說(shuō)“下”

摘 要：在詩(shī)詞中，“下”字由于形象性比較弱，很容易被忽略，但是其本身帶有的速度感和力量感，使其常常在詩(shī)詞意境構(gòu)建方面達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)效果。本文將通過(guò)舉例分析和比較，具體展示“下”字在詩(shī)詞中的活法妙用。

關(guān)鍵詞：下 力量 速度

“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，林庚先生在《說(shuō)“木葉”》一文中，剖析了“木”字的語(yǔ)言暗示性在意境構(gòu)建方面的特殊效果a，眼光是非常獨(dú)到的，而且引起了眾多學(xué)者對(duì)于“木葉”的關(guān)注。但是由于“木葉”的巨大光芒，常常讓人忽視了在其之后的“下”字的藝術(shù)效果。筆者認(rèn)為，“下”字在整個(gè)句子的意境構(gòu)建上的作用完全不亞于“木葉”，甚至在后世繼承此用法的詩(shī)詞中，藝術(shù)貢獻(xiàn)也是巨大的。只不過(guò)“木葉”的形象是具體可感的，加之《說(shuō)“木葉”》一文極大地提高了它的影響力，所以更引人注目；而“下”字的形象性比較弱，往往“隱藏”在詩(shī)詞中，故而很難引起注意。

一、“木葉下”與“下西樓”

我們先看一看“下”字在“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”中的意思。“樹(shù)木輕搖啊秋風(fēng)初涼，洞庭起波啊樹(shù)葉下落”，“下”自然是“落下”“降落”的意思，但是為何用“下”不用“落”呢？清代陳昌治刻本《說(shuō)文解字》中解釋“落”說(shuō)：“凡艸曰零，木曰落”，意思是草掉葉叫“零”，樹(shù)木掉葉叫“落”。就是說(shuō)，不管把“木葉”組合在一起還是單獨(dú)說(shuō)“木”和“葉”，用“下”貌似都不合適。至于為何不用“落”，我們不妨看一下“落”字在詩(shī)歌中的常見(jiàn)用法，如“西宮南院多秋草，落葉滿階紅不掃”（白居易《長(zhǎng)恨歌》），“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”（杜甫《江南逢李龜年》），“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)”（張若虛《春江花月夜》），“回頭望鄉(xiāng)淚落，不知何處天邊”（庾信《怨歌行》），“接漢疑星落，依樓似月懸”（盧照鄰《十五夜觀燈》），等等?？梢钥闯觯奥淙~”“落花”“落月”“落淚”“落星”是“落”字的常見(jiàn)搭配，由此看出，“落”字多形容慢慢地、輕柔地下落的東西，而這些意象又都是溫柔深情、意境優(yōu)美的，故而“落”字在詩(shī)詞中顯得溫柔雅致、繾綣盤(pán)旋。

其實(shí)，若沒(méi)有“木”字，此句也可改成“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮葉落”，既能表達(dá)樹(shù)葉下落，也與前面“裊裊秋風(fēng)”輕輕吹拂，“洞庭波”慢慢泛起，加之“兮”字延長(zhǎng)聲音的纏綿感相匹配。而用“下”字，正因?yàn)榫渲杏昧恕澳尽弊帧！澳尽弊肿屛覀儩撘庾R(shí)地想到了樹(shù)干、木板，而樹(shù)干比樹(shù)葉更有重量感，葉子可以翩翩而落，但“木葉”只能迅速下墜，顯然，“落”字在此處便不合適了，而“下”字帶有垂直下降的力量感和速度感，顯得干凈利落。

如果屈原用“木葉”而不用“下”，那么整個(gè)意境中的蕭瑟秋意一定會(huì)大打折扣，故而“下”字和“木葉”在意境構(gòu)建方面是相輔相成的。其實(shí)后世學(xué)屈原“木葉”，不僅學(xué)到了“木”字的精髓，也體會(huì)到了“下”字的妙處。他們表示“木葉”下落的時(shí)候，很多用的都是“下”字，如“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”（杜甫《登高》），“木葉亭皋下，重陽(yáng)近，又是搗衣秋”（張耒《風(fēng)流子》），“亭皋木葉下，原隰菊花黃”（蔡伸《水調(diào)歌頭》），“天秋木葉下，月冷莎雞悲”（李白《秋思》）等。

“下”字不僅用于“木葉下”這一搭配，因其帶有的力量感和速度感，故在其他用法中也有點(diǎn)石成金的效果。且看唐代詩(shī)人李益的《寫(xiě)情》：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓?！边@首詩(shī)前兩句寫(xiě)主人公躺臥在珍貴的竹席上，內(nèi)心的思念隨著流水遠(yuǎn)去。而后風(fēng)云突變，與對(duì)方遠(yuǎn)道相期，而對(duì)方卻失約了。主人公的佳期相會(huì)之夢(mèng)破碎后，心情急轉(zhuǎn)直下，明月良宵，也無(wú)心賞玩，任憑那明月沉下西樓。b一個(gè)“任”字，說(shuō)明這里的情緒是帶幾分激憤和決絕的，故而明月落下也是迅疾有力的，否則便與整詩(shī)意境不符了，而“下”字帶有這種利落的動(dòng)感，“落”“降”“沉”“墜”等字均表達(dá)不出這種韻味。

與此類(lèi)似的還有很多，如“紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻”（岑參《白雪歌送武判官歸京》），“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（李白《望廬山瀑布》），“乘風(fēng)好去，長(zhǎng)空萬(wàn)里，直下看山河”（辛棄疾《太常引·建康中秋夜為呂叔潛賦》）等，都是巧妙地運(yùn)用了“下”字的力量感和速度感。

二、“醉下煙波”

其實(shí)，以上的例子還是比較容易理解的，因?yàn)橛玫健跋隆弊謺r(shí)，都有一個(gè)明顯的高度差，能體現(xiàn)從上到下、從高到低的過(guò)程。例如“木葉下”指樹(shù)葉從樹(shù)枝落到地面，“下西樓”指月亮從西樓上方落到下方，“飛流直下”指瀑布從高處傾瀉到低處。但還有一部分用“下”字的詩(shī)詞沒(méi)有明顯的高度差，那為何還要用“下”字呢？我們可以分析何景明的《秋江詞》：“煙渺渺，碧波遠(yuǎn)。白露晞，翠莎晚。泛綠漪，蒹葭淺。浦風(fēng)吹帽寒發(fā)短。美人立，江中流。暮雨帆檣江上舟，夕陽(yáng)簾櫳江上樓。舟中采蓮紅藕香，樓前踏翠芳草愁。芳草愁，西風(fēng)起。芙蓉花，落秋水。魚(yú)初肥，酒正美。江白如練月如洗，醉下煙波千萬(wàn)里。”這首詞以煙波浩渺的秋江為背景，草木上的露珠漸漸曬干，翠綠的莎草也已經(jīng)成熟。蒹葭生長(zhǎng)在淺淺的岸邊，江風(fēng)使那碧綠的蘆葦泛起層層綠浪。而江風(fēng)吹動(dòng)著帽巾，因發(fā)短而感受到了寒意。美人臨風(fēng)獨(dú)立，秋江乍晴乍雨，小船等到雨過(guò)天晴，斜暉映在江樓窗欞，舟中藕香陣陣，引得詞人在樓前芳草地上徘徊，勾起愁思。西風(fēng)習(xí)習(xí)，花瓣紛紛落到江面，酒美魚(yú)肥。而后由近景轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)景，江水在月色映襯下宛如潔白的絲絹，且把心頭思緒付諸流水，隨之漂泊到千里之外。在這里可以發(fā)現(xiàn)，雖然江水是從高處流往低處，但畢竟遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到垂直下落的角度，瀑布飛流傾瀉，用一“下”字方為貼切，何以高度差并沒(méi)有那么明顯的江水也用一個(gè)“下”字呢？

孫學(xué)堂教授曾在《何景明與唐詩(shī)》中這樣評(píng)價(jià)“醉下煙波千萬(wàn)里”：“變凄迷為俊快，以更為渺遠(yuǎn)的意境把傷感情思表現(xiàn)得若有若無(wú)?！眂這里的評(píng)價(jià)非常到位，而造成意境轉(zhuǎn)變的奧秘便在一個(gè)“下”字。雖然這里的江水順流而下并沒(méi)有明顯的高度差，但是“下”字簡(jiǎn)潔的速度感使意境變得“俊快”，正因這種速度感，思緒才能迅速融入那浩渺的煙波，轉(zhuǎn)眼便隨之遠(yuǎn)到千里之外，才能產(chǎn)生“渺遠(yuǎn)的意境”和“若有若無(wú)”的效果。若用“到”“去”“入”等字，雖然也能部分表達(dá)這種情感，但思緒與煙波相融就變得慢多了，而且缺少了急速的動(dòng)感，更談不上遠(yuǎn)去“千萬(wàn)里”的流暢感了。

與之類(lèi)似的用法也不少，很多與江水有關(guān)，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”（杜甫《聞官軍收河南河北》），“夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州”（李白《峨眉山月歌》），“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去”（秦觀《踏莎行·郴州旅舍》）等。

三、“下白登”與“下益州”

從以上可看出，若是在陸地上用“下”字形容下落一般都是有高度差的，強(qiáng)調(diào)下落的力量感與速度感；在江上用“下”字一般沒(méi)有明顯的高度差，但能迅速拓展橫向視域，速度感體現(xiàn)得更明顯。我們發(fā)現(xiàn)，在描述戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)詞中，兼顧了水陸兩種用“下”字的情況。

陸戰(zhàn)以李白的《關(guān)山月》為例：“明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)。漢下白登道，胡窺青海灣。由來(lái)征戰(zhàn)地，不見(jiàn)有人還。戍客望邊色，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑?！遍_(kāi)篇四句便渲染了一種蒼茫雄渾的意境，那蒼茫的云海、高懸的明月、呼嘯的長(zhǎng)風(fēng)，仿佛一齊奔涌到我們眼前，而后“漢下白登道，胡窺青海灣”，漢高祖劉邦領(lǐng)兵征匈奴時(shí)，曾被圍困在白登山上，“下”雖然做“出兵”講，但一個(gè)“下”字，將想象中漢軍從白登山?jīng)_鋒而下、勢(shì)如破竹的景象描寫(xiě)得更迅疾有力，這是利用高度差增強(qiáng)了沖擊力。而青海附近在唐朝是與吐蕃的交戰(zhàn)之地，一個(gè)“窺”字，又橫向拓展了視域。這兩句從現(xiàn)實(shí)寫(xiě)到歷史，又由歷史寫(xiě)回現(xiàn)實(shí)，既有歷史的時(shí)間跨度，又有廣袤的空間跨度，從而用宏大的背景體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。d只有戰(zhàn)爭(zhēng)寫(xiě)得足夠殘酷，而后的“嘆息”才能產(chǎn)生更大的藝術(shù)張力，而在戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)中，“下”字用高度差帶來(lái)的力量感和速度感顯然功不可沒(méi)。

水戰(zhàn)以劉禹錫的《西塞山懷古》為例：“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋?！笔拙洹巴鯙F樓船下益州，金陵王氣黯然收”，晉武帝司馬炎命王濬率領(lǐng)用高大的戰(zhàn)船組成的西晉水軍，順江而下，討伐東吳，一個(gè)“下”字，體現(xiàn)出西晉水軍朝夕之間便至東吳的速度感。只有寫(xiě)出西晉水軍的磅礴氣勢(shì)，才能把吳國(guó)氣勢(shì)消沉、人心惶惶的覆滅之氣襯托得更形象。改朝換代，歷史興衰，詩(shī)人才能產(chǎn)生人傷往事、物是人非的歷史之感，面對(duì)那蕭瑟秋風(fēng)中的蘆荻，悲涼之情才能更令人惆悵。而“下”字在高度差不明顯的江上，拓展橫向視域以及加強(qiáng)速度感顯然起到了重要作用。

四、結(jié)語(yǔ)

“下”字帶有的力量感和速度感在不同情況下側(cè)重不同，在有高度差時(shí)側(cè)重下降的力量感，高度差不明顯時(shí)則側(cè)重于移動(dòng)的速度感，從而在詩(shī)詞意境構(gòu)建方面發(fā)揮獨(dú)特的藝術(shù)魅力。從“下”字這個(gè)例子可以啟發(fā)我們更加關(guān)注詩(shī)詞語(yǔ)言的魅力，從而提高詩(shī)詞的鑒賞能力。

a 林庚：《唐詩(shī)綜論》，人民文學(xué)出版社1987年版，第283—290頁(yè)。

b 高靜：《王昌齡與李益的閨怨詩(shī)比較》，《河北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2015年第1期。

c 孫學(xué)堂：《何景明與唐詩(shī)》，《南開(kāi)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2010年第3期。

d 王振漢：《“意與山川同廓”——李白〈關(guān)山月〉的空間描寫(xiě)藝術(shù)鑒賞》，《名作欣賞》1998年第2期。

作 者： 李雨婷，華北電力大學(xué)人文與社會(huì)科學(xué)學(xué)院本科生，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

編 輯： 杜碧媛 E-mail： dubiyuan@163.com