清真詞女性形象流變

宋萌

內(nèi)容摘要：清真詞涉及女性形象及其表現(xiàn)方法在其創(chuàng)作的不同階段有所變化。其形象變化表現(xiàn)在女性形象的展現(xiàn)從天真活潑、年輕柔媚的性格特征到滿腹愁緒、典雅端莊的樣態(tài)轉(zhuǎn)變，變現(xiàn)手法從細(xì)節(jié)描寫向從對(duì)面落筆、追憶與景語代替情語抒發(fā)身世之慨轉(zhuǎn)變。而其流變源于北宋周邦彥半生宦海沉浮，三別京華而對(duì)人生的感悟。

關(guān)鍵詞：清真詞 女性形象 周邦彥 流變

作為北宋著名詞人的周邦彥，作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。清真詞今存185首，約120首為戀情詞。其中女性形象大致可分為妻子與歌妓兩個(gè)類型，而其戀情詞也可根據(jù)描寫對(duì)象的不同分為寄內(nèi)詞與贈(zèng)妓詞。其現(xiàn)存寄內(nèi)詞有34首，贈(zèng)妓詞約有86首。本文以周邦彥生平經(jīng)歷為線索，整理清真詞中詞人隨創(chuàng)作時(shí)間變化而變化的對(duì)三任妻子和青樓歌妓兩類女性形象的描摹及細(xì)節(jié)描寫和對(duì)面落筆的兩大手法，從女性形象流變和描寫女性形象方法隨創(chuàng)作時(shí)間的流變兩個(gè)方面，深入研究清真詞之女性形象。此番探究，一方面為周詞研究開辟新視角，另一方面也在一定程度上對(duì)宋詞中人物形象研究提供新思路。

一.女性形象流變概述

1.妻子形象及其流變

周邦彥一生中共娶過三任妻子，三位大家閨秀在周邦彥不同的人生階段陪伴他度過仕宦游學(xué)等許多光陰，因此周詞涉及妻子的詞形象鮮明，感情深厚，意蘊(yùn)悠長。

發(fā)妻天真活潑，青春洋溢，周邦彥為其寫作了17首詞。其中最具代表性的是《南鄉(xiāng)子》：“輕軟舞時(shí)腰。初學(xué)吹笙苦未調(diào)。誰遣有情知事早，相撩。暗舉羅巾遠(yuǎn)見招。癡騃一團(tuán)嬌。[1]”詞作在描摹一位年輕少女婀娜多姿的身形、天真爛漫的神情和嬌羞活潑的性格時(shí)，周邦彥與妻子單純浪漫的雙向愛戀也躍然紙上。除此之外，周邦彥在《南柯子》中作：“嬌羞不肯傍人行。揚(yáng)下扇兒拍手，引流螢[1]”，也突出了妻子天真活潑之性格。此后周邦彥去往京城游學(xué)，便把對(duì)于妻子的思念寫進(jìn)詞中，隨著分別時(shí)間變長而愈加感傷。如《醉桃源》寫作與妻子依依惜別的場景，情真意切，《浣溪沙》（雨過殘紅濕未飛）、《月中行》（蜀絲趁日染干紅）、《琴調(diào)相思引》（生碧香羅粉蘭香）等以細(xì)節(jié)描寫表達(dá)對(duì)妻子的思念，作者從對(duì)面落筆刻畫愁腸千轉(zhuǎn)的思婦形象。后妻病日篤，天真活潑之態(tài)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樗寄畛莎c與弱柳扶風(fēng)，詞作感情基調(diào)陡變。然世上不如意事十之八九，發(fā)妻紅顏薄命，在熙寧八年英年早逝。

第二任妻子王夫人溫柔嫻靜，優(yōu)雅矜持。續(xù)弦王夫人與周邦彥共生活了十九年，存寄內(nèi)詞13首。其《謾成二首》、《虞美人》（金閨平帖春云暖）、《浣溪沙》四首等，皆為在元豐年間周邦彥入汴京后寄內(nèi)。詞中透露出來的妻子形象，乃是知書識(shí)禮、通曉音樂、含蓄柔婉的少婦形象。即使是日常生活，也透露出與前任妻子不同的性格特征?！朵较场罚骸皬?qiáng)整羅衣抬皓腕，更將執(zhí)扇掩酥胸[1]”生動(dòng)地寫出妻子含蓄羞怯、婉靜柔嘉的形象。其后周邦彥被貶出京，相繼知廬州、溧水，又作《醉落魄》《宴清都》等詞給妻子，因仕途受阻而詞中情感愈加凝重，王夫人形象也處處透露著思念與擔(dān)憂。如《南鄉(xiāng)子》中：“早起怯梳頭。欲綰云鬟又卻休。不會(huì)沉吟思底事，凝眸。兩點(diǎn)春山滿鏡愁。[1]”相比之結(jié)發(fā)妻，王夫人的形象更顯穩(wěn)重與哀愁。

第三任妻子伴周邦彥在京為官時(shí)間較長，因此詞人只有四首給第三任夫人的寄內(nèi)詞。其中《掃花游》《還京樂》《六丑·薔薇謝后作》三首詞均產(chǎn)生于周邦彥赴河中府任時(shí)?！敦抵莸谝弧纷饔谠~人由長安啟程歸汴京時(shí)。此時(shí)詞人已年過半百，寄內(nèi)詞也略顯頹唐悲涼，但仍不乏伉儷情深的因素。如“漸解狂朋歡意少。奈猶被、思牽情繞。座上琴心，機(jī)中錦字，覺最縈懷抱。也知人、懸望久，薔薇謝、歸來一笑。欲夢高唐。未成眠、霜空已曉。[1]”（《氐州第一》）從雙方的角度寫夫妻之間入骨的思念。周邦彥為第三任妻子作詞雖少，但從中也可窺探其妻的性格特點(diǎn)。妻子通曉音律又能與周邦彥詩文唱和，顯然比前二任妻子更為端莊典雅，知書達(dá)理。這也與周邦彥此時(shí)位高權(quán)重、性格穩(wěn)重緊密相連。

2.歌妓形象及其流變

周邦彥戀情詞中贈(zèng)妓詞數(shù)量極多，占其詞作總數(shù)的近二分之一。據(jù)史書記載，周邦彥一生中跟許多歌妓都有往來，其中不乏名動(dòng)京城的李師師、蕭娘等才貌雙全的女子。從周邦彥一生的創(chuàng)作時(shí)間來看，其對(duì)于歌妓形象的描寫有著較為明顯的變化。

初入汴京的周邦彥，年輕氣盛、春風(fēng)得意，頻繁出入于青樓瓦肆，在許多嬌艷明媚的歌女間流連。產(chǎn)生于這時(shí)期的詞作大多描寫青樓歌妓在宴會(huì)上的輕盈體態(tài)、優(yōu)美舞姿和嬌俏神態(tài)。最典型的當(dāng)屬《少年游》：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！[1]”整首詞中描摹女性形象的細(xì)節(jié)只有一雙“纖手”，纖纖玉手拿小刀打開嫩滑橙子，李師師傾城之姿仿若透過這玉手的小小動(dòng)作便可窺見，在讀者心間激起一絲漣漪。毛稚黃《與沈去吟論填詞書》評(píng)此詞：“蘊(yùn)藉裊娜，無限情景，都自纖手破新橙人口中說出，更不必別著一語，意思幽微，篇章奇妙，真神品也[2]”。與此詞內(nèi)容、風(fēng)格相近的詞作還有《早梅芳·牽情》《鳳來朝·逗曉看嬌面》《一落索·眉共春山爭秀》等。此外，《望江南》（歌席上）、《鳳來朝》（逗曉看嬌面）等詞也從私下幽會(huì)、閨房之樂等場景中寫出歌妓情態(tài)嬌媚、靈動(dòng)活潑的形象。

隨著年齡增長與閱歷豐富，周邦彥仕途與家庭經(jīng)歷幾番起落，贈(zèng)妓詞中歌妓的形象也明顯發(fā)生變化。歌妓們雖仍保有傾城之姿，但大都帶有思念與哀愁的色彩。詞人仍不自覺地在其中融入身世感悟與人生態(tài)度。如《少年游》中：“當(dāng)時(shí)面色欺眷雪，曾伴美人游。今日重來，更無人問，獨(dú)自倚闌愁[1]”、《垂絲釣》：“舊游伴侶，還到曾來處，門掩風(fēng)和雨。梁燕語，問那人在否[1]”等，雖記憶中美人仍在，但年華飛逝，今不如昔，飽含沉重之慨與離愁別緒。此時(shí)他的詞風(fēng)已然由早年的柔和婉媚逐漸轉(zhuǎn)為凄惘哀傷。在這時(shí)期，他的絕大多數(shù)詞作都深深地被彷徨迷惘、失意頹唐的悲涼情緒籠罩。此時(shí)描摹女性形象的戀情詞多為懷戀昔日，如《側(cè)犯·大石》中懷念汴京歌姬“金環(huán)皓腕，雪藉清泉瑩。誰念省。滿身香、猶是舊荀令。見說胡姬，酒壚寂靜[1]”于精工的細(xì)節(jié)描寫中帶著淡淡愁緒，追敘昔日美人，結(jié)今日落魄之情。其女性形象總帶有點(diǎn)點(diǎn)珠淚，如《琴調(diào)相思引》“冷綃緘淚”、《風(fēng)流子·大石》“未歌先咽，愁近清觴”等。愁緒與苦悶縈繞其間，不得而散。

二.女性形象表現(xiàn)手法流變概述

清真詞中女性形象性格和情感的流變無疑與其刻畫和表現(xiàn)的手法有關(guān)。其戀情詞表現(xiàn)手法流變主要受其經(jīng)歷影響。細(xì)讀詞作可以發(fā)現(xiàn)，周邦彥青年游學(xué)汴京，春風(fēng)得意時(shí)常以細(xì)節(jié)描摹刻畫女性活潑柔媚的形象，從某一女性特質(zhì)，如一個(gè)部位或兩句輕語中窺見詞中女性之形象。如透過影影綽綽的花影或重重疊疊的葉間，屏息凝神找尋一位女子的蹤跡，卻只見其皓腕，亦或是細(xì)腰，又或是細(xì)語，神秘而美好，使女性形象成為詞的主要展現(xiàn)對(duì)象。如《南鄉(xiāng)子·詠秋夜》通過描寫“束纖腰”、“試彩毫”、“收信問潮”幾個(gè)動(dòng)作，道出女子在微冷天氣遙想夫婿，以書信寄去思念，發(fā)妻初別夫婿，急切關(guān)懷的形象躍然紙上。又如《早梅芳·牽情》：“微呈纖履，故隱烘簾自嬉笑。粉香妝暈薄，帶緊腰圍小。看鴻驚鳳翥，滿座嘆輕妙。[1]”一位年輕貌美、柔媚活潑的青樓歌女的形象從笑聲、脂粉、腰帶、觀眾的驚嘆等幾個(gè)細(xì)節(jié)中刻畫得淋漓盡致。這樣的細(xì)節(jié)描寫使得其人物形象簡潔獨(dú)特，生動(dòng)活潑，勾人心魄，其詞格調(diào)明快，情緒閑暢，蘊(yùn)藉而有情致。另有《蝶戀花·早行》“喚起兩眸清炯炯”，《浣溪沙》“新荷跳雨碎珠傾”、“水搖扇影戲魚驚”等，俯拾即是。周邦彥以精工的筆力和對(duì)局部特質(zhì)精妙傳神的刻畫搭建起宋詞女性形象細(xì)節(jié)描寫的立體架構(gòu)。

其后周邦彥宦海沉浮，三別京華，命途多舛。詞人與妻子聚少離多，對(duì)于青樓瓦肆的熱情也因風(fēng)云詭譎的官場逐漸變淡，其對(duì)于女性形象的描摹更多轉(zhuǎn)變?yōu)樽窇浥c對(duì)面落筆，在戀情詞中加入大量的身世悲慨與凄清景語將情感內(nèi)置，更側(cè)重于表現(xiàn)女性幽深的心理活動(dòng)，使情感成為詞的主要表現(xiàn)對(duì)象。淹留京華廿載，睹盡官場明槍暗箭、爾虞我詐的周邦彥形成了他低回婉轉(zhuǎn)、圓潤成熟的獨(dú)特詞作風(fēng)格。清真詞中含追憶與從對(duì)面落筆的詞作有70余首，都以女性視角實(shí)寫自己內(nèi)心的感悟與愁苦。如《蝶戀花》（喚起兩眸清炯炯），詞人在追憶昔日歡會(huì)中更顯落寞憂傷，襯托現(xiàn)如今相隔萬里的哀愁。此外，《拜星月慢》《夜游宮》等作品也是追憶與對(duì)面落筆的典型詞作。而景語說情的詞作更是囊括他中年后所有詞作。如《南鄉(xiāng)子·詠秋夜》中，雖提到深秋雁群，卻并未出現(xiàn)大多數(shù)詞作中女子著愁容倚欄望雁飛思夫之景，而是以大片景語渲染氛圍，著筆于末句問潮寄語思念。楊箋評(píng)道：“前已說聞雁，此用不著倚欄數(shù)歸鴻等字，乃變?yōu)閱柍?，雖則因‘江北二字來，然意新而語含蓄，視他之書成待寄諸語若糟粕矣。[3]”《浪淘沙·商調(diào)》中，周邦彥通過濃重晝陰、女子淚珠、凄清冷風(fēng)、西樓殘?jiān)碌纫庀蟮於巳~凄涼哀愁、思緒冥紛的情感基調(diào)。而詞中“絕”、“怨”、“缺”、“恨”、“空”等詞語的運(yùn)用，以時(shí)間順序，將女子從離別到思念的心路歷程通過景語淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，詞的結(jié)尾也以景語隱括，余韻無窮，愁悵幾許，了無窮盡。

女性形象的塑造為清真詞中占比甚大的戀情詞增添了一抹亮麗色彩，而女性形象樣態(tài)與表現(xiàn)手法在周邦彥整個(gè)創(chuàng)作歷程中的流變更是與其個(gè)人宦海浮沉后的人生領(lǐng)悟脫不開干系。在作品中，則表現(xiàn)為女性形象由天真活潑到滿腹愁緒，創(chuàng)作手法從細(xì)節(jié)描寫到對(duì)面落筆的追憶與景語代替情語的轉(zhuǎn)變。從形象流變角度上分析其詞作，清晰展現(xiàn)了清真詞纏綿悱惻而又姿態(tài)橫生的美學(xué)風(fēng)貌。

參考文獻(xiàn)

[1]（宋）周邦彥著.清真集校注[M].中華書局，2002.

[2]唐圭璋編.詞話叢編[M].中華書局，1986.

[3]楊鐵夫箋釋;陳邦炎，張奇慧點(diǎn)校.吳夢窗詞箋釋[M].廣東人民出版社，1992.

（作者單位：西安電子科技大學(xué)人文學(xué)院）