接受美學(xué)視野下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編研究

【摘要】從2000后第一部的網(wǎng)絡(luò)小說搬上電影熒幕，到2010年后的IP開發(fā)的高潮期，全產(chǎn)業(yè)鏈的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編模式的運行對整個行業(yè)的影響巨大?！峨[秘的角落》作為2020年最受關(guān)注的懸疑劇之一無疑是成功的，本文將使用接受美學(xué)中“期待視野”與“召喚結(jié)構(gòu)”這兩個核心概念作為理論依據(jù)，以《隱秘的角落》為個案，探析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇如何順應(yīng)受眾的“期待視野”，以及如何構(gòu)建“召喚結(jié)構(gòu)”激發(fā)受眾的想象，使得受眾積極參與到其中來。通過探尋電視劇《隱秘的角落》的成功點，從而為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化未來的創(chuàng)新路徑提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】接受美學(xué);影視劇改編;《隱秘的角落》

中圖分類號：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.16.073

新興傳播媒介的出現(xiàn)一定程度引起社會的變革，改變了人們的思維、生活與行為方式。對于影視劇行業(yè)來說，翻拍網(wǎng)絡(luò)小說成為一種必然趨勢。但或因不了解新媒體環(huán)境下受眾需求，抑或制作水平參差不齊，導(dǎo)致很大一部分IP劇不僅無法吸引新的受眾關(guān)注，甚至由于對原著的還原度不夠或改編質(zhì)量較差也失去了原有書粉的信任。

《隱秘的角落》改編自紫金陳的推理小說《壞小孩》，是國內(nèi)首部家庭懸疑劇集。該劇在愛奇藝“迷霧劇場”模塊播出后豆瓣評分高達(dá)9.0分，獲得了行業(yè)內(nèi)外高度好評，也獲得原著作者紫金陳與小說粉絲的肯定。

1. 理論概念

1.1 接受美學(xué)

1967年，德國康士坦茨學(xué)派的漢斯·羅伯特·姚斯是最早提出了接受美學(xué)理論。姚斯早期的思想從《文學(xué)史作為向文學(xué)理論的挑戰(zhàn)》一文開始，便將重點放在了對文學(xué)史的研究上，接受美學(xué)的理論要點“期待視野”就產(chǎn)生于這些研究論述中。姚斯的接受美學(xué)思想的深化體現(xiàn)在在《審美經(jīng)驗與文學(xué)闡釋學(xué)》中，開始側(cè)重審美經(jīng)驗的研究。

1.2 期待視野

姚斯最早提出期待視野，姚斯將期待視野的研究分為兩個部分：第一部分是單純指向文學(xué)作品的期待視野;第二個部分是延伸到作品之外的生活期待視野。姚斯認(rèn)為期待視野是受眾在閱讀與觀看作品之前會對作品的展示方式有著一定的期待，作者會受限于讀者的期待視野，他們的期待視野決定了對作品的評價和取舍程度。

80年代中期，許多學(xué)者將接受美學(xué)、期待視野同其他學(xué)科領(lǐng)域結(jié)合進(jìn)行研究如中國古代文學(xué)、中外文學(xué)作品，新聞傳媒領(lǐng)域等。在傳播學(xué)領(lǐng)域，有學(xué)者將期待視野同電視節(jié)目、節(jié)目受眾等對象結(jié)合起來研究綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀以及電視劇的火熱成因。

1.3 召喚結(jié)構(gòu)

“召喚結(jié)構(gòu)”概念由德國康茨坦茨學(xué)派代表人物沃爾夫?qū)ひ翝蔂栐谄渥珜懙摹段谋镜恼賳窘Y(jié)構(gòu)》中提出，后來在其作品《隱含的讀者》《閱讀行為》中對此展開論述，是西方接受美學(xué)的重要理論基石。其中“召喚”指讀者參與文本的建構(gòu)過程，經(jīng)過創(chuàng)作者內(nèi)容生產(chǎn)，召喚讀者表達(dá)個人理解，產(chǎn)生深層體會感悟。與“召喚結(jié)構(gòu)”概念密切關(guān)聯(lián)的三個關(guān)鍵詞有“空白”“空缺”和“否定性”。伊瑟爾認(rèn)為文本的不確定性和“空白性”能夠激發(fā)讀者的想象力，對作品進(jìn)行再創(chuàng)作。在召喚結(jié)構(gòu)理論的發(fā)展過程中，召喚結(jié)構(gòu)被應(yīng)用于文學(xué)、美術(shù)、舞蹈、出版、戲劇影視、新聞傳媒等領(lǐng)域，在影視戲劇以及新聞傳媒領(lǐng)域大體被用于研究人物、作品、以及效果。

2. 案例分析

2.1 期待視野下《隱秘的角落》改編分析

姚斯提出的期待視野主要含義是受眾在閱讀作品之前就已經(jīng)對作品的展現(xiàn)方式存有一定的期待，當(dāng)期待視野得到滿足時，在能獲得審美中的美感。期待視野主要包括三個層次：問題期待、意象期待與意蘊(yùn)期待。而對于受眾而言，不同的文化背景、時代氛圍、宗教信仰產(chǎn)生不同的個人體驗，個人的興趣愛好、生活經(jīng)歷或性格特征等因素對個體期待視野的形塑有著重要的影響。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視作品來說，受眾對小說作品的閱讀后本身已經(jīng)形成一定的審美經(jīng)驗與認(rèn)識理解，對改編的作品也有了一定標(biāo)準(zhǔn)參考，改編作品在對受眾期待視野的滿足上是存在一定難度的。

2.2 文體期待

受眾對懸疑類型的題材的喜愛往往是遵循人類的本有的好奇心理，在懸疑作品中，作者通過設(shè)置懸念，不斷拋出線索引導(dǎo)讀者尋求事實真相，用曲折的情節(jié)與押金的邏輯激發(fā)讀者的興奮點，尤其具有社會性與法治性的特點。原著《壞小孩》講述的便是三個小孩意外目睹一場殺人案后為兇手設(shè)下圈套，在兇手的幫助下主人公14歲主人公朱朝陽完成自己的殺人計劃，并通過日記本顛倒事實黑白洗脫嫌疑的故事。改編《隱秘的角落》在文體類型上同樣是懸疑犯罪，是愛奇藝迷霧劇場模塊推出的懸疑類題材短劇的第二部。迷霧劇場不同于過去先有劇再有劇場，劇場內(nèi)的劇集是在劇場特點風(fēng)格確立后進(jìn)行規(guī)劃和生產(chǎn)的，面向的目標(biāo)群體較為精確。該劇場劇集的特點主要是集數(shù)短，類型統(tǒng)一但風(fēng)格氣質(zhì)不盡相同?！妒沼螒颉肥敲造F劇場推出的第一部劇集，是一部都市愛情懸疑短劇，而《隱秘的角落》則將視角集中于家庭教育，縮短集數(shù)，將單集時長增加。在《十日游戲》的鋪墊下，對標(biāo)美劇的精品化內(nèi)容和劇場的運營模式符合垂直類受眾期待視野。

2.3 意象期待

在影視作品中的“意象”的重要呈現(xiàn)是通過演員塑造出的人物形象，與網(wǎng)絡(luò)小說的直接描寫人物心理狀態(tài)不同，影視劇的人物形象是通過外形塑造與演員表演進(jìn)行詮釋的，受眾對整個作品的形象系統(tǒng)的期待指向主要集中在人物形象上。原著《壞小孩》中，作者對人物形象的描摹是較為直白的，幾位主人公的內(nèi)心黑暗面的呈現(xiàn)較為充分，但在對反面人物塑造顯得不夠豐滿，導(dǎo)致后續(xù)的行動稍顯突兀。而《隱秘的角落》增強(qiáng)了對人物“黑化”的前情鋪墊，人物情緒的爆發(fā)理由也更為充分和恰當(dāng)。劇中殺人兇手張東生作為作品的核心人物的心理沖突感較強(qiáng)，演員秦昊的表演較為細(xì)膩，從眼神與嘴部的細(xì)微變化與幅度不大卻意味深長的動作中展現(xiàn)其心理變化。例如在帶領(lǐng)岳父母爬山時，為了希望父母勸女兒不和自己離婚始終是笑臉相迎，但在得知父母的勸分態(tài)度后他轉(zhuǎn)頭又笑臉變冷面，加上前面增加的鋪墊劇情，他的情緒爆發(fā)與“黑化”的理由較為充分。在心思縝密細(xì)致這一特點上，劇中朱朝陽將匿名警告信夾在卷子中交給張東生時，張東升用鉛筆描摩出朱朝陽的筆跡并對照上交的卷子中的筆跡來找出警告信的來源;而受到三個孩子威脅并與他們交涉的過程中，不同于受眾普遍印象中窮兇極惡的罪犯，張東升始終保持著耐心與溫和的口吻，以禮貌卻內(nèi)含心機(jī)的方式不斷暗示朱朝陽與自己的相似。

主角朱朝陽作為離異家庭出身的小孩，雖然成績優(yōu)異但少有朋友，在塑造他自卑的性格時，演員在表演上始終保持低頭彎腰走路的狀態(tài);在塑造心思縝密的數(shù)學(xué)天才的形象時，劇中角色在陌生的兩個小朋友嚴(yán)良和普普突然到訪時用頭發(fā)系在裝有錢包的柜子里防止偷錢;與張東升交易時提出分頭行動保證生命安全等。

除了人物本身形象的塑造外，《隱秘的角落》將原著中垂直的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)平鋪開來，圍繞四個人展開復(fù)雜的群像描繪。每個人物都擁有較為豐富的自帶人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，例如劇中嚴(yán)良與精神病院中的父親和警察老陳的復(fù)雜關(guān)系，不僅為人物行為提供更為強(qiáng)烈的支撐理由，通過單個人物關(guān)系之間的交織又產(chǎn)生新的出人意料的情節(jié)展開，滿足受眾的意象期待。

因此，在有限的時長中通過豐富人物背景、強(qiáng)化人物細(xì)節(jié)來打造一個相對豐滿立體的角色形象，再利用戲劇動作完成創(chuàng)作者創(chuàng)作價值與內(nèi)涵的傳遞，來滿足甚至超越受眾的期待視野。

2.4 意蘊(yùn)期待

意蘊(yùn)期待主要表現(xiàn)在受眾在創(chuàng)作者呈現(xiàn)的作品中更為深層次的審美意蘊(yùn)、人生哲理和情感境界而引發(fā)的。在《隱秘的角落》中最為凸顯的一點就是創(chuàng)作者在改編中傳遞出與原作的黑暗化動力不同的光明化處理，人物的動機(jī)從負(fù)面的恨與惡變?yōu)榉e極的愛與守護(hù)。導(dǎo)演辛爽在接受訪談時表示：“我們內(nèi)心創(chuàng)作的初衷，就是把人性的復(fù)雜一面展現(xiàn)出來。我們不展現(xiàn)純粹的惡，也不喜歡基于獵奇的趣味?！敝鲃?chuàng)團(tuán)隊在展現(xiàn)懸疑與犯罪的同時，也深層次的展現(xiàn)于剖析原生家庭和不良的親子模式對孩子帶來的傷害。朱朝陽的母親周春紅對學(xué)習(xí)優(yōu)異的兒子愛與關(guān)心是在“好好學(xué)習(xí)，什么都不要想”的前提下的，當(dāng)朱朝陽表示自己的獨立需求時，她表現(xiàn)出強(qiáng)烈的控制欲，對家庭與孩子的無私的奉獻(xiàn)一定程度也對孩子產(chǎn)生巨大的壓力與束縛。而劇中朱朝陽的父親朱永平在有了新家庭后對朱朝陽的冷漠與忽視，與對女兒的偏愛對朱朝陽有著直接的情感傷害，也導(dǎo)致了其隱忍性格下的極端表現(xiàn)。劇中對與家庭關(guān)系的展現(xiàn)相較于小說而言是較為溫和的，小說中更為極端的親子關(guān)系直接導(dǎo)致的朱朝陽的更為殘忍的極端行為，但改編后的家庭關(guān)系更細(xì)致且更符合普遍的家庭狀況，引發(fā)受眾對家庭教育的重要性的思考。

此外《隱秘的角落》中的女性形象的塑造是可圈可點的，在小說中的女性多為極端事件的發(fā)生的導(dǎo)火索，例如張東升殺人動機(jī)是妻子出軌，朱晶晶被推下樓是普普的挑唆，而朱朝陽的黑化也是由于朱永平的新妻子王瑤過激的報復(fù)行為。改編后的電視劇對女性形象的的塑造更為柔和和豐滿，例如周春紅對前夫朱永平的態(tài)度是十分克制的，對前夫一家的怨恨也鮮少在孩子面前展示，甚至在得知前夫的女兒意外身亡后主動帶朱朝陽去醫(yī)院探望，對王瑤表達(dá)作為同樣作為一名母親的感同身受。而在普普的塑造中劇中設(shè)定了“哮喘病”以及為弟弟籌錢治病的背景，與原小說的冷血心機(jī)相比更加豐滿惹人憐愛，因此在性別構(gòu)建上也顯示出了女性形象的獨立、奉獻(xiàn)與善意。

3. 召喚結(jié)構(gòu)下《隱秘的角落》改編分析

對于文學(xué)作品而言，文本的不確定性與空白空缺召喚著讀者對文本的自由理解，讀者在文本的空白中可以發(fā)揮自我的想象對作品進(jìn)行深層思考與重新建構(gòu)。在改編的影視作品中，創(chuàng)作者往往利用視聽語言的不確定元素例如背景音樂暗指的氛圍，缺乏時空連貫性的鏡頭轉(zhuǎn)換，以及情節(jié)線索的鋪墊預(yù)埋等激發(fā)受眾的求知欲與創(chuàng)造欲來形成召喚結(jié)構(gòu)。

3.1 聲音鋪陳

美國知名影評人安·霍納迪在其影評著作《如何聊電影》中對配樂有過這樣的論述：“理想情況下，音樂不應(yīng)該只是重復(fù)或者強(qiáng)調(diào)已經(jīng)通過視覺畫面或者角色對白傳達(dá)出來的故事元素和情感。它應(yīng)該有所添加，不是模仿或者強(qiáng)調(diào)已經(jīng)發(fā)生的動作，而是在不知不覺中，賦予它更多的意義，讓故事更有深度。”《隱秘的角落》的導(dǎo)演辛爽出身音樂人，對整部劇作的配樂要求較高，每一集的片尾曲都隨著劇情的推進(jìn)有所不同，而整體的配樂是一種極簡的純音樂形式，風(fēng)格詭異幽暗，被彈幕戲稱“陰樂”。例如在第六集的結(jié)尾張東升的妻子在海邊溺死，尸體趴在海灘上的鏡頭運用了《人間地獄》的旋律，將故事推向高潮的同時暗示了后面的劇情的極端與扭曲;在張東升看到朱朝陽的警告信前的判卷階段，是沒有背景音樂的，而當(dāng)看到警告信時，背景音樂突然以低沉的“念經(jīng)”聲音混響，立刻彰顯出人物此時頭腦混亂大事臨頭的心理活動。

除了背景音樂外，人物的對白臺詞也時常暗含了言外之意，例如張東升對在死前對朱朝陽說的：“你可以相信童話”被網(wǎng)友認(rèn)為是暗指當(dāng)下的現(xiàn)實只不過是美好的童話，美好的童話是粉飾太平的遮羞布。而在朱永平死前對朱朝陽說的那句“好好活下去，忘掉今天的事情。”也被網(wǎng)友解讀為聽到了錄音筆里拉鏈的聲音，知道朱朝陽沒有救即將要掉下去的朱晶晶等。這一系列對白的解讀是因為創(chuàng)作者在的聲音留白，加上與原著的互文性，很容易給讀者產(chǎn)生無限想象的空間。

3.2 線索留白

在影視作品的改變中，線索的突然中斷或空白也會使讀者展開想象挖掘隱含在劇情背后的真相，對于懸疑類型的劇集來說這一點尤為重要?！峨[秘的角落》在線索的鋪陳上往往帶有一種暗示的意味，例如在交代張東升與妻子的婚姻破裂的原因時，明顯地交代了妻子出軌的事實，但卻反復(fù)呈現(xiàn)張東升電梯里恐嚇小孩子和親戚孩子滿月酒的的場景，結(jié)合彩蛋中張東升與妻子想要一個孩子的對話來看，張東升的婚姻破裂與孩子有一定的關(guān)聯(lián)。此外鏡頭在朱晶晶墜樓時并沒有交代具體的死因，原因的線索在此中斷，但是在普普給朱朝陽的信中寫道的“我不會告訴任何人，也會幫你保守這個秘密?！彪[約的顯示出朱晶晶的死與朱朝陽的關(guān)系。線索的中斷或缺失意味著結(jié)構(gòu)上的開放與邏輯上的矛盾，這樣的的留白使事件的發(fā)展方向變得不確定，也調(diào)動了受眾的聯(lián)想力，為影視文本建構(gòu)更為豐富的含義。

3.3 情節(jié)否定

接受美學(xué)中，文學(xué)文本常常能打破原先的舊有規(guī)范意識，即“否定”，而受眾在觀看電視劇的過程中也是如此。《隱秘的角落》作為一部懸疑劇集，在第一集片頭張東升帶著岳父母爬山時就將其雙雙推下山，給觀眾出人意料之感;在后續(xù)張東升收留普普和嚴(yán)良后，普普在家中犯了哮喘，張東升打了急救電話卻不肯說出地址，但最后普普竟成功得救，說明在緊要關(guān)頭的張東升惻隱之心。但部分出人意料情節(jié)在網(wǎng)友的解讀中是與之相反的，在編劇的表達(dá)中也顯示出改編作品為符合審查制度作出的情節(jié)上的割舍，倘若在情節(jié)上對原著完全還原，在情節(jié)否定層面帶給受眾的沖擊將更為猛烈。

4. 結(jié)論

“文化整體對其時代的接受個體和群體的接受視界和水平的支配、決定作用不是絕對的、單向度的?！弊鳛?020年較為成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇改編，《隱秘的角落》符合接受美學(xué)話語下對受眾的期待視野的滿足以及召喚結(jié)構(gòu)的形成。在改編話語層面通過題材的建構(gòu)滿足受眾的文體期待，人物形象的貼近性塑造與人物關(guān)系的豐富刻畫滿足受眾的意象期待，對立意的升華與價值觀的投射滿足受眾的意蘊(yùn)期待。在聲音、線索與情節(jié)上都建構(gòu)留白或“否定”打破觀眾腦海中的原有設(shè)定，喚起觀眾的觀看欲望。導(dǎo)演辛爽也表示自己會埋線索和彩蛋，在受眾看劇時有交流互動的感覺，呈現(xiàn)出更多的樂趣。

因此在接受美學(xué)的視野下，從《隱秘的角落》看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇改編，應(yīng)是對原著的高度還原，產(chǎn)生貼近性與互文性;在改編中將受眾的主觀能動性積極調(diào)動起來，滿足期待視野形成召喚結(jié)構(gòu);兼顧作品的藝術(shù)價值與社會價值，正如中國傳媒大學(xué)教授苗棣所說：“讓原著的靈魂住進(jìn)心里，用當(dāng)下的語境觀照經(jīng)典”，才是影視劇的價值所在。

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作者簡介：朱俊橋，女，1997年5月，遼寧大連人，碩士學(xué)位，研究方向：廣播電視學(xué)