探析中國古典園林藝術(shù)美

李杰 童柯 陳晨

摘要：本文通過對蘇州拙政園中的空間布局、藝術(shù)手法和運(yùn)用的藝術(shù)元素等進(jìn)行探析，探討古典園林平面構(gòu)成和空間構(gòu)成各要素之間的關(guān)系，并且對中國古典園林中使用的造園手法如框景、借景等營造的不同氛圍空間藝術(shù)進(jìn)行分析和闡述。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化;中式園林;理水;框景;花窗

中圖分類號：TU986.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）15-0-02

中國造園活動始于商周時(shí)期，造園藝術(shù)經(jīng)歷了漫長的錘煉和沉淀，逐漸發(fā)展充實(shí)，成就了現(xiàn)在的中國古典園林。部分中國古典園林已經(jīng)被列入世界文化遺產(chǎn)名錄，成為人類文明的重要組成部分。江南私家園林溫婉而內(nèi)斂，是文人墨客和能工巧匠智慧和汗水的結(jié)晶。在所有設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，情感化設(shè)計(jì)具有重要的意義[1]，宗教、藝術(shù)、哲學(xué)、歷史等各個(gè)領(lǐng)域，特色鮮明地反映出了一個(gè)時(shí)代乃至同一傳承下以園主為代表的全體中國人的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。拙政園作為蘇州園林的代表作，在布局、建筑、造園手法等方面都顯示出了自己的獨(dú)到之處，巧妙利用了視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等，引發(fā)了人們內(nèi)心深處的情感[2]，并且將情感作為聯(lián)系人們的紐帶，消除了時(shí)空帶來的隔閡[3]，進(jìn)一步喚醒了人們對于文化的認(rèn)同和記憶，使人們能夠真心熱愛歷史文化[4]，并自覺做中國悠久文化的傳播者。

1 布局

拙政園在蘇州素有“東方威尼斯”之稱，河流交錯(cuò)，橋梁無數(shù)，地表水資源豐富，同時(shí)地下水位也相對較高，便于建造者鑿池引水于園中建造溪流和池塘?；诘锰飒?dú)厚的自然條件，以拙政園為代表的一系列蘇州古典園林選擇“水”這一流動主體作為構(gòu)園核心，通過引入活水保證園中水質(zhì)的清澈，為園主提供閑適幽靜的去處。拙政園分為東、中、西三部分，東花園開闊疏朗，中花園是全園建造的核心，全園圍湖而建，通過開闊的水面營造了廣闊的空間視野，展現(xiàn)了精致而不失大氣的高超造園藝術(shù)，西花園建筑精美，生動雅致。三塊區(qū)域在歷史上的境遇不同，因而擁有不同的用途，發(fā)展出了各自的特色。藝術(shù)、生活、美在這片土地上融為一體，在衣食起居之中完成了美的創(chuàng)造，形成了與自然合一的關(guān)系[5]。

中花園是拙政園的主要景區(qū)，是全園景致的精華之作，水面遼闊，舒緩寬廣。池中有雪香云蔚亭和待霜亭，分別建于池中兩座人工堆砌的山島之上，就像是在寬闊的湖面上留下的濃墨重彩的兩點(diǎn)，緊緊抓住了人們的注意力。通向亭臺的是一座曲折的平板橋，園林中的橋既劃分了水面，又連接了水陸空間，為游人擴(kuò)展了水面上的觀景線路，而橋本身也成了優(yōu)美景色的一部分。因?yàn)槌怂爸?，園林還需要一定的陸地面積，同建筑和植物一起提供休憩與游玩的場所，同時(shí)保證在園中各處都能觀得不同角度、層次的水景，以達(dá)到處處常異、日日常新的效果，所以大部分園林都傾向于選擇狹長形的水面，旨在為陸地留出更多空間，模仿小溪在庭院中淙淙流淌，拙政園也是如此。

2 藝術(shù)手法

江南私家園林的造園手法主要包括疊山、理水、建筑、植物四個(gè)元素。

2.1 拙政園的理水之美

水的靈動主要表現(xiàn)在韻動上，既富于變化更能增顯園中生氣，因此在布局時(shí)，狹長形水面通常會分出水系支流向側(cè)面蜿蜒延伸，流向庭院深處。以水面為主的布局是拙政園的主體特色，僅中花園就有池塘近六畝，約占全園水域面積的六成。臨湖修建了形態(tài)各具特色、位置錯(cuò)落有致的多處建筑，數(shù)座亭臺、賞景露臺、樓閣散落于園中各處。其中，主廳遠(yuǎn)香堂（見圖1）類似現(xiàn)在的起居室，主要用于設(shè)宴招待賓客，四面均設(shè)有大面積的窗戶，可以用于觀賞園中景致，臨池臺位于遠(yuǎn)香堂北側(cè)，在此處能夠欣賞池塘中的山島和池塘遠(yuǎn)處的建筑;南面有通向陸地的曲折平橋以及與池塘相連的小潭和數(shù)座假山;西臨西花園，拾級而上可達(dá)小滄浪亭和水院，回廊位于水上，行走其中宛若于湖面上漫步。

水面時(shí)聚時(shí)散，聚則開闊明朗，水色瀲滟;散則曲折幽深，山環(huán)水繞。諸亭檻臺榭，高低錯(cuò)落，小橋流水，草木繁盛。同時(shí)，水體為山林、建筑構(gòu)成優(yōu)美的前景與倒影，山水相得益彰，空間虛實(shí)相生[6]。從水池本身延展開去，是整個(gè)中花園的立體空間，湖面水影清淺，清風(fēng)拂過，波光蕩漾，映照著環(huán)水而建的亭臺樓閣。水在拙政園中可謂起著起承轉(zhuǎn)合的作用，更是整個(gè)園林建造布局中的紐帶和點(diǎn)睛之筆。它將植物、建筑及其倒影相互勾連，連通了整個(gè)虛實(shí)世界，同時(shí)增強(qiáng)了觀察的空間感，從而開闊了游覽者的視野。被廊橋、平板橋等劃分為大大小小的不同水面形成了數(shù)個(gè)中心，看似零散，實(shí)則完全是一個(gè)開闊的整體。各個(gè)建筑都被置于水面較為寬闊的岸邊或半懸空于水面之上，相對獨(dú)立的空間也因草木花盛而形成，借曲折的水岸線為導(dǎo)向相互連接[7]，如此布局能使參觀者完全沉浸在整片園林中，但體驗(yàn)是有情境的，會隨環(huán)境和情況而變化，有很大的不確定性[8]。

2.2 拙政園的建筑美

遠(yuǎn)香堂為四面廳堂，主要用作設(shè)宴、待客，各處均采用了中國傳統(tǒng)建筑形式進(jìn)行營造。屋頂為單檐歇山頂，也為后來單獨(dú)辟出二層作為另外的空間奠定了基礎(chǔ)。廳堂正脊兩側(cè)用魚龍紋裝飾，此二物都生活在水中，寓意平安吉祥，能夠辟火、避禍;側(cè)脊雕有麒麟，象征福祿壽喜。廳堂四面都使用了長窗，讓美景能被人們盡收眼底。建筑坐落在青石臺基上，外廊座窗半檻均由水磨磚細(xì)構(gòu)成，地面為水磨方磚鋪設(shè)，廳內(nèi)陳設(shè)著豪華的紅木古式家具，供游客休息。西花園和中花園用一道水廊相隔，上有透窗無數(shù)，前行數(shù)步轉(zhuǎn)頭側(cè)望，入眼便是另一番風(fēng)景。如圖2所示，水廊整體造型呈“L”形，南段從別有洞天至卅六鴛鴦館，北段延伸至倒影樓，繞水池邊緣而建，卻又懸于水面之上，行走其上宛若凌波微步，有微風(fēng)徐來，靜謐夢幻。

2.3 拙政園的植物造景美

組成園中隨季節(jié)而千變?nèi)f化的繽紛景象的主要是植物。竹澗，美竹千挺，意境幽回;平崗，芳草萋萋，仿若瑤華;山島，叢桂參差，垂柳拂地，林木茂密，苔蘚沁綠。每至春日，桃花盛開，燦若紅霞;玉蘭如雪，見之忘俗。夏日荷蓋亭亭，竹風(fēng)送涼。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨(dú)傲冰霜。各類植物爭相怒放又互相映襯，顯得整片園林生機(jī)勃勃，恣意而有序。每種色彩都給人們帶來了不同的視覺感官體驗(yàn)，進(jìn)而讓人們產(chǎn)生了不同程度的心理變化[9]。自然多變的顏色不僅代表著人們心中的美好愿望[10]，也因?yàn)樵靾@藝術(shù)家獨(dú)具匠心，才有了這片土地的百年傳奇。

2.4 拙政園的空間規(guī)劃美

在空間營造方面，有一句古話說得好，“疏可走馬，密不透風(fēng)”。這句話旨在告訴人們在園林空間布局中，景觀和空間要疏密有致，不能過于均勻，也不能顧此失彼。與此同時(shí)，人與建筑、人與空間的關(guān)系也存在于古人的建筑思考和哲學(xué)思考中，設(shè)計(jì)應(yīng)該基于人的客觀生理?xiàng)l件確立標(biāo)準(zhǔn)，讓設(shè)計(jì)迎合人，而不是人委曲求全。拙政園中花園水面開闊，將借景發(fā)揮到了極致，利用亭臺樓閣乃至假山、植物創(chuàng)造了不同的景致，處處有景而又處處不同。水系發(fā)展至狹窄不適宜觀賞時(shí)，則起著連接其他水域的作用。整個(gè)園子的空間被靈活調(diào)動，空間與空間之間相互獨(dú)立而又相互連通，從而具有一種“小橋流水人家”的水鄉(xiāng)氣氛。

3 藝術(shù)元素

3.1 花窗的運(yùn)用

為使園內(nèi)空間分布更加合理，多而不繁，空間的分割和聯(lián)通顯得尤為重要。在蘇州園林中，為使空間分布和連接更有特色和韻味，建筑、廊橋、花窗、門洞等均可作為豐富空間層次的載體，為增強(qiáng)景觀的深遠(yuǎn)感，花窗應(yīng)運(yùn)而生。兼具聯(lián)通和美化作用的花窗出現(xiàn)在中國各處古典建筑中，拙政園中找不出完全相同的兩個(gè)花窗，可謂花樣百出。如圖3，一張照片中五個(gè)花窗各不相同，可謂是“一步一景”。

3.2 門扇的運(yùn)用

回到中花園的水面，酷暑將至，荷花盛開。此時(shí)便可于遠(yuǎn)香堂與留聽閣賞荷。同一片荷池，于不同角度和不同建筑中觀賞有截然不同的審美享受，遠(yuǎn)香堂幽邃靜謐，令人心神搖曳。留聽閣作為小閣，相較于遠(yuǎn)香堂更顯偏僻，行至無路轉(zhuǎn)角花明。以門扇為框，留住一幅菡萏搖曳的美景，讓景色隨著人們的探索逐漸映入眼簾，成為一幅優(yōu)美的圖畫，增加景深，引人入勝（見圖4）。

3.3 小飛虹的表達(dá)

小飛虹作為蘇州園林中唯一的和江南園林中極為少見的一座弧形廊橋（見圖5），橫跨在真亭和遠(yuǎn)香堂之間，造型優(yōu)美，打破了傳統(tǒng)建筑直線造型的枯燥呆板，顯得別致而有匠心。其在營造之初極為簡易，并無任何特殊之處，后經(jīng)過歷代園主的改良修繕，才成為如今廊橋的模樣。

4 結(jié)語

中國古典園林作為中國傳統(tǒng)文化的代表，在世界多處都擁有自己的“孿生姐妹”。拙政園作為中國南方古典園林的代表，在理水、植物、建筑、造園藝術(shù)等多方面都展現(xiàn)出了自己的獨(dú)特魅力，探析其蘊(yùn)含的藝術(shù)美，可以一窺中國傳統(tǒng)文化的繽紛色彩。

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作者簡介：李杰（2000—），男，江蘇蘇州人，本科在讀，研究方向：工業(yè)設(shè)計(jì)（家具設(shè)計(jì)）。

童柯（1999—），男，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：工業(yè)設(shè)計(jì)（家具設(shè)計(jì)）。

陳晨（1990—），女，江蘇泰州人，博士，講師，研究方向：工業(yè)設(shè)計(jì)。