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    《龍貓》電影中的生態(tài)回歸意識(shí)探析

    2021-09-24 08:25韓潔
    藝術(shù)科技 2021年15期
    關(guān)鍵詞:龍貓宮崎駿

    摘要:《龍貓》以一種平淡緩和的敘事手法講述了一個(gè)純粹干凈的童真故事,這部清新又溫暖人心的影片展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的生態(tài)回歸意識(shí),啟迪我們回歸自然、回歸家園、回歸初心,不能迷失于逼仄的城市生存空間,應(yīng)進(jìn)一步思考人與自然、人與生態(tài)、人與人、人與自我的關(guān)系。生態(tài)理念跨越時(shí)空局限,將生存在地球上的所有人緊緊聯(lián)系在一起,堅(jiān)定“命運(yùn)共同體”意識(shí),克制自我私欲,維護(hù)生態(tài)平衡,進(jìn)而保護(hù)好我們共同的地球家園。

    關(guān)鍵詞:宮崎駿;《龍貓》;生態(tài)回歸意識(shí);深層原因

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)15-00-02

    隨著《龍貓》高清重制版于2018年在中國公映,這部30年前在日本放映過的動(dòng)畫片在中國掀起熱潮,在引發(fā)懷舊思潮的同時(shí),也讓人們再次審視30年前就已經(jīng)明確提出的生態(tài)回歸意識(shí)。我們在感慨宮崎駿超前思想和理念的同時(shí),也深刻意識(shí)到生態(tài)理念又一次突破時(shí)空局限,將全世界的人緊密聯(lián)系在一起,從而形成更為緊密的“命運(yùn)共同體”意識(shí),也讓我們更加堅(jiān)定將生態(tài)文明建設(shè)貫徹下去的決心,進(jìn)而保護(hù)好我們共同的地球家園。

    1 宮崎駿與他的《龍貓》

    作為享譽(yù)世界的動(dòng)畫導(dǎo)演、編劇作家,宮崎駿用他手中小小的畫筆為全世界的人展現(xiàn)出了一個(gè)深邃的、充滿奇跡與幻想的電影世界,他那獨(dú)特的世界觀、哲思觀、價(jià)值觀以及人生觀無不融入其中,帶給觀眾諸多思考與感動(dòng),《龍貓》就是其代表作。

    《龍貓》整部影片趨于平淡安靜,既沒有劍拔弩張的對立雙方,也沒有邪惡的反派,它以純粹的兒童視角向觀眾展現(xiàn)出了一個(gè)純粹溫暖的世界。主人公是一對姐妹——五月和梅,她們的母親因生病不得不住在鄉(xiāng)下的療養(yǎng)院,而父親為了更好地照顧妻子,帶著姐妹倆從城市搬到了療養(yǎng)院附近的鄉(xiāng)下。在那里,他們住在一間年久失修的老房子里,姐妹倆遇見了很多在都市里看不到的煤灰精靈、森林里的各種小動(dòng)物,也包括森林主人龍貓。由于媽媽出院的時(shí)間一拖再拖,妹妹梅十分想念媽媽,在和姐姐發(fā)生了爭吵之后,決定一個(gè)人出發(fā)去找媽媽,不久就迷路了。姐姐五月出門沒有找到妹妹,最后在森林精靈龍貓的幫助下,姐妹倆乘坐貓巴士去了媽媽住院的地方,雖然沒能和媽媽見面,但妹妹把自己親手摘的玉米留下了,媽媽看到之后開心地笑了。

    這是一部清新又溫暖人心的電影。鄉(xiāng)下的日子單純而快樂,那里環(huán)境優(yōu)美清新、鄰居善良、民風(fēng)淳樸,森林里的各種動(dòng)物包括精靈龍貓與人們和平相處,相互守望。兩姐妹的到來更是增添了很多樂趣,她們與龍貓結(jié)下了深厚的友誼,在困難的時(shí)候總會(huì)有龍貓精靈出手相助。鄉(xiāng)村生活恬靜舒適,人們過得滿足而幸福,“如詩如畫的風(fēng)景中流滋對自然的熱愛和童真交織的浪漫讓人心馳神往”[1]。

    2 《龍貓》中的生態(tài)回歸意識(shí)

    作為一位善于思考的導(dǎo)演和編劇,宮崎駿一直在思考人的生存狀態(tài)以及人到底該走向何方這些焦點(diǎn)問題,也通過電影視角展現(xiàn)思考的成果?!洱堌垺愤@部電影充滿了濃郁的生態(tài)回歸意識(shí),宮崎駿在談及創(chuàng)作這部影片的初衷時(shí)曾這樣說:“日本這國家恩澤于四季多變,充滿了豐富美麗的自然景色,而《龍貓》就是選取了充滿大自然氣色的鄉(xiāng)間作背景……澄清的小河、森林、田地,住在其中的人、鳥、獸、昆蟲,夏天的悶熱、大雨、突然刮起的勁風(fēng)、恐怖的黑夜……這些東西全都顯出日本的美態(tài)。我覺得保護(hù)這些可以讓生物蓬勃生長的自然環(huán)境很重要?!盵2]從他的話語中,我們能感受到非常深切的對自然的關(guān)注和強(qiáng)烈的生態(tài)回歸意識(shí)。

    生態(tài)回歸意識(shí)是人們在經(jīng)歷了狩獵時(shí)期、農(nóng)耕時(shí)期、工業(yè)文明時(shí)期之后的反思和沉淀,是一種新的價(jià)值觀和評判標(biāo)準(zhǔn),是一次了不起的轉(zhuǎn)向。人類享受著科技帶來的福利,經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn),物質(zhì)文明也高度發(fā)達(dá),人對自然的態(tài)度也從最初的畏懼害怕轉(zhuǎn)變?yōu)檎鞣訆Z,而后重新審視人與自然的關(guān)系,是一次理性的升華。它是對以往以人類自我為中心,肆意破壞生態(tài)自然的摒棄,是化解人與自然矛盾的唯一出路,也是人類可持續(xù)發(fā)展的必然選擇。《龍貓》這部影片平和安穩(wěn),格調(diào)輕松,但帶給我們的思考是深沉的,生態(tài)回歸意識(shí)表現(xiàn)得非常明顯,具體包括回歸自然、回歸家園、回歸初心這幾個(gè)方面。

    2.1 回歸自然

    自然是宮崎駿喜歡且擅長表現(xiàn)的主題和元素,這在其他動(dòng)畫片中并不多見。自然本身就具有各式各樣的動(dòng)態(tài)美,如果用動(dòng)畫的方式表現(xiàn),效果往往不盡如人意。但宮崎駿似乎并不打算避短,他早期的動(dòng)畫都是以手稿的形式進(jìn)行策劃和表達(dá)的,這特別費(fèi)時(shí)費(fèi)力,但他無比耐心和細(xì)心,一筆一筆地勾畫出他心目中美麗的自然世界。茂密繁盛的森林、蓬勃生長的田地、郁郁蔥蔥的山谷、布滿青苔的石階、綠植覆蓋的村屋等等,這些都有昂揚(yáng)的生命力,生機(jī)勃勃、綠意盎然,帶來的視覺觀感極為舒適,能夠讓人放松身心,而人們對自然美的贊頌永不疲倦。綠色也成為宮崎駿影片中的永恒色,《龍貓》亦是如此,例如,雨中在公交站牌等待的妹妹和龍貓精靈、在森林深處與大小龍貓一起玩耍的姐妹倆、時(shí)時(shí)處處都留下身影的參天大樹、舒適自得的鄉(xiāng)野生活等等,處處都有綠色包裹著,這是生命最本真的顏色,也是人人向往的世外桃源。

    在這樣風(fēng)景如畫的自然中,萬事萬物的生存和相處都是平等的,沒有差別,沒有歧視。其實(shí)在《龍貓》中,那些出現(xiàn)過的煤灰精靈、龍貓精靈、貓巴士與人類一樣都是自然的孩子,它們?nèi)缤祟惖泥従右话?。這些精靈愿意與善良的人們親近,在他們的周圍居住、停留,要想發(fā)現(xiàn)它們,必須有一顆像孩子般純真無邪的心,否則永遠(yuǎn)也看不到它們,這就是最自然的相處方式。自然不僅給予人類資源以滿足人類生存的基本需要,也給予其精神和審美的慰藉,撫慰我們的心靈。自然永遠(yuǎn)是我們最親密的伙伴、朋友、家人,自然萬物都有平等生存的權(quán)利,尊重、認(rèn)可、接納、珍愛所有的自然生命,和諧共生,唯有如此,人類才能更好地生存下去。

    2.2 回歸家園

    家園是讓我們感到最溫暖的地方,家園分為有形家園和無形家園,即物質(zhì)家園和精神家園[3],這兩個(gè)部分并不是相互分離、疏遠(yuǎn)的,而是彼此連接的,共同構(gòu)成了我們對家園的認(rèn)識(shí)和渴望。姐妹倆跟隨父親從喧鬧的都市搬到安靜的鄉(xiāng)村,雖然鄉(xiāng)下的房子極為破敗,但因?yàn)橛懈赣H的陪伴,以及對母親病情的牽掛和關(guān)心,姐妹倆還是很快適應(yīng)了新家的氛圍,甚至得到了更多的快樂和關(guān)心。鄉(xiāng)下的日子緩慢而平和,周圍的鄰居善良有愛心,雖然父母不能常常陪伴孩子,但鄉(xiāng)鄰卻毫不吝嗇地把愛給了姐妹倆,而且有了森林精靈和其他好伙伴的陪伴,這里的家園比都市的家園更得人心,也能夠使姐妹倆健康快樂地成長。物質(zhì)家園和精神家園在這里合二為一,相輔相成。

    此外,家園意識(shí)的回歸也指自然萬物共同組成的地球家園,這是一個(gè)充滿生命力的家園,對所有生命平等相待,萬物都享有生存的權(quán)利。家園內(nèi)部有嚴(yán)密的生態(tài)系統(tǒng),萬物相互關(guān)聯(lián),形成生態(tài)環(huán)鏈,所以人類不是唯一的中心,也不是地球萬物的主宰,只是生態(tài)環(huán)鏈中的一環(huán),不能為了人類的生而肆意破壞共同家園中其他生物的生,家園和睦是我們的最終目的。因此,我們要維護(hù)好生態(tài)平衡,保護(hù)生態(tài)環(huán)境,保護(hù)我們共同的家園。此外,我們更要敬畏生命,尊重生命,珍惜生命的價(jià)值和作用。所以,在鄉(xiāng)下生活的姐妹倆可以遇見森林精靈龍貓以及其他生物,他們愉快地玩耍,享受彼此帶來的歡樂,在森林、在鄉(xiāng)野,家園的溫暖處處顯露,生活在其中也會(huì)變得更幸福和更快樂。

    2.3 回歸初心

    人類千萬年來的奮斗史其實(shí)都是為了生存,從原始社會(huì)的懵懂無知,到后來改變生產(chǎn)方式,提高生產(chǎn)效率,再到后來實(shí)現(xiàn)科技進(jìn)步,人類的能量逐漸增強(qiáng),實(shí)現(xiàn)了建立在科技進(jìn)步基礎(chǔ)上的現(xiàn)代文明,生活水平顯著提高,進(jìn)而享受到更多的勝利和成果。但同時(shí)我們也在肆意掠奪和搶占其他生物的生存空間,造成空氣污染、污水橫流、資源匱乏,甚至給地球帶來毀滅性的災(zāi)難。在破壞地球的同時(shí)也在擠壓我們自己的生存空間,沒有潔凈的空氣、水,我們何以更好地活著?

    面對現(xiàn)代人的這些生存困境,宮崎駿也在思索,也在尋找答案,當(dāng)《龍貓》中出現(xiàn)純真無邪的姐妹倆的時(shí)候,當(dāng)我們看到她們在鄉(xiāng)野生活時(shí)的歡欣喜悅,遇到龐大卻可愛的龍貓,有困難時(shí)龍貓以及友鄰的及時(shí)相助,我們的內(nèi)心也會(huì)隨著姐妹倆的腳步與周圍的一切融為一體。在這部通透干凈的影片中,姐妹倆的天性得以釋放,她們回歸純真,回歸初心,回歸生命中那種最本真、最鮮活、最自然的狀態(tài)。不需要太多的物質(zhì),簡單的生活也會(huì)帶來無比的歡愉,享受回歸自然的快樂、體驗(yàn)古樸生活的愜意、在寧靜樸素中體現(xiàn)真性情,也能讓我們更好地回望來時(shí)的路,牢記初心,走向更加美好的明天。

    3 生態(tài)回歸意識(shí)出現(xiàn)的深層原因

    宮崎駿作為一位有責(zé)任、有反思精神、有預(yù)見性的導(dǎo)演、編劇,在20世紀(jì)80年代就深刻地流露出強(qiáng)烈的生態(tài)回歸意識(shí),這與今天我們提倡的“人類命運(yùn)共同體”理念是一脈相承的,這些理念可以突破時(shí)間、地域的限制,讓心懷此念的人們無論多遠(yuǎn)都會(huì)相逢,并攜手走下去。宮崎駿動(dòng)畫影片中的生態(tài)回歸意識(shí)既有日本本土文化的印記,也有中國傳統(tǒng)文化的影響,以及對現(xiàn)代文明帶來的異化的反抗等。

    3.1 日本本土文化的印記

    日本國土面積狹小、資源匱乏等,使得其國人對自身的生存環(huán)境有強(qiáng)烈的憂患意識(shí),加之現(xiàn)代日本的人口老齡化問題突出,使得他們在思考自身發(fā)展時(shí)難免會(huì)有多重考慮。同時(shí),宮崎駿在創(chuàng)作《龍貓》時(shí)也深受日本傳統(tǒng)“萬物有靈”思想的影響,認(rèn)為自然界的所有生物中都寄宿著神靈,山川草木、花鳥魚蟲、大江大河,甚至石頭巖塊都是如此,所以要敬畏自然界的神靈。而煤灰精靈、龍貓精靈都是自然中不可缺少的一部分,它們懂得人類的喜怒哀樂,與人類有著密切的關(guān)聯(lián),我們要好好愛護(hù)它們。

    3.2 中國傳統(tǒng)文化的影響

    縱觀日本的發(fā)展史,其對于中國傳統(tǒng)文化的吸收和學(xué)習(xí)是較為顯著的,對儒家文化的繼承和弘揚(yáng)尤為明顯。中國儒家有“天人合一”的哲學(xué)思維,主張人是自然的一部分,人與自然共同發(fā)展;中國傳統(tǒng)思維中的生態(tài)思維非常明顯,中國農(nóng)耕歷來尊重四時(shí)規(guī)律,講求順應(yīng)天意而為,恪守“民胞物與”的法則,愛人、愛萬物;“生生為易”“坤厚載物”“萬物齊一”的論述,以及主張“眾生平等”的觀念,直到今天都是極為寶貴的生態(tài)智慧。宮崎駿深受中國傳統(tǒng)文化影響,有強(qiáng)烈的責(zé)任心和使命感,即使說著不同的語言,但我們生活在同一星球上,超越歷史和文化終究會(huì)走上同一條道路[4],即生態(tài)可持續(xù)發(fā)展之路,而傳統(tǒng)文化的光輝將照亮前行的道路。

    3.3 現(xiàn)代文明帶來的異化和反抗

    現(xiàn)代文明的確立使人類脫離野蠻無知和叢林生存法則,科技的進(jìn)步讓人類變得愈加自信和強(qiáng)大,城市的發(fā)達(dá)也讓生活愈加快捷簡單,但水泥、鋼筋、混凝土構(gòu)造出來的建筑是沒有溫度的,隔絕了人與人的交流,城市的人們也變得更加疏離和冷漠,情感極為空虛和寂寞。與此同時(shí),人類的欲望越來越難以滿足,異化問題越來越突出,樸素簡單的生活離現(xiàn)代人越來越遠(yuǎn),人類迷失在物質(zhì)世界不能自拔,這是極為可怕的?!洱堌垺肥菍m崎駿對其身處“逸樂時(shí)代”的反思,同時(shí)為我們展現(xiàn)了不一樣的生活空間,自然綠意盎然,人們和藹親近,動(dòng)物溫婉可愛。在那風(fēng)景如畫的鄉(xiāng)野之中,回歸最初簡單的生活狀態(tài),原來我們并不需要那么多的物質(zhì),克制自我的私欲,自我滿足也變得容易起來,同時(shí)自覺做到維護(hù)群體的利益,人們的情感就會(huì)充沛起來。

    4 結(jié)語

    《龍貓》這部影片蘊(yùn)含著豐富的人文情懷,作為一個(gè)深沉的思考者,宮崎駿在他的影片中也體現(xiàn)了使命般的具體表達(dá)。他始終以一種悲天憫人的情懷關(guān)注大自然的命運(yùn)起伏,其實(shí)也是在孜孜不倦地探尋人類發(fā)展的出路與解決問題的出口,指向人類命運(yùn)的終極關(guān)懷,呈現(xiàn)人類的共同理想。他將生態(tài)回歸意識(shí)展現(xiàn)得淋漓盡致,也讓觀者感受到強(qiáng)烈的超前意識(shí)和理念,激發(fā)我們再一次深入思考人與自然、人與生態(tài)、人與人、人與自我的關(guān)系走向,留下回味悠長的回音和念想。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 李潤杰.宮崎駿動(dòng)畫電影中的生態(tài)意識(shí)[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2010.

    [2] [日]宮崎駿.龍貓企劃書[M].黃穎凡,章澤儀,譯.臺(tái)灣:臺(tái)灣東販出版社,2006:29.

    [3] 高秉江.論有形家園[J].華中科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2010(3):39-44.

    [4] 紀(jì)燕.劉若愚跨文化詩學(xué)思想研究[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,2017:164.

    作者簡介:韓潔(1979—),女,山東煙臺(tái)人,碩士,講師,研究方向:影視藝術(shù)。

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