關(guān)于高音琵琶研制及實(shí)踐的調(diào)研與探討

摘要：高音琵琶是琵琶演奏家和制作家在常規(guī)琵琶的基礎(chǔ)上，共同研制和改良的一種形制類似、音域較高的彈撥樂器。作為一種相對(duì)新型的樂器，高音琵琶在各類演奏實(shí)踐中有了一定應(yīng)用，也得到了業(yè)界廣泛的關(guān)注。本文對(duì)當(dāng)前常用的三種高音琵琶的研制和改良進(jìn)行調(diào)研，并進(jìn)行比較與探討。

關(guān)鍵詞：高音琵琶研制;小琵琶;高音琵琶實(shí)踐

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）15-00-02

高音琵琶是琵琶演奏家和制作家在常規(guī)琵琶的基礎(chǔ)上，共同研制和改良的一種形制類似、音域較高的彈撥樂器。高音琵琶于1989年研制成功，并于同年11月8日在新型專利公報(bào)上公布的，作為一種相對(duì)新型的樂器，在各類演奏實(shí)踐中有一定應(yīng)用，也得到了業(yè)界的廣泛關(guān)注。

從型制上看，高音琵琶與常規(guī)琵琶類似，同樣具有梨形音箱，并沿用了常規(guī)琵琶的六相二十四品，體型較常規(guī)琵琶更小，但稍大于柳琴。從音域上看，高音琵琶高于常規(guī)琵琶一個(gè)四度或八度，其中一種型制還增加了一根定調(diào)D的低音弦。

從分類及應(yīng)用上看，現(xiàn)階段可查證的高音琵琶共有3種，分別應(yīng)用在中央音樂學(xué)院彈撥樂團(tuán)、章紅艷彈撥組合以及中國音樂學(xué)院楊靖琵琶室內(nèi)樂團(tuán)，其主要作用是演奏琵琶的高音聲部，豐富彈撥樂組合的音域及音色。筆者認(rèn)為，高音琵琶經(jīng)過一段時(shí)間的積累和完善，已經(jīng)展現(xiàn)出了一定的演出效果和實(shí)踐意義，值得進(jìn)一步探討、改進(jìn)和推廣，對(duì)我國歷史悠久、品類眾多的民族彈撥樂器而言是一種改革和發(fā)展。

1 高音琵琶的研制過程

高音琵琶的研制是由樂團(tuán)排練需求驅(qū)動(dòng)的，在30年的傳承、借鑒和發(fā)展中，逐漸形式了3種較為穩(wěn)定的型制。

異型高音琵琶是最早研制的一種高音琵琶，由北京歌劇舞劇院演奏員文博和中央音樂學(xué)院彈撥樂團(tuán)共同研制，并在中央音樂學(xué)院彈撥樂團(tuán)中試用。

高音琵琶與常規(guī)琵琶演奏技法基本一致，右手帶指甲演奏，因此，琵琶專業(yè)的學(xué)生不需要額外學(xué)習(xí)，在熟悉把位和弦距之后即可上手，能夠較為便捷的應(yīng)用和推廣。同時(shí)，高音琵琶彌補(bǔ)了常規(guī)琵琶在高音聲部的欠缺，而且與常規(guī)琵琶在音色上較為相似，豐富了彈撥樂團(tuán)中琵琶的高音音域和表現(xiàn)力。因?yàn)闆]有任何歷史數(shù)據(jù)或資料可供參考或借鑒，異型高音琵琶的研制完全是建立在反復(fù)試驗(yàn)的基礎(chǔ)之上的。首先是確定高音琵琶琴身的長度，根據(jù)比常規(guī)琵琶音樂高一個(gè)八度的要求，我們知道，琴弦越細(xì)、弦長越短則發(fā)音越高，但同時(shí)要考慮琴弦有足夠的強(qiáng)度和較為穩(wěn)定的震動(dòng)頻率[1]。綜合以上因素，結(jié)合多次試驗(yàn)得到的數(shù)據(jù)和經(jīng)驗(yàn)，最終確定了高音琵琶的有效弦長為530毫米，也因此推出了琴身的長度為820毫米，比常規(guī)琵琶縮短了約200毫米，面板寬度為230毫米，比常規(guī)琵琶窄了約90毫米，但仍沿用常規(guī)琵琶的六相二十四品，保持了演奏技法的一致性。

此外，異型高音琵琶在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上也有一些特殊考量。一是異型高音琵琶因樂器體型較小，為了使演奏者在演奏高音區(qū)時(shí)左手更為輕松，更好地發(fā)揮演奏技巧，設(shè)置了非對(duì)稱的高、低音琴腰。二是琴身底部添加了木質(zhì)琴托，能提高持琴的穩(wěn)定性，防止左右滑動(dòng)。因琴身變短，如果仍延續(xù)常規(guī)琵琶的彈琴姿勢，則演奏者頭部易碰觸琴軸，高把位左手按音需弓起背部，不利于演奏時(shí)的音色控制，所以用琴托抬高琴身，能使演奏更為舒適，右手觸弦點(diǎn)得到正確角度。三是琴軸采用機(jī)械琴軸，有一定摩擦力，不會(huì)輕易滑脫，方便演奏者擰弦和定弦。四是復(fù)手增設(shè)微調(diào)，主要解決按音的音準(zhǔn)問題。因?yàn)槲甯傧业挠行议L各不相同，音域越低弦長越長，音域高則相反，有時(shí)空弦的音準(zhǔn)了，按音后音準(zhǔn)又差些，用微調(diào)來調(diào)節(jié)有效弦長，可以提高按音的精準(zhǔn)度。五是弦距的縮短，與常規(guī)琵琶相比，弦距縮短為20毫米，并增加了一根定調(diào)為D的低音弦，五根弦距的總和等同于常規(guī)琵琶的四根弦距的綜合，符合人體工程學(xué)設(shè)計(jì)。

筆者對(duì)制琴者文博進(jìn)行采訪，了解到一些最初設(shè)計(jì)五弦異型高音琵琶的理念。文博認(rèn)為琵琶的低音區(qū)音色不夠豐滿，自己在演奏一些作品時(shí)，感覺并沒有落到根音，期待的低音效果達(dá)不到。除此之外，增加一根低音弦還可以豐富高音琵琶的和聲效果，和弦更為多變。

這里需要補(bǔ)充的是，五弦琵琶的概念古已有之。《通典·樂典》《舊唐書·音樂志》《新唐書·禮樂志》和《樂書》等文獻(xiàn)均有記載“制如琵琶，稍小”，而在實(shí)踐中，五弦琵琶并不一定小于四弦琵琶[2]。

五弦琵琶小于四弦琵琶的現(xiàn)象也確實(shí)存在，這是因?yàn)槲逑遗帽旧砭陀写笮≈?。五弦琵琶的外形式樣較多，頸項(xiàng)分為直項(xiàng)、曲項(xiàng)兩種，音箱有半長梨形、半圓梨形、扁梅花形和扁圓形等等。敦煌早期壁畫中，五弦琵琶多為曲項(xiàng)、半長梨形音箱，龜盤至山口處逐漸縮小，呈切開的長梨形，琴身橫置演奏，琴頭朝向左下方，演奏者左手持琴按弦，右手將龜盤挾抱于右肩處持撥。在莫高窟唐代壁畫中，音箱呈半圓梨形的五弦較為多見，琴頸細(xì)長呈棒狀，面板上開有兩個(gè)對(duì)稱的彎月形出音孔，這是經(jīng)過中原樂工改革的五弦。莫高窟220窟的扁梅花形音箱的五弦琵琶較為獨(dú)特，音箱似花瓣，琴頸細(xì)而長，琴頭向后彎曲，是古代中原與西域樂器互相借鑒、融合的見證。

因此，從這個(gè)意義上講，異型高音的琵琶的研制受到了古代樂器的啟發(fā)和影響，是民族彈撥樂器的傳承和發(fā)展。

筆者參與異型高音琵琶的試用和演奏約有5年的時(shí)間，在實(shí)踐中，異型高音琵琶也顯露出一些制作上有待完善的地方。比如，空弦和按音音準(zhǔn)差別較大、琴弦易斷、音色發(fā)干等，影響了演奏的效果。2015年起，制琴師傅楊明在異型高音琵琶的基礎(chǔ)之上，研制出了新的高音琵琶（為了區(qū)別，又稱“小琵琶”），該樂器針對(duì)異型高音琵琶在實(shí)際演奏中的一些問題，從音準(zhǔn)、音色、弦距等方面對(duì)異型高音琵琶進(jìn)行了改良，并在外觀上進(jìn)行了調(diào)整，使高音琵琶的形制更加優(yōu)美，演奏更加可靠，便于普及和推廣。

“小琵琶”的材質(zhì)與常規(guī)琵琶一致，采用紅酸枝為底料，琴身820毫米，面板寬230毫米，在外觀上仍保留梨形音箱，沿用六相二十四品。但琴頭采用了直徑佛手頭，造型較為新穎獨(dú)特，與常規(guī)琵琶有所區(qū)別，同時(shí)呼應(yīng)了古代五弦琵琶的形制。琴軸放棄了機(jī)械琴軸，而改為常規(guī)琵琶的木質(zhì)琴軸，復(fù)手大小與常規(guī)琵琶一致。琴弦放棄了五弦，而改為常規(guī)琵琶的四弦，音域仍比常規(guī)琵琶高一個(gè)八度，弦距為28毫米。在目前的演奏實(shí)踐中，體現(xiàn)出了改進(jìn)的意義和價(jià)值。

楊靖琵琶室內(nèi)樂團(tuán)中的高音琵琶，是由制琴師傅滿瑞興受中國音樂學(xué)院教授楊靖委托研制而成的，制琴最初的創(chuàng)意源于楊靖老師。楊靖老師看到胡琴室內(nèi)樂演奏中樂器分為高胡、二胡和中胡，雖然同屬胡琴系列，但是音域和音色多樣，大大豐富了胡琴室內(nèi)樂的層次和表現(xiàn)力，因此萌發(fā)了制作高音琵琶和低音琵琶的想法。同時(shí)，常規(guī)琵琶演奏琵琶室內(nèi)樂作品時(shí)，在高音區(qū)音色較弱、偏燥，與其他聲部不太和諧，為了改善這一缺點(diǎn)，特別向滿師傅定做了一把高音琵琶。該樂器在型制上與常規(guī)琵琶基本一致，比常規(guī)琵琶短兩個(gè)半相，面板寬約290毫米，琴背比柳琴厚，木質(zhì)琴軸，音域比常規(guī)琵琶高四度，定弦為RGAR，音色上更向琵琶靠攏，主要作為琵琶高音的補(bǔ)充。

楊明師傅制作的“小琵琶”在型制上對(duì)異型高音琵琶做了多處改良和創(chuàng)新。琴頭由傳統(tǒng)的如意頭琴頭改為直徑佛手琴頭;琴軸由五根機(jī)械軸改為四根木質(zhì)琴軸，增強(qiáng)了調(diào)弦的靈活性;琴身改為對(duì)稱腰身，基本解決空弦與按音的音準(zhǔn)問題，去掉了木質(zhì)琴托，使高音琵琶更美觀;弦距由之前的25毫米改為28毫米，增加了弦距寬度，更加便于演奏者彈奏。楊明師傅制作的“小琵琶”（以下簡稱“揚(yáng)琴”）與滿瑞興師傅制作的高音琵琶（以下簡稱“滿琴”）在外觀上的差別較大，揚(yáng)琴的外觀更為小巧，像柳琴，滿琴的外觀略大，像小號(hào)的常規(guī)琵琶。在有效弦長上，揚(yáng)琴較短，音域更高，定弦上的四根弦均比滿琴要高五度。在品距間隔上，揚(yáng)琴的品距間隔較小，提高了左手按音的難度，特別在高把位按音時(shí)，需要左手指尖力量更強(qiáng)、準(zhǔn)度更高，以保證按音的清晰度。在弦距間隔上，揚(yáng)琴的弦距間隔比滿琴略小，提高了演奏者對(duì)右手的難度，要在保證彈清楚音的條件下，不觸碰旁邊的琴弦。在音色表現(xiàn)上，揚(yáng)琴的音域更高，更有穿透力和辨識(shí)度，在樂團(tuán)中更像是一個(gè)獨(dú)立的音素，而滿琴音域較低，音色更向琵琶靠攏，主要是作為常規(guī)琵琶高音區(qū)的補(bǔ)充。

2 高音琵琶的實(shí)踐和改良

高音琵琶自研制成功后，便在中央音樂學(xué)院彈撥樂團(tuán)中得到廣泛運(yùn)用，樂團(tuán)所演奏的彈撥樂作品均由高音琵琶演奏高音聲部，并逐漸由高音聲部的補(bǔ)充發(fā)展成為有一定獨(dú)立表現(xiàn)能力的樂器。

作為一種問世時(shí)間較短的新樂器，高音琵琶在實(shí)際應(yīng)用中，逐漸暴露出了一些問題。

一是音準(zhǔn)問題。在高音琵琶的實(shí)際應(yīng)用中，音準(zhǔn)是最大的問題?？障遗c按音的音準(zhǔn)差異大，僅靠底部微調(diào)來調(diào)節(jié)按音的音準(zhǔn)，只能調(diào)準(zhǔn)一弦的音準(zhǔn)，有時(shí)受天氣影響，溫度變化，一弦上的各品之間也無法保證音準(zhǔn)，二弦、三弦、四弦、五弦只能調(diào)節(jié)按音音準(zhǔn)，差距最大時(shí)，空弦和按音會(huì)相差一個(gè)小二度，每隔幾個(gè)月就需要重新排品，音準(zhǔn)不穩(wěn)定。

二是琴弦問題。高音琵琶琴弦需要特別加工制作，加之琴弦制作工藝不夠成熟，琴弦張力明顯不足，演奏時(shí)力度稍大便會(huì)導(dǎo)致一弦斷弦。

三是音色問題。高音琵琶音色較為干癟，余音不足，在大樂隊(duì)中聲音穿透力不足。

根據(jù)對(duì)楊明師傅制作“小琵琶”體會(huì)的采訪，上述問題可以通過采取有效方法改良。

關(guān)于音準(zhǔn)的問題。楊師傅認(rèn)為，導(dǎo)致空弦和按音音準(zhǔn)不一致的主要原因是不對(duì)稱的高、低音琴腰。音準(zhǔn)由有效弦長控制，想要做到外弦的音質(zhì)統(tǒng)一、上下品的音準(zhǔn)統(tǒng)一，就要保證有效弦長的振動(dòng)平均，只有左右兩邊的面板對(duì)稱了，振動(dòng)頻率才會(huì)平均。采用微調(diào)解決音準(zhǔn)，是治標(biāo)不治本的方法，即使按音準(zhǔn)確了，空弦仍然無法保證音準(zhǔn)。因此通過對(duì)稱面板、改用比常規(guī)琵琶復(fù)手小10毫米的云字頭復(fù)手等方法，可以解決高音琵琶的音準(zhǔn)問題，使各弦各品之間的音準(zhǔn)相對(duì)穩(wěn)定，無須經(jīng)常排品。

關(guān)于琴弦的問題。楊師傅委托北京小提琴廠，根據(jù)高音琵琶一弦的有效弦長，采用進(jìn)口鋼絲，提高強(qiáng)度，特別研制了專供高音琵琶使用的一弦。二弦、三弦、四弦則由樂器廠使用機(jī)器進(jìn)行音準(zhǔn)調(diào)節(jié)，從而降低誤差。

關(guān)于音色的問題。與常規(guī)琵琶制作同理，面板的薄厚度要適中，太薄了聲音發(fā)空、干癟，木料的材質(zhì)越硬，琴的聲音越亮，楊師傅對(duì)琴背進(jìn)行了調(diào)整，加厚了琴背和面板，使其音色更加透亮、具穿透力。

關(guān)于琴軸的問題。高音琵琶使用機(jī)械琴軸有一定的弊端，因高音琵琶琴弦張力較大，質(zhì)量不夠好的機(jī)械軸經(jīng)長時(shí)間使用后，內(nèi)部容易磨損，握桿配合度較差，易松動(dòng)、自然滑落，實(shí)用性不強(qiáng)。木質(zhì)琴軸調(diào)弦更加靈活，便于調(diào)節(jié)琴弦松緊。

關(guān)于外觀的問題。為使外觀更具特色和辨識(shí)度，可將琴頭設(shè)計(jì)為直徑佛手琵琶，這種琴頭最早在唐代出現(xiàn)，近代多被南方琵琶采用。琴身底部的木質(zhì)琴托因影響整體美觀，改良后沒有繼續(xù)使用，琴托的取消使琴身高度變矮，所以演奏者在演奏時(shí)需抬起左腿，與柳琴演奏坐姿一致，輔助抬高琴身。

3 高音琵琶的發(fā)展前景

針對(duì)高音琵琶實(shí)際演奏出現(xiàn)的問題，經(jīng)過不斷改革和調(diào)整，目前已經(jīng)形成了較為成熟和穩(wěn)定的制作技術(shù)，收集了較為細(xì)致和科學(xué)的制作數(shù)據(jù)，也積累了一定的演出和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。可以說，高音琵琶已經(jīng)具備了普及和推廣的條件。

同時(shí)，高音琵琶的演奏方法與琵琶基本一致，會(huì)彈琵琶就會(huì)演奏高音琵琶，不需要額外學(xué)習(xí)。在表現(xiàn)力上，高音琵琶又具有類似柳琴的音色，基本實(shí)現(xiàn)了解決琵琶和柳琴演奏人員供需問題的研制初衷，也為琵琶專業(yè)的發(fā)展開辟了一條新的道路。

近年來，我們欣喜地看到，高音琵琶作為一種新型樂器，得到了一些當(dāng)代作曲家的關(guān)注，在為彈撥樂創(chuàng)作作品時(shí)，會(huì)專門了解這件樂器的音色和演奏特點(diǎn)，根據(jù)它自身的音域和技法特點(diǎn)譜寫高音聲部的旋律，這又為高音琵琶的發(fā)展增加了助推力。

當(dāng)然，高音琵琶在形制和演奏等方面還有較大的改進(jìn)空間。以筆者個(gè)人的體會(huì)，在形制上，高音琵琶的高把位品距過窄，導(dǎo)致按音較為困難，同時(shí)音色偏干、音質(zhì)略尖。琴頭改為直頸佛手琴頭后，山口處角度偏小，摩擦力減弱，導(dǎo)致琴軸易松動(dòng)。在演奏上，高音琵琶與常規(guī)琵琶在演奏技法的延續(xù)和區(qū)別還有待進(jìn)一步的探索和歸納，針對(duì)高音琵琶音色的獨(dú)特技法還有待進(jìn)一步開發(fā)。

4 結(jié)語

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。作為民族彈撥樂器大家族中最新的成員之一，高音琵琶仍有很大的發(fā)展?jié)摿涂臻g。筆者結(jié)合自身試奏高音琵琶的5年的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，對(duì)高音琵琶的發(fā)展和現(xiàn)狀進(jìn)行梳理，希望能為高音琵琶的普及和推廣提供一定的助力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 錢鐵民.關(guān)于琵琶改革的設(shè)想與改制[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），1984（02）：79-81.

[2] 金衍麟.關(guān)于琵琶改良的幾點(diǎn)想法[J].樂器科技，1979（01）：22.

作者簡介：隋瓊瑩（1989—），女，山東濟(jì)南人，博士，研究方向：亞洲音樂。