,我飾演的唐龍,按現(xiàn)在的說(shuō)法,應(yīng)該算是男五號(hào),沒(méi)想到在2000年的中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)獲得了觀眾喜愛(ài)的男配角獎(jiǎng)。那時(shí)候投票還需要從報(bào)紙上剪下選票,郵寄給組委會(huì)。我開(kāi)始感受到觀眾認(rèn)可,這對(duì)演員來(lái)說(shuō)非常重要,因?yàn)橛耙曌髌肪褪欠?wù)于觀眾的。

    上圖:《大秦帝國(guó)》劇照。左下圖:《相約》劇照。右下圖:《突出重圍》劇照。

    不斷有人跟我說(shuō),喜歡《大秦帝國(guó)》,或者看過(guò)我演的商鞅。每當(dāng)這時(shí),我就會(huì)主動(dòng)去跟他握手,因?yàn)槟且彩亲屛因湴恋囊徊繎?。要是有人想評(píng)價(jià)王志飛的表演,商鞅基本是我的代表了。對(duì)待這部戲、這個(gè)角色,我是把自己毫不猶豫、毫無(wú)保留地掏出來(lái),沒(méi)有絲毫怠慢。

    這部戲拍了5個(gè)多月,轉(zhuǎn)戰(zhàn)了許多景點(diǎn),但我們這幫演員沒(méi)有到外面去吃過(guò)一次飯,大家每天都沉浸在創(chuàng)作當(dāng)中。一位演員朋友在我的房間里置了個(gè)茶臺(tái),每天收工之后泡茶,吸引大家聚在一起聊天。往往三句話(huà)不到,話(huà)題就自然而然回到戲上——對(duì)今天戲份的總結(jié)、對(duì)明天戲份的構(gòu)想。

    《大秦帝國(guó)》里有一場(chǎng)商鞅和紅顏知己白雪(高圓圓飾)13年后蕭山再相會(huì)的戲。二人重逢時(shí),白雪正蒙著眼罩陪兒子玩捉迷藏,正嬉鬧著,突然感到有人靠近,白雪伸手想要摘下眼罩的瞬間,商鞅伸手握住她的手,制止了她,然后將她攬入懷中,兩滴眼淚從白雪的眼罩后滾落。

    劇本中原本沒(méi)有蒙眼的細(xì)節(jié),當(dāng)時(shí)為了豐滿(mǎn)這段戲,大家想破了腦袋。商鞅與紅顏知己闊別13年,重逢時(shí)應(yīng)該是一種什么樣的情感?四目相對(duì)的時(shí)候怎么演?沒(méi)法演。就算涕泗交流也無(wú)法表達(dá)其中的復(fù)雜情感,當(dāng)時(shí)大家都沒(méi)轍了。

    王志飛與妻子張定涵一起演出話(huà)劇《真愛(ài)梁祝》。

    最后是飾演景監(jiān)的于洋出的主意。他想出點(diǎn)子的時(shí)候正在廁所,我住在他隔壁,只聽(tīng)他興奮地“咚咚”捶墻,朝我大喊“我想到了!”然后提起褲子就來(lái)敲我房間的門(mén):“四目相對(duì)沒(méi)法兒演,就不讓他們四目相對(duì)!”

    我直到現(xiàn)在都很懷念當(dāng)時(shí)集體創(chuàng)作的感覺(jué)。一個(gè)演員的演藝生涯當(dāng)中能夠遇上那么優(yōu)秀的劇本,那么優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),那么一個(gè)可以讓你淋漓盡致展現(xiàn)自己的角色,實(shí)在太難得了。孫皓暉老師用16年的時(shí)間寫(xiě)就了這部《大秦帝國(guó)》,這種16年專(zhuān)注做一件事的精神,現(xiàn)在也越來(lái)越寶貴了。

    是熱愛(ài),也是責(zé)任

    從進(jìn)學(xué)校入行學(xué)表演開(kāi)始,老師就不斷告訴我們“要愛(ài)心中的藝術(shù),而不是愛(ài)藝術(shù)中的自己”。

    我上小學(xué)時(shí),學(xué)校有一位喜愛(ài)戲劇的音樂(lè)老師,他用業(yè)余時(shí)間來(lái)寫(xiě)話(huà)劇、寫(xiě)兒童劇,參加區(qū)里、市里的匯演,就像冥冥注定一樣,我接觸到了舞臺(tái)戲劇,愛(ài)上了表演藝術(shù),樹(shù)立起了成為演員的理想。自己的職業(yè)正好是自己所熱愛(ài)的,這是老天對(duì)我的眷顧。

    各行有各行的規(guī)矩,演員的規(guī)矩就是戲比天大。無(wú)論在現(xiàn)實(shí)中遇到了怎樣的煩惱、悲傷、憤恨,一旦舞臺(tái)大幕拉開(kāi),必須統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后,此刻你就是角色,現(xiàn)實(shí)中的一切都與你無(wú)關(guān)。

    在舞臺(tái)上的錘煉是實(shí)打?qū)嵉?。?huà)劇不允許NG(指拍攝過(guò)程中的失誤),所以要用一個(gè)特別完整的、連續(xù)的、精神百倍的狀態(tài)來(lái)面對(duì)表演,是一個(gè)特別好的鍛煉方式。而且當(dāng)年話(huà)劇排戲時(shí)間很長(zhǎng),一場(chǎng)戲起碼得在排練場(chǎng)錘煉兩三個(gè)月,表演都是在導(dǎo)演手把手的教導(dǎo)下磨練出來(lái)的。那時(shí)常演的《紅巖》《奧賽羅》,如今仍然記憶猶新。

    剛進(jìn)鐵路文工團(tuán)的那幾年,我經(jīng)常跟著話(huà)劇團(tuán)到各站段慰問(wèn)演出。有的劇場(chǎng)在山上,車(chē)上不去,道具箱就靠人工背,演員也不例外。我們光著膀子把箱子扛在身上,背到百米以上的山上去。箱子扛完以后,都累得癱在地上,動(dòng)都動(dòng)不了,但是還得配合道具組、燈光組、裝置組裝臺(tái),晚上再上臺(tái)演出。

    我們?nèi)ノ繂?wèn)演出的那些地方,條件好點(diǎn)的可能有劇場(chǎng),窗戶(hù)透光、門(mén)也透光的那種,打不了燈光就只能用日光;沒(méi)有劇場(chǎng)的地方,大多數(shù)時(shí)候在室外搭建舞臺(tái),遇上下雨,觀眾要么穿上雨衣、要么離場(chǎng),但我們的表演都不能停;實(shí)在沒(méi)有條件搭舞臺(tái)的,我們就把4輛卡車(chē)車(chē)尾的擋板放下來(lái),尾對(duì)尾拼在一起當(dāng)作舞臺(tái),就這樣演了一場(chǎng)又一場(chǎng)。

    拍《突出重圍》的時(shí)候,我們住在一個(gè)廠房里面。30平方米,4人一間,一個(gè)墻角放一張簡(jiǎn)易木板床。廠房以前放過(guò)機(jī)器設(shè)備,地上、墻上都油膩膩的,彌漫著機(jī)油、柴油嗆鼻的味道。我們用報(bào)紙把角落墻壁貼住,然后下樓去搬紅磚,找木板、錘子、釘子,組裝桌子、購(gòu)置臺(tái)燈,布置起我們自己的一個(gè)小創(chuàng)作環(huán)境。

    現(xiàn)在回想起來(lái),當(dāng)時(shí)條件很艱苦、很累,卻一點(diǎn)抱怨也沒(méi)有,甚至精力百倍,連拍18個(gè)小時(shí)都不知道累。我們這一代演員就是在那樣的環(huán)境當(dāng)中成長(zhǎng)起來(lái)的,事實(shí)證明那是讓我們終生難忘、終身受益的經(jīng)歷。

    我現(xiàn)在的年紀(jì)其實(shí)是演員生涯最好的階段。經(jīng)歷了30多年的積累和沉淀,如今拿出的角色應(yīng)該是最豐滿(mǎn)的。所以我希望能交出更多好角色,這也是演員的責(zé)任。

    王志飛:1965年3月20日生于北京,演員。代表作電視劇《突出重圍》《大秦帝國(guó)》等。近日,在掃黑除惡題材劇《掃黑風(fēng)暴》中飾演高明遠(yuǎn)。

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